Sieviešu apģērbu galvenie silueti un silueta formas. Siluets drēbēs Ģeometriski silueti drēbēs
Uzvalka forma ir sarežģīta un daudzlīmeņu koncepcija. Pati "formas" jēdzienam var pieiet no dažādām pozīcijām: to var aplūkot kā filozofisku kategoriju, kā simbolu (zīmi), kā objektu (lietu), darbības rezultātā. Filozofijā objekta forma tiek uzskatīta par objekta eksistences veidu, satura iekšēju organizāciju, kaut ko, kas sasaista satura elementus kopā un bez kura satura esamība nav iespējama. Citiem vārdiem sakot, mēs varam teikt, ka forma ir lietas morfoloģiskā un tilpuma-telpiskā strukturālā organizācija, kas izriet no materiāla būtiskas pārveidošanas, tas ir, veidošanas.
Veidlapu veidošana ir sava veida mākslinieciska darbība, dizains un tehniska jaunrade, kas apzīmē veidlapas veidošanas procesu saskaņā ar kopējām vērtībām. Tā ir atsevišķu objektu strukturēšana (sadalīšana un konstruēšana), kuras laikā tiek veidotas atsevišķa objekta funkcionālās, konstruktīvās, telpiski plastiskās, tehnoloģiskās struktūras.
Struktūras jēdziens palīdz izprast veidošanas iekšējās atsperes. Struktūra ir savienojuma pastāvība starp veseluma daļām. Lai uztvertu, struktūrai jābūt līdzsvaram, virzienam, telpiskai orientācijai, augšējās un apakšējās, kreisās un labās puses noteikšanai. Šie jēdzieni saplūst ar kārtības un nekārtības jēdzienu, kas raksturo formas stāvokli. Ja cilvēks “aptver” veidlapas struktūru, viņš var redzēt un atpazīt attēlu, jo tikai struktūrai ir īpašība izvēlēties līdzekļus attēla idejas izteikšanai, dabas vienkāršošanai, rakstura nostiprināšanai. Līdz ar to struktūra ir stabilu savienojumu vai attiecību kopums starp objekta sastāvdaļām, nodrošinot tā integritāti, saglabājot tās pamatīpašības dažādās ārējās un iekšējās izmaiņās.
Tomēr struktūra nav tikai stabils kādas formas "skelets", bet noteikumu kopums, saskaņā ar kuru var iegūt otru, trešo utt. No vienas formas, pārkārtojot tās elementus un dažas citas pārvērtības.
Tā kā tērpu organizācijas tilpuma-telpiskā struktūra, forma ir nesaraujami saistīta ar cilvēka figūru, kas it kā ir balsts, rāmis, uz kura tiek uzvilkts tērps. Tā kā uzvalks ir priekšmets un informācijas avots, uzvalka simbols un forma ir cieši saistīti jēdzieni, jo tikai pateicoties atsevišķiem simboliem uzvalka saturs kļūst skaidrs. Sakarā ar dažādām plastiskām, ritmiskām un kompozīcijas kombinācijām, to izplatīšanas kārtību un ritmu, uzvalks var izraisīt noteiktu emocionālu pieredzi vai vienkārši emocionālu reakciju, atkarībā no tā formas organizācijas, piesaistot cilvēku sociālo vai bioloģisko pieredzi. . Forma kā viens no kostīma strukturālajiem elementiem piedalās noteiktas informācijas pārraidē par konkrētā laika stilu, modi, estētisko un zinātnisko koncepciju, sabiedrības materiālās kultūras līmeni, kā arī noteikta persona.
Kostīms kļūst par tērpu tikai tad, kad tas tiek nēsāts uz figūras, un cilvēka figūra reti atrodas statiskā stāvoklī. Un būtu nepareizi uzskatīt uzvalka formu statiskā stāvoklī. Līdz ar to tērpa formu var aplūkot tikai saistībā ar cilvēka tēlu, viņa figūras proporcijām un kustībām. Kustība ir viens no nozīmīgākajiem faktoriem, kas nosaka uzvalka formu, jo uzvalks ir dinamiska sistēma, kas pastāvīgi maina savas pozīcijas.
Tomēr kustība jāuzskata ne tikai par mehānisku faktoru, bet arī par pagaidu faktoru. Kostīma formas vēsturiskās izmaiņas ir saistītas ar pakāpeniski mainīgajiem cilvēku dzīves apstākļiem, viņu estētisko uzskatu izmaiņām utt. Vēsturiskais tērps ļauj to izsekot; kā veidlapa tika pārveidota laikā, saglabājot zināmu iezīmju noturību, jo uzvalks spēja uztvert visizplatītākās laika iezīmes, šī īpašību noturība iezīmē uzvalka izstrādes periodizāciju. Veidlapas iezīmju noturību izskaidro fakts, ka skaitli noteiktā laika periodā pastāvīgi kanonizē vairākas pozīcijas un modernas līknes, no vienas puses, un, no otras puses, formas Kostīmi paši tika kanonizēti noteiktu cilvēku morālo, reliģisko vai estētisko ideju dēļ noteiktā vēsturiskā periodā.
Līdz ar to figūras kustības raksturs, kas ir zināma modes zīme, signalizē arī par jaunām apģērba funkcionālajām īpašībām, jo katrā jaunā kustībā darbojas noteikta muskuļu grupa, uz kuras galvenā uzvalka "piestiprināšanas" slodze skaitlis nokrīt, kas atspoguļojas uzvalka dizainā. Tādējādi starp tērpa funkciju, figūru, formas simbolu rodas savstarpēju savienojumu ķēde. Mainās uzvalka atsevišķu daļu nozīmju vērtība, figūras simbols pārvēršas par formas simbolu.
Var secināt, ka veidlapas pagaidu izstrāde ir tās vissvarīgākā iezīme. Formas attīstība laikā nozīmē nepārtrauktību, standarta rašanos, mūsdienu formas standartu, ideālu savam laikam, ideālu, kura maiņa noved pie stila, tās attīstības, formas novitātes maiņas no kostīma.
Līdz ar to uzvalka forma jāsaprot kā dinamisks telpiski-laika sistēmas modelis ar daudzlīmeņu komunikācijas struktūru starp tās elementiem, cilvēka figūru un vidi.
Cilvēks un uzvalks ir kustīga sistēma. Apģērba forma mainīgā ātrumā seko figūrai, iegūstot mainīgu modeli. Turklāt uzvalkā esošas personas kustības parasti ir funkcionālas, to funkcionalitāte ir vai jebkurā gadījumā tai jāatbilst uzvalka formai. Kad figūra kustas, tā maina savu plastiskumu un audumu, lai cik blīvs un stingrs tas nebūtu. Kopā ar to kostīma forma mainās visos tā fragmentos. Kad figūra pārvietojas uzvalkā, notiek intensīva figūras un uzvalka formu mijiedarbība ar telpu. Šī uzvalka formas mijiedarbība ar telpu ir īpaši redzama apģērbā, kas izgatavots no mīkstiem audumiem vai apjomīgām formām, piemēram, apmetņiem. Gaisa pretestības un inerces dēļ formu kustības mainās, veidojot īpašu telpisku plastisko spēli, kad audi kustības laikā vai nu "aizpilda" formu, pēc tam nokrīt paši sava gravitācijas ietekmē, dodot iespēju izpausties drapējumam.
Tērpā telpa vienmēr piedalās, kad figūra pārvietojas. Tāpēc uzvalku sauc par tilpuma struktūru. Jebkurā tās konfigurācijas apjomā uzvalks vienā vai otrā veidā mijiedarbojas ar telpu - vienkārši, sarežģītāk vai ļoti sarežģīti. Tāpēc neatkarīgi no tā, kā veidlapa ir veidota, mēs varam pilnīgi droši runāt par formas tilpuma un telpas - divu galveno sastāvdaļu - mijiedarbību. Līdz ar to, veidojot modeļa formu, mākslinieks -modes dizainers organizē ne tikai materiāli taustāmo vielu - formu, bet arī telpu, kas ar to saskaras.
Atkarībā no tā laika tendencēm un materiālu plastiskuma, no kuriem tas ir izgatavots, uzvalkam var būt atšķirīgs tilpums: tas var būt apvalka uzvalks, tas ir, atkārtot attēla kontūras, vai sastāv no lielu plastmasas tilpumu formām .
Tērpā tilpuma-telpiskā struktūra nepārtraukti mainās. Izmaiņas visvairāk izpaužas veidlapas atvērtībā. Uzvalka figūras forma ar roku horizontālo stāvokli iegūst vislielāko atklātību. Šajā gadījumā ap figūru visbiežāk ir ietīšanas vieta. Turklāt lielākā daļa no tā atradīsies spraugās starp rokām un kājām, mazāk starp rokām un galvu, ļoti maz - zemāk, kājām mierīgā stāvoklī.
Forma iegūst vislielāko tuvumu attiecībā uz telpu, kad figūra atrodas pozīcijā ar nolaistām rokām. Telpa šeit ir pasīva, forma tiek atklāta tikai statikā vai, drīzāk, gandrīz nav atklāta.
Tomēr veidlapas tilpuma samazināšanās vai palielināšanās notiek robežās, kas nosaka figūras tilpuma-telpisko struktūru: uzvalka mazākā forma nevar būt mazāka par pašas figūras tilpumu, un formas pieaugums nepārsniedz saprātīgas drēbju platuma un garuma attiecības robežas, kuras nosaka figūras proporcionalitāte, pat ja modē ir ļoti plašas drēbes.
Ar visu uzvalka formu dažādību stāvoklis ir acīmredzams: jo vairāk vietas, jo mazāk tās masā uzvalka tilpuma-telpiskā struktūra, tuvojoties uzvalka apvalka formai, atkārtojot cilvēka ķermeņa aprises. Jo mazāk vietas, jo vairāk tērpa, jo lielāka tā masa. Šķiet, ka telpa iet zem uzvalka, pārvēršoties gaisa spraugā starp to un ķermeni. Formu attīstības diapazons no tērpa čaulas līdz tērpa apvalkam ir modes kā tērpa veidošanās un tā formu maiņas būtība, tas ir, formas kustība laikā (3.4. Att.). 7).
Veidlapas pastāvēšanas pamatlikums ir tās organizācijas integritāte, kas nozīmē, ka visiem uzvalka formas elementiem ir jābūt kopīgām īpašībām un pašai formai jābūt pareizi organizētai no tektonikas viedokļa, kas ir izteikts galvenokārt proporciju dēļ.
Uzvalka formu raksturo noteikti parametri. Galvenie no tiem ir: ģeometriskais izskats, struktūra, konstrukcija, materiāls un proporcijas.
Kostīms, kā mēs jau esam definējuši, ir mākslas darbs. Un katram mākslas darbam ir vajadzīgs līdzsvars - gan fizisks, gan psiholoģisks. No fizikas viedokļa līdzsvars ir ķermeņa stāvoklis, kurā uz to iedarbojušies spēki kompensē viens otru, tas ir, šāds elementu izvietojums, kur katrs no tiem atrodas stabilā stāvoklī. Šķiet, ka nelīdzsvarota forma ir nejauša, īslaicīga un tāpēc nepamatota. Tādējādi jebkurai formai jābūt ar smaguma centru. Atšķirt fiziskos un psiholoģiskos centrus. Fiziskā centra atrašanās vieta ir atkarīga no formas daļu atrašanās vietas, proporcionalitātes, sadalījuma harmonijas utt. Psiholoģisko centru vienmēr var izveidot ne tikai ar tā apzīmējumu, bet arī ar vizuāli uztverto spēku mijiedarbību attēls, jo psiholoģiskais centrs nosaka kustības formu lielumu un virzienu, un to var attēlot kā psiholoģisku spēku. Psiholoģiskais centrs ir formas daļa, sava veida fokuss, ko psiholoģiski nosaka formas iezīmju koncentrācija un dominēšana šajā attīstības stadijā, un šī ir kostīma galvenā psiholoģiskā akcenta atrašanās vieta. nosaka formas attīstības tendenci un tās līniju turpmāko mijiedarbību.Apģērba formas kā tilpuma-telpiskās struktūras ir atkarīgas no daudziem faktoriem, starp kuriem galvenais, nemainīgais un nemainīgais apģērba formu ietekmējošais faktors ir cilvēka ķermenis. Lielākajā mērā apģērba formu un izmērus trīs dimensijās nosaka kakls, pleci, krūtis, viduklis, gurni, tāpēc šīs zonas tiek uzskatītas par galvenajām, tā sauktajām konstruktīvajām jostām. Turklāt attiecība starp apģērba izmēru un cilvēka ķermeni dažādās zonās nav vienāda. Dažās vietās drēbes neatkarīgi no to veida un vispārējās formas rakstura diezgan cieši pieguļ ķermenim un visciešāk seko tā formai, savukārt citās vietās apģērba izmēri var ievērojami atšķirties no ķermeņa izmēriem. Attiecīgi apģērbu var aprīkot, daļēji aprīkot un brīvas formas.
Blakus un daļēji blakus esošo apģērbu figūras viduklis, kā likums, ir vairāk vai mazāk atklāts. Rezultātā šo formu ārējās izliektās kontūras ir līdzīgas atbilstošajām cilvēka ķermeņa kontūrām, tas ir, tās lielākā vai mazākā mērā atkārto ķermeņa formu, tāpēc tās dažkārt sauc, veidojot formas. attiecības līdzīgas un tuvas figūrai.
Brīvo formu drēbes - kontrastējošas attiecības ar figūru - brīvi iederas figūrā un atkārto pēdējo tikai atbalsta zonās.
Kostīma formu var uzskatīt gan par vienu elementāru modeļa sistēmu, kas raksturo konkrētu personas tēlu vai individuālu stilu, gan par formas veidu, kas izsaka vispārīgāku priekšstatu par visu tērpu grupu un apvieno to. grupēt vienā stilā reģionam vai noteiktai sociālai grupai, profesionālai komandai, un kā pamatformu, kas izsaka vispārinātāku ideju par laiku - universālu stilu (modi).
Pamatformu sauc par šādu formu, kuras pamatā ir struktūra, kas ir noteikta stila formas idejas izpausme un kļūst par sākumpunktu visām turpmākajām variācijām.
Uzvalka pamatformu raksturo:
· Uzvalka daļu funkcionālā pamata vienotība;
· Detaļu attiecību relatīvā stabilitāte ilgu laiku un harmoniska integritāte, pamatojoties uz tās sastāvdaļu vienotību un stabilitāti;
· Struktūra, kas atspoguļo sabiedrības zinātnisko, tehnisko un estētisko līmeni;
· Noteiktas plastmasas attēla izpausme;
· Saziņas pamatprincipu vienotība starp veidlapas daļām.
Kad pamatforma vispilnīgāk savos elementos koncentrē tā laika būtiskās iezīmes, tā var kļūt klasiska, un tās organizācijas principi var kļūt par normu daudzām nākamajām paaudzēm.
Tilpuma formu plaknes vizuālā uztvere, ko ierobežo kontūras, dod priekšstatu par siluets drēbes. Objekta vides uztveres mehānismu ar aci zinātniski aprakstīja D. Naughton un P. Stark.
Ja par sākotnējo diagrammu ņemam cilvēka figūru ar konstruktīvām jostām un punktiem, kas apzīmēti uz tā, norādot muskuļu un skeleta locītavu vietas, un savienojam šos punktus ar līnijām, tad iegūstam dažādas plakanas ģeometriskas formas - ģeometriskas struktūras - apģērbu formu analogus . Šādas ģeometriskas formas ir trīsstūris, taisnstūris, trapece, ovāls utt.
Ja jūs savienojat galējos plecu punktus un ilijas izvirzītos punktus ar diagonālēm (un šie punkti fiksē figūras galvenos savienojošos motora mezglus), jūs saņemat divus ceļvežus, lai izveidotu figūrai atbilstošu X formas siluetu. Tas būs redzams, ja iezīmēsiet figūras kontūru pa dabiskajām līnijām starp šiem punktiem (3.4.8. Att.) a), Šāds siluets atgādina divus trīsstūrus ar virsotnēm kopējā punktā.
Ja savieno sākuma punktus taisnā leņķī, tiek iegūts taisnstūrveida apģērba siluets (3.4.8. Att., b).
Siluets, brīvāks par taisnstūri, ir trapece (3.4.8. Att., v). Tās augšējā pamatne sakrīt ar figūras plecu joslas līniju.
Vēl viena figūra, kuras kontūras atšķiras no iepriekšējām figūrām-tērpa formas analogiem, ir siluetā noapaļota figūra, kas tuvojas ovālam. Ovāls siluets tiek veidots, izvelkot caur izliekto līniju sākotnējiem punktiem. Tā, piemēram, līnijas, kas veido ovālu, var iet gar plecu, roku dabisko līniju, nolaižoties tālāk līdz pieņemtajam garuma līmenim un noslēdzoties tur pa līkni, kas līdzīga plecu kontūrai (3.4.8. Att., G). Protams, zemāk redzamā līkne ir nosacīta un kalpo tikai kā ovāla apzīmējums kā formas analogs.
Silueti var būt līdzīgi sarežģītākām ģeometriskām formām, attiecīgi kombinējot: pus ovālu ar taisnstūri vai trapecveida, trapecveida ar taisnstūri vai trapecveida utt.
Dažreiz siluetu salīdzina ar dažādiem burtiem, priekšmetiem utt. Tātad, kleitas ar stipri sašaurinātiem pleciem un vienmērīgi paplašinātu dibenu siluetu salīdzina ar burtu A, bet svārku siluetu, kas ir stipri sašaurināts uz leju, sauc par "muca".
Siluetus, kas atklāj un atkārto cilvēka ķermeņa formas, dažreiz sauc par skulpturāliem. Tie ietver, pirmkārt, blakus esošo siluetu, kas atklāj gan cilvēka figūras priekšrocības, gan trūkumus.
Siluetus, kas novirzās no figūras dabiskajām kontūrām, sauc par dekoratīviem. Tie maskē un slēpj dabiskās līnijas, vizuāli deformē un izkropļo ķermeņa proporcijas un formas, vai it kā novērš uzmanību no cilvēka figūras dabiskajām formām.
Skulpturālie silueti ietver blakus esošos, aprīkotos un daļēji blakus esošos. Blakus esošie silueti izceļ figūras dabiskās kontūras; aprīkots akcentē vidukļa līniju ar jostu vai dizaina iezīmēm. Modes vēsturē viduklis bija šaurs, plāns, "lapsene" utt. Daļēji aprīkotais siluets ir saistīts arī ar vidukļa zonu, tomēr viduklis šajā grupā ir tikai minēts, bet nav fiksēts. Mode diktē piemērotības pakāpi un vidukļa līnijas stāvokli, kas var būt augsts, bīdāms un zems.
Dekoratīvie vai vaļīgie silueti ir pilnībā atdalīti no ķermeņa, izņemot plecu līniju. Pastāv trīs korelācijas veidi starp siluetu un figūru plecu līnijas zonā: pilnīga silueta līnijas ievērošana aiz figūras plecu kontūras, plecu dabiskās kontūras deformācija, daļēja dabiskās plecu līnijas noteikšana. .
Silueti atšķiras arī to mijiedarbībā ar telpu. Tādējādi X formas formas skulpturālie silueti visaktīvāk mijiedarbojas ar telpu, mazāk aktīvi - dekoratīvi vai brīvi trapeces formā. Un vismazāk - ovāla un taisnstūra formas.
Skulpturālos siluetos telpa asi iezīmē struktūru sānos. Mijiedarbojoties ar otro un trešo formu, telpa plūst ap tām, izraisot siluetu uztveres dinamiku. Ovāla silueta gadījumā telpa gandrīz nesadarbojas ar siluetu. Skatiens slīd gar līnijām gar ovālu.
Silueta veidošana un tās detaļu apzināšana, kas nosaka telpas līdzdalību tilpuma-telpiskajā struktūrā, ir tērpa kā ēkas un radošā procesa kompozīcijas saturs.
Apskatītos siluetus sauc par frontāliem, jo apģērba siluets tiek attēlots priekšā. Frontālie silueti ne vienmēr sniedz skaidru priekšstatu par modernām līnijām un formām. Šajā gadījumā profila siluets palīdz izprast konkrētas formas īpatnību. Tā, piemēram, runājot par siluetiem latīņu burta S formā, kas bija raksturīgi agrīnās gotikas laikmeta un 20. gadsimta sākuma sieviešu apģērbam, mēs domājam precīzi profila siluetus. Atsauce uz profila siluetu ir nepieciešama visos gadījumos, kad priekšā un aizmugurē ir uzvalka masu asimetrisks izvietojums (3.4.9. Att.).
Siluets iegūst arvien lielāku nozīmi saistībā ar modes attīstību, jo noteiktas modes un līdz ar to arī silueti ir raksturīgi modei noteiktā laika periodā. No tā izriet silueta kā modes paušanas līdzekļa nozīme.
Modes vēsture ir siluetu attīstības vēsture, sarežģīta un vienkārša, tuvu taisnstūrim, trapecveida vai ovālai. Analizējot modes izmaiņas uzvalka siluetā, tiek izmantots lineārs raksts, kas skaidri apzīmē modernu formu, pietuvinot to vienai vai otrai ģeometrijai
skaitlis - taisnstūris, trapecveida, ovāls. Šīs formas kļūst par vizuāliem, gleznainiem uzvalka modes formas līdziniekiem. Šie analogi ir sastopami visos modes posmos 20. gadsimta apģērbā, tie tiek izmantoti arī agrāko laikmetu - 15. un 18. gadsimta - tērpu analīzē.
Jāatzīmē arī, ka uzvalka taisnstūra un trapecveida konfigurācija ir raksturīga dažādu valstu un tautu apģērbam. Ovāls un trīsstūris ir retāk sastopami. Šīs formas ir pretenciozākas par taisnstūri un trapeci, dinamiskākas par tām un mazāk līdzinās cilvēka figūras tilpuma-telpiskajai struktūrai.
Taisnstūrveida apģērba siluets kā ērta, mākslinieciski izteiksmīga forma, racionāla savā piegriezumā, pirmkārt, attīstījās tautastērpā un 20. gadsimta sākumā nonāca pie modes pilsētas tērpa no krievu krekliem un japāņu kimono. Tam palīdzēja zinātniski un tehniski pētījumi, S. Diagiļeva krievu balets, kas ar triumfu apceļoja Parīzi 1908. gadā, ekspedīcijas uz Austrumiem, uz Japānu un Vidusāziju, pasaules rūpniecības izstādes u.c.
Interese par vienkāršu tautas tērpa formu sakrita ar procesu, kas atbrīvoja sieviešu modes apģērbu no rāmja. Un tā nebija nejaušība. Kā zināms, tautas tērpā taisnstūra forma bija racionālākā ne tikai pēc ražošanas metodes, bet arī pēc darbības veida: tā nodrošināja vislielāko pārvietošanās brīvību, vislabāko ekspluatāciju, prasīja nedaudz darbs un laiks, lai to sakārtotu.
Uzvalka taisnstūrveida brīvā silueta apstiprināšana datēta ar 19. un 20. gadsimta miju un ir saistīta ar reformu stila kleitas parādīšanos modē. Kopš tā laika uzvalka taisnstūra siluets sāka savu uzvaras gājienu modē, kas vienā vai otrā pakāpē atspoguļojās gan sieviešu, gan vīriešu uzvalkos.
Daudzi pasaules modes dizaineri ir uzminējuši klasisko taisnstūra siluetu, tostarp mūsu tautiete N.P.Lamanova, taču slavenā francūziete G.Šanele to savā darbā interpretēja bagātāk nekā jebkurš cits. Pēc viņas darba piemēra varētu izsekot visas iespējamās taisnstūra modifikācijas.
Trapecveida apģērba siluetu var attiecināt arī uz klasiskajām modes formām. Taisnstūra un trapecveida siluetu klasicisms visvairāk tiek apstiprināts, ja tie ir balstīti uz "zelta griezuma" proporcijām. Šo formu apģērbs gandrīz nedaudz apskauj figūru, to cieši nepiespiežot, daudz neizplešoties, saglabājot garumu ceļgalu apakšējās malas līmenī, tas ir, vienu no horizontālajām līnijām, no kuras sākas ķermeņa izmēru attiecība "zelta sekcijas" proporcijā.
No apģērba formas ģeometriskajiem siluetiem - taisnstūra, trapeces, ovāla - visstabilākais ir taisnstūris. Pārējās divas ģeometriskās formas drīzāk ir tās pārejas modifikācijas, nevis neatkarīgas formas. Tas jo īpaši attiecas uz ovālu. Tiesa, noteiktos veidlapas organizēšanas periodos trapece silueta raksta stabilitātes pakāpes un racionalitātes ziņā kļūst vienā līmenī ar taisnstūri. Ovāls kā neatkarīga silueta forma dominē modē retāk nekā citi.
Ovāls biežāk izpaužas kā noapaļotas formas zīme, kas fragmentu veidā nonāk uzvalka taisnstūra vai trapecveida konfigurācijā. Piemēram, taisnstūra formas apģērbs, kas izgatavots no mīkstiem, plastmasas materiāliem mierīgā stāvoklī, vienmēr šķiet ovāls, jo cilvēka pleci ir apaļi. Ja nav nodoma ar spilventiņu palīdzību stingri veidot apģērba pleca daļu, materiāls sniegs gludu izliektu līniju pleca, rokas un citu figūras daļu zonā. Tomēr apģērba ovālais siluets dominēja 20. gadsimta modē-laika posmā no 1917. līdz 1920. gadam un no 1957. līdz 1960. gadam.
Blakus esošais siluets, ko veido divi trīsstūri vai divas trapeces, kas savienotas ar mazām pamatnēm un uzsver cilvēka figūras kontūras, joprojām ir klasikas zīme virsdrēbēs, dažkārt pārvēršoties par taizera vai angļu uzvalka zīmējumu, mēteli ar kleitu. griezt utt.
Ir zināms, ka modes apģērba formas attīstība iziet trīs posmus - dzimšana, pilnīga ziedēšana un iznīcināšana un iznīcināšana - iepriekšējās formas maiņa uz jaunu, nākamo. Līdz ar to viens siluets aizstāj citu. Ir arī zināms, ka modē vienlaikus var pastāvēt vairāki silueti. Tiek atzīmēts, ka pāreju no vecā silueta plastiskuma uz jaunu nosaka jaunas formas plastmasas zīmju parādīšanās. Pārejas periodā ir pamata siluets un tā atvasinājumi ar raksturīgiem papildinājumiem. Atvasinātie silueti apvieno dažādas galvenā silueta iezīmes un formas variācijas, piemēram, gar plecu kontūru - ovālumu, gar sāniem - taisnstūrveida vai taisni iegarenas, taisnas T formas, taisnas eliptiskas, Y formas utt.
Sieviešu apģērbu modes silueta formu attīstības analīze rāda, ka periodus, kad figūras fiziskā struktūra tiek vienā vai otrā veidā uzsvērta, aizstāj ar periodiem, kad tās kontūras ir paslēptas. Pirmajā gadījumā mums ir darīšana ar plastmasas formēšanu, otrajā - ar ģeometrisko.
Plastmasas un ģeometriskās tendences formu veidošanā uzvalkā ir savstarpēji saistītas - tās nekad nepastāv atsevišķi modē; to esamību varētu saukt par dialektisko līdzsvaru, kad vienā vai otrā veidā siluetā dominē līniju plastika vai ģeometriskais raksturs (mīksts vai ciets).
To secīgā pēctecība rada iespaidu par modes ciklu atkārtošanos un attēlu nepārtrauktību. Tomēr šī modes nepārtrauktība un cikliskums ir ļoti relatīvs. Šķietami atkārtojoties siluetiem, attīstības dialektika ir skaidri izsekojama, jo laiks atstāj iespaidu uz silueta vizuālo tēlu.
Formēšanas plastiskā tieksme skaidri izpaužas uzvalka siluetā 20. gadsimta sākumā, kad atteikšanās no korsetes noveda pie brīvas formas apģērba parādīšanās. Mīkstas apģērba formas tika veidotas no plāniem, labi drapētiem materiāliem, tās pastāvēja modē līdz 20. gadu sākumam, 20. gadsimta 20. gadu beigās - 30. gadu sākumā atkal nostiprinājās, līdz 40. gadu sākumam gandrīz pazuda un atkal atgriezās 40. gadu otrajā pusē, pateicoties K. Diora 1947. gadā radītajam sieviešu “jaunā priekšgala” uzvalka modelim ar nosaukumu “Diora bumba”. Šī uzvalka siluets ar cieši pieguļošu ņieburu, piedurknēm ar noapaļotu pilnu galvu un iegareniem plūstošiem svārkiem atklāja figūru un vienlaikus padarīja to maigu, plastisku, sievišķīgu.
Plastmasa pakāpeniski atguva savu pozīciju no taisnstūra un trapeces. Tieši šajā laikā, uz XX gadsimta 40. un 50. gadu robežas, vairākas siluetu līniju versijas sāka parādīties kā moderna silueta modeļi, nevis viens no modes kanoniem. Tātad, 1947. gadā Parīzes modes dizaineri piedāvāja trīs apģērba līniju iespējas: plašu ērču līniju, taisnu līniju un ovālu līkni. Visi trīs tika uztverti, un pēdējais vispirms tika atspoguļots apģērbā īpašiem gadījumiem, un pirmie divi kļuva plaši izplatīti ikdienas apģērbā.
Tad uzliesmojošā līnija pārvērtās par burtu "A", kas atgādināja zvana siluetu ar mērenu izplešanos uz leju. Taisnā silueta forma ir atradusi savu pielietojumu apģērbu formu veidošanā, līdzīgi kā taisniem kleitām-krekliem. Tātad, 1950. gadā K. Diors parādīja melnu kreklu kleitu bez piedurknēm modeļus, ko papildināja garas krelles, kas ietītas ap kaklu un nokrītas zem vidukļa. Šo apģērba formu sauca par "otro Dior bumbu".
Vēl viena "Dior bumba", kas atspoguļo jaunu izskatu uz plastmasu, parādījās 1960. gadā. Tas bija izteikts iegarenas arkas siluets, ananāss. Izskatoties kā arka, ovāla forma pēc tam pārvēršas par apgrieztu kausiņu, vienlaikus saglabājot vidukli stingri.
XX gadsimta pēdējos gados modē praktiski nav nevienas formas diktāta, un līdzās pastāv divi vai trīs silueti, kas raksturo atšķirīgu uzvalka formas pieķeršanos figūrai (3.4.10. Att.). .
Kompozīcijas pamatā ir taisnas līnijas, līknes un šķeltas līnijas. Turklāt izliektās līnijas ir sadalītas līnijās ar nemainīgu izliekuma rādiusu, tas ir, lokos, apļos un līnijās ar mainīgu izliekuma rādiusu - parabolas, hiperbolas, spirāles utt.
Līniju emocionālā ietekme ir atšķirīga. Tātad, taisni un apļveida loki izsaka vienmērīgu, mierīgu kustību, pēc savas būtības slēpjas izmaiņu noturība, ja ņemam vērā, ka taisne ir tā pati līkne, kuras izliekuma rādiuss ir vienāds ar bezgalību. Līnijas ar mainīgu izliekuma rādiusu izraisa visai dažādas emocijas. Tie ir dinamiski, paužot nevienmērīgu (paātrinātu vai palēninātu) kustību.
Līniju plastiskajās kustībās ir iespējami ne tikai gludi, bet arī pēkšņi un pretēji līniju virzieni. Viņi visi piedalās veidošanā, radot tērpa formas plastisko oriģinalitāti. Pati formu plastika izpaužas līnijās, un taisnums un izliekums var būt dažādi: mīksts un ciets. Līniju maigumu un stingrību uzvalkā nosaka materiāla kvalitātes īpašības, turklāt audums nekad nesaglabā taisnu līniju, līnijas audumā parasti ir mīkstas, tās vai nu izkrīt, vai saliecas. Kompozīcijas raksturs, kostīma forma galvenokārt izpaužas līnijās.
Līnijas var novietot vertikāli, horizontāli un pa diagonāli. Atsevišķu līniju atrašanās vietas raksturs ietekmē arī tērpa kompozīcijas emocionālo uztveri.
Vertikālā līnija izsaka smagumu, kodolīgumu. Tas nosaka kostīma mērogu, tā proporcionālo sadalījumu daļās. Vertikālā līnija palīdz vizuāli pagarināt figūru.
Horizontālā līnija nosaka modeļa stabilitāti, statisko sastāvu, veicina modeļa vizuālo samazinājumu gar vertikāli.
Diagonālā līnija izsaka kustību, dinamiku, kas raksturīga kompozīcijai ar asimetrisku izkārtojumu vai detaļu asimetriskām formām.
Harmoniski sastādītais modeļa sastāvs izceļas ar līniju konsekvenci, tas ir, viena no līnijām ir kompozīcijas pamats, un visas pārējās atbilst tai. Ja kompozīcijas galvenās līnijas acīmredzami nav savstarpēji saistītas, modelis zaudē savu māksliniecisko vērtību un izskatās nepievilcīgs. Vēl nepieņemamāks ir kompozīcijas risinājums, kurā modelis ir pārslogots ar dažāda rakstura līnijām, "strīdoties" savā starpā.
Saskaņā ar līniju nesto funkcionālo slodzi izšķir konstruktīvas, konstruktīvi dekoratīvas un dekoratīvas līnijas (3.4.11. Att.). Siluets, vai kontūra, līnijas raksturo apģērba formas ārējās kontūras, tā apjomu un proporcijas, kā arī nosaka uzvalka formas uztveri sejā un profilā: silueta līniju īpašības tika norādītas iepriekš, kad runa bija par uzvalka forma.
Konstruktīvas līnijas. Viens no vadošajiem faktoriem mūsdienu modelēšanā ir konstruktivitāte, kad līnijas ir noteicošais, efektīvais līdzeklis. 
vienība modeļa izveidē. Atkarībā no silueta rakstura tiek lemts par tā iekšējo attīstību - dizainu.
| Rīsi. 3.4.11. Līnijas uzvalkā: a - konstruktīva un dekoratīva; b - konstruktīvs; c - dekoratīvs |
Galvenās konstruktīvās līnijas ir plecu šuves, svārku un ņiebura sānu vīles, šuve gar jostasvietu, šuves piedurknēs un piedurkņu apakšējās vīles, kā arī reljefi, apakšdaļas un šautriņas, kas atrodas no pleca vai sānu griezuma līnijas. , kā arī piedurknes. Vairumā gadījumu konstruktīvās līnijas (šuves), kas piedalās formas risinājumā, gandrīz nav pamanāmas gatavā produktā.
Konstruktīvās līnijas ietver arī formas kontūras līnijas kopumā un tās daļas.
Konstruktīvs un dekoratīvs līnijas ir dubultā noslogotas. Šo līniju konstruktivitāte ir tāda, ka tās papildina konstruktīvo struktūru pašā formā, daļēji aizstājot atbilstošās šautriņas. Viņu dekorativitāte slēpjas faktā, ka tie bagātina formu, estētiski to rotā. Tos var dekorēt ar krokām, apmalēm, caurulēm vai dekoratīvām šuvēm. Reljefi un griezumi bieži kļūst par konstruktīvām un dekoratīvām līnijām.
Dekoratīvs līnijas - dažādu apģērbu apdares līnijas, kurām ir lineārs raksturs: apdares šuves (nav aizdare), reljefi, šuves, jostas, atloki, siksnas, kā arī līnijas, ko veido dažādi apdares elementi: šuvumi, inkrustācija, izšuvumi, mežģīnes, iešuves, u.c. detaļu kontūru līnijas var uzskatīt arī par dekoratīvām: apkakle, atloks, aproce, kabata, siksnas, jostas utt.
Lielākā daļa kompozīcijas risinājumu tiek veikti saskaņā ar pamatnes (formas) bagātināšanas principu, nepārkāpjot galvenās līnijas, šuves un šautriņas. Tautas apģērbā visbiežāk sakrīt dekoratīvās un konstruktīvās līnijas, kas ir ideāls konstruktīvs risinājums modelim.
Dažreiz obligātās strukturālās šuves, kuras parasti nav iesaistītas stila lēmumā, iegūst īpašu izteiksmīgumu un tām ir dekoratīva vērtība. Piemēram, augšējo šautriņu var veidot kā mīkstu skaitītāju, volānus, griezumus, iešuvumus utt.
Lielākajā daļā kompozīcijas risinājumu vienlaikus tiek izmantotas konstruktīvas un dekoratīvas līnijas, kas ir savstarpēji saistītas un pakārtotas. Tajā pašā laikā dekoratīvās līnijas, kas kalpo par pamatu kompozīcijas koncepcijai, ir vadošās, bieži maskējošās un pakārtotās konstruktīvās līnijas.
Dažos gadījumos modeļa sastāva risināšanas sākumpunkts ir līnijas, kas saistītas ar figūras dabiskajām kontūrām. Tātad kakla izgriezums dažādos veidos ietekmē uzvalka kopējo formu, palielinot vai samazinot kopējo masu, radot zināmu priekšstatu par figūru. Līnija ar apmetni, dziļi iegriežoties rumpī, vizuāli padara figūru slaidāku. Lāpstiņas izgriezums un laivas izgriezums vizuāli paplašina ņieburu.
Krūšu līniju var akcentēt dažādas jūgu līnijas, krokas, priekšautiņi un atsevišķas detaļas. Šīs līnijas var novietot dažādos virzienos, horizontāli, pa diagonāli utt.
Vidukļa līniju var izteikt ar taisnām, salauztām un gludām izliektām līnijām. Šī līnija ir tīri konstruktīva, un parasti tā ir vai nu aizvērta ar jostu, vai dekoratīvi dekorēta ar šuvēm, apmalēm, inkrustācijām, komplektiem, piešķirot tai atšķirīgu formu.
Gūžas līnija ne vienmēr tiek atklāta un uzsvērta, bet dažreiz šī līnija kļūst par galveno kompozīcijā. To var pārvietot zem dabiskā stāvokļa, tas ir, slīdēt, mainot visa modeļa proporcijas.
Viena no nozīmīgākajām kompozīcijas līnijām, nosakot apģērba proporcijas, ir apakšējā līnija. Tas ietekmē visa tērpa izskatu kopumā, jo ierobežo siluetu apakšā un emocionāli ietekmē visa attēla uztveri. Svārku formu ietekmē arī griezums gar vidējo vai sānu vīļu līnijām.
Laiku pa laikam dažas līnijas kļūst modernas. Tas attiecas gan uz siluetu, gan kontūru līnijām, gan uz tiem, ar kuru palīdzību tiek veikta modeļa iekšējā kompozīcijas izstrāde.
Papildus kontūras līnijai silueta veidošanā ir iesaistītas arī citas raksturīgās līnijas, piemēram, vidukļa līnija, plecu līnija, krūšu līnija, gurnu līnija, apakšējā līnija.
Vidukļa līnija ir galvenā vadošā līnija kostīma sastāvā. Siluetu risinājumu izstrāde ir atkarīga no šīs līnijas atrašanās vietas, jo šī dabiskā robeža uz divu lielu figūras bloku robežas ir arī silueta proporcionālu modifikāciju robeža.
Visbiežāk jostasvieta drēbēs saglabā dabisko stāvokli, bet dažreiz tā slīd uz augšu vai uz leju vidukli, radot jaunas proporcionālas attiecības, kas maina figūras izskatu. Vidukļa līnijas periodiska sašaurināšanās vai paplašināšana kalpo arī figūras vizuālām izmaiņām, un 20. gadsimta sākumā modē bija siluets, kas vizuāli izkropļoja gan vidukļa līniju, gan visu figūru kopumā, līdzinot latīņu burtam Profilā S. Tas tika panākts ar īpašas formas korsetes palīdzību.
Atteikšanās no korsetes 20. gadsimta otrajā desmitgadē lika pakāpeniski paplašināt jostasvietu, un 1925. gadā tā zaudē formu un pāriet uz gurnu līniju. Liemene kļūst ļoti gara, svārki kļūst pārāk īsi, siluets atgādina zēna figūru. Kritusi vidukļa līnija atgriezās modē pagājušā gadsimta 40. gadu beigās ar A formas siluetu, kas atgādināja zvanveida siluetu ar mērenu pagarinājumu uz leju. Šajā gadījumā pazeminātā jostasvieta deva lielisku iespēju attēlot sievišķīgu graciozu tērpu formu veidošanā: neuzsverot ķermeņa formu, tā apliecināja figūras slaidumu. No 1950. līdz 1952. gadam vidukļa līnija atgriezās dabiskajā vietā, lai 60. gadu vidū krekla kleitā vizuāli pazustu. Vidukļa līnijas nenovērtēšana vērojama arī dažos 80.-90. Gadu modes siluetos.
Plecu līnijai apģērbā pirms 1938. gada ir dabisks slīps stāvoklis. Izmaiņas bija tikai plecu līnijas garumā. 1938. gadā pirmo reizi tērpa vēsturē plecu līnija kļūst mākslīgi taisna (horizontāla), kas tiek panākta, izmantojot kokvilnas spilventiņus. Šī modes tendence ar nelielām izmaiņām saglabājas līdz 1952. gadam. Tad tas atkal atgriežas 20. gadsimta pēdējā ceturksnī ar relatīvu plecu līnijas paplašināšanos.
19. gadsimta sākumā krūšu līnija bija ievērojami pacelta, pārvērtēta. Turpmākajā 19. gadsimta laikā šīs līnijas stāvoklis ir dabiskāks, lai gan krūšu forma ir nedaudz izkropļota, jo figūru savelk korsete.
Raksturīgs silueta attīstības periods ir 1925.-1927. Gads, kad puiša figūra ar absolūti plakanu krūtīm tika uzskatīta par modernu (šim nolūkam lāde tika pārsieta). Krūškurvja līnija nebija skaidri izteikta daudzos vaļīgos apģērba veidos 20. gadsimta otrajā pusē.
Gurnu līnija ir ļoti nozīmīga sieviešu apģērbā, jo tā visvairāk uzsver silueta sievišķību. 19. gadsimtā uzvalka gurnu līnija tika mākslīgi pagarināta ar krinolīnu, burzmu un vīģu palīdzību. Stingra mūsdienu biznesa apģērba siluetā gurnu līnija nav īpaši uzsvērta. Cieši pieguļošajā siluetā ir skaidri redzama dabiskā gūžas līnija.
Apakšējai līnijai ir svarīga loma silueta proporciju noteikšanā, jo viss siluets iegūst vienu vai otru formu no redzamās kāju daļas.
Līdz 1910. gadam sievietes valkāja kleitas līdz grīdai, dažreiz ar vilcienu. Tad drēbes sāk pakāpeniski saīsināties, vispirms līdz potīšu līmenim, tad atveras kāju, ceļu un daļēji gurnu (mini svārki) teļi.
60. un 70. gados pirmo reizi modes vēsturē bija uzvalka silueta vecuma sadalījums, pamatojoties uz garuma atšķirību. Ar ārkārtīgi vienkāršotu formu, kas līdz krekla kleitai neatklāj jostasvietu, krūtis un gurnus, dažādi kleitas garumi maina proporcijas un katrs siluets tiek uztverts atšķirīgi.
Līdz 1970. gadam silueta attīstībā izšķiroša kļūst apakšējā līnija - izstrādājuma garums, bet vecuma princips zaudē spēku. Parādās trīs uzvalka garuma īpašības: mini, maxi un midi. Līdz ar to parādās un attīstās bikšu komplektu siluets. Maksimālais garums izrādījās mazāk populārs, to aizstāja midi garums, kurā produkts aptver kājas līdz teļu vidum.
20. gadsimta pēdējā desmitgadē mini atkal nāk modē, bet tikai jauniešu modē parādās uzvalka siluets ar maxi garumu. Var teikt, ka gadsimtu mijā mode ļaujas tērpa garumam un uzvalka apakšējā līnija svārstās.
Jautājumi un uzdevumi
1. Paplašiniet jēdzienus "forma" un "siluets".
2. Uzskaitiet silueta līnijas.
3. Paplašināt jēdzienu "konstruktīvas līnijas".
4. Paplašināt jēdzienu "konstruktīvas un dekoratīvas līnijas".
5. Paplašiniet jēdzienu "dekoratīvās līnijas".
Siluets ir plakans, vienkrāsains priekšmeta, apģērba attēls.
Uzvalka forma ir priekšmetu tilpuma-telpiskā īpašība.
Siluetu klasifikācija pēc izstrādājuma atbilstības pakāpes skaitlim: daļēji blakus, blakus, piestiprināta, brīva.
Apģērbā ir četras galvenās līniju grupas: siluets, konstruktīvs, konstruktīvs un dekoratīvs, dekoratīvs.
Ir arī cita veida līnijas: vertikālas un horizontālas, lielas un mazas.
Siluetu var klasificēt pēc izstrādājuma atbilstības pakāpei:
Daļēji pieguļošs siluets- apģērba siluets, kas, atkārtojot ķermeņa formu, no tā it kā tiek noņemts nelielā attālumā.
Pievienojās- apģērba siluets, kas cieši pieguļ ķermenim un precīzi atkārto savu formu.
Uzstādīts ir vairākas šķirnes, kas viena no otras atšķiras pēc ņiebura un svārku rakstura, kas pieguļ ķermenim, to formai. Visiem risinājumiem raksturīga stingra pieguļošanās gar jostasvietu, ko var uzsvērt ar jostu.
Bezmaksas- tas ir apģērba siluets, kas, turoties pie nesošajām konstrukcijas jostām (plecu, vidukļa līnijas), var nepieskarties ķermenim.
Siluets var būt frontāls un profils. Dažreiz siluetu pēc formas salīdzina ar burtiem: A formas, X formas.
Uzvalka silueta formu veidi: 1 - daļēji blakus; 2 - blakus; 3 - uzstādīts; 4 - bez maksas:
Persona vispirms uztver objekta vispārējo formu, pēc tam - formas krāsu un veidojošos elementus, un tikai pēdējā vietā - detaļas un detaļas. Kostīma forma ietekmē iespaidu, ko mēs atstājam uz apkārtējiem. Augstākais statuss ir siluets-taisnstūris ar akcentētiem stūriem, un zemākais ir apaļa forma.
Kvadrāts.
Persona ar "kvadrātveida" figūru tiek uztverta kā drukna, spēcīga, smaga, stingri uz kājām, pārliecināta par sevi. Kvadrātveida silueta drēbes (ko arī uzsver būris) runā par efektivitāti, stabilitāti, racionālu prātu, zemes tuvumu, materialitāti un ilūzijas neesamību. Krāsu zonā šī forma atbilst sarkans.
Taisnstūris.
Tāpat kā kvadrāts, šī forma dabā ir reti sastopama. Taisnstūrveida māju kastes, mēbeles, papīra lapas, iepakojums - tas viss ir cilvēka roku radīšana un ir saistīts ar racionalitāti, loģisko domāšanu, organizāciju. Uzvalka taisnstūrveida siluets visbiežāk tiek izmantots biznesa stilā, kur tiek prasīts uzsvērt biznesa īpašības, inteliģenci, atbildību, nopietnību un atturību.
Aplis.
Aplis ir saistīts ar saules disku, pilnmēness. Tā ir pareizā forma, slēgta un stabila. Bet, ja kvadrāts personificē statiku, tad aplis ir nemainīga kustība. Tā trieciens ir mierīgs un atvieglots - tā rokas pārvietojas pa ciparnīcu vai griežas panorāmas rats. Perfekti apaļš siluets netiek izmantots drēbēs, tikai detaļās. Bet tā atvasinājumi - ovālas, elipses, viļņotas formas un parabolas - piešķir tērpam maigumu, mobilitāti, vieglumu. Atbilst aplim zilā krāsā.
Trīsstūris.
Trīsstūris ir kustība, dinamika. Tās asie stūri ir kaujinieciski un agresīvi. Trīsstūris, kas izstaro sevi visos virzienos, ir domas simbols; tas tiek salīdzināts ar dzeltens.
Trīsstūris no apakšas uz leju vai trapece ir sievišķīgāks variants: šauri pleci, plaši gurni. Uzliesmojošas kleitas-sarafāni, lidojoši svārki rada mobilitātes, vieglprātības, romantikas iespaidu.
Pamatne uz augšu trīsstūris uzsver plecu platumu, tas ir galvenokārt vīrišķīgs siluets, nododot spēka, pārliecības sajūtu. Tāpēc tiek izmantota plecu joslas izplešanās ar stingriem plecu spilventiņiem, asiem atlokiem, divrindu stiprinājumu, lai piešķirtu figūrai iespaidīgāku, autoritatīvāku izskatu.
Ovāls.
Forma ir diezgan racionalizēta, mīksta. Cilvēkiem ar ovālu ķermeņa tipu parasti ir nosliece uz lieko svaru, viņiem ir mazi slīpi pleci, plaši gurni un neliela pēda. Viņi šķiet mierīgi, mierīgi, flegmatiski. Ovāla forma uzvalkā veicina atpūtu, relaksāciju, neformālu saziņu. Saistīts ar violets.
Apģērbs, bez pārspīlējumiem, jau sen ir kļuvis par neatņemamu mūsu katra dzīves sastāvdaļu. Bet, ja vecajās dienās tas visbiežāk kalpoja kā nekas cits kā cilvēka ķermeņa aizsegs, lai gan tas bija pēc iespējas vienkāršāks, mūsdienās apģērbs atspoguļo cilvēka būtību. Viņa spēj daudz pateikt par cilvēku. Un ar laika ritējumu apģērbs kļuva arvien sarežģītāks. Sākot no vienkāršiem gurniem un beidzot ar mūsdienu tualetes koncepciju, tas ir, apģērbu, apavu, cimdu, dažādu piederumu kolekciju, kas lieliski papildina attēlu.
Palielinoties apģērba sarežģītībai, jēdzieni un siluets apģērbā ir kļuvuši par svarīgu elementu. Vārdam "siluets" ir franču saknes, un tas apzīmē objekta kontūru. Bet, ja mēs runājam par siluetu drēbēs, tad neatkarīgi no apdares sarežģītības jebkuru apģērbu var tradicionāli attēlot vienkāršas ģeometriskas figūras veidā - taisnstūra, trapeces, ovāla vai trīsstūra formā.
Pēdējā laikā dizaineri koncentrējas uz vairāku veidu apģērbu siluetiem. Mūsdienās populārākais ir taisns, daļēji blakus esošs, aprīkots un trapecveida siluets:
- Taisns siluets drēbēs tai ir taisnstūrveida ģeometriskā forma un tā tiek piedāvāta vairākās versijās: šaurs un paplašināts taisnstūris, kā arī kvadrāts ar saīsinātiem augšējiem stūriem. Taisnais siluets ir vispusīgākais, tas lieliski izskatās drēbēs neatkarīgi no figūras. Šī silueta platums pie krūtīm un gurniem ir vienāds.
- Daļēji aprīkots siluets drēbēs ko raksturo viegls pieguļojums gar krūtīm, jostasvietu, gurniem un gluds, dažreiz tikko pamanāms pagarinājums uz leju. Kopumā šis siluets seko figūras kontūrai, bet neatklāj to pilnībā.
- Piemērots siluets runā pats par sevi. Apģērbam ir pagarināta plecu līnija, sašaurināta jostasvieta un izstrādājuma apakšdaļa.
- Trapeces siluets drēbēs ir arī savas īpatnības. Trapecveida silueta galvenā iezīme ir pagarinājums no plecu līnijas vai roku cauruma. Šajā siluetā izgatavoti apģērbi var būt vaļīgi visā garumā vai piestiprināti ar elegantu jostu jostasvietā. Ievērojama apģērba paplašināšana būs labākais risinājums tiem, kas ir augsti vai sievietes interesantā stāvoklī.
 |
 |
 |
 |
Mēs paņēmām nelielu pārtraukumu, un es ceru, ka jūs atpūtāties. Šodien mums ir teorija, vēlāk mums būs praktisks uzdevums. Es ceru, ka jums nebūs grūti.
SILUETS
Siluets var būt moderns vai novecojis, tas var norādīt uz kādu vēsturisku laikmetu. Kopumā siluets ir plakana apģērba projekcija (gan priekšā, gan profilā), apģērba kontūras līnija.
Galvenie silueti ietver taisnus, daļēji blakus esošus, aprīkotus un trapecveida.
Atvasinātie silueti apvieno galveno siluetu iezīmes un formas variācijas (piemēram, gar plecu kontūru - ovālu utt.). Atvasinājumi ietver vienas formas siluetus, bet dažādās variācijās. Piemēram, taisni iegarena, Y veida utt.
Siluetus var iedalīt atkarībā no figūras atbilstības pakāpes:
Pievienojās
Daļēji blakus
Taisni
Paplašināts
Līdzīgas ģeometriskām formām:
Trapecveida
Ovāls
Taisnstūrveida
Raksturojot noteiktu siluetu, tiek izmantoti burti un simboliski apzīmējumi pēc līdzības ar siluetu: A formas, X formas, T formas, S formas, V formas.
Blakus siluets. Pietiekami cieši pieguļ ap gurnu, krūšu un vidukļa apkārtmēru. Ievēro formas dabiskās kontūras.
Daļēji pieguļošs siluets ko raksturo mīkstāka pieguļoša krūšu kurvja līnija nekā uzstādītajā versijā, vaļīga pieguļoša jostasvieta un gurni, kā arī mierīgs pagarinājums uz leju, dažreiz tik tikko pamanāms. Viduklis uz apģērba ne vienmēr atbilst tā stāvoklim uz figūras - tas var atrasties virs vai zem dabiskā stāvokļa. Kopumā daļēji blakus esošais siluets seko figūras kontūrai, bet ne pilnībā.
Taisns siluets. Cilvēka figūras pieķeršanās pakāpe ir vēl mazāka, un taisnā silueta dizains ir milzīgs, un to galvenokārt tur plecu josta.
Paplašināts, brīvs siluets var uzrādīt dažādas apjoma pakāpes - no mērenas - līdz pietiekami tilpuma formām. Šāda silueta izstrādājumi var būt brīvi visā garumā vai piestiprināti ar jostu jostasvietā.
Trapecveida siluets- mērena plecu līnija un pagarinājums uz leju.
Silueta izvēlei var būt milzīga ietekme uz kopējo izskatu. Tāpēc ieteicams zināt, kādi silueti jums ir piemēroti, un uzsvērt jūsu figūras cieņu. Mūsdienu silueti ir “radoši” un nepiemēroti, bet pamata silueti paliek nemainīgi un pazīstami.
Noklikšķinot uz attēla, tiks atvērts liels formāts.
FORMA
Kas ietekmē uzvalka formu:
1. Tekstūra, krāsa, dekors, līnijas, apdare, redzamās šuves.
2. Materiāla figūras ievērošanas pakāpe dažādos punktos.
3. Proporcijas, ģeometrija, simetrija.
4. Figūras plastiskā forma.
Ar šo īpašību palīdzību jūs varat ietekmēt silueta, tēla un figūras uztveri kopumā.
Ārēji formu nosaka siluets, konstruktīvas un dekoratīvas līnijas.
ATBILSTĪBA
Mums ir paveicies, ka vairs nav modē lielīties ar jaunāko kolekciju apģērbiem un noteikti drēbju skapī ir jābūt modes apģērbam.
Iedomājieties, ka nākamgad jūsu mīļākā kleita varētu izrādīties novecojusi :-)
Strādājot pie profesionālas apģērbu kolekcijas, dizainers pārdomā silueta līniju, pārvieto kolekcijas apjomu, pamatojoties uz koncepciju un vispārējo kompozīciju.
Viena silueta ietvaros pārmaiņas gadu no gada notiek pakāpeniski. Tos var redzēt griezumā, detaļās, un tie kļūst iespējami, pateicoties izmaiņām mūsdienu audumu īpašībās.
Un, novēršot uzmanību no teorijas, mūs gaida daži silueti:
Apģērba forma ir tās apjomīga uztvere uz cilvēka figūras.
Apģērba formu var nosacīti saistīt ar ģeometriskiem ķermeņiem. Veidlapas ģeometrisko izskatu nosaka tilpuma pakāpe, formas kontūras un virsma. Pēc piemērotības pakāpes izšķir trīs galvenos apģērba veidus: blakus (2.1.1. Attēls), daļēji blakus (2.1.2. Attēls), vaļīgi (2.1.3. Attēls).
2.1.1. Attēls - blakus esošais formas tērps
2.1.2. Attēls - daļēji pieguļošs apģērba veids
2.1.3. Attēls - Brīvas formas apģērbs
Siluets ir formas attēls plaknē.
Forma un siluets ir savstarpēji saistīti. Siluets sniedz skaidru priekšstatu par apģērba tilpuma formu.
Ir šādi apģērbu siluetu veidi:
Taisns siluets - ģeometriskā izskatā tas ir tuvu taisnstūrim vai kvadrātam, atkarībā no vertikālo un horizontālo izmēru attiecības. Taisna silueta apģērbs ir lieliski piemērots visu veidu figūrām, jo veiksmīgi maskē to iespējamos trūkumus. Šādās drēbēs vidukļa līnija nav akcentēta, un horizontālie izmēri visos figūras līmeņos ir aptuveni vienādi. Taisna silueta apģērbam var būt stingra, noapaļota forma, ko nosaka to materiālu plastiskās īpašības, no kurām tiek izgatavots uzvalks.
Trapecveida siluets - tipisks uzliesmojošam apģērbam. Ģeometriski šis siluets atbilst trapecei, kurā augšējā pamatne ir plecu līnija, bet apakšējā - izstrādājuma apakšējā līnija. Jo lielāka ir atšķirība starp šo pamatņu izmēriem, jo lielāka ir uzliesmošanas pakāpe. Arī jostasvieta šajā silueta formā nav uzsvērta. Trapecveida silueta apģērbs ar nelielu uzliesmojumu apakšā vizuāli padara figūru slaidāku, tāpēc šo formu var ieteikt pilna un īsa auguma cilvēkiem. Šo trapecveida silueta versiju sauc arī par "siluetu-A"
Daļēji pieguļošs siluets - raksturo mērenas proporcijas, tuvu cilvēka figūras dabiskajām proporcijām. Daļēji pieguļošs apģērbs atbilst ķermeņa formai, bet tam neder, jo tam ir pietiekama masa. Vidukļa līnija šeit ir skaidri definēta un atrodas dabiskā vietā. Pusapvalka uzvalka sastāvs nenozīmē kontrasta izmantošanu - tā atsevišķo detaļu un elementu izmēru un masu attiecība ir balstīta uz nianšu principu. Šo silueta formu var ieteikt cilvēkiem ar dažādu formu un uzbūves veidiem. Īpaši raksturīgs virsdrēbju daļēji blakus esošais siluets.
Cieši pieguļošs siluets - uzsver viņu figūras cieņu. Jēdziens "blakus esošais siluets" nozīmē divas formas, kuras parasti sauc par "siluetu-X" un "smilšu pulksteni". Abām šīm šķirnēm ir kopīgs: cieši pieguļošs ņieburs, uzsvars uz plānu vidukli, ko akcentē izstrādājuma vai jostas dizains. Tomēr pēc to ģeometriskā izskata tie būtiski atšķiras.
"Silhouette -X" - atgādina divus trapecveida veidus, kas savienoti ar nelielām pamatnēm gar jostasvietu. Šādam apģērbam ir jūtams kontrasts starp plecu jostas paplašinātajām līnijām un uzliesmojošo svārku dibenu un plānu jostasvietu. X silueta drēbes ir labi piemērotas garām, slaidām sievietēm.
Smilšu pulksteņa gabaliņiem ir maza, pieguļoša ņieburs un plāni, neatklāti svārki. Šeit mazais ņiebura tilpums ir apvienots ar nelielu svārku tilpumu, dalot ar vidukļa līniju. Šis siluets nav tik aktīvs kā “X siluets”, un tas ir vislabāk piemērots slaidām, maza auguma sievietēm, uzsverot viņu mazvērtību un pārvēršot to cieņā.
"Ovāls": patiesībā tā ir taisna silueta modifikācija, taču atšķirībā no pēdējās tam ir noapaļota pleca forma un sašaurināta izstrādājuma apakšējā līnija. Tādējādi ovālā silueta platākā daļa ir jostasvieta un gurni.
Plecu līnijas noapaļošanu var panākt dažādos veidos - izstrādājuma dizaina dēļ (piemēram, raglāna vai daļēji reglāna griezums), izmantojot noteiktas formas detaļas (piemēram, lielu, augstu apkakli vai platu statīvu) -augšējā apkakle). Šāda silueta apģērbā plecu spilventiņi vai nu netiek izmantoti, vai pēdējiem ir apaļa forma.
Uz leju var samazināties konstrukcijas detaļu dēļ, piemēram, šautriņu vai sašūtas jostas dēļ, vai velkot izstrādājuma dibenu ar auklu vai elastīgu joslu. "Ovāla" silueta apģērbs nav ieteicams sievietēm ar mazu augumu, jo tās vizuāli "piezemē" figūru.
Šajos siluetos ir iespējamas dažādas izmaiņas. Piemēram, apģērbs var sašaurināties un pagarināties, tādējādi veidojot dinamiskāku aktīvo formu. Vai, gluži pretēji, saīsinot izstrādājuma garumu un paplašinot tā horizontālās proporcijas, apģērbs kļūst statisks un stabils. Modeļu variācijas, kuru pamatā ir silueta pamata forma, vienmēr ir atkarīgas no pašreizējās modes estētikas un stila prasībām.
2.1.4. Attēls - Siluetu veidi drēbēs
Kursa darbā izstrādātajiem modeļiem ir dažādi silueti: taisns siluets ir parādīts 1.2.1. Attēlā redzamajā modelī, kur visa forma iekļaujas taisnstūrī: pleca, vidukļa, gurnu un dibena līnija vienā līmenī ; 1.2.2. Attēlā parādīts A formas silueta modelis, tam raksturīga šaura saspringta augšdaļa un brīvs dibens, kas ļauj tam iekļauties burta "A" kontūrā; 1.2.3. attēlā redzamais modelis ir trapecveida siluets - šaura modeļa augšējā līnija un plata apakšējā līnija, kas vizuāli atgādina trapeci; 1.2.4. Attēlā parādīts ovāla silueta modelis - kleitas svārku forma atgādina šo ģeometrisko figūru, silueta līnijas ir gludas un mierīgas; 1.2.5. attēlā redzamais modelis mums atgādina burtu "X" un ļauj teikt, ka šis modelis ir X formas siluets, tas ir, ar vizuālu uztveri mēs varam atšķirt divus trapecveida veidus, kas atrodas ar šaurām pamatnēm viens pret otru.