ملودی ورشو l zorin. ملودی ورشو

"ملودی ورشو". تئاتر در مالایا بروننایا.
کارگردان صحنه سرگئی گولومازوف، کارگردان تاتیانا مارک،
هنرمند ورا نیکولسکایا

"ملودی ورشو". تئاتر درام مالی - تئاتر اروپا.
مدیر هنری تولید لو دودین، کارگردان سرگئی شچیپیسین،
هنرمند Alexey Poray-Koshits (بر اساس ایده دیوید بوروفسکی)

در اواخر دهه 1960، "ملودی ورشو" از L. Zorin دو اجرای مهم اجرا شد - در مسکو، این نمایش توسط روبن سیمونوف با میخائیل اولیانوف و یولیا بوریسووا، در لنینگراد توسط ایگور ولادیمیروف با آلیسا فریندلیچ و آناتولی سمنوف که در نهایت به صحنه رفت. آناتولی سولونیتسین جایگزین شد. تقریباً 40 سال بعد، در هر یک از پایتخت ها، ملودی ورشو دوباره ظاهر می شود. مقاومت در برابر وسوسه مقایسه "جفتی" آنها دشوار است. اجراهای تئاتر واختانگوف و لنسوییت چگونه بود، نمایشنامه سانسور شده آن زمان با سختی زیاد چگونه صدا می کرد و در نهایت، چرا و ملودی ورشو در حال حاضر درباره چیست؟

بازی زورین در یک زمان بسیار دشوار و از نظر ایدئولوژیک نامشخص ظاهر شد. در سال 1964، تاگانکا متولد شد، "وارثان استالین" Evg. یوتوشنکو، "روزی از زندگی ایوان دنیسوویچ" نوشته سولژنیتسین. اما ناآرامی ها در تفلیس قبلاً گذشته است، ضد انقلاب در مجارستان و رویزیونیسم در لهستان سرکوب شده است. در سال 1966، سینیاوسکی و دانیل محاکمه شدند. کنترل سانسور به طرز محسوسی سخت تر است. "وای از شوخ طبعی" اثر G. Tovstonogov در یک نسخه به وضوح کوتاه منتشر می شود. مرگ تارلکین اثر پی. فومنکو در تئاتر وی. مایاکوفسکی از رپرتوار حذف شده است، مکان سودآور در تئاتر هجو، Mystery Buff در Lensoviet، Efros's Molière و Three Sisters به سختی به صحنه می روند.

اما زورین اساساً یک مخالف است. او نامه ای را در دفاع از سینیاوسکی و دانیل امضا می کند، به کمیته حزب احضار می شود، آنها تقاضای توبه می کنند. و او حقایق آشکار را ثابت می کند، تکرار می کند که جایگاه نویسنده پشت میز، و نه در اردوگاه، از تحمل سلطنتی برای سالتیکوف-شچدرین صحبت می کند. کمی قبل از آن، "دیون" ("کمدی رومی") او از کارنامه حذف شد، "سرافیم" ممنوع شد، قبل از آن - "عرشه".

«ورشاویانکا» منتظر سرنوشت نمایش های قبلی بود. او در گلاولیت گیر کرده است. طبق شایعاتی که از اعماق سانسور به بیرون درز کرده بود، زورین باید ارجاع به قانون 1947 را که به معنای قتل واقعی نمایشنامه بود، کنار می گذاشت. و روبن سیمونوف که قبلاً تمرینات را آغاز کرده بود، تکرار کرد: "به هر حال اجرا را نشان خواهم داد و سپس به آنها اجازه می دهم آنچه را که می خواهند انجام دهند. من قاطعانه تصمیم گرفتم که تئاتر را ترک کنم.»

در 28 دسامبر 1966، یک نمایش در سالن خالی تئاتر واختانگف برگزار شد. دو معاون وزیر و کارکنانشان میزبان این نمایش بودند. یک اتفاق غیرمنتظره رخ داد - او تأثیر گذاشت. فقط اکنون خواستار جایگزینی نام "Varshavyanka" شد: "این یک آهنگ انقلابی است." در اواسط ژانویه 1967، ویزا دریافت شد. اما فقط تئاتر واختانگف اجازه داشت ملودی ورشو را اجرا کند - همانطور که اکنون ورشاویانکا نامیده می شد. سیمونوف، اولیانوف و بوریسوا با زورین ابراز همدردی کردند، اما هر سه غرق در شادی از اولین نمایش آتی بودند. تنها پس از اکران واختانگوی ها، نمایشنامه "ویزای عمومی" دریافت کرد. در سال 1968، 93 تئاتر آن را در قلمرو اتحاد جماهیر شوروی روی صحنه بردند.

زورین نمایشنامه‌ای را خلق کرد که بدون تردید کوچکترین ارتعاشات زمان - اجتماعی، سیاسی و زمان زندگی انسان را به تصویر می‌کشد. در ملودی ورشو، عشق در یک توطئه وحشتناک و مخفیانه با تاریخ کشور، با ماشین دولتی بی روح و بی فکر است. مقصر زندگی ناتمام کیست؟ ویکتور، که عشق را در طول سالها حمل نکرد، یا رژیمی که تمام زندگی او را خراب کرد؟ نحوه توضیح/توجیه کارگردان و بازیگران عدم امکان خوشبختی هلنا و ویکتور یک «آزمایش تورنسل» است که درک زمان اجرای این نمایش را نشان می دهد.

... قسمت مرکزی صحنه تئاتر واختانگف توسط جعبه کوچک مربعی هنرستان اشغال شده بود. دو نفر در حال گوش دادن به موسیقی هستند. گلنا - یولیا بوریسوا، یک بلوند چشم روشن با فرهای روی پیشانی و یک قیطان بافته شده عشوه‌آمیز بالای سرش، به نظر می‌رسد با موسیقی شوپن ادغام شده است، دست‌ها، چشمانش خود صداها هستند. ویکتور به هیچ وجه نمی تواند بنشیند، بی قراری می کند و هر از چند گاهی به سمت یک همسایه جذاب برمی گردد. اجرای سیمونوف یک والس بود که در صداهای آن می شد سرنوشت خود شوپن را شنید که در میانه عمر برای همیشه لهستان را ترک کرد.

ملاقات هلنا و ویکتور در ورشو به صحنه اوج تبدیل شد. ویکتور به چشمان ژلا نگاه کرد و ناگهان به شدت دور شد و صورتش را در تیر چراغ برق فرو کرد و سرش را بین دستانش گرفت. برای ویکتور اولیانوف، "نه" به تمام درخواست های هلنا، اگرچه دردناک است، اما تنها پاسخ ممکن است.

در پایان اجرای سیمونوف هیچ اندوهی برای عشق درگذشته وجود نداشت. ویکتور اولیانووا معتقد بود: همه چیز برای بهترین است. در زندگی، هرگز زمان کافی برای چیزی وجود نداشت، همیشه با چیزهایی پر است - و این خوب است. در مورد پایان این "ملودی ورشو" در نقدها کم نوشته شده است، گویی هرگز آخرین ملاقات گلی و ویکتور در مسکو وجود نداشته است. اما، گویی بر حسب توافق، منتقدان از احساس «رضایتی» که تماشاگران با آن تئاتر را ترک کردند، صحبت می کنند. "ر. سیمونوف اجرای پر از هنر و ظرافت را به صحنه برد. یک لحظه - حتی در دراماتیک ترین لحظات - احساس شادی از هنر ما را رها نمی کند. به نظر می رسد در این صورت باید به چشم پراودا نگاه کنیم. اجرای واختانگف در واقع جشنی از هنر تئاتر بود، شاد و دلنشین.

"ملودی ورشو" برای روبن سیمونوف همان چیزی شد که "شاهزاده توراندوت" برای واختانگف بود - آواز قو. و از این رو لذت نفس گیر و غیرقابل توضیح با تئاتر. هیچ نت کوچکی در این "ملودی" وجود ندارد. به عنوان سرود زندگی خوانده شد.

ملودی ورشو ایگور ولادیمیروف از ابتدا تا انتها درست برعکس ساخته سیمونوف است که نمایشنامه را نجات داد. اما، با وجود این، این اجرا تا حد زیادی زورینسکی بود. هنرمند آناتولی ملکوف ملودی ورشو را به عنوان یک درام مستند طراحی کرد. این اقدام در پس زمینه عکس هایی از پایتخت های لهستان و روسیه و ساکنان آنها انجام شد. در کناره‌های صحنه، عکس‌هایی از چهره‌های بزرگ‌شده انسان دیده می‌شود...

برای Geli-Alice Freindlich، به نظر می رسید که سالن وجود نداشته باشد. در اینجا درجه ای از صراحت وجود داشت که طبق تعریف، نمی توان به همه اعتماد کرد.

Gelya-Borisova یک پولکای مغرور، گسترده و برازنده است. نقش او بداهه به نظر می رسید. Helena-Freindlich خشن و تمسخر آمیز است. او به هیچ وجه وسوسه درخشش زندگی نیست. منتقدان نوشتند که گلنا-بوریسوا برای یک هنرمند به دنیا آمده است. لباس دانشجویی فقیر مانند لباس یک خیاط مد روی او نشسته بود. هلنا-فریندلیچ به یک هنرمند واقعی تبدیل شد و بر چیزهای زیادی در خود غلبه کرد. این بازیگر نه تنها سرنوشت یک زن، بلکه سرنوشت یک هنرمند را نیز بازی کرد.

در اجرای واختانگف جایی برای جنگ، وحشت فاشیسم وجود نداشت. در سن پترزبورگ "ملودی ورشو" این موضوع تقریبا در پیش زمینه است. گلیا بوریسوا به نظر می رسید اشغال را فراموش کرده است ، فریندلیچ فقط او را به یاد می آورد. او نشان داد که ترس گلی از زندگی، بی اعتمادی به دنیا چقدر به تدریج و به سختی جای خود را می گیرد، اگر نه عشق، پس ایمان به عشق. اما با این حال، بی اعتمادی نتوانست به طور کامل از بین برود. «... گلیا همیشه به خوشبختی اعتقاد ندارد و وقتی از قانون سال چهل و هفتم مطلع می شود ... تعجب نمی کند. انگار بدترین انتظاراتش برآورده شده بود.

* Rassadin S. Call of Unfulfilled Love // تئاتر. 1967. شماره 11. S. 18-19.

قانون هیولا، سرنوشت یا دستوری نیست که مستلزم اطاعت بی قید و شرط باشد، بلکه نوعی تراوش در واقعیت اضطراب های پنهان ذهنی است. فریندلیچ در «ملودی ورشو» با تشنگی جنون آمیز خود، برخورد غم انگیزی از ناباوری در امکان خوشبختی را بازی کرد.

در سال 1972 مقاله کوچکی در یکی از روزنامه های سن پترزبورگ در مورد بازیگر جدید نقش ویکتور (قبل از آن توسط A. Semenov) منتشر شد. معرفی آناتولی سولونیتسین در اجرا تغییر زیادی کرد. اکنون تلخی عمیقی در ویکتور وجود داشت، درد کسل کننده ای از تنهایی. اما با این حال ، در فینال اجرای ولادیمیر ، افرادی که زمانی یکدیگر را بسیار دوست داشتند نتوانستند بر عدم اتحاد غلبه کنند.

تئاترها "ناخودآگاه" زورینسکی را گرفتار کردند: سیمونوف داستان عاشقانه روشنی را تعریف کرد که دلیل انقراض آن نه در احکام دولتی، بلکه در قوانین خود زندگی است. فریندلیچ مضمون بی اعتمادی به خوشبختی زورینسکی را بازی کرد و به طور کلی از آنچه در آن زمان برای نمایشنامه نویس اصلی بود - برای چهل و هفتمین سال، چشم پوشید. هر دو تئاتر موضوعات سیاسی سانسور شده را به "رجیستر" انسانی منتقل کردند، در نگاه اول به "در سراسر" نمایشنامه رفتند و تمام منطق آن را زیر پا گذاشتند. در واقع آنها ماهیت ملودی ورشو را بیان کردند.

تقریباً چهل سال بعد، سرگئی گولومازوف (2009) ملودی ورشو را در مسکو و لو دودین (2007) را در سن پترزبورگ روی صحنه برد. قابل ذکر است که هر دو استاد از مدیران هنری تولیدات هستند. کارگردانان تاتیانا مارک (مسکو) و سرگئی شیپیتسین (سن پترزبورگ) هستند که اولین گام های خود را در این حرفه برمی دارند. و بنابراین، در هر دو اجرا، هم یک قاب صحنه سفت و سخت و هم بی‌واسطگی جوانی به طور همزمان قابل مشاهده است.

ملودی‌های عاشقانه هلنا و ویکتور در هر دو اجرا تلاش می‌کنند نه تنها در صدا ظاهر شوند، بلکه می‌کوشند خود را در فضا متجلی کنند: در پشت صحنه مالایا بروننایا، خانواده‌ای از سیم‌های «در اندازه‌های متفاوت»، از ویولن گرفته تا ویولن سل، در یک صحنه منجمد شدند. ردیف (هنرمند ورا نیکولسکایا). به طور غیرمنتظره، جسورانه و شوم، لوله های اندام از توری ها پایین می آیند و مانند خطه ای از زهکش ها بر روی صحنه آویزان می شوند - تصویری قابل تشخیص از هنرستان. اما اینها ویژگی های بیرونی و بیش از حد آشکار موسیقی هستند. استعاره اصلی "ملودی ورشو" که به طور جدایی ناپذیری با تمام لحظات سرنوشت ساز زندگی شخصیت ها پیوند خورده است، در ابتدا کاملاً نامرئی است، اما با کوچکترین لمس، نخ های کشسانی زنده می شوند، که به نظر می رسد، از آن ها صفحات دیوارها "بافته می شوند". و درست همانجا، "داخل" این فضای فیلارمونیک، فضای دیگری، "خانه" قرار می گیرد - اتاق هلنا. تمام مبلمان با گذشت زمان تغییر رنگ داده و به رنگ خاکستری کم رنگ تبدیل می شوند.

او در لباس نظامی است، او در یک لباس خاکستری ساده است. همراه با تماشاگران به شوپن گوش دهید. این "ملودی ورشو" درباره چیزهایی است که در موسیقی یا سکوت شنیده می شود، درباره آنچه فراتر از کلمات است. و این لحظات سکوت تقریباً تبدیل به خود «گفتگویان» در اجرا می شود. به نظر می رسد گلیا برای مدت طولانی نابخشودنی کفش هایش را می پوشد، ارکستر برای مدت طولانی نابخشودنی صدا می کند. سرگئی گولومازوف از از دست دادن توجه مخاطب نمی ترسد، برعکس، صحنه های ایستا ظاهری را با محتوای درونی، با انرژی تئاتری خاصی پر می کند. و بنابراین، نه تنها ویکتور، بلکه کل تماشاگران، تقریباً برای یک دقیقه از زمان صحنه، نمی توانند چشم خود را از چکمه های گلیا بردارند.

بخش اصلی این "ملودی" به گلا - یولیا پرسیلد داده شد. و به همین دلیل است که اجرا بیشتر با نام اول نمایشنامه زورینسکی - "وارشاویانکا" مناسب است.

هلنا-پرسیلد - با "یخ" اروپایی در صدا و نحوه ارتباطش. او مسن تر، عاقل تر است و در ابتدا حتی بدبین تر از ویکتور - دانیل استراخوف به نظر می رسد. اما هدیه چقدر خوشحال کننده است! "چه کفشی!" - با پایانی عجیب و غریب، Peresild لهجه لهستانی را تقویت می کند، که قبلاً در قهرمان قهرمان Zorin قابل توجه است.

بر کسی پوشیده نیست که در تئاتر یک کلمه می تواند متفاوت به نظر برسد و معنای متفاوتی داشته باشد. یولیا بوریسوا و آلیسا فریندلیخ با هدیه ای که هر کدام رنگ های خاص خود را داشتند، لذت صحنه را رنگ آمیزی کردند. و اگر گلیا-بوریسوا با دریافت هدیه ، فریاد زد "چه کفشی!" و در این کلمات ، همانطور که منتقدان نوشتند ، می توان "چه عشقی" را شنید ، سپس گلیا فریندلیچ از کفش ها خوشحال شد ، برای او این یک تجمل بی سابقه بود. با صدای یولیا پرسیلد، آهنگ آلیسا برونوونا به گوش می رسد. با نگاهی به آینده، بیایید بگوییم که به آهنگ اورسولا ماگدالنا مالکا لهستانی در اجرای MDT نیز.

1947 قانون منع ازدواج با اتباع خارجی ویکتور "نمی‌توانست به چیزی فکر کند." ملاقات ده سال بعد در ورشو. روی صحنه خالی فقط سیم هایی هستند که در ابتدای اجرا در عمق بودند. احساسات هنوز زنده هستند و در هر دوی آنها همه چیز از درون خورده، سوخته است. از تاریخ ورشو تا کنسرت گلی در مسکو - ده سال دوباره. او پشت میز آرایش، پشت به ویکتور، در نمای تماشاگران، با عجله آرایش می‌کند، لباس‌هایش را عوض می‌کند، یکی ولخرج‌تر از دیگری. با اینکه کراوات به تن دارد، اما به جای کاپشن، جامپر خانگی می پوشد. او مغرور و سرد است با سرمای کاملاً متفاوت - سرمای کینه نابخشوده. ویکتور جلوی تماشاگران ردیف اول می نشیند و با ما به آهنگ گلی گوش می دهد.

زورین در دفترچه یادداشت سبز خود می نویسد: «زندگی آرامش نمی دهد، اما آن را اصلاح می کند. برای گولومازوف، مهم است که ویکتور استراخوا در طول سالها درشت نشوید، ظرافت معنوی خود را از دست ندهد. در ویکتور استراخوف هیچ مقاومت داخلی نه در برابر زمان و نه در برابر رژیم شوروی وجود ندارد، همانطور که در او با "شرایط پیشنهادی" فروتنی وجود ندارد. او نقش مردی را بازی می‌کند که زمانی را که باید در آن زندگی می‌کرد به‌عنوان یک داده در نظر گرفته است. و به همین دلیل عشق در تلخی عدم امکان تغییر چیزی دوباره متولد شد. و درد هرگز از بین نمی رود.

صحنه‌نگاری MDT (هنرمند الکسی پورای-کوشیتس، با استفاده از ایده دیوید بوروفسکی) نیز بر اساس یک موضوع موسیقی است: یک دفتر موسیقی که در آن ردیف‌هایی از ستون‌ها پایین آمده و نت‌ها پایه‌های موسیقی هستند. نمرات به آنها پیوست شده است. قهرمان ها روی میله ها می نشینند و همچنین تبدیل به نت می شوند.

ویکتور - دانیلا کوزلوفسکی، مانند ایرینا از "سه خواهر" دودینسکی، در ابتدای اجرا - برخلاف متن نمایشنامه - بدون شادی. او از کجا آمد، جنگ فقط یک سال و نیم پیش به پایان رسید. گلی هم ندارد. با گوش دادن به شوپن، او در مورد لهستان خود گریه می کند، او خیلی برای او تنگ شده است. خاردار، با ظاهری شکار شده. نه عشوه گری در آن نهفته است و نه هیجان اغواگری. گنجشک خجالتی است، او از دوست نداشتن نمی ترسد و اصلاً به آن نیاز ندارد. حتی طبیعی هم نداره او همیشه در تنش است، هوشیار. به صورت حمله دفاع می کند. اما عقلانیت زیادی در آن نهفته است. او متعهد می شود که دوره توسعه روابط را انجام دهد. و فقط هنگام اجرای یک آهنگ ، خود را آزاد می کند ، لبخند می زند ، به شادی اعتقاد دارد.

زمان در اجرا فشرده شده است. بین جلسات حتی یک ضربان سبک وجود ندارد.

تاریخ در 10 سال. هر دو مهار هستند. هر دو بالغ شده اند. اما نه از زمان، بلکه از یک زندگی آشکار. گلیا-مالکا قبلاً دیگر از زندگی نمی ترسد ، اما عشق هنوز زنده است و می سوزد. اکنون ویکتور، یک مرد شوروی، می ترسد. ترس او از عشقش قوی تر است. بوم به آرامی بالا می رود، صندلی ها و پایه های موسیقی بی اختیار فرو می ریزند. تازه الان و اصلا در سال ممنوعیت ازدواج با خارجی ها همه چیز بین آنها تمام شده است.

گلیا پس از اجرا در مسکو از شدت درد خم می‌شود، گویی در شرف سقوط است. خسته مرگبار اما نه از یک برنامه تور دیوانه، بلکه از بی معنی بودن زندگی. او نبخشید، اما دوست دارد. و او نیز. و به نظر می رسد: ویکتور در هتل ورشو به سراغ او خواهد آمد. اما نه، او هنوز این قدرت را پیدا می کند که یک تکه کاغذ را با یک عدد پاره کند.

آرد روی صورت گلا در طول اجرا از بین نمی رود. خاطره جنگ و وحشت‌های آن، بی‌اعتمادی به زندگی یکی از ثابت‌های «ملودی‌های ورشو» سن پترزبورگ است. ژل های مسکو اغواگران زیبای پر از میل به زندگی هستند.

در «ملودی‌های» کنونی شباهت‌ها بسیار بیشتر از تفاوت‌ها است. همان‌طور که نمایش‌های دهه 60 مسکو و لنینگراد متفاوت هستند، اجراهای دهه 2000 نیز از نظر فلسفه و روح مشابه هستند. اینکه فینال اجراهای فعلی نیز در همین راستا تصمیم گیری می شود، کنجکاو و نشانه است. هم در مسکو و هم در سن پترزبورگ، ویکتور و گلیا، دوباره در لباس جوانان، هیجان زده و شاد، در هنرستان منتظر شروع کنسرت هستند ...

در اواخر دهه 60 قرن بیستم، نمایشنامه زورینسکی از مستندگرایی دمید. اتفاقات مورد بحث خیلی نزدیک بود. در آغاز قرن بیست و یکم، مضمون انسان و دولت به عنوان یک بخش جانبی به نظر می رسد، به نظر می رسد همراهی است که اطرافیان را ایجاد می کند. امروز «ملودی ورشو» داستانی تکان‌دهنده، بی‌زمان و بی‌مکان با پایان‌بندی احساساتی تأثیرگذار بر سرنوشت است. هیچ خوشبختی در زندگی وجود نداشت، اما عشق مادام العمر بود.

مسکو. عصر دسامبر 1946. تالار بزرگ هنرستان. ویکتور روی صندلی خالی کنار دختر می نشیند. دختر به او می گوید که آنجا با یکی از دوستانش آمده است. با این حال، ویکتور بلیط خود را به او نشان می دهد و دختری را که آن را به او فروخته است توصیف می کند. در آن، گلیا - و این نام دختر است - دوست خود را می شناسد. در اینترمات معلوم می شود که ویکتور برای اولین بار اینجاست. او سعی می کند بفهمد گلیا از کجا آمده است - او روسی را با اشتباهات و با لهجه ای صحبت می کند که به یک خارجی در او خیانت می کند. ویکتور فکر می کند اهل بالتیک است، اما معلوم شد که او اهل لهستان است. او و دوست دخترش در هنرستان درس می خوانند. او یک خواننده است. گلیا از اینکه دوستش پیاده روی با یک مرد جوان را به کنسرت ترجیح داد عصبانی است.

پس از کنسرت، ویکتور گلیا را تا خوابگاه خود همراهی می کند. در راه ، گلیا در مورد خودش به ویکتور می گوید. پدرش روسی به او یاد داد. ویکتور در مورد زندگی خود صحبت می کند. او در حال تحصیل برای فن‌آوری است: او شراب می‌سازد. او اشعار عمر خیام را برای او می خواند. ویکتور می خواهد دوباره او را ملاقات کند و قراری می گذارد.

نقطه مذاکره یک سالن خالی، گلیا قرار است با ورشو صحبت کند. در حالی که منتظر نوبت او هستند، او به ویکتور می گوید که او دو روز بیمار بود، چگونه با چای تمشک درمان شد. در نهایت به گلا یک کابین داده می شود. وقتی برمی گردد، ویکتور می خواهد بداند که با چه کسی صحبت می کند، اما گلیا می خندد و نام جوانان مختلف را با صدای بلند مرور می کند. نزدیک نیمه شب است. گلیا از ویکتور می خواهد که او را به خوابگاه ببرد. اما ویکتور حتی به جدایی از او فکر نمی کند و التماس چای می کند.

موزه. ویکتور گلیا را به اینجا می آورد، زیرا آنها جای دیگری برای رفتن ندارند: او خودش مسکوئی نیست. گلیا از شهر واول لهستان به او می گوید. ملکه لهستان جادویگا در آنجا به خاک سپرده شده است. او حامی دانشگاه در کراکوف بود و هنوز هم همه دانش‌آموزان برای او یادداشت می‌نویسند و از او می‌خواهند به او در قبولی در امتحان کمک کند یا درسش را آسان‌تر کند. خود گلیا نیز برای او نامه نوشت. بنابراین در حین صحبت، گلیا و ویکتور در موزه قدم می زنند، گاهی اوقات پشت مجسمه ها می روند و می بوسند.

اتاق خوابگاه. گلیا با لباس مجلسی موهایش را جلوی آینه می‌گذارد. ویکتور وارد می شود. گلیا به او سرزنش می کند که او دیر آمده است: بنابراین ممکن است به موقع برای ملاقات دوستان با هدف جدید نرسند. ویکتور برای او هدیه آورد - کفش های جدید. گلیا در عوض یک کراوات جدید به او می دهد، چند دقیقه می رود تا لباس بپوشد. وقتی گلیا برمی گردد، می بیند که ویکتور خواب است. گلیا کنار می رود، چراغ بزرگ را خاموش می کند. سپس روبروی ویکتور می نشیند و با دقت به او نگاه می کند. سکوت ساعت به آرامی شروع به زدن می کند. دوازده. سپس بعد از مدتی یک ساعت. گلیا همچنان در همان حالت نشسته است. ویکتور چشمانش را باز می کند. گلیا سال نو را به او تبریک می گوید. ویکتور برای همه چیز از او طلب بخشش می کند. معلوم می شود که او در حال تخلیه واگن ها بوده است تا برای گلا هدیه ای به دست آورد. گلیا با او عصبانی نیست. آنها شراب می نوشند، به موسیقی گوش می دهند، می رقصند. سپس گلیا یک آهنگ شاد قدیمی را به زبان لهستانی برای ویکتور می خواند. ویکتور به او می گوید که آرزو دارد با او ازدواج کند. او می خواهد او را خوشحال کند، تا او هرگز از چیزی نترسد ...

همان اتاق. گلیا پشت در پشت پنجره ایستاده است. ویکتور وارد می شود. آنها ده روز است که در محل کمپ زندگی می کنند، زیرا گلیا تصمیم گرفت که باید به یکدیگر عادت کنند. ویکتور از مزه برگشت. او شاد است و دوباره با ژل در مورد ازدواج صحبت می کند. گلیا با او سرد است. او خبر را به او می گوید: قانون جدید ممنوعیت ازدواج با خارجی ها صادر شده است. ویکتور به ژلا که گریه می کند قول می دهد که چیزی بیاورد تا بتوانند با هم باشند. با این حال، او نمی تواند به چیزی برسد. به زودی او به کراسنودار منتقل می شود، جایی که او هیچ خبری از ژل ندارد.

ده سال می گذرد ویکتور وارد ورشو می شود. او با گلا تماس می گیرد و قرار ملاقاتی می گذارد. ویکتور می گوید که نزد همکارانش آمد، دانشمند شد، از پایان نامه خود دفاع کرد. گلیا به او تبریک می گوید و او را به رستوران کوچکی دعوت می کند که دوستش جولک اشتادلر در آن آواز می خواند. از آنجا می توانید تمام ورشو را ببینید. ویکتور در یک رستوران در حین گفتگو می گوید که متاهل است. گلیا هم متاهل است. شوهرش منتقد موسیقی است. Stadtler متوجه هلنا می شود و از او می خواهد که آواز بخواند. او روی صحنه می رود و آهنگی را می خواند که ده سال پیش برای ویکتور خوانده بود - در شب سال نو. وقتی برمی گردد، به ویکتور می گوید که وقتی به واول می آید، همیشه یادداشت هایی برای ملکه جادویگا می نویسد تا ویکتور را به او برگرداند. ویکتور به او می گوید که همه چیز را به خاطر می آورد.

خیابان چراغ قوه. ژلا ویکتور را تا هتل همراهی می کند. او باید قبلاً برود ، اما گلیا به او اجازه ورود نمی دهد و می گوید که باید بفهمد: اگر اکنون برود ، آنها دیگر هرگز یکدیگر را نخواهند دید. او ویکتور را به سوخاچف فرا می خواند - دور نیست. ویکتور فردا برمی گردد. اما او قبول نمی کند، از او می خواهد بفهمد که او اینجا تنها نیست و نمی تواند تمام شب را اینطور ترک کند. هلنا به یاد می آورد: یک بار او خندید که مدام از همه چیز می ترسد. ویکتور پاسخ می دهد: زندگی اینگونه بود. هلنا می گوید که همه چیز را فهمیده و می رود.

ده سال دیگر می گذرد. در اوایل ماه مه، ویکتور به مسکو می رسد و به کنسرتی می رود که گلیا در آن شرکت می کند. در اینتراکت او را در رختکن ملاقات می کند. او با آرامش با او ملاقات می کند، حتی از ورود او خوشحال می شود. ویکتور می گوید همه چیز برای او خوب پیش می رود، حالا او دکترای علوم است. او در یک سفر کاری در مسکو است. و از همسرش جدا شد. هلنا می گوید او یک قهرمان است. او خودش نیز از شوهرش و حتی با دومی جدا شد. دوست او جولک اشتادلر درگذشت. او می گوید که زندگی ادامه دارد، هر چیزی معنای خاص خود را دارد: در نهایت او خواننده خوبی شد. او متوجه می شود که اکنون جوانان حتی با زنان خارجی ازدواج می کنند. بعد متوجه می شود که اصلاً استراحت نکرده است و این فاصله به زودی تمام می شود. از ویکتور می خواهد که فراموش نکند و با او تماس بگیرد. ویکتور به خاطر مزاحمت او عذرخواهی می کند و قول می دهد تماس بگیرد. خداحافظی می کنند.

لطفا توجه داشته باشید که خلاصه "ملودی ورشو" تصویر کاملی از وقایع و شخصیت پردازی شخصیت ها را نشان نمی دهد. خواندن نسخه کامل اثر را به شما توصیه می کنیم.

«نکته اصلی موضوع عذاب است. عشق محکوم به فناست زیرا دولت خواهد توانست با غلتک بخارش شما را زیر پا بگذارد. و پس از انجام کار، دستانش را با رضایت بر خاکستر تو و بر خاکستر احساساتت می مالد. و دو نفر، وقتی بالاخره با هم ملاقات می کنند، می توانند ارتباط برقرار کنند. اما چیزی برای ارتباط وجود ندارد، "لئونید زورین در مصاحبه ای گفت. او "ملودی ورشو" را در سال 1966 نوشت و این اکشن را به پایان سال 1946 بازگرداند و از آنجا نخ را به آب شدن سال 1956 و به سال راکد 1966 کشاند. داستان عشق یک دختر لهستانی، دانش‌آموز هنرستان هلنا، و ویکتور، شراب‌ساز آینده‌ای که جنگ را پشت سر گذاشت، از لحظه‌ای شکل می‌گیرد که احساس تازه در حال ظهور است - پس از سال‌ها، زمانی که نه مرد، بلکه چیزی. مهمترین چیز قبلا سوخته بود، غیرممکن شد. چه به دلایل بیرونی، به تقصیر فرمان 1947 که ازدواج با خارجی ها را ممنوع کرد، چه به دلیل بلاتکلیفی داخلی قهرمانی که پیروز از جنگ بازگشت و جرات جنگیدن برای آینده شخصی خود را نداشت. قدرت، ضعف، عشق، شجاعت، مردانگی، اراده، فقدان اراده - معانی و سایه های آنها طرح کلی روانی نمایش را می بافند.

او تمام شانس را داشت که روی میز دراز کشیده بماند. در اتحاد جماهیر شوروی، آنها با مخالفان با قدرت و اصلی مبارزه کردند، چشم سانسور بی خوابی زندگی خلاقانه را دنبال کرد. اولین نمایشنامه زورینسکی "جوانی" بلافاصله در سال 1949 (در تئاتر مالی) روی صحنه رفت. اما قبلاً در سال 1954 ، میهمانان ممنوع و از کارنامه حذف شدند ، در سال 1965 اثر رومی کمدی (دیون).

روبن سیمونوف شروع به تمرین "وارشاویانکا" (به قول زورین) در تئاتر کرد. واختانگف با یولیا بوریسوا و میخائیل اولیانوف، بازیگران دیگر جوان نیستند - اما او این فرصت را در آنها احساس کرد که ترسیم این نقش ها را دقیق کند. با این حال، سانسورچیان نمی خواستند نمایشنامه را آشغال کنند و خواستار حذف یکی از اصلی ترین آنها، فرمان بدنام استالینیستی از متن شدند. پس از بازدید از یکی از تمرینات، مقامات تسلیم شدند، اما از این نام عقب نشینی نکردند - در نتیجه، "Varshavyanka" رنگی سیاسی به "ملودی ورشو" تبدیل شد. اولین نمایش در 30 ژانویه 1967 پخش شد (هنرمند - E. Stenberg ، رهبر ارکستر - R. Arkhangelsky ، آثار شوپن با اجرای B. Davidovich) و دو سال بعد یک تله نمایش ظاهر شد.

"ملودی ورشو" آخرین ژست کارگردانی آر سیمونوف بود. در سال 1967 برای ساخت نمایشنامه های درام کلاسیک و مدرن در تئاتر. E. B. Vakhtangov "به او جایزه لنین داده خواهد شد. در پایان سال 1968 او خواهد رفت. در سال 1920 به استودیوی واختانگف آمد و از سال 1939 مدیر هنری تئاتر بود که تا زمان مرگش در آن خدمت کرد. "ملودی ورشو" آواز قو آن است، مانند "شاهزاده توراندوت" اثر واختانگف.

«این آخرین اثر، به قولی، به عهد خلاقانه روبن نیکولایویچ تبدیل شده است. او با چشمان محبت آمیز به یولیا بوریسوا نگاه کرد ... اگر صحنه ای داشتیم به طرز مسری می خندید. یکی از تمرین‌ها، که ناگهان به‌طور بداهه‌ای آرام پیش رفت، صحنه‌ای در موزه، زمانی که ویکتور، عاشق گلیا دوست‌داشتنی، به چیزهای کمیاب موزه فکر نمی‌کند، بلکه به این فکر می‌کند که چگونه او را ببوسد، به معنای واقعی کلمه از خنده منفجر شد. اولیانوف در کتاب" من به عنوان بازیگر کار می کنم" به یاد آورد که شادی خلاقیت او را مست کرد ... از نظر لطف و ظرافت ... این یک اجرای واقعا واختانگوف بود.

اولیانوف بارها با بوریسوا بازی کرد - در آنتونی و کلئوپاترا، در ابله، سواره نظام، در تاریخ ایرکوتسک، اما ملودی ورشو یکی از به یاد ماندنی ترین آثار آنها باقی ماند. پس از واختانگف در تئاتر. نوع Lensoviet با لحن متفاوت توسط I. Vladimirov با A. Freindlich و A. Semenov (و سپس با A. Solonitsyn) پیشنهاد شد. «در اجرای واختانگف جایی برای جنگ، وحشت فاشیسم وجود نداشت. در سن پترزبورگ "ملودی ورشو" این موضوع تقریبا در پیش زمینه است. گلیا بوریسوا به نظر می رسید اشغال را فراموش کرده است ، فریندلیچ فقط او را به یاد می آورد. آناستازیا آرفیوا می نویسد: «آناستازیا آرفیوا (ژورنال تئاتر پترزبورگ، شماره 3 (65) / 2011) می نویسد: او نشان داد که ترس گلی از زندگی، بی اعتمادی به دنیا چقدر به تدریج و به سختی با ایمان به عشق جایگزین می شود.

بازی زورین یک ماده نمایشی بارور است، اگرچه در اینجا یافتن بازیگرانی مهم است که نمی توانند احساسات، لحن مناسب را از دست بدهند، در حالی که در طول کل اکشن با هم روی صحنه می مانند. این نمایش در سراسر کشور و در سراسر جهان و نه تنها در پاریس یا نیویورک - حتی در هاوانا - روی صحنه رفت. اما تمام تولیدات با تولید واختانگف مقایسه خواهد شد.

در سال 1998، V. Andreev در تئاتر منتشر شد. M.N. یرمولوا "تقاطع"، بازی با ای. اخیراً نسخه های جدید خود ملودی ورشو در هر دو پایتخت ظاهر شده است. در سال 2007، L. Dodin آن را در MDT "خواند" (W. Malka نقش هلنا، D. Kozlovsky نقش ویکتور). و در سال 2009 در تئاتر در مالایا بروننایا اس. گولومازوف - با Y. Peresild و D. Strakhov. این ترفند تکرار تاریخ زمان های مختلف است. گلیا چی گفت؟ «چند نفر همزمان با من زندگی می کنند. و من هرگز آنها را نخواهم شناخت. همیشه و همه جا مرزها، مرزها... مرزهای زمان، مرزهای مکان، مرزهای دولت ها. محدودیت نیروهای ما فقط امیدهای ما حد و مرزی ندارند.»

لئونید زرین

ملودی ورشو

درام غنایی در دو پرده

گام یک

قبل از اینکه چراغ ها چشمک بزنند و اکشن شروع شود، صدای کمی تغییر یافته ویکتور را می شنویم:

در مسکو، در سال 1946، دسامبر نرم و کرکی بود. هوا تازه بود و روی دندان‌ها تند بود. عصرها، خیابان ها پر سر و صدا بود، مردم در خانه نمی نشستند. در هر صورت من جا نیفتادم. و امثال من زیاد بودند.

سبک. تالار بزرگ هنرستان. جایی بلند، در سد، گلیا نشسته است. ویکتور ظاهر می شود و کنار او می نشیند.

GEL(لهجه ملایم به لحن او کمی عادی می دهد). مرد جوان، مکان گرفته شده است.

ویکتور. پس چطور شلوغ است؟ چه کسی جرات داشت آن را بگیرد؟

GEL. دوست من اینجا خواهد بود.

ویکتور. دوست دخترت اینجا نخواهد بود

GEL. مرد جوان، این بی ادبی است. پیدا نمیکنی؟

ویکتور. نه، نه. من بلیط دارم این ردیف و این مکان.

GEL. اوه، احتمالاً آنجاست... (اشاره - پایین.)

ویکتور. چگونه - آنجا ... دقیقاً اینجا.

GEL. اما این یک حکایت است، یک کمدی. بلیط ها را خودم گرفتم.

ویکتور. خودم هم گرفتم (یک بلیط به او می دهد.) نگاه کنید.

GEL(به نظر می رسد). دستی خریدی؟

ویکتور. شما می خواهید بگویید - از دست؟

GEL. اوه، لطفا - اجازه دهید آن را از دست. سبزه با کت قرمز؟

ویکتور. حالا همه چیز درست است. دختر فوق العاده.

GEL. لطفا او را تحسین نکنید. من نمی خواهم در مورد او بشنوم.

ویکتور. حتما یه اتفاقی افتاده او عجله وحشتناکی داشت.

GEL. نه خوب نه بد. می دانم کجا عجله داشت.

ویکتور. و همه اطرافیان درخواست بلیط می کنند. می توانید تصور کنید چقدر خوش شانس هستید؟

GEL(بدون توجه). آیا اغلب به هنرستان می روید؟

ویکتور. بار اول. و چی؟

GEL. اوه، هیچی...

ویکتور. به خودم می روم - جمعیتی را برای یک بلوک می بینم. بنابراین، ارزشش را دارد، همه چیز روشن است. با عجله به سمت صندوقدار می روم - لوله ها بسته شده اند. مدیر من را بیرون کرد. فکر می کنم چه جهنمی - برای اینکه از بین نروم؟ با این حال هنوز این اتفاق نیفتاده است. و بعد این یکی از تو، با یک کت قرمز... و امروز چه خواهد شد؟

GEL. اگر اشکالی ندارد، شوپن خواهد بود.

صدای تشویق

ویکتور. شوپن شوپن است. نرم افزار داری؟

GEL. لطفا ساکت باش. حالا باید ساکت باشی

چراغ خاموش می شود. موسیقی.

در فاصله بین حرکت اول و دوم، نور دوباره چشمک می زند.

GEL. چرا به لابی نمیری؟ شما می توانید در آنجا پیاده روی کنید.

ویکتور(نه فورا) . چیزی که شما نمی خواهید. سروصدا، هیاهو...

GEL. سر و صدا را دوست ندارید؟

ویکتور. تماشای زمانی. الان نه.

GEL. آیا عاشق موسیقی هستید؟

ویکتور. معلوم شد دوستش دارم

GEL. ارزش آمدن به چنین کشفی را داشت.

ویکتور. این احمقانه است که من اینجا نیامدم. صادقانه.

GEL. آه، من بدون هیچ کلمه افتخاری شما را باور می کنم.

ویکتور. آیا شما اهل بالتیک هستید؟

GEL. نه، نه از بالتیک.

ویکتور. اما تو روسی نیستی

GEL. من یک خانم ثروتمند در یک تور جهانی هستم.

ویکتور. آیا دوست شما با کت قرمز نیز به دور دنیا سفر می کند؟

GEL. دوست دخترم... در مورد دوست دخترم حرف نزنیم. او موجودی بیهوده است.

ویکتور. بگو اهل کجایی؟

GEL. باور نمی کنید که من یک خانم پولدار هستم؟

ویکتور. نمی دانم. من هرگز آنها را ندیدم.

GEL. من اهل لهستان برادر هستم.

ویکتور. این چیزی است که به نظر می رسد. من فکر کردم که شما مال ما نیستید ... یعنی می خواستم بگویم - شوروی نیست. پس خواستم یه چیز دیگه بگم...

GEL. میفهمم چی میخوای بگی

تماس می گیرد. وقفه به پایان می رسد.

ویکتور. با ما چه کار داری؟

GEL. من از شما یاد میگیرم

ویکتور. به چه معنا؟

GEL. در هنرستان، اگر مشکلی ندارید. و دوستم هم اونجا درس میخونه. ولی اون مال تو... یعنی میخواستم بگم - شوروی... یعنی میخوام بگم تو یه هاستل زندگی میکنیم.

ویکتور. ممنون متوجه شدم

GEL. در یک جامعه و در یک خوابگاه. او همچنین یک موسیقیدان آینده است. در این بین بلیتش را فروخت.

ویکتور. احتمالا یک تخفیف بزرگ برای شما. من حتی فکر نمی کردم - بسیار ارزان است.

GEL. هنوز برای او کافی نبود، اینطور ... کمی حدس و گمان. همین که تصمیم گرفت برود به حرف مرد جوان گوش دهد کافی است و نه شوپن.

ویکتور. در نهایت می توان فهمید.

GEL. پن اینطور فکر می کند؟ من او را تحقیر می کنم.

ویکتور. مرد جوان نیز در هر گوشه ای دراز کشیده است.

GEL. نمی دانم کجاست، اما او یک جوان خسته کننده است. او موسیقی را دوست ندارد و این با شما متفاوت است. بیچاره آسیه درگیری دائمی دارد. عشق و وظیفه. عشق و تجارت. یک وضعیت کاملا وحشتناک.

ویکتور. من از دست او عصبانی نیستم. به خاطر او من اینجا هستم.

مسکو. عصر دسامبر 1946. تالار بزرگ هنرستان. ویکتور روی صندلی خالی کنار دختر می نشیند. دختر به او می گوید که آنجا با یکی از دوستانش آمده است. با این حال، ویکتور بلیط خود را به او نشان می دهد و دختری را که آن را به او فروخته است توصیف می کند. در او، گلیا - این نام دختر است - دوست خود را می شناسد. در اینترمات معلوم می شود که ویکتور برای اولین بار اینجاست. او در تلاش است تا بفهمد گلیا از کجا آمده است - او با اشتباهات و با لهجه ای که به یک خارجی در او خیانت می کند، روسی صحبت می کند. ویکتور فکر می کند از کشورهای بالتیک است، اما معلوم شد که او اهل لهستان است. او و دوست دخترش در هنرستان درس می خوانند. او یک خواننده است. گلیا از اینکه دوستش پیاده روی با یک مرد جوان را به کنسرت ترجیح داد عصبانی است.

در ایستگاه اتوبوس، ویکتور به ساعت خود نگاه می کند. گلا ظاهر می شود. ویکتور به او می گوید که می ترسید او نیاید. او نمی داند کجا باید بروند. گلا دوست دارد که رک است، شخصیت دارد. او به او توصیه می کند که بفهمد: هر زنی یک ملکه است. نقطه مذاکره یک سالن خالی، گلیا قرار است با ورشو صحبت کند. در حالی که منتظر نوبت او هستند، او به ویکتور می گوید که او دو روز بیمار بود، چگونه با چای تمشک درمان شد. در نهایت به گلا یک کابین داده می شود. وقتی برمی گردد، ویکتور می خواهد بداند که با چه کسی صحبت می کند، اما گلیا می خندد و نام جوانان مختلف را با صدای بلند مرور می کند. نزدیک نیمه شب است. گلیا از ویکتور می خواهد که او را به خوابگاه ببرد. اما ویکتور حتی به جدایی از او فکر نمی کند و التماس چای می کند.

اتاق خوابگاه. گلیا با لباس مجلسی موهایش را جلوی آینه می‌گذارد. ویکتور وارد می شود. گلیا به او سرزنش می کند که او دیر آمده است: بنابراین آنها ممکن است برای سال جدید وقت ملاقات با دوستان خود را نداشته باشند. ویکتور برای او هدیه آورد - کفش های جدید. گلیا در عوض یک کراوات جدید به او می دهد، چند دقیقه می رود تا لباس بپوشد. وقتی گلیا برمی گردد، می بیند که ویکتور خواب است. گلیا کنار می رود، چراغ بزرگ را خاموش می کند. سپس روبروی ویکتور می نشیند و با دقت به او نگاه می کند. سکوت ساعت به آرامی شروع به زدن می کند. دوازده. سپس بعد از مدتی یک ساعت. گلیا همچنان در همان حالت نشسته است. ویکتور چشمانش را باز می کند. گلیا سال نو را به او تبریک می گوید. ویکتور برای همه چیز از او طلب بخشش می کند. معلوم می شود که او در حال تخلیه واگن ها بوده است تا برای گلا هدیه ای به دست آورد. گلیا با او عصبانی نیست. آنها شراب می نوشند، به موسیقی گوش می دهند، می رقصند. سپس گلیا یک آهنگ شاد قدیمی را به زبان لهستانی برای ویکتور می خواند. ویکتور به او می گوید که آرزو دارد با او ازدواج کند. او می خواهد او را خوشحال کند، تا او هرگز از چیزی نترسد ...

گزینه 2

سال 1946 بود. در سالن کنسرواتوار مسکو، ویکتور در کنار دختر می نشیند. او اطمینان می دهد که مکان اشغال شده است، یک دوست خواهد آمد. اما ویکتور دختری را توصیف می کند که به او بلیط فروخته است. ویکتور می خواهد بداند گلیا از کجا آمده است - او لهجه خارجی دارد. او اهل لهستان است و در هنرستان تحصیل می کند. گلیا از اینکه دوستش پیاده روی با مرد جوان را به کنسرت ترجیح می دهد عصبانی است.

ویکتور گلیا را تا خوابگاه همراهی می کند. گلیا می گوید که پدرش به او روسی یاد داده است. ویکتور در مورد خودش صحبت می کند: او به عنوان فن آوری شراب درس می خواند، اشعار خیام را می خواند و قرار ملاقات می گذارد. یک اتاق کنفرانس خالی، گلیا می خواهد با ورشو صحبت کند. آنها منتظر می مانند و او به ویکتور می گوید که بیمار است و با چای تمشک درمان شده است. به گلا یک غرفه داده می شود. ویکتور می خواهد بداند که با چه کسی صحبت می کرد. دختر می خندد و نام جوانان را فهرست می کند. نزدیک نیمه شب است، اما ویکتور در حال التماس چای است.

موزه. دختر به ویکتور در مورد واول می گوید، شهری که ملکه جادویگا در آن دفن شده است. او حامی دانشگاه بود و هنوز هم دانشجویان برای قبولی در امتحان برای او یادداشت می نویسند. گلیا هم نوشت. آنها در اطراف موزه قدم می زنند، پشت مجسمه ها پنهان می شوند و می بوسند.

خوابگاه. گلیا یک ظاهر طراحی می کند و منتظر ویکتور است. او دیر شده است. آنها ممکن است وقت نداشته باشند سال نو را با دوستان خود ملاقات کنند. ویکتور برای هدیه کفش آورد. گلیا یک کراوات می دهد، یک دقیقه می رود. وقتی برمی گردد، ویکتور خواب است. گلیا چراغ بزرگ را خاموش می کند، روبرو می نشیند. ساعت دوازده و سپس یک می زند. ویکتور چشمانش را باز کرد و با فهمیدن همه چیز، طلب بخشش کرد.او ماشین ها را تخلیه می کرد و برای هدیه پول می گرفت. دختر عصبانی نیست، شراب می خورند، می رقصند. قهرمان یک آهنگ شاد قدیمی لهستانی را می خواند. ویکتور خواب می بیند که با او ازدواج می کند، از هیچ چیز نمی ترسد و خوشحال می شود. به زودی گلیا خبر می دهد: طبق قانون جدید ازدواج با خارجی ها ممنوع است. مرد جوان قول می دهد که چیزی بیاورد، اما او شکست می خورد. او عازم کراسنودار می شود.

10 سال گذشت. ویکتور در ورشو او با گلنا ملاقات می کند، می گوید که او دانشمند شد، او از پایان نامه خود دفاع کرد. آنها در رستورانی نشسته اند که از آنجا کل ورشو نمایان است. ویکتور می گوید که متاهل است. و او با یک منتقد موسیقی ازدواج کرده است. از هلنا خواسته می شود که آواز بخواند. او آهنگی را که 10 سال پیش در شب سال نو خوانده بود می خواند. او که به واول می رسد، یادداشتی برای ملکه جادویگا می نویسد تا ویکتور را برگرداند. و او همچنین همه چیز را به یاد می آورد، اما شما باید بروید. ژل به او اجازه ورود نمی دهد و می گوید: اکنون می روید و دیگر هرگز آنها را ملاقات نخواهید کرد. تماس با سوخاچف - این نزدیکی است. صبح برمی گردد. اما او نمی تواند." او به یاد می آورد که چگونه به ترس های او خندید. زندگی اینگونه اتفاق افتاد - پاسخ بود. هلنا همه چیز را فهمید و رفت.

پس از 10 سال دیگر، آنها در مسکو در کنسرت او ملاقات کردند. در طول اینتراکت، ویکتور به سمت او رفت. او آرام است، حتی از ورود خوشحال می شود. حالش خوب است، دکترا است. سفر کاری. از همسرش جدا شد. هلنا همچنین از یک شوهر و با شوهر دوم جدا شد. او خواننده خوبی است. ناگهان متوجه می شود که آنها اکنون با خارجی ها ازدواج می کنند. خودش را می گیرد و با ویکتور خداحافظی می کند. عذرخواهی می کند: می گویند مزاحم شد. قول میده زنگ بزنه

انشا در مورد ادبیات با موضوع: خلاصه ملودی ورشو زورین

نوشته های دیگر:

رویال هانت مسکو اوایل بهار 1775 خانه کنت الکسی گریگوریویچ اورلوف. کنت گریگوری گریگوریویچ اورلوف، به لطف این واقعیت که او در گروه امپراتور کاترین است، که به مسکو می آید، این فرصت را پیدا می کند تا برادرش را ببیند. او برادرش را مست و انواع و اقسام می بیند ادامه مطلب ......
تاریخچه ایرکوتسک در یکی از سایت های ساختمانی در ایرکوتسک، دو دختر در یک فروشگاه مواد غذایی کار می کنند - والیا و لاریسا. والیا یک صندوقدار است، او بیست و پنج ساله است. این دختر بشاش است که کمی به رفتار و سبک زندگی خود فکر می کند و به همین دلیل نام مستعار را به خود اختصاص داده است. ادامه مطلب ......
موسیقی ولادیمیر ناباکوف یکی از نویسندگان بزرگ روسی زبان قرن بیستم، استاد رمز و راز و معما است. او در آثارش معماهایی را یکی پس از دیگری به خوانندگان عرضه می کند. بنابراین داستان "موسیقی" نیز از این قاعده مستثنی نیست. نویسنده در آن یکی از اصلی ترین مطالب را پیش روی خوانندگان قرار می دهد. ادامه مطلب ......
یسنین زندگی را با تضادها، آشفتگی هایش می پذیرد، سرانجام - که آرام شد، "آرام شد" و "روح سرکش را برای همیشه مطیع کرد" ("روسیه شوروی"، 1924). بنابراین، به عنوان مثال، یسنین در شعر "معلوم است که همیشه اینگونه است ..." (1925) از آرامش خاطر خود می گوید: "مشخص است که در ادامه مطلب اینگونه است. ......
خانه میخائیل پریاسلین از مسکو آمد و با خواهرش تاتیانا در آنجا ماند. مثل حضور در کمونیسم. ویلا دو طبقه است، آپارتمان دارای پنج اتاق است، ماشین... رسیدم و منتظر مهمانان شهر، برادران پیتر و گریگوری، شدم. خانه جدیدم را به آنها نشان دادم: بوفه ادامه مطلب ......

خلاصه ملودی ورشو زورین