वॉरसॉ मेलडी एल झोरिन. वॉर्सा मेलडी

"वॉर्सा मेलडी" मलाया ब्रोनाया वर थिएटर.
स्टेज दिग्दर्शक सर्गेई गोलोमाझोव्ह, दिग्दर्शक तात्याना मारेक,
कलाकार वेरा निकोलस्काया

"वॉर्सा मेलडी" माली ड्रामा थिएटर - युरोपचे थिएटर.
निर्मितीचे कलात्मक दिग्दर्शक लेव्ह डोडिन, दिग्दर्शक सर्गेई श्चिपिट्सिन,
कलाकार अलेक्सी पोरे-कोशिट्स (डेव्हिड बोरोव्स्कीच्या कल्पनेवर आधारित)

1960 च्या शेवटी, एल. झोरिनच्या "वॉर्सॉ मेलडी" वर आधारित दोन प्रतिष्ठित परफॉर्मन्सचे मंचन करण्यात आले - मॉस्कोमध्ये हे नाटक रुबेन सिमोनोव्ह यांनी मिखाईल उल्यानोव्ह आणि युलिया बोरिसोवा यांच्यासोबत, लेनिनग्राडमध्ये - इगोर व्लादिमिरोव यांनी अलिसा फ्रुंडलिच आणि अनातोली सेमेनोव्ह यांच्यासोबत सादर केले. , ज्याची जागा अखेरीस अनातोली सोलोनित्सिन यांनी घेतली. जवळजवळ 40 वर्षांनंतर, “वॉर्सॉ मेलडी” प्रत्येक राजधानीत पुन्हा दिसून येते. त्यांच्या “जोडलेल्या” तुलनेचा मोह रोखणे कठीण आहे. वख्तांगोव्ह आणि लेन्सोव्हेट थिएटरचे प्रदर्शन कसे होते, मोठ्या कष्टाने सेन्सॉरशिप पार करणारे नाटक काय होते, ते त्यावेळचे होते आणि शेवटी, आता "द वॉर्सॉ मेलडी" का आणि काय सादर केले जात आहे?

झोरिनचे नाटक अतिशय कठीण, वैचारिकदृष्ट्या अनिश्चित काळात दिसले. 1964 मध्ये, टगांकाचा जन्म झाला आणि इव्हगचा "स्टालिनचा वारस" अजूनही लोकप्रिय होता. येवतुशेन्को, "इव्हान डेनिसोविचच्या जीवनातील एक दिवस" सोलझेनित्सिन द्वारे. परंतु तिबिलिसीमधील अशांतता आधीच संपली होती, हंगेरीमधील प्रतिक्रांती आणि पोलंडमधील सुधारणावाद दडपला गेला होता. 1966 मध्ये सिन्याव्स्की आणि डॅनियल यांच्यावर खटला चालवला गेला. सेन्सॉरशिप नियंत्रण लक्षणीयरीत्या कडक होत आहे. G. Tovstonogov द्वारे "Wo from Wit" हे स्पष्टपणे कापलेल्या आवृत्तीमध्ये प्रकाशित केले आहे. व्ही. मायाकोव्स्की थिएटरमध्ये पी. फोमेन्को यांचे “द डेथ ऑफ तारेलकिन”, व्यंगचित्र थिएटरमधील “फायदेशीर ठिकाण”, लेनिनग्राड सिटी कौन्सिलमधील “मिस्ट्री-बफ” या नाटकांच्या संग्रहातून काढून टाकले जात आहेत; इफ्रॉसचे “मोलिएर” आणि “थ्री” बहिणींना” स्टेजवर जाण्यात अडचण येत आहे.

पण झोरिन देखील मूलत: असंतुष्ट आहे. तो सिन्याव्स्की आणि डॅनियलच्या बचावासाठी एका पत्रावर स्वाक्षरी करतो, त्याला पक्ष समितीकडे बोलावले जाते, त्यांनी पश्चात्ताप करण्याची मागणी केली. आणि तो स्पष्ट सत्य सिद्ध करतो, पुनरावृत्ती करतो की डेस्कवरील लेखकाची जागा, शिबिरात नाही, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या शाही सहिष्णुतेबद्दल बोलते. थोड्या वेळापूर्वी, त्याचे "डिओन" ("रोमन कॉमेडी") प्रदर्शनातून काढून टाकण्यात आले होते, "सेराफिम" वर बंदी घालण्यात आली होती आणि त्यापूर्वी "डेक" वर.

“वर्षव्यंका” ला मागील नाटकांप्रमाणेच नशिबी आले. ती Glavlit मध्ये अडकली होती. सेन्सॉरशिपच्या खोलीतून बाहेर पडलेल्या अफवांनुसार, झोरिनने 1947 च्या कायद्याचे संदर्भ सोडले पाहिजेत, ज्याचा अर्थ नाटकाचा वास्तविक खून होता. आणि रुबेन सिमोनोव्ह, ज्यांनी आधीच तालीम सुरू केली होती, त्यांनी पुनरावृत्ती केली: “मी अजूनही कामगिरी दाखवीन आणि नंतर त्यांना जे हवे ते करू द्या. मी ठामपणे ठरवले आहे की मी थिएटर सोडणार आहे.”

28 डिसेंबर 1966 रोजी वख्तांगोव्ह थिएटरच्या रिकाम्या हॉलमध्ये स्क्रीनिंग झाली. दोन उपमंत्री आणि त्यांच्या कर्मचाऱ्यांनी या कार्यक्रमाचे आयोजन केले होते. काहीतरी अनपेक्षित घडले - त्याने छाप पाडली. फक्त आता त्यांनी “वर्षव्यंका” हे नाव बदलण्याची मागणी केली: “हे एक क्रांतिकारी गाणे आहे.” जानेवारी 1967 च्या मध्यात व्हिसा मिळाला. पण “द वॉर्सॉ मेलडी” – ज्याला “वर्षव्यंका” आता म्हणतात – वाजवण्याची परवानगी फक्त वख्तांगोव्ह थिएटरला देण्यात आली होती. सिमोनोव्ह, उल्यानोव्ह आणि बोरिसोवा यांनी झोरिनबद्दल सहानुभूती व्यक्त केली, परंतु तिघेही आगामी प्रीमियरच्या आनंदाने भारावून गेले. वख्तांगोव्ह कलाकारांच्या प्रीमियरनंतरच नाटकाला सामान्य “व्हिसा” मिळाला. 1968 मध्ये, यूएसएसआरमध्ये 93 चित्रपटगृहांनी ते सादर केले.

झोरीनने एक नाटक तयार केले जे निःसंदिग्धपणे काळाची किंचित स्पंदने कॅप्चर करते - सामाजिक, राजकीय, मानवी जीवनाचा काळ. "वॉर्सॉ मेलोडी" मध्ये प्रेम हे देशाच्या इतिहासाशी निःस्वार्थ आणि अविचारी राज्य मशीनसह एक भयानक आणि गुप्त कट रचले आहे. अतृप्त आयुष्याला जबाबदार कोण? व्हिक्टर, ज्याने वर्षानुवर्षे प्रेम केले नाही, की जीवन खराब करणारी राजवट? हेलेना आणि व्हिक्टरच्या आनंदाची अशक्यता दिग्दर्शक आणि अभिनेते ज्या प्रकारे स्पष्ट करतात/समजावतात ती एक "लिटमस टेस्ट" आहे जी हे नाटक ज्या काळात रंगवले जाते त्या वेळेची धारणा प्रकट करते.

...वख्तांगोव्ह थिएटरच्या स्टेजचा मध्य भाग कंझर्व्हेटरीच्या एका लहान चौकोनी बॉक्सने व्यापलेला होता. दोन लोक संगीत ऐकतात. गेलेना - युलिया बोरिसोवा, तिच्या कपाळावर कुरळे असलेली एक स्पष्ट डोळ्याची सोनेरी आणि डोक्याच्या वरच्या बाजूला एक सुंदर वेणी असलेली वेणी, चोपिनच्या संगीतात विलीन झाल्यासारखे दिसते, तिचे हात, तिचे डोळे हेच आवाज आहेत. व्हिक्टर फक्त बसू शकत नाही, फिजेट्स करू शकत नाही आणि वेळोवेळी त्याच्या मोहक शेजाऱ्याकडे वळतो. सिमोनोव्हची कामगिरी एक वॉल्ट्ज होती, ज्याच्या नादात स्वतः चोपिनचे भवितव्य ऐकू येत होते, ज्याने आपल्या आयुष्याच्या मध्यभागी पोलंड कायमचा सोडला.

वॉर्सामधील हेलेना आणि व्हिक्टरची भेट क्लायमॅक्स सीन बनली. व्हिक्टरने गेलेच्या डोळ्यांकडे पाहिले आणि अचानक दिव्याच्या चौकटीत आपला चेहरा दफन करून आणि हातात डोके धरून अचानक मागे फिरले. व्हिक्टर-उल्यानोव्हसाठी, गेलेनाच्या सर्व विनंत्यांसाठी "नाही" हे वेदनादायक असले तरी, एकमेव संभाव्य उत्तर आहे.

सिमोनोव्हच्या कामगिरीच्या अंतिम फेरीत हरवलेल्या प्रेमाबद्दल दुःख नव्हते. व्हिक्टर उल्यानोव्हाचा विश्वास होता: सर्व काही चांगल्यासाठी आहे. जीवनात कधीही कोणत्याही गोष्टीसाठी पुरेसा वेळ नसतो, ते नेहमी करण्यासारख्या गोष्टींनी भरलेले असते - आणि ते चांगले आहे. पुनरावलोकनांमध्ये या "वॉर्सॉ मेलडी" च्या समाप्तीबद्दल थोडेसे लिहिले गेले आहे, जणू काही मॉस्कोमध्ये गेली आणि व्हिक्टरची शेवटची भेट कधीच झाली नाही. परंतु, जणू करारानुसार, समीक्षक "समाधान" च्या भावनेबद्दल बोलतात ज्याने प्रेक्षकांनी थिएटर सोडले. "आर. सिमोनोव्हने कलात्मकता आणि कृपेने भरलेले प्रदर्शन सादर केले. एका सेकंदासाठी नाही - अगदी नाट्यमय क्षणांमध्येही - कलेतील आनंदाची भावना आपल्याला सोडते का," प्रवदा वार्ताहर ए. अफानासयेव* यांनी लिहिले. असे दिसते की या प्रकरणात आपल्याला प्रवदा डोळ्यात पहावे लागेल. वख्तांगोव्हची कामगिरी खरोखरच नाट्य कला, आनंददायक आणि आनंददायक उत्सव होती.

रुबेन सिमोनोव्हसाठी “वॉर्सॉ मेलोडी” हे वख्तांगोव्हसाठी “राजकुमारी तुरांडोट” होते - एक हंस गाणे. आणि म्हणूनच रंगभूमीची मनाला भिडणारी आणि अवर्णनीय अत्यानंद. या "मेलडी" मध्ये कोणत्याही लहान नोट्स असू शकत नाहीत. ते जीवनाचे भजन म्हणून गायले गेले.

इगोर व्लादिमिरोवची “द वॉर्सॉ मेलडी” ही सुरुवातीपासून शेवटपर्यंत सिमोनोव्हच्या निर्मितीच्या पूर्णपणे विरुद्ध आहे, ज्याने नाटक वाचवले. परंतु, असे असूनही, ही कामगिरी झोरिन्स्कीपेक्षा जास्त होती. कलाकार अनातोली मेल्कोव्ह यांनी डॉक्युमेंटरी ड्रामा म्हणून "वॉर्सॉ मेलडी" डिझाइन केले. पोलिश आणि रशियन राजधान्या आणि त्यांच्या रहिवाशांच्या छायाचित्रांच्या पार्श्वभूमीवर ही कारवाई झाली. स्टेजच्या बाजूला अनेक वेळा वाढलेल्या मानवी चेहऱ्यांची छायाचित्रे आहेत...

गेली - अलिसा फ्रेंडलिचसाठी, सभागृह अस्तित्वात नाही असे वाटत होते. येथे स्पष्टपणाची डिग्री होती की, व्याख्येनुसार, प्रत्येकावर विश्वास ठेवता येत नाही.

गेल्या-बोरिसोवा ही एक अभिमानी पोलिश स्त्री, विस्तृत आणि सुंदर आहे. तिची भूमिका सुधारित वाटली. हेलेना-फ्रेंडलिच कठोर आणि थट्टा करणारी आहे. जीवनाच्या तेजाने तिला अजिबात मोह पडत नाही. समीक्षकांनी लिहिले की गेलेना-बोरिसोवाचा जन्म कलाकार होण्यासाठी झाला होता. गरीब विद्यार्थ्याचा ड्रेस तिला फॅशनेबल टेलरच्या पोशाखाप्रमाणे बसतो. हेलेना-फ्रेंडलिच एक वास्तविक कलाकार बनली, तिने स्वतःमध्ये बरेच काही मात केले. अभिनेत्रीने केवळ एका महिलेचे नशीबच नाही तर एका कलाकाराचे नशीब देखील खेळले.

वख्तांगोव्हच्या कामगिरीमध्ये युद्ध किंवा फॅसिझमच्या भीषणतेला जागा नव्हती. सेंट पीटर्सबर्ग "वॉर्सॉ मेलडी" मध्ये ही थीम जवळजवळ अग्रभागी आहे. गेल्या बोरिसोवा या व्यवसायाबद्दल विसरल्यासारखे वाटले, तर फ्रुंडलिचला फक्त ते आठवले. तिने दाखवून दिले की गेल्याची जीवनाची भीती आणि जगावरील अविश्वास किती हळूहळू आणि कठीण आहे हे येण्याने बदलले आहे, जर प्रेम नाही तर प्रेमावरील विश्वास. पण तरीही, अविश्वास पूर्णपणे नाहीसा होऊ शकला नाही. “... गेल्याचा सदैव आनंदावर विश्वास नाही, आणि जेव्हा तिला 1947 च्या कायद्याबद्दल कळते... तेव्हा तिला आश्चर्य वाटले नाही. जणू तिची सर्वात वाईट अपेक्षा पूर्ण झाली होती.”*

* रसदिन एस. अपूर्ण प्रेमाची हाक // थिएटर. 1967. क्रमांक 11. पृ. 18-19.

राक्षसी कायदा म्हणजे नशीब किंवा बिनशर्त आज्ञापालन आवश्यक असलेला आदेश नाही, तर छुप्या आध्यात्मिक चिंतांच्या वास्तवात एक प्रकारची उत्पत्ती आहे. “वॉर्सॉ मेलडी” मधील फ्रुंडलिचने आनंदाच्या शक्यतेवर अविश्वासाचा दुःखद संघर्ष त्याच्या वेड्या तहानने खेळला.

1972 मध्ये, सेंट पीटर्सबर्गच्या एका वृत्तपत्रात व्हिक्टरच्या भूमिकेतील नवीन कलाकाराबद्दल एक छोटासा लेख प्रकाशित झाला होता (त्यापूर्वी तो ए. सेमेनोव्हने साकारला होता). अनातोली सोलोनित्सिनच्या परिचयाने कामगिरीमध्ये बरेच बदल झाले. व्हिक्टरने आता खोल कटुता, एकटेपणाची मंद वेदना देखील व्यक्त केली. परंतु तरीही, व्लादिमिरोव्हच्या कामगिरीच्या अंतिम फेरीत, जे लोक एकेकाळी एकमेकांवर खूप प्रेम करतात ते त्यांच्या मतभेदांवर मात करू शकले नाहीत.

थिएटर्सने झोरिनचे "अवचेतन" पकडले: सायमोनोव्हने एक उज्ज्वल प्रेमकथा सांगितली, ज्याच्या विलुप्त होण्याचे कारण राज्याच्या आदेशात नाही, तर जीवनाच्या नियमांमध्ये आहे; फ्रॉन्डलिचने झोरिनची आनंदाच्या अविश्वासाची थीम खेळली, मुख्यत्वे नाटककारांसाठी मुख्य गोष्ट काय होती याकडे डोळेझाक केली - सातचाळीसाव्या वर्षी. दोन्ही थिएटर्सनी सेन्सॉर केलेल्या राजकीय थीम मानवी “नोंदणी” मध्ये हस्तांतरित केल्या, पहिल्या दृष्टीक्षेपात नाटकाच्या “ओलांडून” जात, त्याच्या सर्व तर्कांचे उल्लंघन केले. खरं तर, त्यांनी "वॉर्सा मेलडी" चे सार व्यक्त केले.

जवळजवळ चाळीस वर्षांनंतर, मॉस्कोमध्ये सर्गेई गोलोमाझोव्ह (2009) आणि लेव्ह डोडिन (2007) यांनी सेंट पीटर्सबर्गमध्ये “वॉर्सॉ मेलडी” सादर केले. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की दोन्ही मास्टर्स प्रॉडक्शनचे कलात्मक दिग्दर्शक आहेत. तात्याना मारेक (मॉस्को) आणि सेर्गेई श्चिपिट्सिन (सेंट पीटर्सबर्ग) हे दिग्दर्शक, व्यवसायात त्यांची पहिली पावले टाकत आहेत. आणि म्हणूनच, दोन्ही कामगिरीमध्ये, एक कठोर स्टेज फ्रेम आणि तरुण उत्स्फूर्तता दोन्ही एकाच वेळी दृश्यमान आहेत.

दोन्ही परफॉर्मन्समध्ये गेलेना आणि व्हिक्टर यांच्यातील प्रेमाचे सूर केवळ आवाजात दिसण्यासाठीच नव्हे तर अंतराळात स्वतःला साकार करण्याचा प्रयत्न करतात: मलाया ब्रॉन्नायाच्या मागील टप्प्यावर, “विविध कॅलिबर” तारांचे एक कुटुंब सलग गोठले - व्हायोलिनपासून सेलोस (कलाकार वेरा निकोलस्काया). अनपेक्षितपणे, धैर्याने आणि अशुभतेने, ऑर्गन पाईप्स शेगड्यांमधून खाली आणले जातात आणि गटारांच्या कड्यासारखे स्टेजवर लटकतात - कंझर्व्हेटरीची ओळखण्यायोग्य प्रतिमा. परंतु हे संगीताचे बाह्य, अतिशय स्पष्ट गुणधर्म आहेत. “द वॉर्सॉ मेलडी” चे मुख्य रूपक, नायकांच्या आयुष्यातील सर्व दुर्दैवी क्षणांशी अतूटपणे जोडलेले, लवचिक धागे आहेत जे प्रथम पूर्णपणे अदृश्य असतात, परंतु अगदी थोड्याशा स्पर्शाने जिवंत होतात, ज्यावरून असे दिसून येते, भिंतींचे विमान "विणलेले" आहेत. आणि तिथे, "आत" या फिलहार्मोनिक जागेत आणखी एक, "घर" जागा आहे - हेलेनाची खोली. सर्व फर्निचर कालांतराने फिकट राखाडी टोनमध्ये विकृत झाले आहे.

तो लष्करी गणवेशात आहे, ती साध्या राखाडी पोशाखात आहे. ते श्रोत्यांसह एकत्र चोपिन ऐकतात. ही "वॉर्सॉ मेलडी" संगीत किंवा शांततेत काय ऐकू येते, शब्दांच्या पलीकडे काय आहे याबद्दल आहे. आणि हे शांततेचे क्षण नाटकाचे जवळजवळ "बोलणारे" भाग बनतात. असे दिसते की गेल्याला तिचे शूज घालण्यास अक्षम्य बराच वेळ लागतो आणि ऑर्केस्ट्रा वाजवण्यास अक्षम्य बराच वेळ लागतो. सेर्गेई गोलोमाझोव्हला प्रेक्षकांचे लक्ष गमावण्याची भीती वाटत नाही; उलटपक्षी, तो आंतरिक सामग्री आणि विशेष नाट्य उर्जेसह उशिर स्थिर दृश्ये भरतो. आणि म्हणूनच, केवळ व्हिक्टरच नाही तर संपूर्ण प्रेक्षक स्टेज वेळेच्या जवळजवळ एक मिनिटासाठी गेल्याच्या बुटांवरून त्यांची नजर हटवू शकत नाहीत.

या “मेलडी” चा मुख्य भाग गेला - युलिया पेरेसिल्डला देण्यात आला. आणि म्हणूनच झोरिनच्या नाटकाचे पहिले शीर्षक, “वर्षव्यंका”, कामगिरीला अधिक अनुकूल आहे.

गेलेना-पेरेसिल्ड - तिच्या आवाजात आणि संप्रेषणाच्या पद्धतीमध्ये युरोपियन "बर्फ" सह. ती मोठी, हुशार आहे आणि सुरुवातीला ती व्हिक्टर - डॅनिल स्ट्राखोव्हपेक्षा जास्त निंदक दिसते. पण भेटवस्तूमुळे तो किती आनंदी आहे! "काय शूज!" - विचित्र शेवटासह, पेरेसिल्ड झोरिनच्या नायिकेचा आधीच लक्षात येण्याजोगा पोलिश उच्चारण मजबूत करतो.

हे गुपित नाही की थिएटरमध्ये एकच शब्द वेगळ्या प्रकारे आवाज करू शकतो आणि त्याचा अर्थ भिन्न असू शकतो. युलिया बोरिसोवा आणि अलिसा फ्रेंडलिच यांनी प्रत्येकाने त्यांच्या स्वत: च्या रंगांसह भेटवस्तू देऊन दृश्यातील आनंद रंगविला. आणि जर गेल्या-बोरिसोव्हा, भेटवस्तू मिळाल्यावर, "कोणते शूज!" आणि या शब्दांमध्ये, समीक्षकांनी लिहिल्याप्रमाणे, एखाद्याला “काय प्रेम!” ऐकू येईल, मग गेल्या-फ्रेंडलिच शूजवर आनंदी होती, तिच्यासाठी ती अभूतपूर्व लक्झरी होती. युलिया पेरेसिल्डच्या आवाजात तुम्ही अलिसा ब्रुनोव्हनाचा आवाज ऐकू शकता. पुढे पाहताना, MDT कामगिरीमध्ये पोलिश उर्स्झुला मॅग्डालेना माल्काचा स्वरही सारखाच आहे असे म्हणूया.

1947 परदेशी लोकांशी विवाह करण्यास मनाई करणारा कायदा. व्हिक्टर "काहीही विचार करू शकत नव्हता." दहा वर्षांनंतर वॉर्सा येथे बैठक. रिकाम्या स्टेजवर फक्त तेच तार आहेत जे कामगिरीच्या सुरुवातीला मागे होते. भावना अजूनही जिवंत आहेत आणि त्या दोघांसाठी ते आतून सर्वकाही गंजतात आणि जाळत आहेत. वॉर्सा तारखेपासून ते मॉस्कोमधील जेलीच्या मैफिलीपर्यंत - पुन्हा दहा वर्षे. ती मेकअप टेबलवर आहे, व्हिक्टरकडे तिच्या पाठीशी, प्रेक्षकांसाठी प्रोफाइलमध्ये, घाईघाईने मेकअप लावत आहे, पोशाख बदलत आहे, एकापेक्षा जास्त उधळपट्टी आहे. त्याने टाय घातला असला तरी तो जॅकेटऐवजी होम जंपर घालतो. ती गर्विष्ठ आणि पूर्णपणे भिन्न थंडीने थंड आहे - अक्षम्य अपमानाची थंडी. व्हिक्टर समोरच्या रांगेत श्रोत्यांसोबत बसतो आणि आमच्यासोबत जेलीचे गाणे ऐकतो.

"जीवन सांत्वन देत नाही, परंतु ट्रिम करते," झोरिन त्याच्या "ग्रीन नोटबुक्स" मध्ये लिहितात. गोलोमाझोव्हसाठी हे महत्वाचे आहे की व्हिक्टर स्ट्राखोवा वर्षानुवर्षे असभ्य होत नाही आणि त्याची आध्यात्मिक सूक्ष्मता गमावत नाही. व्हिक्टर-स्ट्राखोव्हमध्ये वेळ किंवा सोव्हिएत राजवटीचा कोणताही अंतर्गत प्रतिकार नाही, ज्याप्रमाणे त्याच्यामध्ये “प्रस्तावित परिस्थिती” मध्ये नम्रता नाही. तो एका माणसाची भूमिका करतो ज्याने त्याला दिलेला काळ स्वीकारला. आणि म्हणूनच प्रेमाचा पुनर्जन्म काहीही बदलण्याच्या अक्षमतेच्या कटुतेमध्ये झाला. आणि वेदना कधीच दूर होत नाहीत.

एमडीटी (कलाकार - अॅलेक्सी पोरे-कोशिट्स, डेव्हिड बोरोव्स्कीची कल्पना वापरून) ची दृश्ये देखील संगीताच्या थीमवर आधारित आहेत: एक संगीत पुस्तक, ज्यामध्ये कर्मचारी बारच्या खालच्या ओळी आहेत आणि नोट्स संगीत स्टँड आहेत. त्यांच्याशी संलग्न गुणांसह. नायक बारवर बसतात आणि नोट्स देखील बनतात.

व्हिक्टर - डॅनिला कोझलोव्स्की, डोडिनच्या थ्री सिस्टर्समधील इरिनाप्रमाणे, कामगिरीच्या सुरुवातीला - नाटकाच्या मजकुराच्या विरूद्ध - आनंद नाही. ते कुठून आले?युद्ध दीड वर्षापूर्वीच संपले. जेलीला तेही नाही. चोपिनचे ऐकून, ती तिच्या पोलंडसाठी रडते आणि ती खूप मिस करते. केकिंग, एक झपाटलेला देखावा सह. तिच्यात नाचक्की आहे, ना मोहाचा उत्साह. एक भित्री चिमणी, तिला आवडत नाही याची भीती वाटत नाही आणि तिला त्याची अजिबात गरज नाही. त्यात नैसर्गिकताही नाही. ती नेहमीच तणावपूर्ण आणि सावध असते. आक्रमणाच्या स्वरूपात स्वतःचा बचाव करतो. पण त्यात बरीच तर्कशुद्धता आहे. तिने संबंधांच्या विकासाचा मार्ग निर्देशित करण्याचे काम हाती घेतले आहे. आणि जेव्हा तो गाणे गातो तेव्हाच तो आराम करतो, हसतो आणि आनंदावर विश्वास ठेवतो.

नाटकात वेळ संकुचित आहे. बैठकांमध्ये हलका कट ऑफ देखील नाही.

10 वर्षांत तारीख. दोन्ही राखीव आहेत. दोघेही परिपक्व झाले आहेत. पण काळापासून नव्हे तर अतृप्त जीवनातून. गेल्या-मालकाने आधीच जीवनाची भीती बाळगणे थांबवले आहे, परंतु प्रेम अद्याप जिवंत आणि जळत आहे. आता व्हिक्टर, एक सोव्हिएत माणूस घाबरला. त्याची भीती त्याच्या प्रेमापेक्षा अधिक मजबूत असल्याचे दिसून येते. कॅनव्हास हळूहळू रेंगाळतो, खुर्च्या आणि संगीत स्टँड असहाय्यपणे पडतात. केवळ आत्ताच, आणि परदेशी लोकांसोबतच्या लग्नांवर बंदी घालण्याच्या वर्षात अजिबात नाही, त्यांच्यामध्ये सर्व काही संपले आहे.

मॉस्कोमधील कामगिरीनंतर, गेल्या वेदनापूर्वक वाकते, जणू ती पडणार आहे. मी थकलो आहे. पण विक्षिप्त टूर शेड्यूलमुळे नाही तर जीवनाच्या निरर्थकतेमुळे. तिने माफ केले नाही, पण ती प्रेम करते. आणि तोही. आणि असे दिसते: व्हिक्टर वॉर्सा हॉटेलमध्ये तिच्याकडे येईल. पण नाही, तो नंबर घेऊन कागदाचा तुकडा फाडण्याची ताकद अजूनही शोधतो.

संपूर्ण परफॉर्मन्समध्ये गेलेच्या चेहऱ्यावरील दुःख नाहीसे होत नाही. सेंट पीटर्सबर्गच्या “वॉर्सॉ मेलडीज” मध्ये युद्धाची आठवण आणि त्याची भीषणता, जीवनावरील अविश्वास कायम आहे. मॉस्को जेली जगण्याच्या इच्छेने भरलेल्या सुंदर मोहक आहेत.

सध्याच्या "मेलोडीज" मध्ये फरकांपेक्षा बरेच साम्य आहे. ज्याप्रमाणे 60 च्या दशकातील मॉस्को आणि लेनिनग्राड कामगिरी उल्लेखनीयपणे भिन्न आहेत, त्याचप्रमाणे 2000 च्या दशकातील कामगिरी तत्त्वज्ञान आणि आत्म्यामध्ये खूप जवळ आहे. सध्याच्या परफॉर्मन्सचा शेवट त्याच शिरामध्ये ठरवला जातो हे उत्सुक आणि लक्षणात्मक आहे. मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्गमध्ये दोघेही, व्हिक्टर आणि गेल्या, पुन्हा त्यांच्या तरुणपणाचे कपडे परिधान करून, उत्साही आणि आनंदी, कॉन्झर्व्हेटरीमध्ये कॉन्सर्ट सुरू होण्याची वाट पाहत आहेत...

20 व्या शतकाच्या 60 च्या शेवटी, झोरिनच्या नाटकाने माहितीपटाचा श्वास घेतला. प्रश्नातील घटना खूप जवळच्या होत्या. 21 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, माणूस आणि राज्य ही थीम एक बाजूची पार्टी बनते, एक साथीदारासारखे वाटते जे एक दल तयार करते. आज “द वॉर्सॉ मेलडी” ही एक मार्मिक, कालातीत आणि अवकाशहीन कथा आहे आणि नियतीला भावनिक स्पर्श करणारी आहे. आयुष्यात सुख नव्हते, पण आयुष्यभर प्रेम होते.

मॉस्को. डिसेंबर 1946 संध्याकाळ. कंझर्व्हेटरीचा ग्रेट हॉल. व्हिक्टर मुलीच्या शेजारी रिकाम्या सीटवर बसला. मुलगी त्याला सांगते की ती जागा व्यापली आहे कारण ती एका मैत्रिणीसोबत आली होती. तथापि, व्हिक्टर तिला त्याचे तिकीट दाखवतो आणि ज्या मुलीने त्याला हे तिकीट विकले तिचे वर्णन करतो. तिच्यामध्ये, गेल्या - हे त्या मुलीचे नाव आहे - तिच्या मित्राला ओळखते. मध्यंतरी दरम्यान, असे दिसून आले की व्हिक्टर प्रथमच येथे आहे. गेल्या कुठून आली हे शोधण्याचा तो प्रयत्न करत आहे - ती त्रुटींसह रशियन बोलते आणि तिला परदेशी म्हणून प्रकट करते. व्हिक्टरला वाटते की ती बाल्टिक राज्यांतील आहे, परंतु ती पोलंडची असल्याचे निष्पन्न झाले. तो आणि त्याचा मित्र कंझर्व्हेटरीमध्ये शिकतात. ती गायिका आहे. गेल्याला राग आला की तिच्या मैत्रिणीने मैफिलीसाठी एका तरुणासोबत फिरणे निवडले.

मैफिलीनंतर, व्हिक्टर गेल्यासोबत तिच्या वसतिगृहात जातो. वाटेत, गेल्या व्हिक्टरला स्वतःबद्दल सांगते. तिच्या वडिलांनी तिला रशियन भाषा शिकवली. व्हिक्टर त्याच्या आयुष्याबद्दल बोलतो. तो एक तंत्रज्ञ होण्यासाठी अभ्यास करत आहे: तो वाइन तयार करेल. तो तिला ओमर खय्यामच्या कविता वाचून दाखवतो. व्हिक्टरला तिला पुन्हा भेटायचे आहे आणि भेटीची वेळ ठरवते.

वाटाघाटी बिंदू. हॉल रिकामा आहे, गेल्या वॉर्साशी बोलणार आहे. ते तिच्या वळणाची वाट पाहत असताना, ती व्हिक्टरला सांगते की ती दोन दिवसांपासून कशी आजारी होती, तिला रास्पबेरीच्या चहाने कसे वागवले गेले. शेवटी गेलेला केबिन दिली जाते. जेव्हा ती परत येते तेव्हा व्हिक्टरला ती कोणाशी बोलत होती हे जाणून घ्यायचे आहे, परंतु गेल्या हसते, वेगवेगळ्या तरुणांची नावे मोठ्याने सांगतात. जवळपास मध्यरात्र झाली आहे. गेल्याला व्हिक्टरने तिच्यासोबत डॉर्ममध्ये यावे असे वाटते. पण व्हिक्टर तिच्यासोबत विभक्त होण्याचा विचारही करत नाही आणि चहा मागतो.

संग्रहालय. व्हिक्टर गेल्याला येथे आणतो कारण त्यांच्याकडे जाण्यासाठी कोठेही नाही: तो स्वतः मस्कोविट नाही. गेल्या त्याला पोलिश शहर वावेलबद्दल सांगतो. पोलंडची राणी जडविगा हिला तेथे पुरण्यात आले आहे. ती क्राको मधील विद्यापीठाची संरक्षक होती आणि सर्व विद्यार्थी अजूनही तिला परीक्षा उत्तीर्ण करण्यास किंवा अभ्यास सुलभ करण्यासाठी तिला नोट्स लिहितात. स्वत: गेल्यानेही तिला पत्र लिहिले. तर, बोलत असताना, गेल्या आणि व्हिक्टर संग्रहालयात फिरतात, कधीकधी पुतळ्यांच्या मागे जातात आणि चुंबन घेतात.

वस्तीगृह खोली. ड्रेसिंग गाऊन घातलेली गेल्या आरशासमोर तिचे केस स्टाईल करते. व्हिक्टर प्रवेश करतो. तो उशीरा आला म्हणून गेल्या त्याला फटकारतो: अशा प्रकारे ते नवीन वर्षाच्या भेटीसाठी त्यांच्या मित्रांना भेट देऊ शकणार नाहीत. व्हिक्टरने तिला भेटवस्तू आणली - नवीन शूज. त्या बदल्यात गेल्या त्याला नवीन टाय देते आणि ड्रेस घालण्यासाठी काही मिनिटांसाठी निघून जाते. गेल्या परत आल्यावर तिला व्हिक्टर झोपलेला दिसतो. गेल्या बाजूला सरकतो आणि मोठा लाईट बंद करतो. मग तो व्हिक्टरच्या समोर बसतो आणि त्याच्याकडे काळजीपूर्वक पाहतो. शांतता. घड्याळ हळू हळू वाजू लागते. बारा. नंतर, थोड्या वेळाने, एक तास. गेल्या त्याच स्थितीत बसणे सुरू ठेवते. व्हिक्टर डोळे उघडतो. गेल्याने त्याला नवीन वर्षाचे अभिनंदन केले. व्हिक्टर सर्व गोष्टींमधून झोपल्याबद्दल तिला क्षमा मागतो. असे दिसून आले की गेलेला भेट म्हणून त्याने गाड्या उतरवल्या. गेल्याला त्याच्यावर राग नाही. ते वाइन पितात, संगीत ऐकतात, नृत्य करतात. मग गेल्या पोलिशमध्ये व्हिक्टरला एक जुने आनंदी गाणे गाते. व्हिक्टर तिला सांगतो की तिचे त्याच्याशी लग्न करण्याचे त्याचे स्वप्न आहे. त्याला तिला आनंदी ठेवायचे आहे जेणेकरून तिला कधीही कशाची भीती वाटणार नाही...

तीच खोली. गेल्या खिडकीजवळ दाराकडे पाठ करून उभी आहे. व्हिक्टर प्रवेश करतो. ते आता दहा दिवसांपासून कॅम्प साइटवर राहत आहेत, कारण गेल्याने ठरवले की त्यांना एकमेकांची सवय लावायची आहे. व्हिक्टर चाखून परतला. तो आनंदी आहे आणि पुन्हा गेल्याशी लग्नाबद्दल बोलतो. गेल्या त्याच्याबरोबर थंड आहे. ती त्याला बातमी सांगते: परदेशी लोकांशी विवाह करण्यास मनाई करणारा नवीन कायदा जारी करण्यात आला आहे. व्हिक्टर रडणाऱ्या गेलाला काहीतरी घेऊन येण्याचे वचन देतो जेणेकरून ते एकत्र राहू शकतील. मात्र, तरीही तो काहीही हाती घेण्यात अपयशी ठरला आहे. लवकरच त्याची क्रास्नोडार येथे बदली झाली, जिथे त्याला जेलबद्दल कोणतीही बातमी नाही.

दहा वर्षे निघून जातात. व्हिक्टर वॉर्सा येथे आला. तो गेल्याला बोलावतो आणि भेटीची व्यवस्था करतो. व्हिक्टर म्हणतो की तो त्याच्या सहकाऱ्यांकडे आला, तो एक वैज्ञानिक झाला आणि त्याच्या प्रबंधाचा बचाव केला. गेल्याने त्याचे अभिनंदन केले आणि त्याला एका छोट्या रेस्टॉरंटमध्ये आमंत्रित केले जेथे तिचा मित्र ज्युलेक स्टॅडलर गात आहे. तिथून संपूर्ण वॉर्सा दिसतो. एका रेस्टॉरंटमध्ये बोलत असताना व्हिक्टर म्हणतो की तो विवाहित आहे. गेल्याचेही लग्न झाले आहे. तिचे पती संगीत समीक्षक आहेत. स्टॅडलरने हेलेनाकडे पाहिले आणि तिला गाण्यास सांगितले. ती स्टेजवर जाते आणि तिने दहा वर्षांपूर्वी व्हिक्टरला गायलेले गाणे गाते - नवीन वर्षाच्या पूर्वसंध्येला. जेव्हा ती परत येते तेव्हा ती व्हिक्टरला सांगते की जेव्हा ती वावेलला येते तेव्हा ती नेहमी राणी जडविगाला नोट्स लिहिते जेणेकरून ती व्हिक्टरला तिच्याकडे परत करेल. व्हिक्टर तिला सांगतो की त्याला सर्व काही आठवते.

रस्ता. फ्लॅशलाइट. गेल्या व्हिक्टरसोबत हॉटेलमध्ये जाते. त्याला निघून जाण्याची गरज आहे, परंतु गेल्या त्याला आत जाऊ देणार नाही, असे सांगून की त्याला समजून घेणे आवश्यक आहे: जर तो आता निघून गेला तर ते पुन्हा कधीही एकमेकांना दिसणार नाहीत. तिने व्हिक्टरला सोचाक्झ्यूला बोलावले - ते फार दूर नाही. व्हिक्टर उद्या परत येईल. पण तो हे मान्य करत नाही, तिला समजायला सांगतो की तो इथे एकटा नाहीये आणि रात्रभर असे सोडू शकत नाही. हेलेना त्याला आठवण करून देते की तो एकदा हसला की तिला सतत प्रत्येक गोष्टीची भीती वाटते. व्हिक्टर उत्तर देतो: आयुष्य असेच चालू झाले. गेलेना म्हणते की तिला सर्वकाही समजते आणि निघून जाते.

आणखी दहा वर्षे निघून जातात. मेच्या सुरूवातीस, व्हिक्टर मॉस्कोला पोहोचला आणि एका मैफिलीला गेला ज्यामध्ये गेल्या भाग घेते. मध्यंतरी, तो तिला कलात्मक खोलीत भेटायला येतो. ती त्याला शांतपणे अभिवादन करते, त्याच्या आगमनाचा आनंदही करते. व्हिक्टर म्हणतो की त्याच्यासाठी सर्व काही ठीक चालले आहे, आता तो विज्ञानाचा डॉक्टर आहे. तो व्यवसायाच्या सहलीवर मॉस्कोमध्ये आहे. आणि तो आपल्या पत्नीपासून वेगळा झाला. हेलेना म्हणते की तो एक नायक आहे. तिने स्वतः तिच्या पतीशी आणि अगदी तिच्या दुस-यासोबतही ब्रेकअप केले. तिचा मित्र जुलेक स्टॅडलर मरण पावला. ती म्हणते की जीवन पुढे सरकते, प्रत्येक गोष्टीचा स्वतःचा अर्थ असतो: शेवटी, ती एक चांगली गायिका बनली. त्याच्या लक्षात आले की आता तरूण सुद्धा परदेशी लोकांशी लग्न करत आहेत. मग तिला कळले की तिने अजिबात विश्रांती घेतली नाही आणि मध्यांतर लवकरच संपत आहे. ती व्हिक्टरला विसरू नका आणि तिला कॉल करण्यास सांगते. व्हिक्टर तिला त्रास दिल्याबद्दल माफी मागतो आणि कॉल करण्याचे वचन देतो. ते निरोप घेतात.

कृपया लक्षात घ्या की "वॉर्सॉ मेलोडी" चा सारांश घटनांचे संपूर्ण चित्र आणि पात्रांच्या वैशिष्ट्यांचे प्रतिबिंबित करत नाही. आम्ही शिफारस करतो की आपण कामाची संपूर्ण आवृत्ती वाचली पाहिजे.

“मुख्य गोष्ट म्हणजे नशिबाची थीम. प्रेम नशिबात आहे, कारण राज्य तुम्हाला त्याच्या स्टीमरोलरने तुडवण्यास सक्षम असेल. आणि, त्याचे कार्य पूर्ण केल्यावर, ते समाधानाने आपले हात तुमच्या राखेवर आणि तुमच्या भावनांच्या राखेवर घासते. आणि दोन लोक, जेव्हा ते शेवटी भेटतात तेव्हा कनेक्ट होऊ शकतात. पण कनेक्ट करण्यासाठी काहीही शिल्लक नाही, ”लिओनिद झोरिनने एका मुलाखतीत सांगितले. त्यांनी 1966 मध्ये "वॉर्सॉ मेलडी" लिहिले, 1946 च्या शेवटी कृती परत केली आणि तेथून 1956 च्या थॉ इयर आणि 1966 च्या स्थिर वर्षापर्यंत धागा पसरवला. पोलिश मुलगी, कंझर्व्हेटरीमधील विद्यार्थी, हेलेना आणि व्हिक्टर, युद्धातून गेलेली भविष्यातील वाइनमेकर यांच्या प्रेमाची कहाणी, जेव्हा ही भावना नुकतीच उदयास येत आहे तेव्हापासून विकसित होते - वर्षानुवर्षे, जेव्हा ती मरण पावली नाही, परंतु सर्वात महत्वाचे काहीतरी आधीच जळून गेले होते आणि अशक्य झाले होते. बाह्य कारणांमुळे, 1947 च्या परदेशी लोकांसोबत विवाहांवर बंदी घालण्याच्या हुकुमाच्या चुकीमुळे किंवा नायकाच्या अंतर्गत अनिर्णयतेमुळे, जो युद्धातून विजयी होऊन परतला आणि त्याच्या वैयक्तिक भविष्यासाठी लढण्याचे धाडस केले नाही. सामर्थ्य, दुर्बलता, प्रेम, धैर्य, पुरुषत्व, इच्छाशक्ती, इच्छाशक्तीचा अभाव - त्यांचे अर्थ आणि छटा नाटकाची मानसिक रूपरेषा विणतात.

तिला टेबलावर पडून राहण्याची प्रत्येक संधी होती. यूएसएसआरमध्ये, त्यांनी असंतुष्टांविरूद्ध त्यांच्या सर्व शक्तीने लढा दिला आणि सेन्सॉरशिपच्या डोळ्याने निद्रानाशपणे सर्जनशील जीवन पाहिले. झोरिनचे पहिले नाटक, "युथ" 1949 मध्ये लगेचच (माली थिएटरमध्ये) रंगवले गेले. परंतु आधीच 1954 मध्ये, "अतिथी" वर बंदी घातली गेली आणि प्रदर्शनातून हटविली गेली आणि 1965 मध्ये "रोमन कॉमेडी (डिओन) हे काम.

रुबेन सिमोनोव्हने थिएटरमध्ये “वर्षव्यंका” (जरी झोरिन म्हणतात) रीहर्सल करायला सुरुवात केली. युलिया बोरिसोवा आणि मिखाईल उल्यानोव्हसह वख्तांगोव्ह, जे कलाकार आता तरुण नाहीत - परंतु या भूमिकांचे अचूक चित्रण करण्याची संधी त्यांना जाणवली. तथापि, सेन्सॉरना नाटक प्रकाशित करायचे नव्हते, मुख्य गोष्टींपैकी एक मजकूर काढून टाकण्याची मागणी केली - कुख्यात स्टॅलिनिस्ट डिक्री. एका रिहर्सलला उपस्थित राहिल्यानंतर, अधिकार्‍यांनी धीर दिला, जरी ते नावापासून विचलित झाले नाहीत - परिणामी, राजकीयदृष्ट्या आरोपित “वर्षव्यंका” “वॉर्सा मेलडी” बनले. प्रीमियर 30 जानेवारी 1967 रोजी खेळला गेला (कलाकार - ई. स्टेनबर्ग, कंडक्टर - आर. अर्खंगेलस्की, चोपिनचे काम बी. डेव्हिडोविच यांनी केले), आणि दोन वर्षांनंतर एक टेलिप्ले दिसला.

“वॉर्सॉ मेलडी” हा आर. सिमोनोव्हचा शेवटचा दिग्दर्शकीय हावभाव ठरला. 1967 मध्ये “थिएटरमध्ये शास्त्रीय आणि आधुनिक नाटकांच्या स्टेजिंगसाठी. E. B. Vakhtangov" यांना लेनिन पुरस्कार दिला जाईल. 1968 च्या शेवटी तो निघून जाईल. 1920 मध्ये वख्तांगोव्हच्या स्टुडिओमध्ये आगमन, 1939 पासून ते थिएटरचे कलात्मक दिग्दर्शक होते, ज्याची त्यांनी मृत्यूपर्यंत सेवा केली. "वॉर्सॉ मेलोडी" हे त्याचे हंस गाणे म्हटले जाते, जसे की वख्तांगोव्हच्या "प्रिन्सेस तुरंडोत" सारखे.

“हे शेवटचे काम रुबेन निकोलाविचचे सर्जनशील करार बनले. त्याने युलिया बोरिसोवाकडे प्रेमळ नजरेने पाहिलं... जर आपल्याकडे काही दृश्य असेल तर संक्रामकपणे हसले. एक तालीम, जी अचानक अप्रचलितपणे निरोधित झाली, संग्रहालयातील दृश्य, जेव्हा व्हिक्टर, सुंदर गेल्याच्या प्रेमात पडलेला, संग्रहालयातील दुर्मिळ गोष्टींबद्दल नाही, तर तिचे चुंबन कसे घ्यावे याबद्दल विचार करतो, तेव्हा तो अक्षरशः हसला. सर्जनशीलतेच्या आनंदाने त्याला मादक बनवले... कृपा आणि अभिजाततेच्या बाबतीत... ही खरोखरच वख्तांगोव्ह कामगिरी होती," उल्यानोव्ह यांनी "मी अभिनेता म्हणून काम करतो" या पुस्तकात आठवण करून दिली.

उल्यानोव्ह बर्‍याच वेळा बोरिसोवाबरोबर खेळले - “अँटोनी आणि क्लियोपात्रा” मध्ये, “द इडियट” मध्ये, “कॅव्हलरी” मध्ये, “इर्कुट्स्क हिस्ट्री” मध्ये, परंतु “वॉर्सॉ मेलडी” त्यांच्या सर्वात संस्मरणीय कामांपैकी एक राहिले. नाट्यगृहात वख्तांगोवती नंतर. I. व्लादिमिरोव यांनी A. Freundlich आणि A. Semenov (आणि नंतर A. Solonitsyn सोबत) Lensovet ने वेगळ्या स्वरात एक पर्याय प्रस्तावित केला. “वख्तांगोव्हच्या कामगिरीमध्ये युद्ध किंवा फॅसिझमच्या भीषणतेला जागा नव्हती. सेंट पीटर्सबर्ग "वॉर्सॉ मेलडी" मध्ये ही थीम जवळजवळ अग्रभागी आहे. गेल्या बोरिसोवा या व्यवसायाबद्दल विसरल्यासारखे वाटले, तर फ्रुंडलिचला फक्त ते आठवले. तिने दाखवून दिले की गेलियाची जीवनाबद्दलची भीती आणि जगावरील अविश्वास किती हळूहळू आणि कठीण आहे हे येण्याने बदलले आहे, जर प्रेम नसेल तर प्रेमावर विश्वास ठेवा,” अनास्तासिया अरेफिवा लिहितात (सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर जर्नल, क्रमांक 3 (65)/2011) .

झोरिनचे नाटक हे सुपीक नाट्यमय साहित्य आहे, जरी येथे असे कलाकार शोधणे विशेषतः महत्वाचे आहे जे भावना आणि योग्य टोन गमावू शकत नाहीत, संपूर्ण कृती दरम्यान रंगमंचावर एकत्र राहतात. हे केवळ पॅरिस किंवा न्यूयॉर्कमध्येच नव्हे - अगदी हवानामध्येही नव्हे तर संपूर्ण देशात आणि जगभरात आयोजित केले गेले. परंतु सर्व उत्पादनांची तुलना वख्तांगोव्हच्या उत्पादनाशी केली जाईल.

1998 मध्ये, व्ही. अँड्रीव्ह थिएटरमध्ये रिलीज झाला. एम.एन. एर्मोलोव्हाचा “क्रॉसरोड्स”, ई. बायस्ट्रिटस्काया (नंतर टी. श्मिगा खेळू लागला) झोरिनने लिहिलेल्या “वॉर्सॉ मेलडी” ची सातत्य, जिथे त्याला आणि तिला त्यांच्या घटत्या वर्षांमध्ये भेटण्याची आणखी एक संधी मिळाली. अलीकडे, "वॉर्सा मेलडी" च्या नवीन आवृत्त्या दोन्ही राजधानींमध्ये दिसू लागल्या आहेत. 2007 मध्ये, एमडीटी येथे, एल. डोडिनने "गाणे" गायले होते (गेलेनाची भूमिका यू. माल्का, व्हिक्टर यांनी डी. कोझलोव्स्कीने केली होती). आणि 2009 मध्ये, मलाया ब्रॉन्नाया, एस. गोलोमाझोव्ह वरील थिएटरमध्ये - वाय. पेरेसिल्ड आणि डी. स्ट्राखोव्हसह. वेगवेगळ्या काळातील इतिहासाची ही पुनरावृत्ती होत आहे. गेल्या काय म्हणाले? “एकाच वेळी माझ्यासोबत किती लोक राहतात. आणि मी त्यांना कधीच ओळखणार नाही. नेहमी आणि सर्वत्र सीमा, सीमा असतात... काळाच्या सीमा, अवकाशाच्या सीमा, राज्यांच्या सीमा. आमच्या शक्तीच्या मर्यादा. फक्त आपल्या आशांना मर्यादा नाहीत.

लिओनिड झोरिन

वॉर्सा मेलडी

दोन अभिनयात गीतात्मक नाटक

ACT ONE

दिवे लागण्यापूर्वी आणि क्रिया सुरू होण्यापूर्वी, आम्ही व्हिक्टरचा आवाज ऐकतो, रेकॉर्डिंगमध्ये थोडासा बदल केला होता:

मॉस्कोमध्ये, 1946 मध्ये, डिसेंबर मऊ आणि फ्लफी होता. हवा ताजी, दातांवर कुरकुरीत होती. संध्याकाळी रस्त्यावर गोंगाट होता; लोक घरातच थांबले असावेत. कोणत्याही परिस्थितीत, मी शांत बसू शकत नाही. आणि माझ्यासारखे बरेच होते.

प्रकाश. कंझर्व्हेटरीचा ग्रेट हॉल. कुठेतरी उंच, अडथळ्याजवळ, गेल्या बसतो. व्हिक्टर दिसतो आणि त्याच्या शेजारी बसतो.

GEL(मऊ उच्चार तिला काही निष्काळजीपणा देतो). तरुण, सीट व्यस्त आहे.

व्हिक्टर. मग ते कसे आहे - व्यस्त? त्यावर कब्जा करण्याचे धाडस कोणी केले?

GEL. माझा मित्र इथे बसेल.

व्हिक्टर. तुमचा मित्र इथे बसणार नाही.

GEL. तरुण, हे असभ्य आहे. तुम्हाला वाटत नाही का?

व्हिक्टर. नाही, मला ते सापडत नाही. माझ्याकडे तिकीट आहे. ही पंक्ती आणि ही जागा.

GEL. अरे, ते कदाचित तिथे आहे... (खाली हातवारे करून.)

व्हिक्टर. अर्थात - तिथे... इथेच.

GEL. पण हा एक किस्सा आहे, विनोदी आहे. मी स्वतः तिकिटे काढली.

व्हिक्टर. मलाही ते मिळाले. (तिच्या हातात तिकीट.) बघ.

GEL(दिसते). आपण ते हातात घेतले आहे का?

व्हिक्टर. हाताने म्हणायचे आहे का?

GEL. अरे, प्लीज - ते दूर होऊ द्या. लाल कोट मध्ये एक श्यामला?

व्हिक्टर. आता सर्वकाही बरोबर आहे. अद्भुत मुलगी.

GEL. कृपया तिची प्रशंसा करू नका. मला तिच्याबद्दल ऐकायचे नाही.

व्हिक्टर. वरवर काहीतरी घडले. ती भयंकर घाईत होती.

GEL. तर-तसे. ती कुठे घाई करत होती हे मला माहीत आहे.

व्हिक्टर. आणि आजूबाजूचे सर्वजण तिकीट मागत आहेत. आपण कल्पना करू शकता की हे किती भाग्यवान आहे?

GEL(कॅज्युअली). तुम्ही अनेकदा कंझर्व्हेटरीला भेट देता का?

व्हिक्टर. पहिल्यांदा. आणि काय?

GEL. अरे काही नाही...

व्हिक्टर. मी चालत आहे आणि मला ब्लॉकवर गर्दी दिसत आहे. तर, प्रकरण योग्य आहे, सर्वकाही स्पष्ट आहे. मी कॅश रजिस्टरकडे धावलो - शिंगे, ते बंद आहे. प्रशासकाने मला बडतर्फ केले. काय रे, मला वाटते, जेणेकरून मी खंडित होऊ नये? यापूर्वी असे कधीच घडले नव्हते. आणि हा तुमचा, लाल कोटमध्ये आहे... आज काय होईल?

GEL. तुमची हरकत नसेल तर चोपिन असेल.

टाळ्यांचा आवाज.

व्हिक्टर. चोपिन म्हणजे चोपिन. तुमच्याकडे कार्यक्रम आहे का?

GEL. कृपया शांती राखा. आता आपण शांत बसायला हवे.

प्रकाश जातो. संगीत.

पहिल्या आणि दुसर्‍या विभागांमधील मध्यंतरादरम्यान दिवे पुन्हा चमकतात.

GEL. तुम्ही लॉबीत का जात नाही? तुम्ही तिथे फिरू शकता.

व्हिक्टर(लगेच नाही). मला काही नको आहे. आवाज, क्रश...

GEL. तुला गोंगाट आवडत नाही का?

व्हिक्टर. हे अवलंबून आहे - केव्हा. आता नाही.

GEL. तुम्हाला संगीत आवडते का?

व्हिक्टर. हे मला आवडते बाहेर वळते.

GEL. असा शोध लावण्यासाठी येणे योग्य होते.

व्हिक्टर. मी इथे आलो नाही हे मूर्खपणाचे आहे. प्रामाणिकपणे.

GEL. अगं, मी तुमच्यावर एकही आदर न करता विश्वास ठेवतो.

व्हिक्टर. तुम्ही बाल्टिक राज्यांतील आहात का?

GEL. नाही, बाल्टिक राज्यांमधून नाही.

व्हिक्टर. पण तू रशियन नाहीस.

GEL. मी जगभर फिरणारी एक श्रीमंत महिला आहे.

व्हिक्टर. लाल कोटातला तुमचा मित्रही जगभर फिरत आहे का?

GEL. माझ्या मित्रा... माझ्या मित्राबद्दल बोलू नका. ती एक फालतू प्राणी आहे.

व्हिक्टर. तरीही, मला सांग, तू कोठून आहेस?

GEL. मी एक श्रीमंत महिला आहे यावर विश्वास ठेवू नका?

व्हिक्टर. माहीत नाही. मी त्यांना कधीच पाहिले नाही.

GEL. मी बंधु पोलंडचा आहे.

व्हिक्टर. हे असे दिसते. मला वाटले की तू आमचा नाहीस... म्हणजे, मला म्हणायचे होते - सोव्हिएत नाही. म्हणजे मला अजून काही सांगायचे होते...

GEL. तुला काय म्हणायचे आहे ते मला समजले.

कॉल. मध्यंतर संपते.

व्हिक्टर. तुम्ही आमच्यासोबत काय करत आहात?

GEL. मी तुमच्याकडून शिकत आहे.

व्हिक्टर. याचा अर्थ कोणत्या अर्थाने होतो?

GEL. कंझर्व्हेटरीमध्ये, तुमची हरकत नसेल तर. आणि माझा मित्रही तिथे शिकतो. पण ती तुझी आहे... म्हणजे, मला म्हणायचे होते - सोव्हिएत... म्हणजे, मला म्हणायचे आहे, आम्ही एकाच वसतिगृहात राहतो.

व्हिक्टर. धन्यवाद मला समजले.

GEL. त्याच सोसायटीत आणि त्याच वसतिगृहात. ती भविष्यातील संगीतकार देखील आहे. आणि दरम्यान मी माझे तिकीट विकले.

व्हिक्टर. तुमच्यासाठी कदाचित मोठी सूट आहे. मी त्याबद्दल विचारही केला नाही - खूपच स्वस्त.

GEL. तिचं असं असणं अजून पुरेसं नव्हतं... थोडं सट्टा. हे पुरेसे आहे की तिने चोपिनचे नव्हे तर तरुणाचे ऐकण्याचे ठरवले.

व्हिक्टर. शेवटी, तिला समजू शकते.

GEL. पॅनला असे वाटते का? मी तिचा तिरस्कार करतो.

व्हिक्टर. तरुण माणूस सुद्धा प्रत्येक कोपऱ्यावर पडलेला नाही.

GEL. तो कुठे आहे हे मला माहीत नाही, पण तो एक कंटाळवाणा तरुण आहे. त्याला संगीत आवडत नाही आणि त्यामुळेच तो तुमच्यापेक्षा वेगळा आहे. बिचार्‍या आसियाचा सतत संघर्ष असतो. प्रेम आणि कर्तव्य. प्रेम आणि व्यवसाय. एक पूर्णपणे भयानक परिस्थिती.

व्हिक्टर. मी त्याच्यावर रागावलो नाही. तोच कारण मी इथे आहे.

बस स्टॉपवर, व्हिक्टर त्याच्या घड्याळाकडे पाहतो. गेल्या दिसतात. व्हिक्टर तिला सांगतो की तिला भीती वाटत होती की ती येणार नाही. त्याला कुठे जायचे कळत नाही. गेल्याला आवडते की तो स्पष्ट आहे आणि त्याच्याकडे चारित्र्य आहे. त्याला समजून घेण्याचा सल्ला देते: प्रत्येक स्त्री एक राणी आहे. वाटाघाटी बिंदू. हॉल रिकामा आहे, गेल्या वॉर्साशी बोलणार आहे. ते तिच्या वळणाची वाट पाहत असताना, ती व्हिक्टरला सांगते की ती दोन दिवसांपासून कशी आजारी होती, तिला रास्पबेरीच्या चहाने कसे वागवले गेले. शेवटी गेलेला केबिन दिली जाते. जेव्हा ती परत येते तेव्हा व्हिक्टरला ती कोणाशी बोलत होती हे जाणून घ्यायचे आहे, परंतु गेल्या हसते, वेगवेगळ्या तरुणांची नावे मोठ्याने सांगतात. जवळपास मध्यरात्र झाली आहे. गेल्याला व्हिक्टरने तिच्यासोबत डॉर्ममध्ये यावे असे वाटते. पण व्हिक्टर तिच्यासोबत विभक्त होण्याचा विचारही करत नाही आणि चहा मागतो.

वस्तीगृह खोली. ड्रेसिंग गाऊन घातलेली गेल्या आरशासमोर तिचे केस स्टाईल करते. व्हिक्टर प्रवेश करतो. तो उशीरा आला म्हणून गेल्या त्याला फटकारतो: अशा प्रकारे ते कदाचित नवीन वर्षासाठी त्यांच्या मित्रांना भेट देऊ शकणार नाहीत. व्हिक्टरने तिला भेटवस्तू आणली - नवीन शूज. त्या बदल्यात गेल्या त्याला नवीन टाय देते आणि ड्रेस घालण्यासाठी काही मिनिटांसाठी निघून जाते. गेल्या परत आल्यावर तिला व्हिक्टर झोपलेला दिसतो. गेल्या बाजूला सरकतो आणि मोठा लाईट बंद करतो. मग तो व्हिक्टरच्या समोर बसतो आणि त्याच्याकडे काळजीपूर्वक पाहतो. शांतता. घड्याळ हळू हळू वाजू लागते. बारा. नंतर, थोड्या वेळाने, एक तास. गेल्या त्याच स्थितीत बसणे सुरू ठेवते. व्हिक्टर डोळे उघडतो. गेल्याने त्याला नवीन वर्षाचे अभिनंदन केले. व्हिक्टर सर्व गोष्टींमधून झोपल्याबद्दल तिला क्षमा मागतो. असे दिसून आले की गेलेला भेट म्हणून त्याने गाड्या उतरवल्या. गेल्याला त्याच्यावर राग नाही. ते वाइन पितात, संगीत ऐकतात, नृत्य करतात. मग गेल्या पोलिशमध्ये व्हिक्टरला एक जुने आनंदी गाणे गाते. व्हिक्टर तिला सांगतो की तिचे त्याच्याशी लग्न करण्याचे त्याचे स्वप्न आहे. त्याला तिला आनंदी ठेवायचे आहे जेणेकरून तिला कधीही कशाची भीती वाटणार नाही...

पर्याय २

वर्ष होते 1946. मॉस्को कंझर्व्हेटरीच्या हॉलमध्ये, व्हिक्टर मुलीच्या शेजारी बसला आहे. ठिकाण व्यस्त आहे, तिने आश्वासन दिले, एक मित्र येईल. पण व्हिक्टर त्या मुलीचे वर्णन करतो ज्याने त्याला तिकीट विकले. मध्यंतरी दरम्यान, व्हिक्टरला गेल्या कुठून आली हे शोधायचे आहे - तिचा परदेशी उच्चारण आहे. ती पोलंडची आहे आणि कंझर्व्हेटरीमध्ये शिकते. गेल्याला राग आला की तिच्या मैत्रिणीने एका तरुणासोबत मैफिलीसाठी फिरणे पसंत केले.

व्हिक्टर गेल्यासोबत वसतिगृहात जातो. गेल्या म्हणते की तिच्या वडिलांनी तिला रशियन भाषा शिकवली. व्हिक्टर स्वतःबद्दल बोलतो: तो वाइन टेक्नॉलॉजिस्ट बनण्याचा अभ्यास करतो, खय्यामच्या कविता वाचतो आणि भेटीची वेळ घेतो. मीटिंग रूमचा रिकामा हॉल, गेल्याला वॉरसॉशी बोलायचे आहे. ते थांबतात, आणि ती व्हिक्टरला सांगते की ती आजारी होती आणि तिच्यावर रास्पबेरी चहाने उपचार करण्यात आला. गेला एक केबिन दिली आहे. ती कोणाशी बोलत होती हे व्हिक्टरला जाणून घ्यायचे आहे. तरुणांची नावे सांगून मुलगी हसते. जवळपास मध्यरात्र झाली आहे, पण व्हिक्टर चहा मागतो.

संग्रहालय. मुलगी व्हिक्टरला राणी जडविगाला पुरलेल्या वावेलबद्दल सांगते. ती विद्यापीठाची संरक्षक होती आणि विद्यार्थी अजूनही परीक्षा उत्तीर्ण होण्यासाठी तिला नोट्स लिहितात. गेल्या यांनीही लिहिले. ते पुतळ्यांमागे लपून, चुंबन घेत संग्रहालयात फिरतात.

शयनगृह. व्हिक्टरची वाट पाहत गेलेल्या तिचे केस करतात. त्याला उशीर झाला आहे. नवीन वर्षासाठी त्यांना त्यांच्या मित्रांना भेटण्यासाठी वेळ नसेल. व्हिक्टरने भेट म्हणून शूज आणले. गेल्या त्याला टाय देतो आणि एका मिनिटासाठी निघून जातो. जेव्हा तो परत येतो तेव्हा व्हिक्टर झोपलेला असतो. गेल्या मोठा लाईट बंद करते आणि समोर बसते. घड्याळात बारा वाजतात, नंतर एक. व्हिक्टरने डोळे उघडले आणि सर्व काही समजल्यानंतर, माफी मागितली. त्याने कार अनलोड केली, भेट म्हणून पैसे कमावले. मुलगी रागावलेली नाही, ते वाइन पितात आणि नाचतात. नायिका एक आनंदी जुने पोलिश गाणे गाते. व्हिक्टरचे स्वप्न आहे की ती त्याच्याशी लग्न करेल, कशाचीही भीती बाळगू नये आणि आनंदी असेल. लवकरच गेल्या बातमी सांगते: नवीन कायद्यानुसार, परदेशी लोकांशी विवाह करण्यास मनाई आहे. तरुण काहीतरी घेऊन येण्याचे वचन देतो, परंतु तो अपयशी ठरतो. तो क्रास्नोडारला निघतो.

10 वर्षे झाली. वॉर्सा मध्ये व्हिक्टर. तो गेलानाला भेटतो, म्हणतो की तो एक वैज्ञानिक झाला आणि त्याच्या प्रबंधाचा बचाव केला. ते एका रेस्टॉरंटमध्ये बसले आहेत जिथून संपूर्ण वॉर्सा दिसतो. व्हिक्टर म्हणतो की तो विवाहित आहे. आणि तिने एका संगीत समीक्षकाशी लग्न केले आहे. हेलेनाला गाण्यास सांगितले जाते. तिने नवीन वर्षाच्या पूर्वसंध्येला 10 वर्षांपूर्वी गायलेले गाणे गायले आहे. वावेलमध्ये आल्यावर तिने व्हिक्टरला परत आणण्यासाठी राणी जडविगाला एक चिठ्ठी लिहिली. आणि त्याला सर्व काही आठवते, परंतु त्याला जाणे आवश्यक आहे. तो त्याला आत जाऊ देत नाही, असे म्हणत: तू आता निघून जाशील आणि तू त्यांना पुन्हा भेटणार नाहीस. तो मला Sochaczew ला बोलावत आहे - ते जवळच आहे. तो सकाळी परत येईल. पण तो करू शकत नाही.” तिला आठवते की तो तिच्या भीतीवर कसा हसला होता. असेच आयुष्य निघाले - उत्तर होते. हेलेना सर्व काही समजून घेऊन निघून गेली.

आणखी 10 वर्षांनंतर ते मॉस्कोमध्ये तिच्या मैफिलीत भेटले. मध्यंतरी व्हिक्टर तिला भेटायला आला. ती शांत आहे, आल्याचा आनंदही आहे. त्याच्यासाठी सर्व काही ठीक चालले आहे, तो विज्ञानाचा डॉक्टर आहे. व्यवसाय ट्रिप. मी माझ्या पत्नीपासून वेगळे झालो. हेलेनाने एका पतीसोबत आणि दुसऱ्या पतीसोबतही ब्रेकअप केले. ती चांगली गायिका आहे. अचानक त्याच्या लक्षात आले की ते आता परदेशी लोकांशी लग्न करत आहेत. तो शुद्धीवर येतो आणि व्हिक्टरचा निरोप घेतो. तो माफी मागतो: त्याने सांगितले की त्याने मला त्रास दिला. तो फोन करण्याचे आश्वासन देतो.

विषयावरील साहित्यावरील निबंध: वॉर्सा मेलोडी झोरिनचा सारांश

इतर लेखन:

झारची शिकार मॉस्को. लवकर वसंत ऋतु 1775. हाऊस ऑफ काउंट अलेक्सई ग्रिगोरीविच ऑर्लोव्ह. काउंट ग्रिगोरी ग्रिगोरीविच ऑर्लोव्ह, मॉस्कोला आलेल्या एम्प्रेस कॅथरीनच्या सेवानिवृत्तीमध्ये असल्याबद्दल धन्यवाद, त्याला आपल्या भावाला भेटण्याची संधी मिळाली. तो त्याच्या भावाला दारूच्या नशेत पकडतो आणि सर्व प्रकारच्या अधिक वाचा......
इर्कुट्स्क कथा इर्कुट्स्कमधील एका बांधकाम साइटवर, दोन मुली किराणा दुकानात काम करतात - वाल्या आणि लारिसा. वाल्या कॅशियर आहे, ती पंचवीस वर्षांची आहे. ही एक आनंदी मुलगी आहे जी तिच्या वागणुकीबद्दल आणि जीवनशैलीबद्दल कमी विचार करते, ज्यासाठी तिने टोपणनाव मिळवले आहे अधिक वाचा......
संगीत व्लादिमीर नाबोकोव्ह हे 20 व्या शतकातील रशियन भाषेतील प्रमुख लेखकांपैकी एक आहेत, गूढीकरण आणि कोडे यात मास्टर आहेत. त्याच्या कामात तो वाचकांना एकामागून एक रहस्ये देतो. "संगीत" ही कथा त्याला अपवाद नाही. त्यात, लेखक वाचकांसमोर मुख्यपैकी एक ठेवतो अधिक वाचा......
येसेनिन जीवनाला त्याच्या विरोधाभास, विकारांसह स्वीकारतो, शेवटी - शांत होऊन, "शांत होणे" आणि "त्याच्या बंडखोर आत्म्याला कायमचे शांत केले" ("सोव्हिएत रस', 1924). तर, उदाहरणार्थ, “वरवर पाहता, हे कायमचे असेच केले जाते...” (1925) या कवितेत येसेनिन त्याच्या मनःशांतीबद्दल बोलतो: “वरवर पाहता, हे असे केले गेले आहे अधिक वाचा ..... .
हाऊस मिखाईल प्रायस्लिन मॉस्कोहून आला आणि तेथे त्याची बहीण तात्यानाला भेट दिली. मी साम्यवादाला कसे भेट दिली. एक दुमजली दाचा, पाच खोल्यांचा अपार्टमेंट, एक कार... मी आलो आणि शहरातील पाहुण्यांची, पीटर आणि ग्रेगरी भाऊंची वाट पाहू लागलो. त्यांना माझे नवीन घर दाखवले: एक साइडबोर्ड अधिक वाचा......

वॉर्सा मेलोडी झोरिनचा सारांश