ستكون ليزبيث سالاندر وميكائيل بلومكفيست معًا. الفتاة ذات وشم التنين اقرأ على الانترنت

من المقرر أن يتم عرض فيلم "الفتاة التي علقت في شبكة الإنترنت" في روسيا، والذي يدور حول مآثر القراصنة ليسبيث وصديقها القديم الصحفي ميكائيل بلومكفيست. هذا، كما يمكنك تخمينه من العنوان، هو تكملة لفيلم "الفتاة ذات وشم التنين"، ولكن بدلاً من ديفيد فينشر، يأتي الأوروغوياني فيدي ألفاريز، الذي تشمل اعتماداته فيلم الإثارة القوي "لا تتنفس"، في الفيلم. كرسي المدير. لعبت دور الهاكر الإنجليزية الشجاعة كلير فوي (مسلسل تلفزيوني "The Crown")، ولعب بلومكفيست نفسه دور السويدي الأصيل سفيرير جودناسون (سيكون من الصعب التخلص من شبح دانييل كريج الذي لعب دور الهاكر). هذا الدور في الجزء الأول من الثلاثية). تحدثت Kommersant Style مع الممثل السويدي Sverrir Gudnason

- إذًا، ما هو شعورك عندما تكون في مكان شخصية كانت معنا لفترة طويلة؟

نعم، إنه مثل لعب هاملت، لأن ممثلين آخرين لعبوا دوره من قبل. على الرغم من أن هذا ليس نادرًا في مهنتنا.

- هل هذه هي صعوبة الدور؟

لا، صعوبة الدور تكمن في جعله قابلاً للتصديق. يمكن تصديقه وعلى قيد الحياة. لكن، بالطبع، أكن احترامًا كبيرًا لكل من لعبها قبلي. كان ميكائيل بلومكفيست صديقًا مقربًا لي. لذلك من الغريب بعض الشيء أن تتولى هذا الدور منه، لكنه لا يزال مثيرًا للغاية.

- هل أثرت وفاة ميكائيل بطريقة أو بأخرى على دورك؟

لقد مات قبل أن أعرف حتى عن هذا المشروع. لقد عملنا معًا في فيلم Serious Game، من إخراج بيرنيلا أوغست. لقد كان فتى جيد.

- كيف كان العمل مع فيد ألفاريز؟

لديه رؤية واضحة لما يريد القيام به ويرشدك بلطف. وهو أيضًا ذكي جدًا. وبالنظر إلى خلفيته ونوعية الأفلام التي صنعها، جلب فيد الكثير لهذا المشروع. إنه يعرف كيفية إضافة التوتر، وكيفية إنشاء عمل حقيقي.

- بلومكفيست صحفي، وأثناء التحضير للدور، هل انغمست بطريقة ما في هذه المهنة؟

لا، باستثناء أنني أجريت مقابلات مع الصحفيين باستمرار. (يضحك.) هكذا درستك.

- أي نوع من الصحفيين هو؟ أخبرنا عنه!

إنه صحفي استقصائي يسعى جاهداً للوصول إلى الحقيقة.

لقد ذكرت أنه تم طرد بلومكفيست من منشوراته. هل يعكس الفيلم بشكل أو بآخر التغيرات التي تحدث في مجال النشر والصحافة؟

نعم، كل هذا هو Clickbait الآن، أليس كذلك؟ لكن بلومكفيست صحافي من عيار مختلف. إنه يحقق ويبحث عن الحقيقة، وهذا لم يعد للبيع. لذا نعم، إنه يعكس.

يقول النقاد أن ميكائيل بلومكفيست هو كالي بلومكفيست البالغ من كتب أستريد ليندغرين. هل سمعت بهذه المقارنة وهل تعتقد أن لها أي أساس؟

أعتقد أنه حصل على لقبه عندما كان صحفيًا طموحًا وقام بحل العديد من عمليات السطو على البنوك، وكالي بلومكفيست هي شخصية في كتب أستريد ليندغرين كانت في نوع من المجتمع السري مثل الجواسيس. لذلك هناك نوع من الفكاهة المظلمة في كل هذا: شخصيات من كتب الأطفال تصبح جزءًا من القصص الخيالية للبالغين.

-هل قرأت هذه الكتب؟

نعم، لأنني أعيش في ستوكهولم، حيث تم كتابتها. لذلك قرأتها عندما صدرت لأول مرة، وأنا أعيش مع هذا الكون لفترة طويلة.

قلت إنك قرأت جميع كتب السلسلة، والكتاب الذي يستند إليه الفيلم هو الأول الذي لم يكتبه ستيج لارسون («الفتاة في شبكة العنكبوت» رواية للصحفي والكاتب السويدي) ديفيد لاجركرانتز، الذي يواصل ثلاثية "الألفية" لستيغ لارسون. - "أسلوب كوميرسانت"). هل لاحظت أي اختلافات في تطور ميكائيل بلومكفيست؟ أم يستطيع أن يكتبها؟

أعتقد أن ديفيد قام بعمل رائع في إبقاء الشخصيات متأصلة في هذا الكون، وأعتقد أن القراء سعداء.

ما هي العلاقة بين ميكائيل وليسبيث في هذا الفيلم؟ كيف تغيروا منذ الفيلم الأول؟

ميكائيل وليزبيث مهمان جدًا لبعضهما البعض، لكن في بداية هذه القصة لم يروا بعضهما البعض لمدة ثلاث سنوات. وفي الوقت نفسه، انحدرت حياة ميكائيل قليلاً. يتم طرده من المجلة ويشرب أكثر قليلاً مما ينبغي. وبعد ذلك تظهر وتطلب منه المساعدة، فهذا يمنحه قوة جديدة. يبدو لي أنهما يشعران ببعضهما البعض وكلاهما يبحث عن الحقيقة والعدالة.

- أخبرينا، كيف كان العمل مع كلير فوي، التي نعرفها جميعاً بالملكة؟

نعم إنها ممثلة رائعة. وهي مركزة وساحرة للغاية. إنها تهتم بكل من حولها وتجعلك تشعر وكأنك في بيتك أثناء التصوير.

ما مدى استيعاب كلير لدورها؟ أتذكر أنني تحدثت مع نومي عندما كانت تلعب الدور وقالت إنها حتى عندما كانت الكاميرات مغلقة، استمرت في التصرف مثل ليسبيث سالاندر. ماذا عن كلير؟

ربما. على الرغم من أنها هي نفسها يجب أن تجيب على هذا السؤال لك. لقد لعبت بشكل مقنع للغاية.

- هل يمكنك أن تخبرنا نحن الأجانب إذا كان هناك شيء لا نفهمه في أفلام الإثارة الإسكندنافية؟

حسنًا، لا أعرف حتى، أعتقد أن بعضها يشبه الأوبرا. أعتقد أن العقلية الاسكندنافية جنبًا إلى جنب مع العالم الإجرامي هي مزيج ناجح.

نجح البروفيسور بولدر المشهور عالميًا في تطوير الذكاء الاصطناعي. وبفضل العمل الجاد، تمكن أخيراً من تحقيق هدفه. ولكي يتعرف العالم على التطورات المبتكرة للأستاذ، فإنه يطلب المساعدة من الصحفي الشهير ميكائيل بلومكفيست لنشر أعماله العلمية.

من أجل حماية إنجازاته العلمية من السرقة المبتذلة، يستأجر بولدر واحدة من أفضل المتسللين في العالم - فتاة تدعى ليسبيث سالاندر. الفتاة هي متخصصة ممتازة في مجال تكنولوجيا الكمبيوتر الحديثة. يمكنها اختراق أي أمان تقريبًا. بالإضافة إلى ذلك، تقوم Lisbeth بعمل ممتاز في حماية البيانات الموجودة على الشبكة العالمية. وهي التي تتاح لها فرصة التعرف على كافة المعلومات المخزنة على بوابة الأمن القومي الأمريكي.

يبدأ الصحفي والفتاة المتسللة بالعمل معًا. لديهم فرصة حقيقية لكشف عصابة إجرامية تسمى "العناكب". علاوة على ذلك، فإن هذه المجموعة الإجرامية لا تهدد ليسبيث وميكائيل فحسب، بل تهدد أيضًا جميع سكان ستوكهولم. لمعرفة كيف ينتهي فيلم "The Girl Who Got Caught in the Web"، شاهد وشراء تذاكر السينما عبر الإنترنت على موقعنا.

رأي

أما بالنسبة للجانب الفني للقضية، فقد تبين أن الفيلم الروائي "The Girl Who Got Caught in the Web" مثير للاهتمام وديناميكي من أول ثانية إلى آخر ثانية من المشاهدة. لكي لا تضغط كثيرًا عند مشاهدته، لا ينبغي عليك الانتباه إلى حوارات الشخصيات الرئيسية - فهي ثانوية ولا تحمل أي حمل دلالي عمليًا.

في الواقع، قام المخرج فيديريكو ألفاريز (سلسلة Don't Breathe، Evil Dead: The Black Book، From Dusk Till Dawn) بإنشاء فيلم حركة نموذجي. في الأماكن يأسر الأمر حقًا بحيث يبدأ المشاهد في الخوض في الأحداث التي تجري باهتمام. الصورة ذات جودة عالية جدًا، مما يجعلك تفكر في عمل كاميرا متقن.

يتقن المخرج فيديريكو ألفاريز خلق أجواء مخيفة في أفلامه. بالطبع، لا ينبغي أن تتوقع مشاعر قوية للغاية من الشريط. في بعض الأماكن، يكون الأمر مثيرًا للاهتمام حقًا، ولكن في بعض اللحظات تجد الكليشيهات القياسية. ومع ذلك، إذا كنت ترغب في قضاء أمسية خميس جيدة ومحاولة مقارنة الجزء الأول من هذه القصة بالجزء الثاني (آخر مرة لعب فيها ممثلون آخرون الشخصيات الرئيسية)، فمرحبًا بك في دور السينما في أوفا.

صدر اليوم الجزء الثاني من الثلاثية التي تدور أحداثها حول الهاكر ليسبيث سالاندر والصحفي ميكائيل بلومكفيست. ومع ذلك، فإن كلمة "استمرار" نصف صحيحة فقط. تم إصدار ثلاثية الألفية، المكتوبة في بداية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بعد وفاة المؤلف وفجرت الدوائر الأدبية (وليس فقط) حرفيًا. بالطبع، أعقب الكتب تعديلات سينمائية - أعادت سلسلة الأفلام السويدية إنتاج روايات لارسون الثلاثة على الشاشة، ولكن في حالة النسخة الأمريكية الجديدة، كان كل شيء يقتصر على فيلم يستند إلى الكتاب الأول.

ومع ذلك، من الصعب الحكم على المساهمة التي تم إجراؤها في النسخة الجديدة، والتي تتميز عادة برؤية قوية للمؤلف - - في معظم الأحيان "" كانت تشبه إعادة تصوير إطار بإطار لفيلم سويدي، على الرغم من أن الفيلم لم يكن كذلك. يفتقر إلى الأسلوب والصور الفاخرة (الأوسكار الفني دليل على ذلك). بطريقة أو بأخرى، لم تتجاوز الأمور الفيلم الأول في هوليوود، ولذلك تقرر التركيز على صناعة فيلم جديد مستوحى من الرواية الرابعة عن ليسبيث سالاندر. ويجدر القول هنا أنه لم يكن لارسون هو من كتبه، بل زميل الكاتب ديفيد لاجركرانتز. بالمناسبة، تعرض الكتاب لانتقادات من الصحافة السويدية وأرملة ستيج لارسون. الحقيقة ليست ذات صلة بشكل خاص بتعديل الفيلم، ولكنها مثيرة للقلق بالتأكيد.

لذلك، لا تزال ليزبيث سالاندر وميكائيل بلومكفيست (يلعب دورهما هنا نجم "" و ") يعيشان في ستوكهولم ويواصلان القيام بعملهما الخاص: القرصنة والصحافة الاستقصائية. في مرحلة ما، يتقرب من سالاندر عالم خائف من أجهزة المخابرات، والذي فقد إمكانية الوصول إلى برنامجه الفائق القوة، والذي لا يزال في وكالة الأمن القومي الأمريكية. لقد طلب بالفعل المساعدة من جهاز أمن الدولة السويدي، لكنه لا يزال يشكك في كفاءة العملاء، ولذلك قرر الذهاب إلى خبير مستقل، أي ليسبيث، ليحضر ابنه الصغير معه. يوافق سالاندر، ويشاهد بسرعة مقطع فيديو على موقع يوتيوب ويخترق وكالة الأمن القومي في دقيقة واحدة.

عميل أمريكي على الجانب الآخر من المحيط ()، وبالتحديد في ولاية ماريلاند، في نفس الوقت ليس لديه الوقت لإغلاق الخوادم، بالاعتماد على سلطته ومهاراته الضخمة، وبالتالي بعد ساعات قليلة، غاضب كما الجحيم، يطير إلى السويد لاستعادة البرنامج المعجزة، القادر على منح السيطرة على الصواريخ النووية لنصف العالم. ومع ذلك، فإن جهاز الأمن السويدي وبعض "العناكب" - شبكة من المجرمين المستعدين لفعل أي شيء لتحقيق هدفهم - بدأوا بالفعل في البحث عن القرص المشفر.

لقطة من فيلم "الفتاة التي علقت في الويب"

المشكلة الرئيسية في "" هي قلة الغلاف الجوي (من الدول الاسكندنافية لا يوجد سوى الثلج وستوكهولم المذكورة أعلاه، على الرغم من أن "الطبعة الجديدة" واضحة وغالبًا ما تتحدث الشخصيات عن أمريكا وسان فرانسيسكو) ووجود العديد من النصوص الثقوب والحسابات الخاطئة. طوال الفيلم بأكمله، تجد ليزبث وأصدقاؤها أنفسهم في أيدي مفتاح سحري لجميع الأبواب - يمكن للبطلة أن تسرق أي سيارة، وتخترق أي شيء، وتفلت من تحت أنوف مطارديها، ولا تتعرض حتى للأذى بشكل خاص (الأسلحة النارية لها لا يوجد أي تأثير عمليًا على قدرتها على الحركة - لا يصدق، ولكنه حقيقي). بمعنى آخر، الفيلم بأكمله عبارة عن توضيح لمبدأ deus ex machina، والذي يتم تنفيذه حتى بدون حيل خاصة.

"The Girl in the Web" أيضًا لا تعمل ضمن حدود النوع: ترفض ليزبث بعناد قتل أولئك الذين يريدون قتلها. على الرغم من حقيقة أن المؤلفين غيروا خلفية الشخصيات وحاولوا جعل الماضي الصعب للشخصيات هو المؤامرة الرئيسية للفيلم، إلا أن هذا السؤال يظل مفتوحا حتى من وجهة نظر منطقية. إما أن سالاندر لا تريد أن تتسخ يديها (يظل الدافع والمبادئ التوجيهية الأخلاقية وراء الكواليس - فهي تقوم بعمل ممتاز في وخز الرجال المقيدين في أماكن حساسة بمسدس صاعق)، أو أن مثل هذا السلوك موصوف من قبل المؤلفين و يمنحهم الفرصة لتشديد القصة أكثر. لماذا يحدث هذا غير واضح أيضًا: على الرغم من حقيقة أن "الفتاة التي وقعت في الويب" تم تصويرها بشكل أنيق بشكل لا يصدق، إلا أنها لا تحتوي على الكثير من حلقات الحركة. نعم، تحدث مشاجرات البلدات الصغيرة بشكل منتظم ومبهج، ومن الصعب العثور على خطأ في هذه النقطة، لكن التنفيس الذي كان المبدعون يقودونه بإصرار ولفترة طويلة لم يحدث - كل القوة تنفد في منتصف الطريق تقريبًا.

لقطة من فيلم "الفتاة التي علقت في الويب"

يستغل الفيلم حيلًا رخيصة تسيء إلى الجمهور والشخصيات نفسها. في بعض الأحيان، يعمل هذا التكرار و"الإعداد داخل الإعداد"، عندما تخدع الشخصيات بعضها البعض، بشكل مثالي في إطار الفيلم، لكنه في أغلب الأحيان يفشل. الفرق بين ليسبيث وميكائيل لافت للنظر أيضًا - في الفيلم الأصلي كانت الشخصيات أيضًا مختلفة جدًا بحيث لا "تتلاءم" مع بعضها البعض، ولكن في الفيلم الجديد هناك نوع من الفجوة الكارثية - سالاندر، الذي يلعبه فوي البالغ من العمر 34 عامًا ، تبدو كبطلة متمرسة، قادرة على حمل ثقل العالم كله على أكتافها الهشة، وسفيرير جودناسون البالغ من العمر 40 عامًا ليس أكثر من مجرد فتى صغير بريء. في جوهرها، يقوم بهذه الوظائف بالضبط - لا يوجد حوار بين الشخصيات، فهم لا يعملون كفريق واحد، ولكن ببساطة يتفاعلون ضمن إطار واحد، وبعد ذلك فقط باحتياطي كبير.

لقطة من فيلم "الفتاة التي علقت في الويب"

يبدو أيضًا التوتر في العلاقة بين ليسبيث وميكائيل بعيد المنال - حيث يتعلم المشاهد أن هناك شيئًا ما بين الشخصيات في منتصف الفيلم وبالمناسبة. في الوقت نفسه، لا ينبغي لنا أن ننسى أننا نتحدث عن الشخصيات الرئيسية التي يُمنع ببساطة أن تكون غير شخصية. تبدو بقية الشخصيات وكأنها أغبياء تمامًا - عبثًا ونرجسيًا: يلقي العميل الأمريكي شيئًا ما على كتفه بشأن الامتيازات، ثم يقع في مثل هذه الفوضى التي لا تبدو كبيرة. بالإضافة إلى ذلك، فإن الفيلم الذي صور فيلم الإثارة والتشويق "،" مليء بالرموز التي تبدو في كثير من الأحيان كالدمى، وقوانين الفيزياء في الفيلم لا تعمل إلا من حين لآخر.

يبدو فيلم "The Girl Who Got Caught in the Web" مناسبًا بشكل لا يصدق في عصر #Metoo والفضائح الجنسية التي هزت الجمهور. لكن فكرة لارسون الأصلية عن ليزبيث سالاندر باعتبارها بطلة المضطهدين والبطلة التي تعاقب الرجال الذين يسيئون معاملة النساء (وهو موضوع تم تطويره بشكل جيد بشكل عام في الأدب والسينما الاسكندنافية) تسير بشكل مختلف قليلاً هنا. يتم وضع دافع التخلي عن الروابط الأسرية والصدمات التي يرتبط بها هذا بطريقة أو بأخرى في المقدمة - ولا يهم ما إذا كان مثل هذا القرار (أو حتى التخلي) سببًا أو نتيجة.

لقطة من فيلم "الفتاة التي علقت في الويب"

ولكن حتى هنا السيناريو قادر على رمي الخدعة. "من الجيد أنهما ماتا،" تستقر ليزبيث بشكل قاطع، وتتحدث عن والدها وأختها، لكن صديقتها تجد على الفور في سلة المهملات لهذه البطلة غير العاطفية صورة قديمة تم فيها التقاط سالاندر مع أختها (). نعم، مثل هذه الحلقات تتخللها مقاطع مؤثرة قليلاً، مثل مونولوج طفل صغير حول كيف يمكن للماضي أن يجعلك تختفي، لكنها لا تزال تفسد تجربة المشاهدة النهائية.

ترتدي ليسبيث المكياج المرعب مرة واحدة فقط: فمن الواضح أنها ببساطة ليس لديها الوقت لمثل هذه التفاهات، لكن شفقة مثل هذه الإيماءات خارج المخططات. يستخرج المبدعون العناصر المرئية حقًا: الاعتمادات الافتتاحية، والانفجار السينمائي المذهل في شقة سالاندر، والحلقات الأخرى تعمل بكامل طاقتها. لكن بخلاف ذلك، يكون الفيلم أكثر ثباتًا منه ديناميكيًا.

لقطة من فيلم "الفتاة التي علقت في الويب"

الصورة تناسب المشاهد حقًا، لكنها في الوقت نفسه تكشف حقيقة أن المؤلفين بالغوا فيها: مكياج وملابس أخت ليسبيث كاميلا مثالية ومتناغمة، وقانون الكارما يعمل دون إخفاقات ويسبب شعورًا عميقًا بالرضا وسالاندر نفسها لا تواجه عمليًا أي عقبات في طريقها إلى الهدف النهائي، ولا مقاومة إلا لبضع لحظات.

موضوعات الإرهاب وعمل الأجهزة الخاصة اختزلت هنا إلى لا شيء، وكذلك محاولات بلومكفيست للتكهن بما إذا كان مخلوقًا يرتجف أم أنه صاحب الحق. قام المبدعون، من حيث المبدأ، بنقل ميكائيل إلى مكان ما على المحيط، ولكن بسبب هذا، انهار التوازن بين الأبطال فجأة. في الأصل، كانوا هم الذين يوازنون بعضهم البعض. في الفتاة في الويب، تلعب كاميلا أخت ليزبث دور الثقل الموازن. لكن هذه المواجهة، رغم روابط الدم، لا تبدو متوترة، ليس فيها شرارة: فقط البرود. ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن البطلات أنفسهن مرهقات، فقد سئمن من الحياة التي يعيشنها ومن ماضيهن. ويرجع ذلك جزئيًا إلى عدم وجود الكيمياء بين الشخصيات كطبقة: جميع الشخصيات في The Girl in the Spider's Web مجزأة ومعزولة، وقد اعتادوا على التصرف بمفردهم والقتال من أجل أنفسهم. جزئيًا - وهذا هو الأكثر فتكًا والأكثر هجومًا في نفس الوقت - يرجع ذلك إلى حقيقة أن الصورة في حالة الفيلم الجديد في الامتياز تسود أكثر من المعتاد على المحتوى.

لقطة من فيلم "الفتاة التي علقت في الويب"

الإعلان الترويجي لفيلم "الفتاة التي علقت في الويب"

ستيج لارسون وإرثه

بدأ ستيج لارسون ثلاثية الألفية في صيف عام 2002. كان عمره 48 عامًا ولم يكتب سطرًا نثريًا من قبل. صحفي سويدي معروف، قضى لارسون حياته كلها في البحث عن الأيديولوجيات اليمينية والمنظمات المتطرفة، وكتابة الروايات لا تتناسب بشكل جيد مع شخصيته حتى أن أصدقاءه تعاملوا مع فكرة الكتابة على أنها مزحة. يتذكر ميكائيل إيكمان، زميل لارسون، كيف كانوا يشربون الويسكي في عام 2001 بعد العمل ويتخيلون ما سيفعلونه بعد التقاعد. قال لارسون: "سأكتب كتابين وسأصبح مليونيراً". ضحك إيكمان عليه. وكان رد فعل رئيس لارسون السابق، كوردو باكسي، مماثلا عندما اعترف لارسون بأنه كان يكتب رواية وطلب رؤية المخطوطة: "اعتقدت أنه كان يمزح".

لكن لارسون لم يكن يمزح. في غضون عامين، قام بتأليف ثلاثية كاملة وكان يعدها للنشر، ولكن في صباح يوم 9 نوفمبر 2004، توفي فجأة بنوبة قلبية أثناء صعوده الدرج إلى الطابق السابع إلى مكتبه. بعد ستة أشهر، ظهرت الرواية الأولى في المكتبات وأصبحت على الفور من أكثر الكتب مبيعا في السويد، وبعد خمس سنوات - في جميع أنحاء العالم.

لقد كان هذا المسار غير العادي لحياة الكاتب (وموته) هو الذي جعل الكتب تحقق نجاحًا مبكرًا. إنها ليست مزحة - لقد كتب ثلاث قصص بوليسية ممتازة من الصفر وتوفي على عتبة الشهرة: حلم المسوق. لكن السبب الرئيسي لشعبية ثلاثية الألفية هو بالطبع الشخصيات.

ميكائيل بلومكفيست

في النسخة السويدية من رواية الألفية، لعب ميكائيل نيكفيست (الشرير من فيلم جون ويك الأول) الدور المركزي للذكور.

1 من 2

في النسخة الأمريكية - العميل 007 دانييل كريج

2 من 2

عند إنشاء أبطاله، ذهب لارسون عمدا ضد الشرائع. Noir هو نوع راسخ: في قلب القصة هناك دائمًا كئيب ومكتئب كاره للبشر مدمن على الكحول مثل Harry Hole من , الذي يحل الجرائم بين الرحلات إلى الحانة المفضلة لديه ويتعافى من شرب الخمر بكثرة. ميكائيل بلومكفيست، مؤسس مجلة الألفية (ومن هنا اسم المسلسل)، بهذا المعنى الشخصية هي عكس ذلك: صحفي يتمتع بصحة جيدة ويشرب الخمر بشكل معتدل ويبحث عن الحقيقة ويتمتع بسمعة واضحة تمامًا؛ حتى جاذبيته الجسدية يلعبها لارسون على أنها استهزاء بالذكورة السامة التي يتميز بها هذا النوع. حقق بلومكفيست نجاحًا كبيرًا مع النساء، ولكن في الكتب تبدو شؤونه دائمًا وكأنه يتم إغواؤه في السرير، وهو أمر ذكي جدًا مقارنة بالمفاهيم المتحجرة للأبطال الذين لا يقاومون في روايات النوير.

ليسبيث سالاندر

أدى دور فتاة تحمل وشم تنين وتركب دراجة نارية إلى إطلاق مسيرة نومي رابيس في هوليوود ("بروميثيوس"، "الصندوق المشترك")

1 من 2

ليزبيث سالاندر، مثل بلومكفيست، متغيرة الشكل. معها، فعل لارسون شيئًا أكثر تطرفًا: فقد أخذ كل الصور النمطية المعروفة عن البطلات الإناث وقلبها رأسًا على عقب. وكانت النتيجة فتاة قرصنة عدوانية تتمتع بإحساس قوي بالعدالة ومعدل ذكاء مرتفع للغاية، ترتدي ملابس مثل البانك وتتجول في المدينة على دراجة نارية.

حاول لارسون تحقيق أقصى قدر من التباين بين الشخصيات، وقد نجح: إذا كان بلومكفيست معارضًا للعنف، ويبحث دائمًا عن طريقة للامتثال للبروتوكولات، فإن ليزبيث، على العكس من ذلك، تتصرف مثل المنتقم من القصص المصورة - فهي شخصيًا ويعاقب من لا يصل إليه القانون. بالإضافة إلى ذلك، فإن أبطال لارسون متساوون في الحقوق: هنا أيضًا، تخلى المؤلف عن المجاز البوليسي القياسي، دون تقسيمهم إلى هولمز وواتسون - الدماغ ومساعده. لقد كانت هذه الحداثة - وهي محاولة للتلاعب بالكليشيهات المتعبة - وكذلك الكيمياء بين الشخصيات هي التي جعلت الكتب تحقق هذا النجاح في جميع أنحاء العالم.

فكر العائلة

ربما تكون الأسرة هي وحدة القياس الرئيسية في الأدب الإسكندنافي. تبدأ جميع الملاحم بقوائم طويلة من الروابط العائلية - من أنجب من ومن. وغالبًا ما تدور أسرار أفلام الإثارة السويدية أيضًا حول الهياكل العظمية التي تظهر من الخزانات. على سبيل المثال، العديد من روايات هاكان نيسر أو آنا يانسون مكتوبة وفق هذه الصيغة: المآسي والجرائم فيها هي نتيجة لحياة غير مستقرة واستياء خفي وليس نوايا خبيثة. فقط تذكر "الرجل بلا كلب"، حيث تدور أحداث الفيلم حول احتفال عائلي.

لارسون ليس استثناءً: فموضوع العائلة مهم جداً بالنسبة له، لكنه يلعبه بطريقته الخاصة. إذا قمت بقطع الأشياء غير الضرورية، فإن "Millennium" هو رحلة كبيرة لليزبث سالاندر بحثًا عن عائلة حقيقية، أي الأشخاص الذين سيقبلونها ويحبونها كما هي. من الناحية المعمارية، تم تنظيم جميع المؤامرات في الثلاثية بحيث تحرر البطلة نفسها في النهاية من جميع الطغاة وتجد السلام. والمفارقة الرئيسية هي أن مضطهدي ليسبيث في هذه الملحمة العائلية هم أقاربها بالدم، والدها وأخيها غير الشقيق، بالإضافة إلى الوصي الذي عينته المحكمة. روايات لارسون مدروسة جيدًا لدرجة أنه حتى لو لم يرى القارئ هذا الانقلاب الدلالي، فإنه لا يزال يشعر بالرسالة دون وعي: الأسرة ليست على الإطلاق مدخلاً في شهادة الميلاد، وروابط الدم خيال، ويمكن كسر الفرع ابتعد عن شجرة العائلة في أي وقت وابحث عن عائلة جديدة. هذا هو بالضبط ما تفعله ليزبث، وبالتالي فإن المشهد الأخير، عندما تفتح الباب أمام بلومكفيست، أي أنها تسمح له أخيرًا بالدخول إلى حياتها، ربما يكون الخاتمة المثالية لقصتها.

من هي إيفا غابريلسون؟

لارسون نفسه، مثل سالاندر، كان لديه أيضًا عائلتين - أقارب وزوجة. حتى بلغ الثامنة من عمره، عاش مع جدته في القرية، ثم انتقل إلى ستوكهولم، ليعيش مع والده وأخيه، لكنه في السادسة عشرة غادر المنزل. وفي الثامنة عشرة وجد عائلة ثانية - التقى بالمهندس المعماري إيفا غابرييلسون. لقد عملوا وسافروا معًا، وفي عام 1981 ذهبوا إلى غرينادا، حيث درسوا التجربة الثورية للجمهورية المحررة حديثًا. لعب غابريلسون دورًا مهمًا في حياة لارسون لدرجة أنه عندما غزت ثلاثية الألفية العالم وبدأ الصحفيون في التعمق في سيرة المؤلف، ظهرت نظرية مفادها أن إيفا كان لها يد في الكتب. هذا أمر مفهوم - حتى زملائه شككوا في مواهب لارسون الأدبية حتى النهاية، في حين أن غابرييلسون، على العكس من ذلك، كانت معروفة دائمًا ليس فقط كمهندس معماري: فقد قامت في شبابها بترجمة فيليب ك.ديك إلى اللغة السويدية.

ماذا حدث بعد وفاة لارسون؟

لسوء الحظ، لم يترك لارسون وصية، ولم يتم تسجيل زواجه من غابرييلسون رسميًا. كان الكاتب يخشى أنه إذا كان لديهم ملكية مشتركة، فإن أنشطته الاجتماعية قد تعرض حياتها للخطر. لذلك، بعد وفاته، انتقلت جميع حقوق الكتب بشكل قانوني إلى والده وأخيه.

حاولت غابريلسون رفع دعوى قضائية، ولا يزال لديها رواية رابعة غير مكتملة عن سالاندر - بلومكفيست بين يديها، وكانت مستعدة لإنهائها، لكن المحكمة انحازت إلى الورثة ومنعتها من استخدام أسماء الشخصيات. وفي ديسمبر 2013، أعلن والد لارسون أن كاتب السيرة الذاتية للصحفي ديفيد لاجركرانتز سيواصل المسلسل.

هل سلسلة الألفية تستحق القراءة؟

ديفيد لاجركرانتز

يعد تطوير امتياز ناجح بعد وفاة المؤلف ممارسة شائعة جدًا. على سبيل المثال، أعاد سيباستيان فولكس، من بين آخرين، وأنتوني هورويتز، حياة شيرلوك هولمز. ولكن هناك نوعان من الفروق الدقيقة هنا.

أولاً، يعتبر فولكس وهورويتز كاتبين بارعين ولديهما على الأقل فهم لأساسيات الحرفة، في حين أن لاجركرانتز صحفي تتضمن سيرته الذاتية روايات شبه سيرة ذاتية عن آلان تورينج، وغزو جبل إيفرست، ومذكرات تم تجميعها من 100 ساعة من السجلات المسجلة. مقابلات مع لاعب كرة قدم.

ثانيا، لا علاقة لتكملة الألفية بخطة لارسون الأصلية. لم تقم إيفا غابريلسون أبدًا بتسليم المسودة غير المكتملة إلى الورثة، وكان على لاجركرانتز أن يكتب قصة جديدة من الصفر، وهي مشكلة كبيرة لأنه من الواضح أنه ليس لديه أي فكرة عن كيفية عمل حبكة تشويق جيدة.

ما كتبته عفيشة عن الألفية وتوابعها

"الفتاة ذات وشم التنين"

""الفتاة التي لعبت بالنار""

"الفتاة التي فجرت القلاع في الهواء"

"الفتاة التي علقت في الويب"

ليف دانيلكين: "سنستغني عن الحمد لله، ولكن إذا كانت حصتك من القصص البوليسية واحدة في السنة، فليكن لارسون"

ليف دانيلكين: "وكان الكتاب الأول مثيرًا للغاية، لكن الثاني أكثر إثارة بكثير: مثل "أعمدة الأرض" لفوليت، مثل "سميلا"، مثل "الكونت مونت كريستو"؛ لدرجة أنه يمكنك الانتقال إلى وضع "القراءة فقط" لبضعة أيام، والقيام بكل شيء آخر على الطيار الآلي.

ليف دانيلكين: “هذه بالطبع ليست قصة بوليسية على الإطلاق، أو حتى قصة مؤامرة سياسية مثيرة، أو حتى سلسلة مكتبية عن العلاقات؛ شيء أكثر أهمية. دليل خيالي للدستور السويدي. "مقالة حول نموذج التفاعل بين الأفراد والجهات الحكومية"

ليف دانيلكين: "الرواية تعج بيوري وإيفان وفلاديمير - نواب مجلس الدوما، القوادين، القتلة، المتسللين؛ حتى أن نيكيتا ميخالكوف مذكور هنا. لا يمكن للمرء إلا أن يخمن كيف كان رد فعل لارسون نفسه على حقيقة أن كتبه تحولت إلى أسلحة الحرب الباردة.

لكي نكون منصفين، كان لارسون أيضًا صحفيًا وبدأ أيضًا من الصفر. تحتوي كتبه على الكثير من العيوب - فهي زائدة عن الحاجة، ومليئة بالألفاظ، ولديها مشاكل في الإيقاع - ولكن الشيء هو أن لارسون، على أي حال، كان يعرف كيفية إنشاء شخصيات كاريزمية وبناء الجو. لاجيركرانتز غير قادر على القيام بذلك: أثناء عمله على الجزء الثاني، قام ببساطة بسحب خطوط الحبكة من الثلاثية الأصلية. هل تتذكر كيف أدرك بلومكفيست في الكتاب الثاني من الألفية أن ليسبيث اخترقت جهاز الكمبيوتر المحمول الخاص به وتواصلت معها من خلال ملف نصي موجود على سطح مكتبه؟ نفس الشيء يحدث في Lagercrantz.

"الفتاة التي علقت في الويب" ليست استمرارًا للمسلسل: إنها حبكات الكتب الثلاثة الأولى، مسحوقة ومطحونة في الخلاط، ومعقمة ومخففة بالماء. جميع المشاهد في روايات لاجركرانتز تقريبًا هي عبارة عن محادثات بين شخصين في غرفة أو عبر الهاتف، وعادةً ما يعيد كل منهما للآخر سرد ما حدث في الفصل السابق عبر الهاتف. لا توجد محاولة واحدة لبناء مشهد فعال: يبدو الكتاب بأكمله وكأنه مجموعة من المقابلات - حوار طويل يتبعه حوار طويل.

كما تميزت الثلاثية الأصلية، من بين أمور أخرى، بقسوتها الشديدة: على مدار ثلاث روايات، تمكنت ليزبيث من صب البنزين على والدها، وإشعال النار فيه وضربه بفأس، وأمضت 381 يومًا في جناح العزل. في مستشفى للأمراض النفسية وسمرت شقيقها على الأرض؛ لقد تعرضت للاغتصاب والضرب وإطلاق النار في رأسها، بل ودُفنت حية ذات مرة؛ لقد طاردت قاتلاً مهووسًا على دراجة نارية، ووشمت كلمة "خنزير" على صدر المغتصب، واجتاحت بمفردها حشدًا من سائقي الدراجات النارية. كتب لارسون بهذا المعنى هي مثال على قصة بوليسية إسكندنافية؛ فالإصابة والقسوة فيها جزء من الحياة اليومية: في مشهد واحد تتناول البطلة وجبة الإفطار، وفي المشهد التالي تعاني بالفعل من ارتجاج في المخ واثنين من الجروح المخترقة - وهذا أمر طبيعي.

ليس لاجركرانتز. الرواية الجديدة بها فك واحد مكسور في البداية، ورجل عجوز ضعيف قتل بجرعة زائدة في المنتصف، ثم ضجة غامضة حول «تجربة سرية غامضة على الأيتام»، تقدم دون سخرية وتشبه حبكة الرواية. فيلم مسروق من أوي بول. لا يمتلك Lagercrantz ببساطة الروح، أو الخيال، أو الغرائز اللازمة للتخلص من التوتر - ومقارنة بالجنون الذي كان يحدث في صفحات المؤلف الأصلي، فهو مجرد أمر مثير للسخرية.

أجبر لارسون، مثل إله العهد القديم، أبطاله على الخضوع لأفظع الاختبارات - يبدو أن لاجركرانتز يخشى إيذاءهم، وإذا عاقب الشخصية، يكون الأمر كما لو كان من أجل المتعة: تُجرح ليسبيث دائمًا بشكل غير خطير - بحيث بعد ذلك لمدة عشرين دقيقة يمكنها الركض عبر المضايق مثل الظباء وإطلاق مسدس بدقة مائة بالمائة. في "الفتاة التي بحثت عن ظل شخص آخر" يلتقي القارئ بسالاندر في السجن - وهنا سيكون من الممكن تكثيف الألوان وفك الخط القانوني، وإجبار جميع الأبطال على القتال من أجل الحياة، لكن لا: تغادر ليسبيث السجن بعد شهرين دون خدش واحد. وهذا السجن أشبه بفندق سويدي لطيف به حديقة في الفناء ودائرة من السيراميك وكعك الجبن مع صلصة لينجونبيري على الغداء. إذا استمر هذا، فسوف يضع Lagercrantz في الكتاب الثالث ليزبث في الزاوية ويمنعها من مشاهدة التلفزيون - من الواضح أنه غير قادر على ارتكاب قسوة كبيرة تجاه الشخصيات.

تعد كتابة تكملة لسلسلة مشهورة، من حيث المبدأ، مهمة محفوفة بالمخاطر للغاية؛ ويجب على الخلف، بطريقة أو بأخرى، أن يتنافس مع المصدر الأصلي، ويحاول الخروج من ظله، ويقول شيئًا خاصًا به. ليس لدى لاجركرانتز مثل هذا الهدف: فكلتا روايتي "فتياته" تصرخان حول طبيعتهما الثانوية. لا يحاول مؤلفهم حتى مغازلة هذا النوع والتعبير عن نفسه بطريقة أو بأخرى: على العكس من ذلك، فهو يبحث باستمرار عن طريقة للكتابة "مثل لارسون"، للاختباء خلفه - وحتى يفشل في ذلك. لا تصل تكملة الألفية حتى إلى مستوى خيال المعجبين: قد يكون هذا الأخير محرجًا وملتويًا، ولكن على الأقل يتم كتابته دائمًا بالحب - للكاتب المعبود، والشخصيات، وأجواء الأصل. كتب Lagercrantz مكتوبة بحب المال.

كاتب سويدي ستيج لارسوندون مبالغة، فهو معروف في جميع أنحاء العالم باعتباره مؤلف ثلاثية الألفية عن الصحفي مايكل بلومكفيستوالفتاة الهاكر ليسبيث سالاندر. وفي موطنه السويد، اشتهر بأبحاثه حول المتطرفين اليمينيين والنازيين الجدد.

ستيج لارسون (ستيج لارسون) من مواليد 15 أغسطس 1954 في فاستربوتن، شمال السويد. قضى ستيغ طفولته مع جده، والد والدته، في القرية، لأن الأسرة لم تكن غنية ولم يكن بإمكانها توفير الوقت لتربية ابنها في جمعية الرعاية العامة. لقد تميز الرجال في عائلة لارسون دائمًا بالعناد والشخصية العنيدة. انتهى الأمر بجدي في معسكر اعتقال خلال الحرب العالمية الثانية لانتقاده النظام النازي؛ وكان والدي مشاركًا نشطًا في الحركة النقابية. اتبع ستيغ أيضًا هذا المسار واهتم بشكل نشط بالسياسة وتعاطف مع اليسار.

كان ستيغ يحب القراءة منذ طفولته المبكرة وكان زائرًا متحمسًا للمكتبة. بعد تخرجي من المدرسة حاولت الالتحاق بقسم الصحافة لكنني لم أنجح بسبب انخفاض درجاتي. ولكن كما يقولون، إذا لم تكن محظوظا في التعلم، فسوف تكون محظوظا في الحب. في نفس العام، في مسيرة ضد حرب فيتنام، التقى بفتاة شابة مفعمة بالحيوية إيفا غابرييلسون (إيفا غابرييلسون)، التي أصبحت شريكة حياته، على الرغم من أنهما لم يتزوجا رسميًا أبدًا. عملت إيفا كمهندسة معمارية، وتمكن ستيغ من الحصول على وظيفة في وكالة الأنباء السويديةبدلا من محرر الرسومات.

ستيج لارسونكان دائمًا مهتمًا بموضوع اليمين المتطرف والنازيين والعنصريين، وعندما طلب أحد معارفه في عام 1995 المساعدة في تمويل الصحيفة المعرض، فضح أنشطة اليمين المتطرف، ساعده لارسون ليس فقط بالمال، ولكن أيضًا الأسود الأدبيأي أنه كتب مسودات مقالات حول مواضيع معينة. وعندما تم تسريح لارسون من منصبه في عام 1999، تم تعيينه على الفور رئيسًا للتحرير المعرض.

لقد كان كاتب المستقبل دائمًا قارئًا شغوفًا، مع التركيز بشكل خاص على الروايات البوليسية والخيال العلمي. ترأس جمعية الخيال العلمي الاسكندنافية لمدة عامين، لكنه لم يبدأ الكتابة إلا في أواخر التسعينيات. وبحسب ذكريات زملائه، فقد أحرق روايتيه الأوليين لأنه لم يعجبهما. بحلول الوقت الذي تم فيه إنشاء الرواية الأولى في السلسلة الألفية وبحسب قصص الأحبة، كانت هناك اسكتشات في رأس لارسون، جسدها ببراعة في رواياته الشعبية.

يقول الزملاء أيضًا أن فكرة كتابة قصة بوليسية بدأت كمزحة. تم التلميح إلى لارسون أنه سيكون من المثير للاهتمام كتابة رواية عن الأبطال المسنين في كتاب فكاهي فرنسي شهير تان تان. فكر الكاتب المستقبلي في هذا الأمر. ومع ذلك، بدأ العمل بالفعل في الغليان عندما حاول لارسون تحديد عمر بطلة روايات الأطفال السويدية الشهيرة بيبي لونجستوكينج بنفس الطريقة - هكذا ليسبيث سالاندر. من الذاكرة إيفا غابرييلسونالعمل على الروايات الأولى ل الألفية بدأت خلال إجازة مشتركة قضياها معًا في أرخبيل ستوكهولم.

تمت كتابة الروايات الثلاث بسرعة غير عادية، حيث استغرقت الرواية الواحدة حوالي 9 أشهر من العمل المتواصل. وإذا اعتبرت أن كل رواية يزيد طولها عن 600 صفحة، كان عليك أن تكتب 2.5 صفحة على الأقل في اليوم. كان لارسون شغوفًا جدًا بكتابة الروايات لدرجة أنه كان يقضي كل وقت فراغه على الكمبيوتر. وفي أبريل 2004، وقع عقد نشر الكتب الثلاثة الأولى، والتي كانت على وشك الانتهاء.

يدعي ورثة عمله أنه كتب حوالي نصف الرواية الرابعة، لكن بما أن الورثة ما زالوا غير قادرين على مشاركة حقوق تنقيح أو طباعة المخطوطات الموجودة، فإن السلسلة الألفية يقتصر على ثلاثة كتب.

شعبية الروايات ستيج لارسون عظيم جدًا وفريد من نوعه، وقد حطمت كتبه جميع أرقام المبيعات القياسية في جميع أنحاء أوروبا وأمريكا، متجاوزة حتى روايات دان براون المثيرة التي تحظى بشعبية كبيرة. تم تحويل حبكة الروايات الثلاث الأولى إلى أفلام شعبية في السويد، وبعد ذلك ديفيد فينشرنظموا طبعة جديدة مع دانيال كريغو روني مارابطولة.

عن الإبداع

ميكائيل بلومكفيست

ميكائيل بلومكفيست (ميكائيل بلومكفيست) من مواليد يوم 18 ديسمبر 1960 فى بورلين. تأخر ميكائيل، لكنه لم يكن الطفل الوحيد في عائلة كورت وأنيكا بلومكفيست. بلغ كلا الزوجين الخامسة والثلاثين عندما ولد طفلهما الأول، وبعد ثلاث سنوات كان لدى ميكائيل أخت تدعى أنيكا. غالبًا ما كان كيرت يسافر في رحلات عمل، وفقًا لما تتطلبه مهنته كعامل تركيب معدات صناعية. أمضت أنيكا كل وقتها تقريبًا في المنزل لأنها كانت ربة منزل.

بحلول الوقت الذي ولدت فيه أصغر أنيكا، كانت عائلة بلومكفيست قد انتقلت بشكل دائم إلى ستوكهولم. لم يكن ميكائيل مختلفًا كثيرًا عن أقرانه. التحق بالمدرسة في بروم ثم ذهب إلى صالة الألعاب الرياضية في كونغشولمن. في شبابه، كان مهتمًا بالموسيقى وشكل فرقة الروك "بوتسراب"، والتي تم بث إحدى أغانيها على الراديو في عام 1979.

كان لدى ميكائيل حلم عزيز يتمثل في زيارة العديد من البلدان الغريبة من أجل كسب المال مقابل الرحلة، وبعد تخرجه من المدرسة الثانوية، عمل كمراقب للمترو. سافر في أنحاء أستراليا وتايلاند والهند، وبعد عودته انجذب إلى مهنة الصحفي، لكنه لم يتمكن من الالتحاق بالدراسة الجامعية إلا بعد إنهاء خدمته العسكرية في لابلاند.

حالياً ميكائيل بلومكفيستيعمل كصحفي محترف، ولهذا السبب يصعب وصفه بأنه ثري.

مثل منشئه ستيج لارسون، يأكل بلومكفيست بشكل مثير للاشمئزاز (الوجبات السريعة فقط) ويسيء استخدام القهوة، ولكن على عكس المؤلف، يحافظ بلومكفيست على لياقته البدنية ويعمل بانتظام في الصباح. يوافق على أنه يعتبر غير سياسيإنه ينجذب أكثر إلى القصص البوليسية والموسيقى الحديثة.

تحتل المرأة مكانة خاصة في حياته. تحتل إيريكا بيرغر مكانًا خاصًا بينهم، حيث حافظ ميكائيل معها على علاقة جيدة بشكل مدهش لسنوات عديدة. كان بلومكفيست متزوجًا من مونيكا أبرامسون، وأنجبا ابنة واحدة اسمها بيرنيلا.

العلاقات مع ليسبيث سالاندرأيقظ مشاعر الأب في ميكائيل، والتي لم يظهرها إلا قليلاً عندما تزوج وقام بتربية ابنته.

في حالة بلومكفيست ستيج لارسونفعلت الشيء نفسه كما هو الحال مع ليسبيث. إذا كانت الشخصية الرئيسية هي خليفة Pippi Longstocking، فإن Blomkvist أصبح استمرارًا بالغًا لبطل سويدي مشهور آخر - Kalle Blomkvist. رويت قصة المحقق الشاب أستريد ليندغرين الشهيرة، واقترح المؤلف الارتباط الواضح، سواء من خلال اللقب نفسه أو من خلال القصة عندما تمكن ميكائيل من فضح عصابة من لصوص البنوك عن طريق الخطأ، والتي تلقى بسببها اللقب كالي بلومكفيست.

ميكائيل بلومكفيستيعمل صحفياً في مجلة الألفية، والتي سُميت السلسلة باسمها، وهو يرمز إلى نهج جديد في الصحافة، وأسلوب جديد في الأخلاق المهنية والمكانة المدنية. يستخدم لارسون الرواية الخيالية لإعلان مبادئه الخاصة: استقلال الصحافة، حتى عن الشرطة، وانتقاد أي شكل من أشكال السلطة، ولكن النقد يجب أن يرتكز على أسس دستورية.

بلومكفيست صحفي موهوب، ولكنه خصم حاد إلى حد ما، ولهذا السبب تمت مقاضاته في الكتاب الأول من الثلاثية، لكنه تمكن من التأقلم بفضل موهبته.