ალექსეი ხაასის ბიოგრაფია. "თმები მელოტებს შორისაც კი აფრიალდა": ტიტანიკის კლუბის მეოცე წლისთავზე
პრომოუტერი, კლუბის მფლობელი
„ყოველთვის მსიამოვნებდა ამის კეთება. პირველი დისკო მეშვიდე კლასში ჩემს კლასელ ვიტკასთან ერთად გავაკეთე. იმპულსი ცნობილი თემა იყო - მხოლოდ მერვე კლასიდან იყო შესაძლებელი სკოლის დისკოთეკებზე სიარული. ზოგადად, ჩვენ შევთანხმდით პიონერ ლიდერთან, ნაგავსაყრელზე ვიპოვეთ ვიღაცის მიერ გადმოგდებული პანდუსი და რკინიგზის გასწვრივ საკუთარ თავზე გადავათრიეთ, რადგან ავტობუსში არ ჯდებოდა. მთელი დღე დაგვჭირდა - ფაქტიურად დღის ორ საათზე დაიწყეს ტარება, საღამოს ათ საათზე მოიტანეს. ჟურნალ "ახალგაზრდობის ტექნოლოგიების" სქემების მიხედვით, მსუბუქი მუსიკა შედუღდა. ვიტკამ სახლიდან Comet-ის რგოლამდე მაგნიტოფონი ჩამოიტანა და დისკო გავაკეთეთ. ჩვენთან ერთად იყო ყველა საშუალო სკოლის მოსწავლე!
სკოლის დამთავრების შემდეგ, ცოტა ხნით კომერციაში წავედი. უცხოელების „გაუთოვებას“ ცდილობდა, ოქრო გაყიდა. ბევრი მაშინ ოქროთი იყო დაკავებული - სახელმწიფო ფასით ღირდა 2,3 დოლარი და გაიყიდა "ექვს პუნქტად ორი". იაკიმანკაზე საქორწილო სალონში დღეში ნახევარ კილოგრამს ვტვირთავდი - წარმოგიდგენიათ რა ფული? ჩემი რეკორდი იყო 2600 დოლარი დღეში. 1990 წელს! Იფიქრე ამაზე!
ბევრჯერ მითქვამს, რომ ჩემი, როგორც პრომოუტერის კარიერა თაღლითობით დაიწყო. მე და ჩემი მეგობარი წავედით "მობილურზე" (1992 წლის წვეულება. - Შენიშვნა. რედ.). ძალიან მომეწონა და ვკითხე: "სერგი და ვინ გააკეთა ეს ყველაფერი - უცხოელებმა?" და ის: „დიახ, კარგი, როგორი უცხოელები არიან? არის ტიმურ ლანსკი კულტურის ინსტიტუტიდან, კულტურული ღონისძიებების დირექტორის დიპლომი აქვს და ეს გააკეთა“. ასე რომ, მე შევხვდი ტიმურს და გადავწყვიტეთ ერთად შეგვექმნა რაღაც. მახსოვს, ვკითხე: "სად არიან დიჯეები, ტიმურ, წავიყვანთ?" და ის ამბობს: "მოდით დარეკეთ M-რადიოსთან!" ვის არ ახსოვს, ეს იყო FM ჯგუფში არსებული ორი რადიოსადგურიდან ერთ-ერთი, რომლებზეც დიჯეებს ეძახდნენ Super-Alena და Vanya Kovboy. ჩვენ მათთან მივედით - მათ თქვეს, რომ ყველაფერი შეუძლიათ. მაგრამ, პრინციპში, ჩვენ არ გვაინტერესებდა: ჩვენ ვაკეთებდით ერთჯერად ღონისძიებას დამატებითი ფულის გამომუშავების მიზნით. მხოლოდ აქ არ იყო ბოლომდე გასაგები, თუ როგორ უნდა გავაკეთოთ ეს. ახლა აიღო ტელეფონი და ერთ საათში ასი მცველი მოვა შენთან. შემდეგ კი ტიმურმა რამდენიმე ბიჭი აიღო საქანელიდან და შემოსასვლელში მცველების ნიღბის ქვეშ დააყენა. და VDNKh-ის გვერდით, სასტუმრო კოსმოსის უკან, იყო მაზუტკა - მოსკოვის ყველაზე კრიმინალური უბანი. ასე რომ, მთელი მაზუტკა მოვიდა ჩვენს ღონისძიებაზე კოსმოსის პავილიონში, რომელსაც ჩვენ ვუწოდეთ Gagarin-party-3. და ჩვენი მცველები, როგორც კი დაინახეს ეს გაკვეთილები, ნამდვილი განმეორებითი დამნაშავეები, უბრალოდ განზე გადგნენ. ჩემი თვალით არ მინახავს. მახსოვს მხოლოდ: გაისმა რამდენიმე ხმაური, ავიღე ჩვენი სალარო, რომელიც ერთი მუყაოს ყუთისგან შედგებოდა და კოსმოსის სახურავზე გავეშურე. ზოგადად, მაშინ ფულს ნამდვილად არ ვშოულობდით, მაგრამ მივხვდი, რომ მსგავსი რამის გაკეთება უფრო საინტერესო იყო, ვიდრე ოქროს გაყიდვა.
მე და ტიმურმა დავიწყეთ პენტჰაუსის მშენებლობა. მე უბრალოდ დავტოვე გოგონა და დავიწყე მშენებარე კლუბში ცხოვრება. განათლებით მშენებელი ვარ, მაინტერესებს: დილით ადექი და მშენებლობა უკვე მიმდინარეობს. შემდეგ კი შემოდგომის ერთ-ერთი ღამე მესმის: რაღაცნაირი სირბილი... და ჩვენ გვყავდა მცველები - ორი ბაბუა. მაშ ასე, გამხსნელი დადეს კუთხეში, გვერდით კი კედელზე დაკიდეს ასეთი ფურცელი შიგნიდან სპირალით - ახლა, ჩემი აზრით, უკვე აკრძალულია - ჩააქვთ გამოსასვლელში და ფურცელი არის. თბება. ერთ-ერთმა დაცვამ აიღო და წინდები ჩამოკიდა. ფურცელი მოკლედ წავიდა, წინდებს ცეცხლი წაუკიდა, კუთხეში გამხსნელი აფეთქდა - საერთოდ, ხანძარი გაჩნდა. გავრბივარ, მიმავალ შარვალს ვიკრავ, სნიკერსს, როგორც ახლა მახსოვს, ნიუ ბალანსი მაქვს. გავიქეცი და იქ უკვე ორ სართულს ცეცხლი ეკიდა, მესამეს კი წვა დაიწყო. მაგრამ ყველგან გვაქვს ცეცხლმაქრები. მე ერთი ავიღე, ქინძისთავები დავხიე, თვითმფრინავი ცეცხლისკენ მივმართე და ცეცხლმა მიპასუხა, უბრალოდ ნულოვანი ემოციები. ამან, მახსოვს, ყველაზე მეტად გამიკვირდა. მე მეგონა ერთი ცეცხლმაქრით ნახევარი სახლის ჩაქრობა შეგეძლო.
მოკლედ, ყველა ცეცხლმაქრი რაც მქონდა ტაფაში ჩავყარე და მეხანძრეები გამოვიძახე. მე გამოვხტი მათ შესახვედრად კარეტნი რიადში შიშველ ფეხზე, მაისურში გამოწყობილი და ვხედავ, როგორ მიდიან უკვე ჩემკენ. ისინი მიდიან, იწყებენ განტვირთვას - ისინი ყურსასმენებში უზარმაზარი მეჩვენებოდნენ, როგორც ზღაპრის პერსონაჟები, რაინდები. მათ ირგვლივ მივრბივარ: „ბიძია, იქ, ბიძია, ცეცხლია“. და მათ თავიანთი უზარმაზარი ხელჯოხებით დამაშორეს და მითხრეს: ”ბიჭო, წადი, ნუ ჩაერევი, ჩვენ ახლა ყველაფერს გავაკეთებთ”. და მშვიდად, აუჩქარებლად, ყველაფერი ჩაქრა. გახსნამდე სამი თვით ადრე ეს ხანძარი გაჩნდა. ყველაზე საინტერესო ის არის, რომ კლუბის მშენებლობა თითქმის დავასრულეთ და გავათბეთ კიდეც. და ერთ ღამეში იგი ყინულის სქელი ფენით დაიფარა. მაგრამ უნდა ვთქვა, რომ ყველანი გავაქტიურდით, ავიღეთ მწვერვალები, ნიჩბები - და ყველაფერი ავიღეთ. სამი თვის შემდეგ, უკვე ახლად გახურებულ პენტჰაუსში გახსნაზე, რაღაც ჯგუფი გამოვიდა - გოგონები შიშველი მკერდით.
ახალი თაობისთვის ყველაფერი, რაც ჩვენ გავაკეთეთ, იყო პოპ. Რატომ არის, რომ? მე დიდი ხნის წინ მივხვდი: თუ გსურთ პასუხის პოვნა, დააპროექტეთ კითხვა საკუთარ თავზე. და დავიწყე გახსენება. მაგალითად, Ptyuch კლუბი. ვთქვათ, ვანია სალმაქსოვი თამაშობს, შემდეგ კი ჰიპერ-პოპულარული მადონა შემთხვევით ჩერდება იქ. სიმღერა უნდაო, ეუბნებიან სალმაქსოვს: "ვან, ახლა ნუ უკრავ - ის იმღერებს". რა გავაკეთო ასეთ სიტუაციაში? ბუნებრივია, ვიყვირი: „მოაშორე მადონა, თავი დაანებე ვანიას“. თითოეულ თაობას აქვს საკუთარი რელიგია. ჰიპსტერებისთვის კი ის რაც ჩვენ გავაკეთეთ არის პოპ. როგორც მადონა ოცი წლის წინ ჩემთვის.
ადრე ბევრი რომანტიკა იყო, ყველაფერში იჩენდა თავს. მაგალითად, სამშაბათს დილით გადიხარ ქუჩაში - და განცდა, რომ რომელიმე ცალკეულ კასტას ეკუთვნი. უცნაური ხარ, მხიარული, მოსკოვში დადიხარ, როცა ყველა სამსახურში მიდის. და თქვენ შეგიძლიათ უსაფრთხოდ ისაუბროთ მეგობრებთან ნებისმიერ თემაზე - მაინც ვერავინ გაიგებს. მაშინ რამდენიმე ღონისძიება იყო, ყველა ცდილობდა მათთან მისვლას, მუსიკას და კლუბს. ასე იყო მანამ, სანამ ყველაფერი რთულ კომერციულ ამბავში გადაიზარდა. მართალია, არც ისე მომგებიანი.
ჩვენი ქვეყანა იმით განსხვავდება სხვათაგან, რომ არ გვყავს ახალგაზრდები, რომლებსაც ორმოცდაათი დოლარის დახარჯვა შეუძლიათ კლუბში შესასვლელად. კლუბები უსაქმურები არიან. აიღეთ იგივე Burning Man ფესტივალი აშშ-ში, რომლის ბილეთი 380 დოლარი ღირს. აუდიტორია საშუალო ფენაა, მზადაა შაბათ-კვირას ორი-სამი ათასი დახარჯოს. გახსოვთ, ფილმში „კაზინო“ რობერტ დე ნიროს პერსონაჟი ამბობს, რომ გავიდა ის დღეები, როცა კაზინოებს ჩვენ ქუჩიდან ბიჭები ვმართავდით, კორპორაციები მოვიდნენ, დაიწყეს საშუალო დოლარის გამოთვლა ერთ ადამიანზე. ასე რომ, ეს არ მომხდარა რუსეთში. არცერთ სერიოზულ ბიზნესმენს არ აუღია ვალდებულება კლუბის ვიზიტორზე საშუალო დოლარის გამოთვლა. რეივი არასოდეს გადაიზარდა ბიზნესად. მაგრამ მოსკოვი სულ სხვა ამბავია. ერთხელ ლეხ ჰაასმა ცივად თქვა: „პიტერი ნოსტალგიურად მოწყენილია, მოსკოვი კი ტავერნაა“. თუ რა ხდება ახლა, შეგვიძლია კონკრეტულად ვთქვათ: ტავერნებმა გაიმარჯვეს.
საერთოდ, მთელი ჩვენი საუბარი წარსულზე მაკარევიჩის სიმღერის სიტყვებს მაგონებს. იქ, სიუჟეტის მიხედვით, როკ-ენ-როლის ორი მოთამაშე ხვდება:
”გახსოვს, მიშკა სამოცდამეორე,
ფსიქოდრომიც და სეანსიც ლუჟნიკში?
როგორ შეაღეს კარები თავებით,
როგორ გვიტარებდნენ გულშემატკივრებმა ხელში?
ინტერვიუ ჩაწერილია 2014 წლის ზაფხულში პროექტისთვის ოლეგ ცოდიკოვიდამზადებულია ცეკვაში.
რა გააკეთა ალექსეი გორობიმ
- 1993 დეკემბერი
- 2004–2006
- 2014 წელი 25 დეკემბერი
თავის მეგობარ სერგეი სოლოვეიჩიკთან ერთად, აპრილში ის ესწრება ერთ-ერთ პირველ რუსულ Raves Mobile-ს, რომელსაც პრომოუტერები ივან სალმაქსოვი და ევგენი ბირმანი ატარებდნენ კრილაცკოეის ველოსიპედის ტრასაზე. გორობიის შეუყვარდება ელექტრონული მუსიკა. ზაფხულში, მოსკოვის კინემატოგრაფიის სახელმწიფო ინსტიტუტის სარეჟისორო განყოფილების ყოფილ სტუდენტთან, ტიმურ ლანსკისთან ერთად, მონაწილეობას იღებს Gagarin Party 3 რევის ორგანიზებაში კოსმოსის პავილიონში VDNKh-ში. თავად გორობის მოგონებების თანახმად, "ეს იყო სუფთა თაღლითობა". მიუხედავად ამისა, მათ კიდევ რამდენიმე ღონისძიება გამართეს ზოგადი სახელწოდებით „გაგარინის წვეულება“.
ცხრათვიანი მშენებლობის შემდეგ ერმიტაჟის ბაღში ტიმურ ლანსკისთან ერთად ხსნის პენტჰაუს კლუბს, სადაც ორშაბათობით აწყობს წვეულებებს „კომპლექსური“ მუსიკით - ჰაუსი, ტრანსი, ტექნო და ჰარდკორი. ის ასევე ატარებს ტრანსმისიის რამდენიმე წვეულებას, რომელთაგან პირველი 2000-მდე ადამიანი შეიკრიბა. თავად კლუბი, რომელიც მუშაობდა ექვსი თვის განმავლობაში, დაიხურა ხანძრის შემდეგ.
1996 წელს ინტერესის გამო იმოგზაურა კაზანტიპში და სრულიად აღფრთოვანებული იყო, გორობიმ წყალქვეშა პრომო ჯგუფთან ერთად (ოლეგ ცოდიკოვი და დიმიტრი ფედოროვი) გადაწყვიტა აქტიური მონაწილეობა მიიღოს ფესტივალის ორგანიზებაში. მოგზაურობის წინ ის ტოვებს ტიტანიკს, რადგან, მისი მოგონებების თანახმად, "დაიღალა ბანდიტებთან მუშაობით და უბრალოდ დაიღალა".
ოლეგ ცოდიკოვთან, გენადი კოსტროვთან და ალექსანდრე იაკუტთან ერთად მონაწილეობს რუსეთის მეცნიერებათა აკადემიის მინერალების მუზეუმში როტონდას გალერეის გახსნაში. იქ იმართება ყველაზე ფართო პროფილის უცნაური და კონცეპტუალური ღონისძიებები - ნეოაკადემიკოსთა გამოფენებიდან და კლასიკური მუსიკის კონცერტებიდან კერძო ტექნო-აფტერ-წვეულებამდე და ტიმურ მამედოვის ქორწილამდე. თავად გორობიმ ამ პროექტზე საკმაოდ დიდი ხანი იმუშავა, რადგან დაინახა რა წარმატებას მიაღწია სინისა ლაზარევიჩმა ჯაზ კაფესთან ერთად.
ავეჯი და ხალიჩები ინდოეთიდან კუზნეცკის მოსტზე მდებარე პატარა დაწესებულებაში მოაქვთ, ისინი სპონსორების მხარდაჭერას ითხოვენ და ეყრდნობიან მსუბუქ მუსიკას - მაშინდელი მოდური ფრანგული დისკო სახლი. სინამდვილეში, შამბალადან, გორობი, ერმიტაჟის კლუბის ყოფილ მფლობელთან, სვეტა ვიკერსთან ერთად, ჯაზის კაფეს საკუთარ ვერსიას აკეთებს. ადგილი სწრაფად იძენს საკულტო სტატუსს და ზაფხულში ღამით საცობი იზრდება კუზნეცკის მოსტზე ძვირადღირებული მანქანებისგან, ლამაზი გოგოებისა და მდიდარი მამებისგან. ითვლება, რომ სწორედ შამბალადან დაიწყო გლამურის ეპოქა და აქ ძვირადღირებული კლუბების მთელი ტექნოლოგია გამოცდა. იმავე წელს, რესტავრატორ ალექსანდრე ოგანეზოვთან ერთად, მან გახსნა Jet Set კლუბი.
გააცნობიერა, რომ მდიდარი საზოგადოებისთვის მნიშვნელოვანია არა სტაბილურობა, არამედ რაღაც ახალი, გორობი იწყებს სეზონურ პროექტებს - ზამთარი, ზაფხული, შემოდგომა. ყველა მათგანი დიდხანს არ ცხოვრობს, მაგრამ ისინი ხდებიან იმ ეპოქის ძალაუფლების ნამდვილ ადგილებად. "ზამთარი" აშენდა ნულიდან რეკორდულ 43 დღეში, "ზაფხული" მუშაობდა იაუზსკაიას სანაპიროზე, "შემოდგომა" - ყოფილი ცენტრალური აბანოების შენობაში. ამ კლუბების წარმატებამ განაპირობა კონკურენტი კლუბების სერია, როგორიცაა First, Opera და Billionaire.
ერმიტაჟის ბაღში სეზონური გაქცევის შემდეგ, გორობიი პრომოუტერებთან სინისა ლაზარევიჩთან და მიხაილ კოზლოვთან ერთად აშენებს დიაგილევის კლუბს, რომელიც ერთი წლის განმავლობაში უნდა მუშაობდეს, მაგრამ დასრულდა ორი ფუნქციონირება. სახის კონტროლი, ყუთები ზღაპრული ფულისთვის, რიგები ფასიანი ტუალეტისთვის, მთავრობის წევრები ხალხში და საბჭოთა პოპ-მუსიკის რემიქსები - დიაგილევი გახდა მოსკოვის გლამურის ეპოქის მწვერვალი და დაიწვა 2008 წლის 7 თებერვალს.
ყოფილი ბეგემოტის კლუბის ადგილზე, Imperia Lounge იხსნება. მშენებლობა დაახლოებით ორი წელი გაგრძელდა და გეგმის მიხედვით უნდა ყოფილიყო ყველაზე მდიდრული კლუბი - LED პანელებით, ლამაზი დიჯეი. თუმცა, ზღაპრული ინვესტიციის მიუხედავად, ადგილმა არ გაამართლა მოლოდინი. 2011 წელს კლუბმა შეიცვალა სახელი და გახდა Premier Lounge და ჩუმად დაიხურა ორი წლის შემდეგ.
Premier Lounge-ის დახურვის შემდეგ, ალექსეი გორობის GoroPro-ს გუნდი გადავიდა კრასნი ოქტიაბრში, სადაც დაიწყეს შაქტის ტერასაზე შაბათ-კვირის ღონისძიებებში ჩართვა - მათ უწოდეს ART (ნაძვი) Insomnia. თუმცა, თავად ალექსეი, 2014 წლის თებერვალში 45 წლის დაბადების დღის შემდეგ, შორდება მენეჯმენტს. გოროდთან ინტერვიუში მან თავის პოზიციაზე ასე კომენტარი გააკეთა: „ტრაკი სავსეა. არ მომეწონა იქ ყოფნა."
ალექსეი გორობის გული ბოლივიაში გაჩერდა, სადაც ის მოვიდა დასასვენებლად დიდ კომპანიასთან ერთად. ის დაკრძალეს მოსკოვში ხოვანსკის სასაფლაოზე.
გორობი მეგობრების მეხსიერებაში
ყოფილი პრომოუტერი, ახლა Chaihona No1 ქსელის თანამფლობელი
”1992 წელს მე და ლეშამ გავაკეთეთ Gagarin Party 3. პეტერბურგელებისა და მათი გაგარინის შესახებ მხოლოდ ჩვენი მეგობრის ლელიკის სიტყვებიდან ვიცოდით, რომელიც ფონტანკაზე ჩაჯდომას ეწვია, შემდეგ კი გვითხრა, როგორ უკრავენ ადამიანები ვინილის ჩანაწერებს გრუნტზე, როგორ ანათებს მელოდიები ერთმანეთში, როგორც ზღაპრული გოგონა. მასზე მოცეკვავე სილამაზე. ჩვენი გამოუცდელი ტვინისთვის ეს საოცარი იყო. ჩვენი წვეულება 1 ივნისს იყო - "ოლიმპიკში" დისკოთეკა "At Lis's"-ის გახსნიდან მეორე დღესვე. ამ შემთხვევაში, მე და ლეშამ ღამე გავატარეთ სპორტული კომპლექსის ირგვლივ ავტოსადგომზე და მანქანის საწმენდების ქვეშ ფლაერების გაშლას. შემდეგ კი საშინელი იყო: ჩვენ ვიარეთ კოსმოსის პავილიონში ფულით სავსე ჯიბეებით - შემოსასვლელიდან შემოსული შემოსავალი და დილის ერთ საათზე ჩვენ მიერ დაქირავებული ცხრა მოჭიდავე ვეღარ უმკლავდებოდა ხალხის ნაკადს და უზარმაზარი ბრბო შემოვარდა შიგნით. . მე ვფიქრობ, რომ სწორედ ამის შემდეგ გაუჩნდა ლეშამ გატაცება „სერპენტინების“ მიმართ - შესასვლელში ლითონის ღობეები, რათა ხალხი რიგში დადგეს.
ფაქტობრივად, ჩვენ მხოლოდ გაგარინის წვეულებაზე ვვარჯიშობდით. მაშინაც ჩვენი მთავარი ოცნება კლუბი იყო. 1994 წლის მარტში ჩვენ გავხსენით პენტჰაუსი ერმიტაჟში. ბაღის დირექტორი იყო ჩემი მეგობარი GITIS-დან ანდრეი კებელი. მან იქირავა ყოფილი Mermaid რესტორანი სვეტა ვიკერსზე, სადაც მან შექმნა ერმიტაჟის კლუბი და გვირჩია აეღო ან შჩუკინის ყუთი ან სარკის თეატრი, სადაც ჩალიაპინმა ერთხელ მეფისტოფელი მღეროდა. ყუთი სავსე იყო დეკორაციებით, რომელიც იქ ჩამოიტანეს მთელი მოსკოვიდან, თეატრში კი უზარმაზარი ბროლის ჭაღი იყო და ძალიან ლამაზი ყუთები; იქ კლუბი გავაკეთეთ. „პენტჰაუსი“ ცხრა თვე შენდებოდა - ლეხა პრაქტიკულად კლუბში ცხოვრობდა. მე თვითონ არ ვარ ზარმაცი, მაგრამ ყოველთვის შორს ვიყავი ლეშასგან.
რუსეთში ამ პერიოდის განმავლობაში არ არსებობს ადამიანი, რომელიც საკლუბო კულტურაში უფრო მეტს მიაღწევდა, ვიდრე გორობი. სინამდვილეში, მე არ მჯერა იმის, რაც მოხდა. ვკითხე იმ ადამიანებს, რომლებიც მონაწილეობდნენ ამ სამწუხარო მოვლენებში - ცხედრის გადატანაში, დაკრძალვაში - ასე ნათლად არავინ დაინახა კუბოში, გესმით? და ვიცი ლეხინას ფანტაზიის მასშტაბები, მისი გადაწყვეტილების ჩადენა საკმაოდ გააზრებული და ამავდროულად გაბედული საქციელის ჩადენის შესახებ, არ გამოვრიცხავ, რომ ყველაფერი ისეთი ტრაგიკული არ იყოს, როგორც ფიქრობენ. მინდა მჯეროდეს ამის“.
Პროდიუსერი
”ჩემმა უფროსმა ქალიშვილმა ლეშა პენტჰაუსში გაგვაცნო. შემდეგი, როცა ერთმანეთი ვნახეთ, ტიტანიკზე იყო. მისი გახსნა იყო და ძალიან ბევრი ვიმუშავეთ. მახსოვს, მასში რაც გამიკვირდა, ის კი არა, სისწრაფე იყო, პირიქით, ნელი იყო. ვგულისხმობ - როგორ უმტკივნეულოდ ეპყრობოდა დეტალებს, როგორ უყვარდა ყველაფრის სისტემატიურად ჩაწერა. ”კარგი, კარგი, კარგი, მოიცადეთ ერთი წამი, ჩვენ არ დაგვისრულებია ეს საკითხი.” მე მასში ამ თვისებამ უფრო გამაოცა, ვიდრე რეაქტიულობამ, რომელიც, რა თქმა უნდა, ყოველთვის მიპყრობდა თვალს.
რატომღაც, ახალი წლის ღამეს, ფლაერის გამოგონებამ გაგვატაცა და რაღაც მომენტში მივიღეთ ასეთი არასტანდარტული გადაწყვეტა: შეგვეკეთებინა მოწვევა უზარმაზარი გულის ფორმის ყუთის სახით, რომელიც კანფეტებით ჩხრიალებდა. მაგრამ ან ყუთები ძვირი ღირდა, ან ტკბილეული... ჩვენ დავთვალეთ და ძალიან სოლიდური თანხა აღმოჩნდა იმ დროისთვის. ჩვენი კომერციული პარტნიორი, რომელიც ყოველთვის გვისმენდა, მკვეთრად გამოეხმაურა. შესაძლოა, მისთვისაც კი ძვირი ღირდა, ან იქნებ უბრალოდ ემოციურად რთული იყო მისთვის გულის სახით ყუთზე დათანხმება. თქვა, ფულს არ მოგცემ. ჩვენ ერთმანეთს გადავხედეთ და, მიუხედავად იმისა, რომ 1990-იანი წლების შუა პერიოდში არცერთ ჩვენგანს არ ჰქონდა დანაზოგი, ჩვენ საკუთარი ფულით ვაკეთებდით ყუთებს.
დარწმუნებული ვარ, რომ ყველას, ვინც ლეშასთან მუშაობდა, მსგავსი ისტორიები აქვს: ის ყოველთვის მზად იყო საქმეს მიეღო, დაეწვა და აანთებინა გარშემომყოფები. ის იყო ერთ-ერთი საუკეთესო, ვინც ცხოვრების ეს ზეიმი გააკეთა. ჩვენ შეგვიძლია მოვიფიქროთ კიდევ ას ოცი სახელი იმისთვის, რასაც ლეხი აკეთებდა. ჩვენ შეგვიძლია გამოვიყენოთ ეს ფრაზა თუ არა, დავეთანხმოთ მას ან არ დავეთანხმოთ, გამოვთქვათ ცბიერებით, სარკაზმით ან პატივისცემით. არსი არ იცვლება: გორობი იყო იმ მცირერიცხოვანთაგანი, ვინც 1990-იან და 2000-იან წლებში იცოდა როგორ შეექმნა ცხოვრების ნამდვილი ზეიმი.
ფოტო: ოლეგ ცოდიკოვის პირადი არქივიდან
დიზაინერი, დიჯეი
”ლეშა მზიანი იყო. როცა ჩემს თავს ვეუბნები "ლეშა გორობი" - თითქოს სადღაც კაშკაშა ნათურა ჩართულია. 90-იანი წლების დასაწყისში ერმიტაჟში შევხვდით. საერთოდ, ჩვენ, პეტერბურგელებს, მუსკოველების მიმართ ყოველთვის ცივი დამოკიდებულება გვქონდა. განსაკუთრებით მას შემდეგ, რაც გამართეს „Gagarin-party-3“, რის შემდეგაც სრულიად გაირკვა, რომ ეს იყო ჩვეულებრივი ფულის გამოძალვა ბრენდისგან. ჩვენ არ გვწყინდა, რომ ვიღაცამ ჩვენი იდეა მოიპარა, მაგრამ არ მოგვწონდა ის, რომ ხალხს რაიმე ახლის მოფიქრება არ შეეძლო. მერე, რა თქმა უნდა, ყველაფერი ვაპატიე და ყველანი უბრალოდ მეგობრები ვიყავით.
ლეხის დამსახურებაა ის, რომ ის იყო პირველი, ვინც ნათლად გაიგო: ხალხი დაიღალა კლუბებით. შამბალას შემდეგ კი სერიოზული ინვესტიციებით არ ჩაერთო ფუნდამენტურ სამშენებლო პროექტში, არამედ შექმნა ტრანსფორმაციული კლუბი. „ზამთარი“ - ეს იყო უზარმაზარი ბეღელი, ყოფილი კლუბი „პილოტი“, რომელიც რაღაც უმნიშვნელო ვადით იყო გაქირავებული. ლეხამ მიიწვია მუშები, რომლებიც ოდესღაც ტიტანიკში მოვიყვანე, ნამდვილი თეატრის ოსტატები, რომლებიც დეკორაციას ქმნიდნენ ბოლშოის თეატრისთვის. ვფიქრობ, სწორედ მათ უბიძგა მას იმ აზრამდე, რომ აუცილებელი იყო არა კლუბის აშენება, არამედ სპექტაკლის დადგმა. დეკორაციის ერთადერთი უარყოფითი ის არის, რომ შორიდან ისინი რაღაც გასაოცარია, მაგრამ ახლოდან ხედავთ, რომ ეს არის პლასტმასისგან და პოლიეთილენისგან დამზადებული სუფთა ყალბი. ზიმაში ყურადღების გადატანის ფაქტორი იყო რეჩნიკი რომა გრუზოვოისა და ტიმოფეი აბრამოვის მიერ სანქტ-პეტერბურგიდან ჩამოტანილი ცეცხლსასროლი იარაღი და მეტრნახევრის დიამეტრის გიგანტური დისკო ბურთი, რომელიც სადღაც ესპანეთიდან ჩამოიტანეს. ბურთი 1980-იანი წლების პირველი დისკოთეკების დროიდან: ისეთი მექანიკური ფორთოხალი, რომელიც გაიხსნა და აშკარა იყო, რომ შიგნით ნათურები ჰქონდა. ასე რომ, ფორთოხალი, ცეცხლის მსროლელი, თეთრი ქსოვილი პერიმეტრის გარშემო, მოცეკვავეები ბეწვის ქუდებში. სინამდვილეში, ყველაფერი. სხვა არაფერი იყო. კლუბ-ტრანსფორმატორი - ადვილად ასაწყობი, ადვილად დასაშლელი და ახალ ადგილას გადატანა.
მახსოვს, როგორ მოვიდა ლეშა კლუბ "მოსტში", რომელსაც მაშინ ვაშენებდი. მან მიყურა ჩემს მუშაობას და მითხრა: „ალექსეი, ჯანდაბა რატომ აკეთებ ამას? ამდენ ენერგიას ხარჯავ ამ ტუალეტზე, ამ ხმის სისტემაზე!” დავინტერესდი: დიახ, რატომ? და ის: ”დიახ, რადგან მოსკოვს ეს არ სჭირდება! მას ესაჭიროება ქალები, თრევები და ადგილები, სადაც ამ წევით ამ ქალებს შეიძლება გაურბოდნენ!” მე ვუპასუხე, რომ არ მინდოდა ასეთი ადამიანებისთვის კლუბების აშენება. და მან თქვა: ”სხვები მოსკოვში არ არიან! თუ გსურთ, რომ კლუბმა ფული შემოიტანოს, დააწყვეთ პლაივუდისგან დამზადებული სადგომი და ჩაასხით მასში თბილი შამპანური! ცინიკურად ჟღერს, მაგრამ ასეა. ამასთან, ლეხში სიცრუე არ იყო. ყველაფერს, რასაც აკეთებდა, სუფთა სინდისით აკეთებდა. და ამიტომ ის იყო ჩემი ერთ-ერთი უახლოესი მოსკოვი სულით.
Skolkovo Foundation-ის IT კლასტერის დირექტორის მოადგილე განათლებისა და კვლევის საკითხებში, ყოფილი ფოტოგრაფი
”ლეშა პენტჰაუსში გავიცანით, ტიტანიკის კოლეგები გავხდით და შემდეგ ნაცნობობა მეგობრობაში გადაიზარდა. ჩვენ ერთსა და იმავე ხალხთან ვისაუბრეთ, ერთსა და იმავე საკითხებზე გავიზარდეთ. 2000 წელს წავედი სასწავლებლად და გარკვეული ხნით შევწყვიტე თვალყური ადევნე იმას, რაც მოსკოვში ხდებოდა. მახსოვს, რომ ჩემს ერთ-ერთ ვიზიტზე ლეშამ გახსნა "ზაფხული". სამი წლის განმავლობაში, რაც წავედი, ქალაქი შეიცვალა. გაჩნდა რაღაც ახალი ფორმატი, როდესაც დიჯეები აღარ იყვნენ ისეთი მნიშვნელოვანი, როგორიც ბრჭყვიალა, ტინელები, სიმთვრალის გრძნობა და ზეიმი. მახსოვს, ლეშამ კლუბში რომ დამინახა, ძალიან გაუხარდა, ყველგან წამიყვანა, ყველაფერი მაჩვენა. აშკარა იყო, რომ ძალიან გაუხარდა ჩვენი დანახვა, მიუხედავად იმისა, რომ რამდენიმე წელია ერთმანეთი არ გვინახავს. შემდეგ მან თქვა: ”გაჯეტ, მოსკოვში იმდენი ადამიანი არ არის, ვისი აზრიც იმაზე, თუ რას ვაკეთებ, ჩემთვის მნიშვნელოვანია, შენ ერთ-ერთი მათგანი ხარ”. ახლაც მახსოვს მისი ეს სიტყვები და განცდა, რომ ჩვენ "ერთი სისხლიანი" ვართ - არ აქვს მნიშვნელობა სად ვართ და რა ვართ. ლეშაში, ზოგადად, იყო ეს პიროვნული მთლიანობა, განსაკუთრებით მეგობრებთან ურთიერთობაში. უცებ წავიდა ეს კაცი – და თითქოს კოლონადიდან ერთი სვეტი იყო ამოღებული. და როგორც ჩანს, ყველაფერი კარგადაა, მაგრამ რაღაც აკლია.
პრომოუტერი
”2001 წელს პროექტის გარეშე ვიჯექი და ლეშამ მიმიწვია შამბალაში სამუშაოდ. მანამდე მას მხოლოდ მსხვილ პროექტებთან ჰქონდა საქმე - „პენტჰაუსი“, „ტიტანიკი“, მე კი პირიქით, მხოლოდ მცირე. გადავწყვიტეთ ძალების გაერთიანება.
ლეშას არ მოეწონა მიშა კოზლოვთან სტუმრების კლასებად დაყოფის იდეა. ლეშა დემოკრატიის მომხრე იყო. მაგრამ რადგან ყველას გვინდოდა ანაზღაურება, ფულის შოვნა უნდა გვესწავლა. თავიდან მხოლოდ ორი ყუთი გავაკეთეთ ფასიანი, შემდეგ დავიწყეთ პირველი სართულის საქანელების გაყიდვა, შემდეგ ყველა სხვა მაგიდის გაყიდვა. მიღებული ფული სამსახურში წავიდა. „შამბალა“ გართობის გარეშე არ ცხოვრობდა. ეს ინდურ ფილმს ჰგავს – იგივე გიჟური ფული ღირდა, როგორც ბოლივუდი. განსხვავება მხოლოდ ის იყო, რომ ინდურ ფილმებს მილიარდი ინდიელი უყურებს და ასეთი მაყურებელი ჩვენ არ გვყავდა.
მახსოვს, ყველა ერთად წავედით იტალიაში. და ლეშას უყვარდა ყველაფრის ტარება - ფაქტობრივად, ასეთი ჩემოდანი ორი დღის განმავლობაში! მე ვუთხარი: "შენ დაიშლება". და ასეც მოხდა. როცა სარდინიიდან კონტინენტზე გავფრინდით, ვუყურებ - ის არ არის და არ არის, მაგრამ თვითმფრინავი უკვე აფრინდება და არ ვიცი სად ვეძიო და ტელეფონები არ მუშაობს. შედეგად, ის ჩამონგრეული ჩემოდნით მხოლოდ ერთი დღის შემდეგ მივიდა. იქ კი - და მეც გავაფრთხილე - მანქანა არ მისცეს გასაქირავებლად, რადგან საერთაშორისო ლიცენზია არ ჰქონდა. ტაქსით უნდა წავსულიყავით და ათასი ევრო გადაგვეხადა მონტე კარლოში მოგზაურობისთვის. ან იაპონიაში, სადაც მოვედით ფორმულა 1-ის საყურებლად. ის არასწორ მატარებელში ჩაჯდა და ყველა რბოლა გამოტოვა. საინტერესო იყო მასთან ერთად მოგზაურობა.
ლეშა სხვა ადამიანებისგან განსხვავდებოდა და ამაზე კომენტარიც კი გავაკეთე. ვგულისხმობ განსხვავებას, რომელიც ესაზღვრება უთანხმოებას. მაგალითად, მე მუდმივად ვინარჩუნებ ფორმას - ფიზიკურად და გონებრივ. ვეცადე ავუხსნა ლეშას, რომ ფსიქიკური ჯანმრთელობა ყველაზე მნიშვნელოვანია, რომ მის გარეშე არ შეიძლება იყოს ფიზიკური ჯანმრთელობა, ის ბედნიერება, რომლისკენაც ყველა გარბის, ჩვენს გონებაშია, უბრალოდ დაფიქრდით ამაზე. მაგრამ ჩვენ არასდროს ვეთანხმებით. ის მტკივნეულად გულწრფელი იყო.
კლუბებში კი 25 წლის წინ დავიწყე მუშაობა და ერთ-ერთი პირველი გაკვეთილი ეს იყო: დისკოთეკაში საუკეთესო გოგო ახალია. და თუ ადამიანი სხვაგვარად ფიქრობს, ამ საქმეში არ უნდა იმუშაოს. ლეშა, როგორც ჩანს, სხვაგვარად ფიქრობდა, მაგრამ ის მაინც საუკეთესო იყო ჩვენს ინდუსტრიაში.
პრომოუტერი
მაიკლ ჯექსონმა პირველი და ერთადერთი კონცერტი გამართა მოსკოვში დინამოს სტადიონზე და ჩვენ ვდგავართ Nightingale-თან ერთად (სერგეი სოლოვეიჩიკი 90-იანი წლების დასაწყისში კლუბური ფიგურაა, ახლა ის რესტავრატორია. - Შენიშვნა. რედ.) მეტროსთან და უცებ გორობი ამოდის. თავიდან ფეხებამდე შემომხედა და ფლაერად დამპატიჟა. და ძალიან მიყვარდა! მაშინ სკოლაში ისტორიას ვასწავლიდი, დღისით ვმუშაობდი, საღამოს ფლაერებს ვარიგებდი. დროთა განმავლობაში მე მქონდა ფლაერების მთელი არმია (და ფაშას Face Control დაიწყო ჩემს ჯარში, ის მაშინ 14 წლის იყო). ჩემს ირგვლივ ყოველთვის ბევრი ხალხი იყო, მაგრამ ყველა მათგან, ვინც ასე თუ ისე განსაზღვრავდა ჩემს ბედს, ყოველთვის გამოვყოფდი, რა თქმა უნდა, ალექსეის. სიგიჟემდე მიყვარდა.
მისი დიაგილევი იყო კულმინაცია იმისა, რაც კარგი იყო რუსულ საკლუბო ბიზნესში. შჩუკინის ყუთი ერმიტაჟის ბაღში არის ლამაზი პატარა სახლი ოხრახუშის სტილში. Forbes-ის მთელი ათეული გვესტუმრა. ერთხელ ახალი წლის ღამეს გავდივარ სადარბაზოსკენ, დაცვა მეუბნება, რომ იქ ქალი დგას, ფეისკონტროლი არ უშვებს. მივუახლოვდი, ვისაუბრეთ. აღმოჩნდა, რომ ის იყო ინგლისური ენის მასწავლებელი მოსკოვის რეგიონიდან, რომ ამ საღამოსთვის მთელი თვე ემზადებოდა. ”მე ვიცი, რომ ეს შენთვის ძვირია,” მითხრა მან, ”მაგრამ ორი ხელფასი ავიღე, კონკრეტულად ვისწავლე ჩაცმა, მინდა შენს კლუბში მოვხვდე”. რა თქმა უნდა, მე მას შევუშვი. ალექსიმ კი, როცა ამის შესახებ შეიტყო, შემაქო. "კარგად გააკეთე," ამბობს ის.
დიაგილევი 2007 წლის თებერვალში დაიწვა. ჩვენს ქვემოთ იყო სარდაფი, სადაც ერმიტაჟს ემსახურებოდნენ დამლაგებლები: სტუმრად მუშები სამხრეთ რეგიონებიდან, რომლებიც ყოველთვის ცივდნენ. მათ სარდაფში რაღაც აინთო - და ყველაფერი ერთ წუთში დაიწვა. ამ დროს რესტორანში ვისხედით და მეგობრის დაბადების დღეს აღვნიშნავდით. ამის მერე ერთი წელი არ ვიმუშავეთ. შემდეგ მე მიმიწვიეს გინზაში და ლეშამ ააშენა იმპერიის ლაუნჯი. ბოლოს ამ ზაფხულს ვნახეთ ერთმანეთი - ტრუბნაიაზე ფეხსაცმლის მაღაზიაში შევხვდით. საშინლად გახარებულები წავიდნენ ყავის დასალევად, რის შედეგადაც შამპანური დალიეს. და მან მიყიდა სარბენი ფეხსაცმელი. მართალი გითხრათ, საშინლად არ მომწონდა ისინი - და დიდი ხნის განმავლობაში ვერ ვაიძულებდი ჩემს თავს ჩამეცვა - და როდესაც მათში დავიწყე სიარული, ყველამ მკითხა: "სად იყიდეთ ასეთი მაგარი ჯვრები?" ამაყად ვუთხარი, რომ გორობიმ მათ მისცა.
Jet Set, Shambhala, Zima, Summer, Diaghilev კლუბების ყოფილი face controller, ახლა ის არის Duran Bar-ის მმართველი პარტნიორი.
”ჩვენ შევხვდით ლეშას ჯეტ სეტში, სადაც მე ვიყავი ფეის კონტროლზე, ის იყო თანადამფუძნებელი და ზოგჯერ ჩნდებოდა იმის შესამოწმებლად, თუ როგორ მიდიოდა საქმეები. ჯეტ სეტის დახურვის შემდეგ მან თავის შამბალაში დამპატიჟა და მე უყოყმანოდ წავედი. ლეშა იყო ადამიანი, ვისთანაც მინდოდა მუშაობა. მან აშკარად იცოდა რა სურდა და ძალიან კომპეტენტურად აგვარებდა ნებისმიერ პრობლემას.
დავუშვათ, ბანალური ამბავი: მე არ გავუშვი ადამიანი კლუბში, ის, რა თქმა უნდა, განაწყენებული იყო, გორობი ერქვა. ლიოშა ყოველთვის გამოდიოდა კარებთან, თუ რამე ჭირდა, გარედან კი არ ჩანდა, რომ დაწესებულების მეპატრონე გამოჩნდა და უბრძანა: გამიშვი, მეთქი. ის ყოველთვის მეკითხებოდა ჩემს აზრს: „რას ფიქრობ, ფაშ, შეიძლება თუ არა ასეთი ადამიანის კლუბში შეშვება? გულწრფელად ვუპასუხე: არა და ავუხსენი რატომ. მაგალითად, ვოვა ვერსაჩე - იყო ასეთი პერსონაჟი - ან ვიკერები, მთელი ოჯახი, ეს ჯერ კიდევ ძალიან კონკრეტული ხალხია და გამოიყურება, რბილად რომ ვთქვათ, საშინლად.
ხან მეთანხმებოდა და ხან მეუბნებოდა: „შენ არ იცნობ ამ ხალხს, ფაშ, მაგრამ მე ვიცნობ. ესენი არიან მხატვრები, შემოქმედებითი ინტელიგენციის წარმომადგენლები, ჩვენ გვჭირდება კლუბში, მიუხედავად იმისა, როგორ არიან ჩაცმული. ანუ ჩაატარა საგანმანათლებლო პროგრამა. და მე არასოდეს დამიმცირებია იმ ადამიანების წინაშე, რომლებსაც არ ვუშვებდი, მაგრამ შემეძლო. პირიქით, იქვე, შემოსასვლელში შეგვრიგა, გაგვაცნო. ბევრი მათგანი, ვინც ოდესღაც არ მომენატრა იმავე "ზამთარში", ვისთანაც პირდაპირ ვეჩხუბე, მოგვიანებით ჩემი ახლო მეგობარი გახდა.
რა თქმა უნდა, რაღაც მომენტში გაირკვა, რომ მთელი ეს შემოქმედებითი ინტელიგენცია აღარ განსაზღვრავს საზოგადოებრივ აზრს და უაზრო იყო ამ ხალხის კლუბში გამოძახება იმ მოლოდინით, რომ სხვა ადამიანების ბრბო მოვიდოდა მათ უკან, მაგრამ ლეშამ მათ მაინც შეუშვა: ”ეს ჩემი ძველი მეგობრები არიან, პაშ”. და ეს არის ერთ-ერთი იმ მრავალი თვისებიდან, რაც მას გააჩნდა. ამიტომაც მივყვებოდი მას პროექტიდან პროექტამდე – ყოველთვის დიდ სიამოვნებას მანიჭებდა მასთან მუშაობა.
უბრალოდ მახსოვს, როგორ გამოდიოდა გრეის ჯონსი დიაგილევზე. მეც მოვედი სანახავად და ვხედავ, რომ სცენაზე არავინ არის და გორობი პანიკაში დარბის კლუბში წინ და უკან. ვეკითხები, რა პრობლემაა და ის: „მომღერალი სცენაზე არ გადის“. Რა უნდა გავაკეთო. „წავიდეთ, ლეხ,“ ვეუბნები მე, „ახლავე გავარკვევთ“. ჩვენ გასახდელში შევდივართ, გრეისი იქ ზის და შამპანურს ითხოვს, მაგრამ რატომღაც არ მოაქვთ. მოკლედ, ლეხამ შამპანური მოიტანა, მომღერალი სცენაზე ავიდა და მერე იყო რაღაც, რასაც აღარ ვიტყვი. მჭიდროდ დახურულ კარს მიღმა ვიდექი, მაგრამ მაინც გავიგონე, როგორ უყვიროდა გორობი თანამშრომლებს: ვიღაც გაათავისუფლა, ვიღაც დააჯარიმა. ეს გაგრძელდა რამდენიმე წუთს, რის შემდეგაც ლეხმა, რომელმაც ორთქლი გამოუშვა და ყველას აპატია, ყველას შამპანურით გაუმასპინძლდა...
აქ, ამბობენ, მეგობრობა არის მრგვალი საათის კონცეფცია. მე და ლეხამ ბოლოს ერთმანეთი დაახლოებით ორი წლის წინ ვნახეთ. გამუდმებით თანახმა იყო შეხვედრაზე, ყველაფერი გადადო და ასე ჰქვია შეხვედრა. მაგრამ ყოველთვის მქონდა განცდა, რომ ის იქ იყო. ასეთი ხალხი ძალიან ცოტაა. ვფიქრობ, რომ მისი წასვლით საკლუბო ინდუსტრია მთლიანად მოკვდება. მხოლოდ ის უჭერდა მხარს: ააშენა კლუბები, გამოიგონა დეკორაციები მათთვის. დღეს არ ვიცი არც ერთი პრომოუტერი, რომელიც თავის თითოეულ პროექტს ისე შეაწუხებს, როგორც ლეხი. ერთ დროს, მე არ მქონდა საკმარისი ძრავა: 1998 წელს მივხვდი, რომ ვერ გადავლახავდი ყველა ამ ბიუროკრატიულ სირთულეს. მაგრამ შეეძლო - რქები დაასვენა და გაძვრა.
ბევრ პროფესიაში ასრულებდით თავს.
გამუდმებით ვთამაშობ დამალვას, ვეძებ გასაღებს, რომელიც ჩაკეტილ კარს გამიღებს. დიდი ხანი ვფიქრობდი, ვინ ვარ პროფესიით და გადავწყვიტე, რომ ინგლისური სიტყვა Artist ყველაზე მეტად მაწყობს. ტევადი ასეთი. აღნიშნავს ნებისმიერ ადამიანს, რომელიც ეწევა შემოქმედებით საქმიანობას.
როცა ბინაში დისკოთეკის მოწყობა გადაწყვიტეთ, პრობლემა ხომ არ შეგქმნიათ? მიუხედავად ამისა, საცხოვრებელი კვარტლები, მეზობლებს არ მოსწონთ ხმაური.
მხოლოდ ერთი სირთულე იყო - ფული საერთოდ არ გვქონდა. მაგრამ მე და ჩემს მეგობრებს ეს განსაკუთრებით არ ვნერვიულობდით - აქამდე ფული არასდროს გვქონია, ამიტომ მშვენივრად გავუმკლავდით ყველაფერს. და თავად იდეაში - ბინაში დისკოთეკის მოწყობა - ჩემი აზრით, არაფერია ორიგინალური. იწვევთ თქვენს მეგობრებს წვეულებებზე? ახლა წარმოიდგინეთ, რომ თქვენ ხართ პრინცი იუსუპოვი ან შუვალოვი, ცხოვრობთ არა პატარა კომუნალურ ბინაში, არამედ სასახლეში. მერე იწვევ არა ორ-სამ სტუმარს, არამედ ოცს თუ ოცდაათს - რომ შეავსო ადგილი, რომ მათთან ერთად გაიქცე, დამალვა და ეძებო, არასოდეს იცი რა.
თქვენი გონება, გვირაბის კლუბი, ახლახან დაიხურა.
მართალი გითხრათ, არ მაინტერესებს რა ხდება ახლა „გვირაბთან“. მიმაჩნია ეს ექსკლუზიურად ჩემს საჩუქარად ახალგაზრდებისთვის. ბავშვობაში ალბათ გქონდათ საყვარელი სათამაშო – დათუნია. საკმარისად ითამაშე, გაიზარდე - შეგიძლია თაროზე დადო ან ვინმეს აჩუქო, საბავშვო ბაღში წაიყვანო. მე ავირჩიე ბოლო ვარიანტი. ეს, რა თქმა უნდა, არ არის ის, რომ ჩემთვის ჩემი „დათვის ბელის“ ბედი სულაც არ არის მნიშვნელოვანი, მაგრამ მე უკვე გავედი ამ ასაკიდან, რომ დავინტერესდე.
რა არის ახლა შენთვის მნიშვნელოვანი?
სამყაროში მთავარი ჰარმონიაა. Ინი და იანი. შავი და თეთრი - ერთი მეორის გარეშე არ არსებობს, განსხვავება განათებაშია. მე ვეძებ სამართლიან ბალანსს, ბალანსს დამახინჯების გარეშე.
როგორ აწონასწორებთ საკუთარ თავს?
ახლა მერწყულის ეპოქაა და მისთვის ქალური ენერგია მნიშვნელოვანია. ამიტომ, მე ქალებით ვარ გარშემორტყმული, რადგან მხოლოდ მათ შეუძლიათ მამაკაცის დამშვიდება. ჩემთან რომ არ იყვნენ, ვერ გადავრჩებოდი. ისინი ენერგიას მიმართავენ სიცოცხლისკენ, სამყაროსკენ - არა განადგურებისთვის, არამედ შექმნისთვის.
შენს მეგობრებს უფრო უყვარხარ თუ უფრო გესმის შენი?
მიხარია, რომ შემიწყნარებენ. მძიმე და რთული ადამიანი ვარ. თუ მჭირდება, შეიძლება ვიყო სასიამოვნო, მაგრამ შეიძლება ვიყო აუტანელი.
ვინ იქნები შენს შემდეგ ცხოვრებაში?
ალბათ ჩიტი. გადამფრენი. მე ნამდვილად არ ვისურვებდი გავხდე გველი, ხალი ან ბუზი. ვფიქრობ, ადამიანები ოდესღაც ჩიტები იყვნენ, ტყუილად არ ვფრინავთ სიზმარში - ვიცით ფრენის გრძნობა. ხანდახან თავს სხვა არსებად ვგრძნობ და არა ზუსტად ადამიანად.
საერთოდ შემოქმედის გჯერა თუ დარვინის თეორიის?
არ ვიცი რისი მჯერა. რაღაცნაირი ძალა. მე არ მომწონს დარვინის თეორია. და, რა თქმა უნდა, მე მჯერა შემოქმედის კონცეფციის. ჩვენ გვეძახიან "არქიტექტურული სახელოსნო No2", რადგან No1 არის ის.
თანამედროვე შემოქმედ-არქიტექტორებიდან რომელი გაინტერესებთ?
ისევე როგორც ტადაო ანდო და მისი ძირითადი იდეა იდეის დამალვის შესახებ. გახადეთ ის უხილავი, მაგრამ ფუნქციონალური. ობიექტის აბსოლუტურ გადაქცევა გარემომცველი სამყაროს თვალსაზრისით: თქვენ არ აღფრთოვანებული ხართ კოშკის სიმაღლით ან დახვეწილი დეკორაციებით, მაგრამ აღფრთოვანებული ხართ მათი არარსებობით. პირველი ნაბიჯი არის ბიოარქიტექტურა, შემდეგი ნაბიჯი არის შერწყმა. ანდო სინათლე და სივრცეა, რაც ყველაზე მთავარია. არქიტექტურაში, ისევე როგორც ცხოვრებაში, არის შემოქმედება და პიარი. სამოთხის კოშკი პიარია, ხოლო სინათლის ტაძარი შემოქმედებაა. აღმოსავლელი ხალხი მიჰყვება წყალს, რომელიც მიედინება და აღწევს ყველაფერში, დასავლელი ხალხი მიჰყვება ყინულს, ატომურ სისტემას. ჩემი ცოლი დასავლელია, მე კი აღმოსავლელი და ეს ლოგიკურია. ჩვენ ორთავიან არწივს ვგავართ - სხვადასხვა მიმართულებით ვიყურებით, მაგრამ ეს გვაიძულებს სამყაროს უკეთ დავინახოთ.
წყალი არ ჩერდება, შემოაქვს არასრულობის ელემენტს?
არასრულყოფილების განცდა მთელი ცხოვრება მაწუხებს. დასრულება და შედეგზე ფოკუსირება დასავლური კულტურაა. მე უფრო ახლოს ვარ ტაოს ანუ ბუში-დოს თეორიასთან - „მეომრის გზასთან“. კრეატიულობა არის გზა, ძიება. გზა არ შედგა, თუ შეხვედი ფაზაში, რომელშიც არ იცვლები. მთავარია არა შედეგი, არამედ მოძრაობა მისკენ.
გსურთ სხვა ქვეყანაში ცხოვრება თუ სხვა ქალაქში?
მე მქონდა ასეთი შესაძლებლობა - მეცხოვრა სადმე და გამოვიყენე. აქ მაინც იწევს. შუბებზე ყველგან არიან ანგელოზები, რომლებიც გვიცავენ. პეტერბურგი არის ბოლო და ამავე დროს პირველი ქალაქი ევროპაში. ასეთივე კომფორტულია მხოლოდ ამსტერდამში: იქ ყველა საკმაოდ გულგრილია შენს მიმართ, ყველა თავისით არის დაკავებული. იქ უფასოა.
შენთვის თავისუფლება გულგრილობაა?
პირიქით, სხვისი ცხოვრების პატივისცემა. აღმოსავლეთში არ ვყოფილვარ, მაგრამ ბევრი წავიკითხე და მიფიქრია, როგორც რობერტ ლუის სტივენსონი, რომელიც ზღვაზე წერდა, თუმცა გემზე არასოდეს წასულა. მე დედამიწას ვუყურებ, როგორც ადამიანის ორგანიზმს, რომელსაც აქვს ფეხები, ხელები, გული. შესაბამისად, ფიზიოლოგიით ვაყოფ ქვეყნებს: გერმანია - ხელები, ინგლისი - ტვინი. გული ჰიმალაია ან პეტერბურგი. ჩვენი ქალაქი უცნაური ადგილია, მასზე შეიძლება იოცნებო: უჩვეულო ისტორიით, ადგილით, შინაგანი სტატუსით. მოჩვენება და მოჩვენება. ისეთი შეგრძნება მაქვს, რომ ეს ჩვენ არ გვეკუთვნის. ფონტანკაზე „საცეკვაო მოედანზე“ ისეთი შეგრძნება იყო, რომ სხვის ცხოვრებაში ავედით და ამ ადამიანების ჩრდილებს ვხედავ. ეს არის ჩრდილების ქალაქი და ჩვენ ვართ მოქირავნეები, რომლებიც მათზე ვართ მიჯაჭვული. ნარკომანიის ქალაქი, საიდანაც ასე მარტივად ვერ დაძვრები.
პიროვნებები
ალექსეი ხაასი
პირველი რუსული კლუბის პრომოუტერი. პირველი ღამის კლუბის "ტანცპოლის" შემქმნელი ფონტანკაზე, 145 და პირველი გიგანტური რეივების ორგანიზატორი ოთხმოცდაათიანი წლების დასაწყისში.
პირველი ტექნოკლუბის "გვირაბის" და საკულტო მოსკოვის კლუბ "ტიტანიკის" შემქმნელი.
ამჟამად ცხოვრობს სანქტ-პეტერბურგსა და მოსკოვში, თამაშობს ღამის კლუბებში, უმეტესად დიზაინერებით არის დაკავებული. ინტერიერის ავტორი: გიუსტო, ჟიგული, გვირაბი (2002), სამინისტრო, დეკადანსი (2005), ხიდი (2006).
გეორგი გურიანოვი
ლეგენდარული ჯგუფის "კინოს" დრამერი და ყველაზე ცნობილი არტისტი თანამედროვე ხელოვნებაში, ესთეტი და ორიგინალური. ის იყო პირველივე საცეკვაო წვეულებების იდეოლოგიური ინსპირატორი და გავლენა მოახდინა მთლიანად კლუბური მოძრაობის განვითარებაზე. ოთხმოცდაათიანი წლების დასაწყისში მან შეკრიბა მხატვრული ლენინგრადის საუკეთესო წარმომადგენლები პირველი „საცეკვაო მოედანზე“.
ამჟამად ცხოვრობს და მუშაობს პეტერბურგში, მისი გამოფენების შემდეგ აქტიურად მოძრაობს მთელ მსოფლიოში.
ტიმურ ნოვიკოვი
მხატვარი, მხატვრული აზროვნების გენიოსი, თავის შემოქმედებაში თავის დროზე უსწრებს. ოთხმოციანი წლების დასაწყისიდან იყო ლენინგრადის ყველა ყველაზე მნიშვნელოვანი მხატვრული მოვლენის მონაწილე, ოთხმოცდაათიანი წლების ბოლოს იგი იყო მთელი მხატვრული მოძრაობის შემქმნელი, სამეცნიერო ნაშრომების ავტორი, ახალი სახვითი აკადემიის დამფუძნებელი. ხელოვნება და აღიარებული ოსტატი. სასიცოცხლო ინტერესების სიგანმა საშუალება მისცა ტიმურს მიეღო მონაწილეობა და წვლილი შეიტანოს თავისი დროის ყველაზე საინტერესო პროექტების გაჩენაში, რომელთაგან ერთ-ერთი 1990 წელს იყო პირველი საცეკვაო კლუბი ფონტანკაზე.
ტიმურ პეტროვიჩ ნოვიკოვი გარდაიცვალა 2002 წელს სანქტ-პეტერბურგში, დატოვა მხატვრული მოძრაობა, რომელიც შევიდა ხელოვნების ისტორიაში, ათასობით მეგობარი და ფასდაუდებელი ხელოვნების ნიმუშები.
სერგეი ბუგაევი (აფრიკა)
მხატვარი, მსახიობი, კოლექციონერი, ცნობილი პერსონაჟი. როგორც ძლიერი კომუნიკატორი, ის აქტიურად მონაწილეობდა საცეკვაო კულტურის განვითარებაში, მონაწილეობდა ცეკვის იატაკის ყველა პირველ წვეულებაში. მან გამოსცა არაერთი წიგნი, იყო ჟურნალ "კაბინეტის" რედაქტორი, უძღვებოდა რადიო გადაცემას "სამი პატარა გოჭი", მონაწილეობდა უამრავ მხატვრულ პროექტში.
ამჟამად ატარებს გამოფენებს დიდ მუზეუმებსა და გალერეებში.
იანის კრაუკლისი
პირველი ვინილის დიჯეი, რომელიც უკრავდა წვეულებებზე ლენინგრადსა და მოსკოვში 1989-1991 წლებში. ჩამოყალიბდა მუსიკალური გემოვნება და იდეები ჰაუს მუსიკის შესახებ ოთხმოცდაათიანი წლების დასაწყისის კლუბური მოძრაობის ბევრ წევრს შორის.
ამჟამად არ თამაშობს, ცხოვრობს რიგაში.
კეტრინ ბეკერი
გერმანელი, ნათელი პიროვნება, რომელიც სწავლობდა კულტურულ პროცესებს პოსტპერესტროიკის რუსეთში. ხელოვნების ბაკალავრის ხარისხი. 1989-1992 წლებში ლენინგრადში მრავალი კულტურული ღონისძიების მონაწილე. საცეკვაო მოედნის კლუბის აქტიური წევრი.
ამჟამად ცხოვრობს და მუშაობს გერმანიაში, რუსული ხელოვნების სპეციალისტი.
რუბენ პეტროსიანი
პირველი სახლი-წვეულებების ორგანიზატორი მოსკოვსა და ლენინგრადში. მსოფლიო ტექნოს "ნაცრისფერი კარდინალი". მან მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა რუსეთში კლუბური მოძრაობის განვითარებაზე. ცხოვრობს პარიზში.
ივან სალმაქსოვი
საცეკვაო კლუბის წევრი. ერთ-ერთი პირველი პრომოუტერი. Block Limited-ის დამფუძნებელი და ფ. Y. გასართობი. მონაწილეობდა მოსკოვში მრავალი უმსხვილესი საცეკვაო წვეულების ორგანიზებაში. მუშაობდა კლუბებთან, უკრავდა მუსიკას, გამოდიოდა რადიოში, აწარმოებდა მუსიკოსებს და ავითარებდა კლუბების დიზაინს. საკულტო მოსკოვის კლუბ "პტიუჩის" შექმნის წევრი. ოთხმოცდაათიანი წლების შუა პერიოდის მოსკოვის კლუბის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი პერსონაჟი. 1990-იანი წლების ბოლოს გაუჩინარდა.
ევგენი ბირმანი
Block Limited-ის დამფუძნებელი და ფინანსური დირექტორი და ფ. Y. გასართობი. არაერთი ყველაზე დიდი საცეკვაო წვეულების ორგანიზატორი მოსკოვში: გაგარინ-წვეულება, მობილური, ტექნოარი. მოაწყო წვეულებები პეტერბურგში: "ვენეცია", "მწარე სახლი".
ამჟამად არ ასოცირდება კლუბებთან, ცხოვრობს კანადაში.
დენის ოდინგი
მხატვარი. შემოქმედებითი ჯგუფის "მზიანი კურდღლების" წევრი. არაფორმალური squat "Svechnoy"-ისა და პირველი ტექნოკლუბის "Tunnel"-ის ორგანიზატორი. სარეკლამო კომპანია "Kontrfors"-ის თანამფლობელი და ყველაზე დიდი რეივების ორგანიზატორი: "Ravemontage", "Eastern Strike", "Maidai", "Soundtropolis", "World Dram" n "Bas". კაზანტიპის რესპუბლიკის პრემიერ-მინისტრი. სუფთა ქარის ფესტივალის ორგანიზატორი.
ამჟამად არის ბედნიერების კორპორაციის პრეზიდენტი.
ოლეგ ნაზაროვი
არტისტი, შემოქმედებითი ჯგუფის "მზიანი კურდღლების" წევრი. არაფორმალური squat "Svechnoy"-ისა და პირველი ტექნოკლუბის "Tunnel"-ის ორგანიზატორი. მონაწილეობა მიიღო მედია ცენტრის "კლუბ პორტის" შექმნაში, გამართა ღია ცის ქვეშ "Air Fire". სარეკლამო კომპანია "Sound Reflex"-ის შემქმნელმა რუსეთში მოიყვანა Cosmic Baby და კლუბ "Mama"-ს მფლობელი სვენ ვატა.
ამჟამად არის ბედნიერების კორპორაციის წევრი.
მიხეილ ვორონცოვი
ნიჭიერი მოდის დიზაინერი. ფონტანკაზე საცეკვაო კლუბის ერთ-ერთი ორგანიზატორი, 145, მონაწილე პროექტებში: პლანეტარიუმი, ჩაიკა, დ.კ. კიროვი, გაგარინ-წვეულება.
1992 წლიდან დამოუკიდებელი პრომოუტერი: Aquadelik, Kristall, Arsenal, Kurort.
ერთ-ერთი პირველი დიჯეი, მან ბევრი შეასრულა ქვეყნის მასშტაბით და მის ფარგლებს გარეთ, მაუწყებლობდა რადიოში.
1995 წლიდან გახდა კომპანია „კონტრფორსის“ ერთ-ერთი ორგანიზატორი, სადაც დღემდე მუშაობს.
მაშა პატარა
პრომოუტერი. მონაწილეობა მიიღო კლუბ "გვირაბის" საერთაშორისო პროექტებში. 1995 წელს გახდა კომპანია "Kontrfors"-ის ერთ-ერთი ორგანიზატორი. ამჟამად ის აგრძელებს მუშაობას ყველაზე დიდი საცეკვაო პროექტების ორგანიზებაზე.
მიხაილ ბარხინი
არქიტექტორი და თეატრის მხატვარი. მონაწილეობა მიიღო პირველ საცეკვაო პროექტებში "Block Limited" და "F. Y. Intertaminent. 1990-იანი წლების შუა ხანებში ის იყო პლანეტარიუმის კლუბის სამხატვრო ხელმძღვანელი. შეიმუშავა "პორტის" კლუბის კონცეფცია და დიზაინი. მოამზადა და ჩაატარა ღია ცის ქვეშ "Air Fair", "Rest 4 Rest", "Yelagin Island", "Dry Dock", "Alexander I", "Shanz", მრავალი სხვა აქცია და ღონისძიება. დიზაინის ავტორი: რესტორანი სადკო, გრიბოედოვის პროექტი, სსრკ კაფე, შაროვნია სპორტული კომპლექსი, რესტორანი კოროვა, რესტორანი მოსკვა. მოამზადა დეკორაციები რამდენიმე სპექტაკლისთვის.
ამჟამად ცხოვრობს პეტერბურგში, დაკავებულია თეატრალური პროექტებით, მუშაობს არქიტექტორად, ბედნიერების კორპორაციის აქტიური წევრი.
ირინა კუქსენაიტი
მხატვარი, მოდელი და მსახიობი. მონაწილეობდა საცეკვაო მოედნის კლუბის ყველა პროექტში დაარსებიდან. სამეცნიერო გამოცემა „კაბინეტის“ რედაქტორი. მან ითამაშა ფილმებში "ტყეები", "შაბათ-კვირა ჯოჯოხეთში", "ყველა ერთის წინააღმდეგ" და "დოკუმენტი P". 1998 წელს ლონდონში მან მიიღო "ალტერნატიული მის სამყაროს" ტიტული. მონაწილეობდა პროექტში „ფლორა და ფაუნა“.
ამჟამად ცხოვრობს და მუშაობს პეტერბურგში, დაკავებულია გრაფიკით.
მარინა ალბი მაუდი
ცხოვრობს რუსეთში 1985 წლიდან. სსრკ-სა და „კაპიტალისტურ სამყაროს“ შორის პირველი ტელეკონფერენციის მონაწილე. ხელმძღვანელობდა მსხვილ ამერიკულ კომპანიას; ტოვებს ბიზნესს, დასახლდა პეტერბურგში. მოაწყო პროექტი „ფლორა და ფაუნა“.
ამჟამად ის ურჩევს სახელმწიფოს მეთაურებს, ასწავლის უნივერსიტეტში, ეწევა იოგას და კოორდინაციას უწევს ეგვიპტეში ეკო-სასტუმროს მუშაობას.
ეკატერინა გოლიცინა
ჩამოვიდა ინგლისიდან ოთხმოცდაათიანი წლების დასაწყისში. იგი გახდა მრავალი ხელოვნების პროექტის აქტიური მონაწილე, დაესწრო Dance Floor ღონისძიებებს და ანგლინში რუსული მუსიკის პოპულარიზაციას.
მან გახსნა ბიბლიოთეკა პეტერბურგში, ითამაშა ფილმებში.
ამჟამად ცხოვრობს ლონდონში, ხშირად პეტერბურგში.
"ახალი კომპოზიტორები" ვალერი ალახოვი, იგორ ვერიჩევი
ერთ-ერთი პირველი საცეკვაო ჯგუფი. მათ დიდი წვლილი შეიტანეს ელექტრონული მუსიკის განვითარებაში. ოთხმოცდაათიანი წლების დასაწყისში ისინი ბევრ წვეულებაზე და დიდ რეივებზე გამოდიოდნენ. გამოუშვა რამდენიმე ალბომი.
სერგეი ზაიცევი (კურდღელი)
საცეკვაო კლუბის წევრი დაარსების პირველი დღიდან. Squager, მხიარული და fashionista, 1990 წლიდან კლუბის ყველა ღონისძიების სტუმარი. კლუბ "გვირაბის" წევრი.
ის გარდაიცვალა ინდოეთში, როდესაც ცდილობდა იქ საკუთარი კლუბის აშენებას.
იგორ ბორისოვი (გრძელი)
საცეკვაო მოედნის კლუბის ყველა პროექტის წევრი 1990 წლიდან. ამჟამად ის არის პროგრამის დირექტორი კოსტრომას რადიოსადგურში.
ლენა პოპოვა
პირველი ქალი დიჯეი რუსეთში. მან დაიწყო თამაში Tunnel Club-ში, როგორც ტექნიკური დიჯეი. იგი ცხოვრობდა squats-ში, მაუწყებლობდა Port FM რადიოში, მუშაობდა პრომოუტერად და მონაწილეობდა არტ პროექტებში. 2002 წელს ალექსეი ხაასთან ერთად მან მონაწილეობა მიიღო ლეგენდარული გვირაბის პროექტის აღდგენაში.
ყველაზე კლუბი დაშორდა თავის სარეკლამო გუნდს გეორგი პეტრუშინის ხელმძღვანელობით და მიიწვია ცნობილი სანკტ-პეტერბურგელი პრომოუტერი, დიზაინერი და დიჯეი ალექსეი ხაასი დაწესებულების ახალი კონცეფციის შესამუშავებლად.
ჩემი აზრით, მოსტი არასოდეს ყოფილა კლუბი. იყო წერტილი, პლატფორმა, მოვლენების ადგილი. ზოგჯერ გასაგებია, ზოგჯერ არა მთლიანად. აქ მოვიდა გლამურული პარიზ ჰილტონი. ბარბარე პანტერი აქ კედლებზე მთვრალი იყო. აქ შეიკრიბნენ ცნობილი სახეები და ოლიგარქები, ემიგრანტები და უბრალოდ სტუდენტები. მაგრამ ვერავინ გაიგო - რატომ? რაღაც ტერიტორია იყო. მაგრამ ეს ადგილი ოდესმე არსებობდა როგორც კლუბი? ბოლოს და ბოლოს, კლუბი საინტერესო ადგილია. თუ სიტყვა „კლუბი“ უბრალოდ იმიტომ გამოიყენეს, რომ სხვა განმარტება არ იცოდნენ? კორპორატიული ღონისძიებები - გთხოვთ, რაიმე სახის დაბადების დღე - პრობლემა არ არის. არაფერი. ბოლო რამდენიმე თვე "მოსტში" - პერესტროიკა. გორბაჩოვის როლში - ალექსეი ხაასი.
რა მოხდება ახალ ხიდზე?
ახლა მინდა ცოტა კლუბად განვახორციელო. კლუბი არის გარკვეული იდეა, სტრატეგია და მიმართულება, რომლითაც ჩვენ მივდივართ. და ადამიანები, ვისაც ეს მიმართულება და ვექტორი მოსწონს, ჩვენთან არიან.
Რა მოგწონს?
მუსიკა ჩემთვის ყოველთვის მნიშვნელოვანი იყო. მუსიკა არის გასაღები, რომელიც ხსნის ღამის ცხოვრების ნებისმიერ დახურულ ბლოკს. იმიტომ, რომ ხმა და მუსიკა კლუბის მთავარი კომპონენტია. რა მუსიკა, ასეთი ხალხი, ასეთი თხოვნები და თემები ბარში.
"მფრინავი სიარული" იქნება?
რთული კითხვა. Შესაძლოა. მაგრამ ეს არ არის მთავარი ვექტორი. მიუხედავად ამისა, მინდა, პირველ რიგში, მუსიკა იყოს საინტერესო. და, რა თქმა უნდა, განსხვავებული. არ მინდა ვთქვა ჭკვიანი ან ინტელექტუალური, მაგრამ ეს არ იყოს მოსაწყენი, უჩვეულო მუსიკა, რომელიც შეიძლება მოისმინოს არა ყოველთვის და არა ყოველთვის, მაგრამ მხოლოდ ამ ადგილას. ხალხი რომ მოვიდეს აქ კარგ მუსიკაზე საცეკვაოდ. ალბათ, გოგოს ან ბიჭის შესახვედრად და სხვა მიზეზების გამო. მაგრამ მთავარია, მაღალი ხარისხის მუსიკა იყოს.
რა არის თქვენთვის ხარისხიანი მუსიკა?
ეს არის ფრენკი ნაკლსი, ეს არის დევიდ მორალესი, როჯერ სანჩესი.
ახლა კი დიზაინისა და ინტერიერის შესახებ. რას ცვლით აქ და რატომ?
დიჯეი შევცვალეთ. სხვაგან ხმა ამოიღო. ოდნავ გავაფართოვეთ დივანების ადგილები და გავაერთიანეთ ორი პატარა ბარი ერთ დიდში. სცენა ძალიან შეზღუდული იყო სხვადასხვა ჯგუფებისა და სპექტაკლების მოსატანად. შემდეგ კი დარბაზის ცენტრში არსებული სცენა ძნელია აღქმადი ვიზუალურადაც და ფსიქოლოგიურადაც.
ფენგ შუი?
იცით, ჩემთვის ფენგ შუი ორაზროვანი ცნებაა. უბრალოდ ვიცი, რომ ეს სიტყვა ადამიანებს აშინებს. მათ ახსოვთ ჯოხები, რომლებსაც ანთებენ სურნელისთვის და ეშმაკივით გარბიან მათგან საკმევლისგან. ნებისმიერ სივრცეში არის წერტილი, რომლითაც იპოვნეთ, შეგიძლიათ გადაუგრიხოთ ეს სივრცე. ეს იცის ყველამ, ვინც კოსმოსთან მუშაობს. ნაპოვნია მარჯვენა ცენტრი და ყველაფერი აგებულია მის გარშემო. ეს შეიძლება იყოს ფანჯარა ან დერეფანი. შესაძლოა ჩანგალი ჭერში ან თავად ადგილის არქიტექტურა. როგორ აშენდა ეკლესიები? ჯოხებით დადიოდნენ და პუნქტს ეძებდნენ. არსად არ აშენებულა. ჯერ ადგილი ავირჩიეთ. და ეს არ გაკეთებულა უშედეგოდ. ანალოგიურად, დიჯეის პოზიცია, სცენის და ბარების პოზიცია ღამის კლუბის სივრცეში. პრინციპში, ეს შეიძლება იყოს შემთხვევითი. მაგრამ სიტუაცია ასი პროცენტით არ იმუშავებს. ანუ, ყველა მოძრაობა, რომელსაც ჩვენ ახლა ვაკეთებთ, მიზნად ისახავს ამ სივრცის გადაქცევას იდეალურ სისტემად, რომელიც მუშაობს მისი ამოცანების შესასრულებლად. ხალხი რომ მოვიდეს, დალიოს, იცეკვოს, გაგიჟდეს, თავი კარგად იგრძნოს, სახლში წავიდეს. მეორე დღეს ისევ მოვიდნენ. Სიამოვნებით. შესაძლოა, მანქანით სხვაგანაც კი წავიდნენ, მოიარეს, მერე ჩვენთან დაბრუნდნენ. ეს მაგია, ეს ფენგ შუი, ძნელი ასახსნელია.
კლუბის ინდუსტრიაში ყველამ იცის, რომ კლუბის შიგნით - ღმერთი არის დიჯეი!
არა, ყველამ არ იცის, რომ დიჯეი ღმერთია. მაშ რა არის ღმერთი? ეს რაღაც აბსტრაქტულია და ყველას ღრმად აქვს. იგივე ითქმის კლუბში მოძრაობაზეც. ეს უფრო მეტად ეხება შეგრძნებებს, ვიდრე კონკრეტულ განმარტებებს. Რატომ არის, რომ? დიახ, რადგან აქ ბარი უფრო გრძელი იქნება. ან აქ დიჯეი რატომ დააყენე? იმიტომ რომ საცეკვაო მოედანი უფრო დიდი იქნება. კლუბებში არ მუშაობს. ანუ შევდივარ და ვგრძნობ – რაღაც არ არის. აქ არის რაღაც, ან დგომა, ან ისე თამაში, რომ თავს არაკომფორტულად ვგრძნობ. და იმისათვის, რომ თავი კომფორტულად იგრძნოთ, თქვენ უნდა სცადოთ სხვადასხვა რამ. ზოგჯერ ეს ხდება პირველად: ერთხელ - და აშენდა სქემა. მაგალითად, არის გარკვეული კანონები, რომლის მიხედვითაც შენდება კლუბები. იდეალურ შემთხვევაში, ეს არის პლატფორმა 15 15 მეტრით. ეს არის კვადრატი. სხვათა შორის, ფენგ შუის შესახებ: კვადრატი სტაბილური ფიგურაა, ხოლო ღამის კლუბში სტაბილურობისა და სტაბილურობის განცდა ძალიან მნიშვნელოვანია. რადგან კლუბებში ყველა ადამიანი არასტაბილურ მდგომარეობაშია და მათ აუცილებლად უნდა დაეყრდნოთ რაღაცას. და თუ კედლებიც ცურავს, მაშინ ყველა აუცილებლად გაგიჟდება.
იქნებ ეს კარგია?
არა, ადამიანი რომ გაგიჟდეს, სახლში კი არა, ფსიქიატრიულ საავადმყოფოში გადაიყვანენ. და ასე ძალიან სწრაფად ჩვენ დავკარგავთ მომხმარებელს. ჩვენი ამოცანაა გონების დოზირებული კონვერგენცია.
იდეალური კლუბის მაგალითი. არქიტექტურული და გრძნობა.
ჩემთვის იდეალური კლუბი შავი ყუთია 50-ზე 50 მეტრის ზომის. და სასურველია 30 მეტრის სიმაღლეზე.
ეს თითქმის თეატრის სცენას ჰგავს. თანამედროვე თეატრი. იმიტომ რომ ხალხი ახლა ეკლესიაში არ დადის. ისინი არ დადიან თეატრებში. კლუბებში დადიან. ახალგაზრდობას ვგულისხმობ. მათთვის კლუბები ახლა ყველაფერია - ეკლესიაც და თეატრიც.
მხოლოდ კლუბს ვგულისხმობდი.
და თანამედროვე სამყაროს კლუბებმა სერიოზულად გაანადგურეს ყველა სხვა გასართობი.
საეკლესიო გართობას ვერ ვუწოდებ. შემდეგ კი კლუბები ღამის აქციაა და ისინი ჩვეულებრივ დადიან ეკლესიაში დღისით.
აბა, რაც შეეხება ღამის სიფხიზლეს და რელიგიურ მსვლელობას?
დაუბრუნდი იდეალურ კლუბს!
მიჭირს პასუხის გაცემა პირდაპირ. რა თქმა უნდა, არა მოსკოვში! პიტერი ნამდვილად არ არის. რა თქმა უნდა, არა რუსეთში. ნიუ-იორკში დიდი ხანია არის ამერიკული კლუბი. ექვსი თვე იმუშავა და დაიხურა. მფლობელებს ნარკომანიის პრობლემა ჰქონდათ. ეს იყო უზარმაზარი ძველი თეატრი მანჰეტენის გულში, რომელიც გადაკეთდა დისკოთეკად. და ეს მოცულობა - ჭერის სიმაღლე ზუსტად 20 მეტრია, ძველი ავთენტური ინტერიერები, რომლებიც გაკეთდა კლასიკური თეატრისთვის. უბრალოდ აუდიტორიიდან ყველა სკამი გამოიტანეს და საცეკვაო მოედანად აქციეს. ძალიან უჩვეულო განლაგება ჰქონდა. ის გაკეთდა ასეთი გულშემატკივარი. და მათ შეინარჩუნეს ეს გულშემატკივარი. აქცენტი სცენაზე არ გაკეთდა. ძალიან სასიამოვნო შეგრძნება იყო სივრცეში. პლუს ხმა იყო გიჟური, არარეალური ვენტილაცია. და ეს სივრცე შესაძლებელს ხდის ჰაერში ნებისმიერი დეკორაციის აგებას. ანუ ჩემთვის იდეალური კლუბი არის Cirque du Soleil. ისინი ყოველ ჯერზე აშენებენ საკუთარ სცენას. ასე მოიქცა ხმის სამინისტრო. მხოლოდ ხმით. ააგეს რვა კოშკი და ფარდულით დაფარეს. ამიტომ, იდეალურ კლუბს რომ ვაკეთებდე, ალბათ, ავიღებდი უზარმაზარ სახელოსნოს, საიდანაც შემეძლო ჩემთვის ადგილი გამოვყო. ან უბრალოდ ავაშენებდი ნულიდან. იმიტომ, რომ ყველა კლუბი იმ ქალაქებში, სადაც მე ვიყავი - პარიზი, ლონდონი, მოსკოვი და ა.შ. - ყველა სადღაც არის ჩარჩენილი. ამ კლუბამდე იყო რაღაც. და Cirque du Soleil იდეალურია იმით, რომ ისინი ქმნიან სიტუაციას საკუთარ თავზე და საკუთარ თავზე. ჩემთვის ეს არის კლუბის იდეალური არქიკულტურა, როცა შეგიძლია უკნიდან კინოპროექტორები ჩადო. როცა შეგიძლია ააშენო ნებისმიერი დეკორაცია. და როცა სცენას აქვს კულუარული.
რა აკლია ჩვენს კლუბებს?
ზოგიერთ კლუბს სიცოცხლე აკლია. ექსტრემალური. მათ არ აქვთ მიზანი, რისკი, საფრთხე, ემოცია, თავდადება. ზოგიერთი კლუბი იმიტომ იხსნება, რომ მოდურია, იმიტომ რომ არის ოთახი, რადგან შეგიძლია გახდე ცნობილი. და არა იმიტომ, რომ ხალხი ცხოვრობს. იცი, ამბობენ, არ შეგიძლია დაწერო - არ დაწერო. ასე რომ, აქ ხალხი არ გრძნობს ამ კლუბების საჭიროებას. კლუბში რომ მივედი, მივხვდი, რომ სხვა არაფერი შემეძლო ცხოვრებაში. ეს არის ჩემი წამალი, ჩემი საჭიროება. ისევე, როგორც ნებისმიერ წარმატებულ ბიზნესში - უნდა იყოს ამის საჭიროება. არა იმიტომ, რომ ეს ახლა საინტერესოა ან უბრალოდ მოხდა. და იმიტომ რომ შენია. თქვენ იპოვეთ ჩიპი საკუთარ თავში და ახორციელებთ მას. თუ არ არის ეს შინაგანი მოთხოვნილება, მაშინ უმჯობესია არ გააკეთოთ ეს, რადგან ბიზნესი არასოდეს იქნება სუპერ წარმატებული.
რა ტენდენციებია ინტერიერსა და არქიტექტურაში?
ისეთი შეგრძნება მაქვს, რომ ახალი ტენდენციები სწორედ ისაა, რაზეც ვსაუბრობდით – ექსტრემალური. კლუბის არქიტექტურაში შემდეგი ნაბიჯი კი, მეჩვენება, მაღალტექნოლოგიური მიმართულება იქნება. უკვე გამოიგონეს ბრტყელი ეკრანები, რომლებიც შპალერის მსგავსად, კედლებზე წებოვანია. ეს არის ფანტაზია, რომელსაც ბავშვობაში ვკითხულობთ: ოთახი მთლიანად გამოსახულებას ჰგავს. ყველა სახის 3D ჰოლოგრამები. დააჭირეთ ღილაკს და ზღვაზე ხართ. შემდეგი მიმართულება სპორტულ-ექსტრემალური იქნება. თრეში, ნანგრევები, მუსიკა დარღვეული რიტმებით, სტრობ სინათლე, ნამდვილი ცეცხლი, ნამდვილი წყალი. ელემენტები. ელემენტების მხიარულება არის ის, რაც ადამიანს აკლია ქალაქურ გარემოში.