Bordado con oro, hilos de oro: historia del bordado en oro, técnica con fotos y videos detallados. Bordado dorado Técnica de bordado con hilos de oro.
bordado de oro
Desde la antigüedad, Rusia ha sido famosa por sus artesanos y costureras: costureras de oro. Desde el siglo XI, uno de los tipos de costura más populares es el bordado con hilo de oro. Al principio se utilizó para pintar iconos y vestimentas del clero de alto rango. Luego se utilizó para decorar la ropa de la realeza, miembros de sus familias y otras personas nobles y muy ricas. El bordado en oro está firmemente arraigado en la historia de nuestro pueblo.
Pero los productos bordados con hilo de oro o plata no se utilizaron mucho debido a su elevado coste. Así, se utilizaron varios tipos de hilos para obtener patrones únicos. Primero, se envolvía el alambre más fino de oro o plata con hilo de lino y así se obtenía un hilo hilado. Posteriormente, junto con el lino, comenzaron a utilizar hilo de seda, de lo que se obtuvo la filigrana.
Los artesanos hacían hábilmente tiras o “golpes” de oro o plata muy finas a partir de oro y plata. El ritmo retorcido en espiral se llamaba "gimp". En general, el bordado con hilo de oro es un trabajo muy laborioso y minucioso; el fino hilo de oro utilizado es muy frágil y, por lo tanto, requiere un manejo extremadamente cuidadoso. Existen varias técnicas de bordado diferentes que le permiten crear patrones y diseños coloridos y únicos.
Este tipo de costura fue popular en Rusia durante mucho tiempo; floreció especialmente en los siglos XVII y XVIII, pero luego fue perdiendo popularidad. Hoy ha comenzado un resurgimiento activo de este arte. Se han comenzado a realizar diversas exposiciones que llaman la atención de turistas extranjeros y verdaderos conocedores del arte.
El bordado con hilo dorado ha resurgido y es extremadamente popular. Cada vez más personas eligen productos hechos a mano y bordados en oro. Este es siempre un regalo único y costoso.
Los más demandados hoy en día son los iconos y paneles dorados hábilmente bordados. Destacan en el bordado la conexión con la historia de su pueblo. Hoy en día, cualquiera puede comprar un regalo bordado con hilo dorado: puede ser un juego bautismal único, un juego de ropa de cama, un camisón, una bufanda, un panel, un bolso, un estuche para gafas, cualquier accesorio de boda y mucho más.
El bordado con hilo dorado es un regalo valioso y exclusivo que hará las delicias de los ojos más exigentes. Y lo más importante, este regalo no pierde su valor y relevancia y puede ser apropiado para cualquier ocasión especial o día festivo.
Video - Cómo hacer bordados dorados.
El bordado a máquina con oro, es decir, con hilos de oro, es uno de los servicios más demandados entre nuestros clientes. Antes de la llegada de las máquinas especiales, los hilos metálicos se bordaban a mano, lo que resultaba bastante caro debido a la mayor complejidad de dicho trabajo. Hoy tenemos la oportunidad de crear este tipo de productos de forma rápida y a un precio asequible.
Nuestras Capacidades
Confíe el bordado con hilo de oro en Moscú a nuestros especialistas: el resultado serán artículos únicos con una imagen duradera y cuidada.
1. Selección de tejidos. Bordamos sobre casi cualquier tejido: algodón, lino, raso, seda, terciopelo, organza, vellón, viscosa, poliamida, poliéster, lana, acrílico, cuero, mezclilla, así como tejidos de punto. Es muy popular el bordado dorado sobre terciopelo, que realizamos según la tecnología para que el patrón quede lo más suave y claro posible.
2. Selección de hilos. Realizamos bordados a máquina con hilo dorado. Además, el oro viene en diferentes tonalidades, por lo que los patrones bordados con él se pueden realizar de diferentes maneras.
3. Variedad de productos. Trabajamos tanto con confecciones y cortes, como simplemente con materiales:
- La gente viene a nosotros para decorar camisetas, camisas y blusas, faldas y pantalones, vestidos y chaquetas, sudaderas y pantalones cortos, chaquetas y abrigos ya confeccionados y futuros.
- Los clientes acuden a nosotros para confeccionar sombreros únicos (gorros, gorras, pañuelos, gorros, bufandas), accesorios (bufandas, manoplas, corbatas, bolsos) e incluso zapatos (zapatillas, pantuflas).
- Mantas, colchas, almohadas, cortinas, manteles, servilletas, ropa de cama y mucho más no se pueden hacer sin decoración.
- Estandartes, escudos, banderas, banderines: decoramos todos estos productos con hilos de oro sin ningún problema.
Podemos hacer un pedido pequeño individual para un artículo, o varias decenas o miles a la vez. Por lo tanto, si está interesado en esta área y desea hacer las cosas más presentables, siempre estaremos encantados de ayudarle con esto. Telf. en Moscu.
Si consideramos los diferentes tipos de costura desde el punto de vista de su eficacia, entonces, sin duda, el primer papel corresponde al bordado, realizado con hilos de oro o plata y habitualmente llamado "bordado de oro".
En el siglo XVII y principios del XVIII, este sencillo trabajo floreció principalmente en España, Italia, Francia y Alemania, donde en esta época se utilizaba el bordado en oro para decoraciones y vestimentas de iglesias.
Desde el siglo XVIII, sólo aquellas personas para las que se convirtió en una profesión se dedicaban a este trabajo. En casas particulares se practicaba muy raramente, porque todos tenían miedo de probar su arte en el trabajo, que, en opinión de la época, requería al menos nueve años de preparación para alcanzar la perfección.
Pero como desde hace un tiempo empezaron a combinar de buen grado varios géneros de bordado en un solo trabajo y, por otro lado, en las obras artísticas se utiliza el oro junto con otros materiales, entonces, naturalmente, empezaron a interesarse más por el bordado en oro. . Ahora lo hacen incluso en lugares donde las artesanías femeninas representan sólo un simple entretenimiento.
Esperamos que con la ayuda de nuestros dibujos y explicaciones, los lectores no necesiten estudiar durante cinco años, período que todavía se exige en los gremios de artesanos de algunos países.
El efecto del bordado dorado depende de diferentes formas de cubrir motivos más o menos elevados con hilos metálicos. Además de los hilos dorados y plateados, actualmente se utilizan hilos “brillantes”, compuestos por un hilo dorado y otro hilo de colores: crema, rojo, azul, verde o negro. De esta forma podrás diversificar y animar tu costura.
Material.
El bordado dorado requiere un fondo hecho de un material resistente y duradero. Generalmente para ello se toman diferentes tipos de seda, terciopelo o brocado, pero también se puede llevar tela o cuero, según para qué sea el trabajo.
Culata.
Para la ejecución del bordado en sí, podemos recomendar en primer lugar el D.M.C. dorado fino y plateado fino, que está disponible en los siguientes números: No. 20, No. 30 y No. 40. Para resaltar los contornos del patrón. mejor aún, sus motivos están adornados a lo largo del borde con un cordón D.M.C. dorado. El hilo dorado D.M.C., disponible en cinco tonos, se utiliza cuando se quiere revivir el efecto del bordado dorado con hilos de colores.
Para imitar la costura turca, existen hilos especiales: cordón turco retorcido D.M.C. N° 6 y N° 12.
Dependiendo del tipo de puntadas que quieras realizar, además del hilo dorado y plateado, también necesitarás un hilo de seda para asegurar los dos primeros.
Hilo de seda D.M.C. y seda persa D.M.C. Se utiliza cuando se quieren hacer puntadas de un color diferente sobre hilos metálicos, muy diferentes al oro o la plata.
Dispositivo.
El dispositivo más necesario para coser oro es un aro muy resistente para estirar el trabajo sobre él (ver Figura 267). Además, para algunos tipos de puntadas se necesita una lanzadera o un tenedor para enrollar los hilos, un punzón muy fino y una caja con compartimentos para la culata.
Lanzadera (Tenedor).(Figura 288).
La lanzadera, también llamada horquilla o canilla, es una herramienta de madera dura, de 23 cm de longitud, que se utiliza para enrollar hilos metálicos y guiarlos durante el trabajo para que no se dañen con el contacto con las manos.
Arroz. 288. Lanzadera o bifurcación. Disminuir magnitud
Primero, envuelve la varilla y parte del tenedor con doble hilo de papel perlé D.M.C., amarillo o gris. Este giro termina en un bucle al que se une un hilo de oro o plata, que luego se enrolla alrededor de la varilla. La mayoría de las veces, el hilo se enrolla dos veces en la lanzadera.
(Figura 289).
Con esta herramienta se hace un agujero para la aguja, perforando el lugar donde debe comenzar o terminar la puntada.
Arroz. 289. Schiltse.
La aguja consta de un mango de metal en el que se enrosca una aguja normal.
Si la tela es muy suave, entonces puedes prescindir de un punzón, pero en broches, felpa, cuero y en general en aquellas telas donde cada puntada fallida deja una marca que desfigura el trabajo, primero debes perforar el lugar donde está la puntada. para hacer con un punzón.
Caja para material.
Recorta tantos compartimentos en un trozo de madera o en cartón muy grueso como se calculen necesarios para diferentes tipos de stock, ya que en este trabajo no solo se utilizan hilos de oro o plata, sino también cuentas, cuentas de diversas formas, lentejuelas. y hojas de diferentes tamaños, y truco mate o brillante.
Ya para un gimp, a menudo se necesitan varios compartimentos. Se corta en trozos de distintos largos, dependiendo del diseño que se quiera hacer, y se colocan trozos del mismo largo en un mismo compartimento. El fondo de la caja debe estar forrado con una tela lanuda gruesa.
Sobre un fondo tan peludo y exuberante, el material permanece inmóvil, sin rodar ni desmoronarse, y la aguja, que se clava más fácilmente en el fondo suave, recoge más fácilmente partes individuales del trasero.
Trabajo de preparatoria.
Cualquiera que sea el tipo de bordado dorado y cualquiera que sea la tela sobre la que se realizará el trabajo, en primer lugar es necesario reforzar un trozo de material en el aro a modo de forro. Luego cosen sobre este forro la tela sobre la que bordarán y la estiran lo máximo posible.
Habiendo dibujado un diseño en la tela, puedes comenzar directamente a bordar en aquellos tipos de trabajos que no requieren colocación, es decir, en todo tipo de costura plana.
Para diseños que necesiten ser elevados, convexos, primero se debe hacer una funda, como se explica en el capítulo sobre punto satinado, para costura veneciana, fig. 150.
Para este trabajo, utilice hilos suaves y ligeramente retorcidos, como los hilos de bordar D.M.C. e hilo de zurcir D.M.C. (ver nota al principio), amarillo o gris (ver también Fig. 295).
En lugar de suelo, puedes utilizar patrones recortados de cartón o cuero. Pero como dicho corte requiere especial atención y precisión, preferimos recomendar a nuestros lectores un revestimiento bordado a mano. Es mucho más fácil y se puede hacer más rápido.
Diferentes tipos de bordados en oro.
Según el tipo de ejecución, se distinguen los siguientes tipos de bordados en oro:
- 1) Costura china.
- 2) Coser sobre un fondo de cordel.
- 3) Coser con puntada.
- 4) Coser con hilos lisos.
- 5) Costura fantasía con destellos y cordoncillo.
costura china son todos aquellos tipos de costura en los que los motivos se recubren con hilos de oro o plata colocados uno al lado del otro, unidos de manera visible o imperceptible mediante puntadas “sobre el borde”, hechas con hilo de seda del color de un hilo metálico u otro color.
Coser sobre un fondo de hilo.
En este tipo de costura se pasan hilos metálicos sobre una cubierta hecha de cordel. Al igual que en la costura china, el hilo se fija “sobre el borde”. Ambos tipos de costura requieren muy poco material, ya que los hilos que forman la capa de metal se encuentran solo en la parte frontal del trabajo.
Coser puntadas.
La costura de puntadas es un tipo de bordado dorado en el que todas las partes del diseño se cubren con puntadas suaves que atraviesan la tela. Por lo tanto, en esta obra el hilo también discurre por el reverso de la obra.
Estos tres primeros tipos de bordado en oro se pueden realizar con o sin baño, dependiendo del patrón y de los motivos que se deban rellenar.
Coser con hilos lisos.
Esta costura definitivamente requiere cobertura. Sobre esta cubierta se pasa un hilo de metal de un lado a otro, y cada vez que llega al borde del patrón, se une mediante una puntada de hilo de seda, que se pasa sobre el material. Para este trabajo utilizan una lanzadera con hilos enrollados para facilitar el guiado de los hilos.
La fantasía funciona con destellos y cordoncillo.
Cuando es imposible dedicar mucho tiempo al bordado dorado, se realiza con destellos y cordoncillo. A esto se le suelen añadir cuentas y piedras de colores. Pero incluso en los bordados de oro auténtico hay partes de patrones llenos de bordados de fantasía. Cada vez que encontramos tal mezcla de tipos de costura en nuestros modelos, inmediatamente damos una explicación de los diferentes puntos.
Arroz. 290.
Borde bordado dorado con
cordón retorcido y lentejuelas
Arroz. 291. Relleno
flores pequeñas
para el borde fig. 190
Borde dorado con cordón retorcido y destellos.(Figuras 290, 291, 292).
Esta cenefa, tomada de un bordado del siglo XVIII, representa un tipo de bordado dorado en el que todo el efecto depende de un grueso cordón de oro retorcido discretamente sujeto al fondo.
Es necesario que los contornos se realicen sin interrupciones, como en nuestro modelo, porque si tuvieras que pasar frecuentemente un cordón grueso por el material, fácilmente podrías estropearlo y todo el aspecto general de la obra se resentiría.
Una vez dibujado el patrón, traza sus contornos con una cordonna D.M.C. dorada, pasando una puntada de seda imperceptible “sobre el borde” entre cada vuelta del cordón.
Al principio y al final de cada fila, se pasa un cordón a través de la tela, para lo cual se enrosca en una aguja de bordar del grosor requerido.
Habiendo delineado todos los contornos con una cordonna dorada, decoran el interior de las pequeñas flores con destellos individuales. Se sujetan con un pequeño trozo de cordoncillo cosido en el centro de la lentejuela, como se puede observar en la Fig. 291.
Arroz. 292. Ejecución
venas de las hojas
para el borde fig. 190
La ejecución de las nervaduras de las hojas requiere más atención. Habiendo unido la primera lentejuela con una puntada, suelta la aguja muy cerca, toma la segunda lentejuela y un trozo de cordoncillo y vuelve a meter la aguja en el agujero de la primera lentejuela. Así, el segundo brillo cubrirá la mitad del primero.
Hacen lo mismo con el tercero y el cuarto y, continuando así, forman vetas de destellos, como se ve claramente en la figura (Fig. 292).
Las piedras rojas, esparcidas por separado en todas las partes del borde (en el medio de los patrones), se unen con dos puntadas de hilo de seda rojo pasadas a través de dos agujeros hechos en la piedra (ver Fig. 291).
Esta cenefa ancha es ideal para decorar sobrepellices, casullas y otros accesorios religiosos.
Culata.
Golden Cordonnay D.M.C. y hilo de seda o seda persa D.M.C. color rojo opaco.
Arroz. 293. Mariposa hecha de oro.
y bordado plateado en
Género chino. Dorado
coser en el género chino,
lleno de sutiles
hilo de oro D.M.C.
Mariposa realizada en bordado dorado y plateado, realizada con pespunte chino.(Figura 293).
Según la forma de ejecución y el género del patrón, esta mariposa puede servir como una especie de todo tipo de bordados en oro chino.
Todos los motivos están bordados con hilos dobles de oro o plata, que se fijan con puntadas “sobre el borde” de hilos de seda de diferentes colores, lo que suaviza el brillo de los hilos metálicos y les da un brillo muy especial.
El procedimiento de costura se explica en la Fig. 296 y 304; allí nuestros lectores encontrarán explicaciones detalladas de todos los detalles. Aquí nos limitaremos a enumerar los colores utilizados para este dibujo.
El cuerpo, los tentáculos y las piernas están bordados con seda dorada y marrón; ojos: seda dorada y negra.
Las partes principales de las grandes alas delanteras también están hechas de oro con seda roja; la pequeña parte del ala de la derecha está hecha de seda dorada y naranja, mientras que la parte izquierda, más clara, está hecha de plata con seda verde.
El ala inferior izquierda está bordada en seda plateada y verde, el ala derecha está bordada en seda dorada y naranja. La continuación de las alas en forma de cola está realizada en oro y plata con seda violeta. Los círculos de las alas doradas, en el medio de ellas, son de plata con seda verde; Las tazas con alas plateadas están hechas de oro con seda naranja.
Antes de comenzar a bordar una mariposa, debe estudiar detenidamente el diseño para poder aplicar hilos metálicos en la dirección deseada.
Esta mariposa sirve para complementar la trama o puede estar esparcida en varias copias sobre el fondo del género chino. También puedes bordarlo por separado para un bloc pequeño, para una pitillera, un alfiletero, un abanico, etc.
Culata.
Oro fino y plata D.M.C. No. 20, hilo de seda D.M.C. o seda persa D.M.C. lila descolorido, azul real, verde mirto, rojo cobrizo, negro, rojo descolorido y marrón óxido.
Fig.294.
Borde realizado en pespuntes dorados y plateados.(Figuras 294, 295, 296).
Arroz. 294 está copiado de un bordado antiguo del siglo XVII y puede servir como ejemplo de costura dorada.
Como ya se mencionó en la introducción de este capítulo, esta costura con puntadas planas se realiza con hilos metálicos, la mayoría de las veces sobre figuras colocadas o recortadas.
El suelo está hecho de papel grueso y suave. Recomendamos el hilo dental especial D.M.C. No. 14, cosido con puntadas sobre el borde de papel de bordar muy fino.
Después de cubrir el diseño con varias capas de hilo dental (las capas se estrechan a medida que se vuelven más altas), debe alisar todas las asperezas del revestimiento con simples puntadas de "aguja hacia adelante" hechas con papel de zurcir D.M.C.
Después de esto, todo el motivo se cubre con puntadas planas, pero en la dirección opuesta a la que irá el bordado dorado (ver Fig. 295).
Arroz. 295. Ejecución
ropa de cama para
borde fig.294
Arroz. 296. Ejecución
costura y
tallos para
borde fig. 294
Las partes finas del diseño se cubren únicamente con papel de zurcir D.M.C. Encima de esta cubierta, el bordado dorado se realiza de la misma manera que la puntada de satén blanca (ver Fig. 296).
Es bueno utilizar agujas muy gruesas, porque preparan agujeros bastante anchos para el hilo metálico y esto evita dañar la tela, que suele ser muy frágil y delicada.
En nuestra frontera, fig. 294, pequeñas hojas, capullos y partes más gruesas del hilo que corre como una serpiente están hechos con plata fina para bordado D.M.C. N° 20; Como puedes ver en la imagen, todas las puntadas en oro o plata se hacen en ángulo, y las líneas rectas se encuentran solo en el borde, que está bordado en oro.
Para que sea más fácil hacer rayas muy rectas, pega una tira de cartón duro en lugar de tarima.
Los tallos y los rizos están hechos de dos hilos dorados paralelos, unidos con puntadas sobre el borde.
Cuando una pequeña ramita o un tallo sobresalga de la varilla principal, primero pase un hilo hasta el extremo del tallo, luego dóblelo hacia atrás desde este extremo y vuelva a pasarlo junto al primero, de modo que parezca que la ramita está hecha de un doble hilo, como se puede observar en la Fig. 296.
Culata: Bordados finos en oro y plata D.M.C. Nº 20, hilo dental especial D.M.C. y papel de zurcir D.M.C. Color amarillo oxidado y gris perla.
Plataforma. 297. Borde de costura
"neumático" con costuras doradas
Una cenefa hecha de costura de punto, hecha con hilos dorados llamados “brillo”.(Figura 297).
A excepción de los anillos que conectan las partes individuales de las figuras, todos los motivos de esta cenefa están realizados con puntadas en oro D.M.C.
Debido a la especial suavidad de este tipo de hilos, son especialmente adecuados para este tipo de costura dorada, donde el rico efecto de los hilos dorados se ve aún más potenciado por los hilos de colores que componen el neumático.
Nuestra cenefa, cuyo diseño está copiado de un antiguo bordado de finales del siglo XVII, combina todos los matices de un neumático dorado.
Las hojas grandes y curvadas están hechas alternativamente de azul y verde, las copas de las flores son de color crudo y las hojas pequeñas son rojas. Sólo las líneas oscuras a los lados del dibujo están hechas con negro.
Pequeños motivos, cuyos matices no hemos indicado, se bordan alternativamente con uno u otro de los cinco colores enumerados anteriormente.
Todo este bordado de neumáticos dorados está realizado sin cubrir. Los puntos se colocan más o menos al azar, dependiendo del motivo que se quiera cubrir.
Por el contrario, los pequeños anillos en relieve están hechos de forma muy convexa y están bordados con cordoncillo como se explica en la Fig. 305.
Este género de costura, en el que el trabajo es más sencillo que en modelos anteriores, es muy adecuado para el acabado de artículos de tocador y objetos utilizados para decorar habitaciones.
Culata:"Neumático" dorado D.M.C. colores crudo, negro, rojo, verde y azul, hilo especial D.M.C., papel de zurcir D.M.C. Color amarillo oxidado e hilo dorado.
Arroz. 298. Adorno de oro y plata.
costura, bordado con puntadas planas
sobre un fondo hecho de hilo
Adorno de bordado dorado y plateado con puntadas planas sobre fondo de cordel.(Figura 298,299,300,301,302).
Aquí damos un ejemplo de costura con hilo y costura con puntadas lisas o planas. Este método requiere menos tope que el cosido porque, como dijimos anteriormente, los hilos metálicos siempre quedan en el lado derecho de la labor.
Las hojas de tres pétalos están hechas con finos hilos plateados suavemente colocados para bordado D.M.C. No. 30, tomado por la mitad; su ejecución se puede observar en la Fig. 299. Este género de costura se realiza sobre formas de cartón que cualquiera puede hacer por sí mismo.
Después de colocar el dibujo sobre cartón blanco, se recortan todas las formas con un cuchillo muy afilado. Los bordes deben quedar lisos. Luego, estas formas se pegan a la tela con cola para madera.
Si el bordado es de oro, utiliza cartulina amarilla. Si se necesitan tiras de cartón bastante largas, también se fijan con puntadas separadas en el borde y se cosen motivos más pequeños, como hojas pequeñas, en el cono de la hoja. (Ver figuras 299 y 300).
El hilo de plata se toma por la mitad y se enrolla en una lanzadera, luego se enrosca un hilo de seda fuerte en una aguja gruesa, que se fortalece aún más frotándola con cera.
Después de colocar la plata y la seda en la parte superior de la hoja, comienza el bordado.
Arroz. 299. Hoja
puntadas planas,
bordado con doble hilo
para decoración Fig. 298
Arroz. 300. Hoja
puntadas planas,
bordado en un hilo
para decoración fig. 298
El hilo plateado se coloca a lo largo del formulario y se asegura en el otro lado con una puntada, luego (y siempre usando una lanzadera), los hilos plateados se dirigen nuevamente al primer lado, se aseguran nuevamente con una puntada y continúan cubriendo todo el molde. forma de esta manera, como se muestra en la Fig. 299.
Los pequeños extremos finos están bordados con un punto plano, el llamado “galope”, que también se puede ver en la imagen.
Donde las hojas se unen a los tallos, estos extremos se hacen cuando el tallo ya está bordado; esto es necesario para disimular mejor la unión del tallo y la hoja, ya que ambos están bordados de manera diferente.
En nuestro diseño, los pétalos de las flores están hechos en un hilo dorado, usando puntadas planas sobre formas recortadas de cartulina amarilla. (Ver figura 300).
Los gruesos tallos de las flores y las hojas que nacen de ellos están elaborados con finos bordados en plata D.M.C. N° 20; la banda entre ambas ramas es de oro fino para bordado D.M.C. No. 20, en doble hilo. Todo salió en un hilo.
Para este trabajo, antes de bordar con oro, se cubre todo el diseño con puntos horizontales ubicados a cierta distancia entre sí.
Estos puntos se hacen con un cordel o cordón retorcido bastante grueso, y sobre ellos se hace un bordado dorado. En la Fig. 301 muestra cómo colocar el hilo.
Esta “cadena” se llama hilo de puntos DMC. N° 15; Estos hilos también están tejidos para mayor resistencia. El patrón se cose con este cordel como se muestra en la figura.
Figura 301. Ubicación
hilo para decorar
arroz. 298
Figura 302. como fortalecer
hilos de plata sobre
hilo para decorar
arroz. 298
Después de esto, tome un hilo doble de oro o plata, colóquelo a lo largo, a lo largo del cordel, y fíjelo cada dos puntos del cordel con una puntada de seda, tirando firmemente de la seda, que se toma del color correspondiente.
Cuando han llegado al final del motivo, retiran el hilo y cada vez los puntos de seda de esta nueva fila no se hacen al lado de los anteriores, sino entre ellos.
Para transmitir bien la forma del diseño, debes comenzar a bordar en el medio de la cubierta de hilo y luego rellenar primero un lado y luego el otro. (Ver figura explicativa 302). En diseños grandes, puedes crear hermosos patrones de fondo usando diferentes ubicaciones de estas puntadas.
A menudo se utiliza un adorno separado para decorar almohadas, alfileres o cojines. Si esparces estos adornos sobre una gran pieza de material, obtendrás paneles y alfombras enteras, así como diversas decoraciones de iglesias, lambrequines, rayas, etc.
Culata: Bordados finos en oro y plata D.M.C N°30 y 40, hilos torcidos de seda gris y puntitos D.M.C. Nº 15, naranja.
Arroz. 303. Fondo con borde,
bordado con oro y plata
en el género chino basado en el fondo
de hilo, plano
puntadas y con cordoncillo
Fondo con cenefa de bordado dorado y plateado al estilo chino con puntadas planas, sobre cordel y con cordoncillo. (Figura 303,304,305).
Este patrón está copiado de un rico bordado italiano del siglo XVII, consta de varios géneros de bordado dorado y muestra bien el efecto variado de las diferentes puntadas.
Arroz. 304. ¿Cómo
llenar la hoja para
fondo fig. 303
Al describir los dibujos anteriores, ya hemos explicado el método de realizar varios tipos de costura. Ahora nos queda mostrar cómo se cose según el motivo sin colocación, con doble hilo, es decir, el bordado dorado del género chino.
Figura explicativa. 304 muestra una hoja afilada bordada de esta manera. Para conseguir un extremo bien puntiagudo, empezar la hoja por un lado, pasar el hilo exterior hasta el final y el hilo interior unos mm antes de llegar a él, luego doblar ambos hilos y regresar.
Los hilos dobles se unen con puntadas espaciadas más o menos, dependiendo del grosor de los hilos. Para los puntos se utiliza seda fina.
De esta forma rellena toda la sábana, colocando los puntos de seda uno entre sí, y no uno al lado del otro. Cuando necesites rellenar motivos muy grandes, puedes diversificar el patrón disponiendo las puntadas de seda en un orden específico.
Coser con cordoncillo es más difícil. Después de cubrir los motivos con una gruesa capa de suelo como se muestra en la Fig. 295, enhebran seda muy fina en una aguja muy fina y la sueltan en el borde mismo del motivo.
Luego cortan pequeños trozos de cordoncillo correspondientes al ancho del motivo que se está bordando, agarran dicho trozo sobre la seda, clavan la aguja en el lado opuesto del motivo y nuevamente la sueltan en el primer lado, como se muestra en Higo. 305.
Arroz. 305. Costura
gimp para
fondo fig. 303
Si la longitud de un trozo de cordoncillo está bien calculada, cubrirá perfectamente el ancho del motivo. Las personas poco familiarizadas con este trabajo experimentan inicialmente algunas dificultades a la hora de cortar trozos de cordoncillo, pero pronto se acostumbrarán a esta técnica.
En la frontera fig. 303 curvas superiores están bordadas en hilo usando fino hilo de bordar dorado D.M.C. N° 30; Pétalos exteriores - bordado en oro fino D.M.C. Punto plano nº 30 en un hilo. El pétalo interior está cubierto con hilo dorado y las pequeñas hojas dobladas están cubiertas con hilo plateado.
Las grandes hojas del fondo están realizadas con finos bordados plateados D.M.C. N° 20; redondeos - de oro fino para bordar D.M.C. No 20.
Las hojas y curvas están bordadas con punto chino. Las pequeñas hojas están bordadas con puntadas planas en fino bordado dorado D.M.C. No. 30 en un hilo. Las decoraciones en relieve impresas en nuestros grabados en colores claros están recubiertas con hilo plateado. Otras líneas y rizos están hechos de cordón dorado retorcido, DMC cordonna, cosido con puntadas invisibles.
Luego cosen el cordón, y al fin y al cabo esto es un galimatías, porque es la parte más delicada del trabajo. Este hermoso y grande patrón está destinado a la decoración de iglesias, pero su borde estrecho también se puede utilizar para decorar varias cosas.
Culata.- Fino bordado en oro y plata D.M.C. No. 20: bordado en oro fino D.M.C. N° 30; cordón de oro D.M.C.; cordoncillo mate, dorado y plateado; seda retorcida, gris y dorado apagado; hilo para puntitos D.M.C. N° 15; hilo especial D.M.C. y papel de zurcir D.M.C. Amarillo óxido y gris perla.
Arroz. 306. Fondo de costura de fantasía.
oro, con mimbre
bobinas con galon y
hojas de brillo
Fondo realizado en bordado fantasía con bolillos trenzados y lentejuelas de hojas.(Figura 306).
Comienzan con pequeñas rosetas hechas de brillantina y primero colocan ocho hojas de brillantina que forman el círculo exterior. Cada hoja se cose con dos puntos que pasan por dos agujeros en los extremos de cada hoja.
Para conseguir la posición correcta, cose primero dos hojas verticales, luego dos horizontales y, finalmente, cuatro oblicuas. Después de todo, las lentejuelas redondas se cosen en el centro.
Cuando todos los rosetones estén listos, cose, lo más discretamente posible, una trenza de picot que divida el fondo en forma de rombos. Es bueno hilvanar primero esta trenza sobre la tela con puntos grandes para facilitar las líneas rectas.
Debido a la facilidad de ejecución de este patrón, se puede utilizar para cojines de sofá, tocados, adornos para vestidos y otros artículos de tocador.
Culata.- Bordado dorado fino D.M.C. No. 40 y destellos, redondos y hojas.
El bordado dorado o dorado es una técnica especial de bordado a mano conocida desde la antigüedad. Como regla general, se utilizan hilos metalizados de oro y plata, cordoncillo (un hilo de metal muy delgado para bordar), truntal (un hilo de metal facetado hecho de alambre plano, retorcido en una espiral pentagonal), así como perlas, abalorios y lentejuelas. para bordados dorados.
Foto: manos-a través-del-sea-samplers.com
La primera información sobre el bordado en oro se remonta al siglo II a.C. mi. - Según la leyenda, surgió en el reino de Pérgamo (noroeste de Asia Menor) y de allí llegó a los romanos. En Rusia, las referencias al arte del bordado en oro se encuentran en crónicas, documentos antiguos y reseñas de viajeros extranjeros, a partir del siglo XI.
Foto: honorbeforevictory.com
Se elaboraban diferentes tipos de hilos para este tipo de costura a partir de oro y plata. Del metal se convertía en alambre muy fino, que se enrollaba alrededor de hilos de lino o seda en espiral, o se usaba para coser directamente con el propio alambre. Bordaban sobre telas densas y caras: tafetán, raso, brocado, terciopelo, además de gamuza y cuero, y lo decoraban con perlas y gemas. Está claro que tanto los materiales para la obra como los productos terminados eran muy caros. Las obras que han sobrevivido del siglo XV son principalmente accesorios de iglesia, iconos, iconostasios bordados, estandartes y estandartes.
Foto: jessicagrimm.com
El hilo de metal resultó ser bastante frágil, era difícil bordarlo, como con los hilos comunes, pasándolo a través de la tela. Por lo tanto, el hilo se colocó en la parte frontal de la tela según el patrón y se unió con un hilo de seda, ya sea del color del metal o de un color contrastante. El resultado fueron cuadros bordados reales, monocromáticos brillantes o multicolores y coloridos.
Foto: sarahhomfray.com
Foto: potos.miarroba.com
Bordado de oro hoy
Hoy en día, el bordado en oro se ha convertido en gran medida en una forma secular de artesanía. Los talleres de este tipo de costura se han conservado (y están reviviendo) en los monasterios, pero se utilizan cada vez más para decorar ropa y accesorios, crear joyas, pinturas, acabados, etc.
Foto: kathleenlaurelsage.co.uk
Foto de : @nazarkinamasha
En la mayor parte del bordado en oro ahora no se utilizan hilos "preciosos", sino hilos metalizados creados en una fábrica. Por cierto, este tipo de costura comenzó a llamarse oro en lugar de oro precisamente por la sustitución de hilos de oro real por hilos “como el oro”. Los hilos modernos ya no son tan frágiles como lo eran hace muchos siglos, pero una de las técnicas básicas sigue siendo la misma: el hilo principal (cordón) se coloca siguiendo un patrón y se asegura con un hilo auxiliar más delgado. Para que el patrón sea voluminoso, se coloca un soporte de cartón fino, tela, cuero o cuerda debajo del hilo metalizado. El bordado está decorado con perlas, abalorios, cuentas de vidrio, abalorios, lentejuelas e incluso botones.
Foto de : @submarina707
Foto de : imperiya. por
Hay que decir que antiguamente se valoraba mucho la habilidad de coser con oro; en muchos sentidos, este tipo de costura roza el arte y, además, requiere mucha atención, perseverancia y precisión. Y hoy en día, el bordado en oro es uno de los tipos de costura que requiere más mano de obra. Para alcanzar las alturas del dominio, se estudia desde varias semanas hasta varios años en cursos, escuelas especiales e incluso universidades. Pero puedes dominar los conceptos básicos de este arte, lo suficiente como para crear y decorar cosas por tu cuenta.
Foto: @juliet_mikecharlie
Foto de : @submarina707
Bordado en oro: aprendiendo los conceptos básicos
Necesitará:
Foto de : @submarina707
1. Tela
Es mejor empezar a aprender con tela gruesa de lino o algodón.
2. aro
Para el bordado dorado, se utilizan aros rectangulares; es necesario que la tela esté bien estirada y uniformemente sobre ellos. Idealmente, sería adecuada una máquina de bordar, un diseño rectangular que coloca la tela en bastidor a cierta distancia de la mesa: de esta manera sus manos tienen acceso simultáneo tanto al frente como al reverso del bordado; esto es importante para el bordado dorado. Una opción es un marco de madera sobre el que se estira la tela (puede pedir uno en un taller de arte o estirar la tela usted mismo con botones).
3. Hilos:
- hilo de bordar retorcido: iris, garus de seda, seda para coser, etc.;
- hilo de oro - hilo metalizado o cordón metalizado fino;
- hilo auxiliar - seda fuerte, algodón, hilo sintético.
4. Material para crear volumen o para pavimento.
Para que el bordado sea convexo, se colocan debajo de los hilos trozos de cartón, tela, cortina o cuero especialmente cortados. Para piezas delgadas y voluminosas, son adecuados trozos de cuerda, cordel y manojos de hilo dental. A veces, después de crear volumen, el patrón en relieve se cubre con prendas de punto de algodón (no es necesario, pero este método le permite coser de manera más limpia más adelante).
5. Agujas
Agujas de bordar No. 1-2, una aguja para seda fina con un ojo pequeño, una aguja grande, agujas para abalorios (si planeas decorar bordados con ellas).
6. Materiales de decoración
Cuentas, abalorios, lentejuelas, etc.
7. Herramientas de bordado habituales y auxiliares.
Tijeras, un cuchillo, un dedal, un lápiz/rotulador para aplicar un patrón a la tela, cera (ayudará a que los hilos se deslicen mejor), pegamento para tela, giros (un carrete especial plano o cuadrado en el que se coloca el hilo de trabajo). enrollado: es conveniente colocar dicho carrete en el plano de trabajo).
Secuencia de trabajo
1. Decide el patrón y el tamaño del bordado. Selecciona la tela, los hilos principales (envuélvelos alrededor de los hilos) y los hilos auxiliares, y materiales para la decoración.
2. Estirar la tela sobre un aro o bastidor. La secuencia de apretar los bordes se encuentra en la imagen. 
3. Aplicar el diseño a la tela.
4. Si va a realizar bordados en relieve o alto, prepare los respaldos: transfiera el diseño de las futuras partes convexas del patrón a cartón (tela, drapeado), recórtelo, pegue con cuidado los respaldos a la tela para bordar o coser. ellos con varios puntos. También se puede crear volumen utilizando una cuerda colocada según un patrón y unida a la tela con varios puntos.
5. Luego viene el proceso de bordado en sí. Hay muchos puntos y métodos de bordado en bordado dorado. Aquí hay tres videos que explican los principios básicos.
Costura en el archivo adjunto:
Bordado en suelo:
Bordado sobre cartulina (reverso):
El bordado dorado generalmente se llama bordado con hilo metálico: oro, plata. Hasta el siglo XI, en este tipo de costura se utilizaban hilos de oro y plata trefilados en forma de alambres trefilados. Posteriormente, en lugar de hilos estirados, se empezó a utilizar hilo metálico retorcido sobre una base de lino o seda. En el siglo XVI, el hilo de oro desapareció casi por completo y fue reemplazado por plata dorada. Además de los hilos hilados, en el bordado de oro se podía encontrar un hilo en forma de tira plana, un cordoncillo, un alambre delgado retorcido en espiral, así como lentejuelas de metal en forma de anillos planos. El bordado se realizaba con hilo metálico en la mayoría de los casos en un sujetador, es decir, se aplicaba un hilo metálico a la tela, mientras que otro, de lino o seda, cosía el hilo metálico a la tela. Las puntadas paralelas cercanas crearon una superficie suave y brillante. Al mismo tiempo, las artesanas podían unir un hilo de metal de tal manera que se obtuviera un hermoso adorno de hilos de colores sobre un fondo brillante del patrón mismo. El efecto principal del bordado dorado fue el juego de luces y sombras de los hilos metálicos, por lo que el relieve de la superficie jugó un papel especial. El relieve plano se cosió simplemente aplicando hilo a la tela, es decir, con una costura lisa. Si querían crear un adorno más convexo, colocaban papel, algodón, corteza de abedul debajo del patrón o hacían un piso de hilos. Esta técnica, llamada “costura de cartulina”, ya era conocida en el siglo XVII.
El bordado en oro era uno de los bordados más comunes y se utilizaba con constante éxito en la vida cotidiana de todos los segmentos de la población. La riqueza del bordado en oro lo convirtió en la principal técnica para decorar objetos de la iglesia. Pasemos al uso de la costura en el campo de la confección, ya que aquí el hilo metálico ha encontrado una amplia variedad de aplicaciones.
En el siglo XVII, cuando Rusia no tenía su propia producción de brocados y telas de seda, la corte real solía utilizar bordados en oro en lugar de costosos materiales importados. Además de los patrones nacionales rusos, se utilizaron bordados dorados para reproducir patrones de telas importadas. Así aparece una costura “para trabajo de axamita”, imitando el tejido de bucles de axamita. Bordan con seda, repitiendo patrones de terciopelo. En uno de los libros de corte del Taller de la Cámara del Kremlin, fechado en 1628, leemos: “La armadura del soberano estaba cortada en tafetán blanco para coser, la tierra estaba cosida con plata y la hierba estaba axamita con oro y terciopelo” 1 . Las artesanas rusas imitaron el patrón y la técnica con tanta habilidad que puede resultar difícil distinguir la tela del bordado sin examinar el reverso.
1 (A. Viktorov. Descripción de cuadernos y papeles de antiguas órdenes palaciegas. 1584 - 1725 vol. IM, 1877, pág. 287, 291.)
En los siglos XVIII y XIX, en las casas de comerciantes y entre los campesinos ricos se podían ver calentadores de almas, bufandas, camisas, kokoshniks y camisas cubiertas con bordados dorados. Flores fantásticas del siglo XVIII, motivos florales generalizados o interpretados de forma realista del siglo XIX brillaban con dorado y plata sobre un fondo coloreado de terciopelo o seda. Se colocaron figuras de pájaros sobre las ramas o entre ellas. En cada centro de artesanía del bordado en oro había formas favoritas de arbustos en flor en macetas, en forma de ramos o de árboles frondosos. En este caso, el adorno se colocó en un patrón libre sobre terciopelo, damasco o satén, o cubrió completamente el fondo. El más popular fue coser terciopelo en colores carmesí y rojo. A menudo vemos la combinación de hilos dorados brillantes con un color de fondo festivo brillante en sombreros y epanechkas. En Nizhny Novgorod, Arkhangelsk y otras provincias, los tocados festivos de las mujeres eran pañuelos y pañuelos cosidos en la frente y en las esquinas. O densos, como forjados de metal (esta costura se llamaba "forjada"), o tallos claros esparcidos por el fondo con muchas hojas, flores y racimos de uvas formaban patrones extravagantes sobre pañuelos blancos, morados, negros y rojos.
Un ejemplo de decoración de ropa secular con bordados dorados en el siglo XVIII es el vestido ceremonial de Pedro I hecho de grodetour azul, confeccionado por sastres rusos. El caftán, la camisola y los pantalones de este conjunto están ricamente bordados con hilo plateado. Un patrón de bordado bastante denso y fraccionado consiste en pequeñas ramas estilizadas cosidas “en la abertura”, de manera que el hilo pasa a través de la tela. Esta técnica rara vez se utilizaba en las obras rusas, mientras que en la costura europea era común y bastante extendida. Así, en el diseño y bordado del traje de Peter vemos la influencia de la costura de Europa occidental.
La ropa de las décadas de 1730 y 1740 no estaba menos ricamente decorada con bordados dorados. Tras un breve paréntesis a mediados de siglo, se retoma este tipo de decoración, decorando vestidos formales y de salón para hombres y mujeres, trajes oficiales de la corte y uniformes militares. En el siglo XVIII, ricos motivos barrocos penetraron en el ámbito de la costura religiosa. La ropa del clero, las mantas y los sudarios a menudo se modificaban a partir de vestidos donados para hombres y mujeres. Túnicas anchas, samaras, faldas, puestas en medias, cosidas con telas ricas y decoradas con bordados exuberantes, permitieron recortar nuevamente vestimentas más simples para el clero a partir de artículos confeccionados. En la práctica de los museos, hay casos en que las vestimentas de la iglesia, después de la reconstrucción, volvieron a tomar la forma de un vestido de mujer. Pero incluso cuando las vestimentas fueron cortadas de nuevos materiales y bordadas en los monasterios, recibieron un diseño tan secular que podrían servir como ejemplos de costura, característica de la vestimenta civil. Esto último es especialmente importante dado el reducido número de trajes masculinos y femeninos del siglo XVIII que han llegado hasta nuestros días. Rizos barrocos de hilo metálico, cordones y lentejuelas de la primera mitad del siglo XVIII o motivos florales a modo de cenefa, complementados con lentejuelas de cristal, características de finales del siglo XVIII, o estrictas guirnaldas de principios del siglo XIX. muestran claramente el cambio en los patrones ornamentales del bordado dorado.
En el siglo XIX, los trajes para damas de la corte, introducidos en 1834, estaban ricamente decorados con bordados dorados. Además del bordado en la falda, el corpiño y las mangas, un patrón particularmente hermoso y exuberante cubría las largas colas. En la costura se utilizaban diversos materiales: hilo metálico, hilo brillante y mate, a menudo se pueden encontrar cordoncillos y destellos. Los diseños de los estampados estaban regulados, pero sin duda reflejaban los patrones decorativos que existieron en un momento u otro. Al mismo tiempo, se produce un cierto cambio en las técnicas de costura. En el vestido de la década de 1830, hay costura superpuesta en combinación con costura batida en la abertura, característica del primer tercio del siglo XIX; en los trajes de finales del siglo XIX encontramos bordados cosidos, en los que o se unen patrones previamente bordados en el lienzo, o se cose directamente sobre la tela del vestido, pero sin colocar el lienzo del revés, como era típico en costura popular. En la mayoría de los casos se utilizaba batido, hilo hilado y lentejuelas.
Se siguieron utilizando bordados dorados para decorar los baños de mujeres de los salones de baile. En ellos, las exigencias de su época se manifestaban más claramente tanto en la naturaleza general de la decoración como en el modelado de patrones. Uno de los vestidos de la colección Hermitage confeccionado en raso rosa con bordado con hilo plateado y batido, acompañado de puntadas de raso de colores, introduce una variante de la decoración artística de finales del siglo XIX-XX.
Los uniformes ceremoniales de los funcionarios y dignatarios de la corte también estaban decorados con bordados dorados. A finales del siglo XIX, en el uniforme del jefe de chambelán, el bordado se ubicaba en ambos pisos en toda su longitud, a lo largo de las costuras y cortes en el dobladillo, el cuello, los puños y los bolsillos. La costura era tan densa y rica que el fondo de la tela casi no era visible. Para bordar se utilizaba toda una gama de materiales y técnicas similares a las que se cosían en los vestidos de corte femeninos de la misma época. El esplendor de los uniformes de los dignatarios se transmite perfectamente en el cuadro "Reunión del Consejo de Estado" de I. E. Repin. Los tonos rojos brillantes de los uniformes y los bordados dorados brillantes crean una impresión de pompa abrumadora.
Durante la segunda mitad del siglo XVIII y principios del XIX, la vestimenta militar de los oficiales estaba decorada con hilos de oro y plata. Los detalles cosidos de un traje militar servían, por regla general, para indicar el rango y la afiliación de una persona a una u otra unidad. La costura uniforme de los siglos XVIII y XIX tenía diferencias significativas en la disposición, ornamentación y diseño del patrón. Así, en los uniformes de los oficiales del Regimiento Preobrazhensky de Salvavidas del siglo XVIII, había patrones bordados en el suelo, en las solapas de los bolsillos, en las mangas y a lo largo del corte del dobladillo. La costura se hacía mediante superposición, cosiendo partes ya hechas en el lienzo en el accesorio, hecho de cordoncillo, hilo hilado y lentejuelas. El adorno era un lazo retorcido de hojas estilizadas, racimos de bayas y una roseta. Cambiando gradualmente, este patrón de principios del siglo XIX adquiere contornos más estrictos y aparece ante nosotros en forma de bordado en el cuello y la solapa del puño. La costura se realizó con los mismos materiales, con la adición de capas de lentejuelas en la abertura (hilo) y en la fijación (cordoncillo y lentejuelas). El bordado en los uniformes de los guardias era más complejo y ornamentado en comparación con los adornos bordados de los uniformes de otras partes del ejército.
Pañuelo. Primera mitad del siglo XIX Provincia de Nizhni Nóvgorod. Cosido de esquinas con hilos hilados de oro y plata, batientes y lentejuelas. Bordado dorado adherido a una tarjeta sobre tela de seda azul. 95x92. PT-11734. Recibido en 1933 de la colección de I. A. Galnbek
Caftán y camisola de Peter I. Detalle. 1724. Trabajo de artesanas de la corte. Cosiendo con hilos plateados en la abertura sobre tela grodetour de seda azul. PT-8559. Recibido en 1930 del Museo de Antropología y Etnografía Pedro el Grande de la Academia de Ciencias de la URSS
Pañuelo. Década de 1860 Toropets, provincia de Pskov. Cosido de esquinas con hilos hilados de oro y batido. Bordado dorado adherido a muselina blanca. 107x108. RT-14801 Recibido en 1924 de LOGMF
Uniforme de jefe de chambelán, primera clase. Detalle de costura en la espalda. Finales del siglo XIX Bordados dorados en el accesorio y en la abertura, bordados dorados superpuestos con hilos dorados sobre tela negra. RT-10989. Recibido en 1924 de la colección Bobrinsky. Uniforme de oficial del Regimiento de Salvavidas del Regimiento Preobrazhensky, confeccionado en tela negra con ribetes de tela roja. Muestra 1834. Costura con hilos de oro, cordoncillo y lentejuelas en el acople y en la abertura. 84x68. RT-11180. Recibido en 1950 del Museo Histórico de Artillería. Leningrado
Vestido de corte. Detalle del tren. Finales del siglo XIX Taller "Sra. Olga". Costura con guata dorada y cordoncillo sobre terciopelo azul oscuro. RT-13133v. Recibido en 1924. Procede del Palacio de Invierno.
