الصور الظلية الرئيسية وأشكال الصور الظلية لملابس النساء. خيال في الملابس الصور الظلية الهندسية في الملابس

شكل البدلة مفهوم معقد ومتعدد المستويات. يمكن تناول مفهوم "الشكل" ذاته من مواقف مختلفة: يمكن اعتباره فئة فلسفية ، كرمز (علامة) ، كشيء (شيء) كنتيجة للنشاط. في الفلسفة ، يعتبر شكل الشيء طريقة لوجود كائن ، تنظيم داخلي للمحتوى ، شيء يربط عناصر المحتوى معًا ، وبدون ذلك يكون وجود المحتوى مستحيلًا. بعبارة أخرى ، يمكننا القول أن الشكل هو التنظيم البنيوي الصرفي والحجمي المكاني لشيء ما ، الناتج عن التحول الجوهري للمادة ، أي التشكيل.

تشكيل النموذج هو نوع من النشاط الفني والتصميم والإبداع التقني ، والذي يشير إلى عملية إنشاء نموذج وفقًا للقيم المشتركة. هذا هو الهيكل (التقسيم والبناء) للأشياء الفردية ، في العملية التي يتم فيها إنشاء الهياكل التكنولوجية والبناءة والمكانية والبلاستيكية لكائن منفصل.

يساعد مفهوم الهيكل على فهم الينابيع الداخلية للتشكيل. الهيكل هو ثبات الاتصال بين أجزاء الكل. للإدراك ، يجب أن يكون للبنية التوازن والاتجاه والتوجه المكاني وتحديد الجوانب العلوية والسفلية والجوانب اليسرى واليمنى. تندمج هذه المفاهيم مع مفهوم النظام والاضطراب الذي يميز حالة الشكل. إذا كان الشخص "يدرك" بنية النموذج ، فيمكنه رؤية الصورة والتعرف عليها ، حيث أن الهيكل فقط له خاصية اختيار الوسائل للتعبير عن فكرة الصورة ، وتبسيط الطبيعة ، وتحديد الشخصية. وبالتالي ، فإن الهيكل هو مجموعة من الروابط أو العلاقات المستقرة بين الأجزاء المكونة لكائن ما ، مما يضمن سلامته ، ويحافظ على خصائصه الأساسية في ظل التغيرات الخارجية والداخلية المختلفة.

ومع ذلك ، فإن البنية ليست مجرد "هيكل عظمي" مستقر من شكل ما ، بل هي مجموعة من القواعد التي بموجبها يمكن للمرء الحصول على شكل ثانٍ وثالث وما إلى ذلك من خلال إعادة ترتيب عناصره وبعض التحولات الأخرى.

نظرًا لكونه الهيكل الحجمي المكاني لتنظيم الزي ، فإن الشكل مرتبط ارتباطًا وثيقًا بالشكل البشري ، والذي يعد بمثابة دعم ، كما كان ، إطارًا يتم وضع الزي عليه. نظرًا لأن الدعوى هي كائن ومصدر للمعلومات ، فإن الرمز والشكل في الدعوى هما مفاهيم مرتبطة ارتباطًا وثيقًا ، لأنه فقط بفضل الرموز الفردية يصبح محتوى الدعوى واضحًا. بسبب مجموعة متنوعة من التوليفات البلاستيكية والإيقاعية والتركيبية ، وترتيب وإيقاع توزيعها ، يمكن أن تسبب الدعوى تجارب عاطفية معينة أو مجرد استجابة عاطفية ، اعتمادًا على تنظيم شكلها ، الذي يناشد التجربة الاجتماعية أو البيولوجية اشخاص. يشارك الشكل ، كأحد العناصر الهيكلية للزي ، في نقل معلومات معينة حول الأسلوب والموضة والمفاهيم الجمالية والعلمية لوقت معين ، ومستوى الثقافة المادية للمجتمع ، وكذلك صورة شخص معين.

يصبح الزي زيًا فقط عندما يتم ارتداؤه على الشكل ، ونادرًا ما يكون الشكل البشري في حالة ثابتة. وسيكون من الخطأ اعتبار شكل البدلة في حالة ثابتة. وبالتالي ، لا يمكن النظر إلى شكل الزي إلا فيما يتعلق بصورة الشخص ، ونسب وحركات شخصيته. تعتبر الحركة من أهم العوامل في تحديد شكل البدلة ، لأن البدلة هي نظام ديناميكي يغير مواقفها باستمرار.

ومع ذلك ، يجب اعتبار الحركة ليس فقط كعامل ميكانيكي ، ولكن أيضًا كعامل مؤقت. يرتبط التغيير التاريخي في شكل الزي بالظروف المعيشية المتغيرة تدريجياً للناس ، والتغيرات في وجهات نظرهم الجمالية ، وما إلى ذلك. يسمح لنا الزي التاريخي بتتبع ذلك ؛ كيف تم تحويل النموذج في الوقت المناسب ، مع الاحتفاظ ببعض ثبات الميزات نظرًا لقدرة الدعوى على التقاط أكثر ميزات الوقت رسوخًا ، يوضح هذا الثبات في الميزات الفترة الزمنية في تطوير الدعوى. يفسر ثبات ميزات النموذج بحقيقة أن الشكل ، خلال فترة زمنية معينة ، يتم تقديسه باستمرار من خلال عدد من المواضع والمنحنيات العصرية ، من ناحية ، ومن ناحية أخرى ، أشكال تم تقديس الزي نفسه نتيجة لبعض الأفكار الأخلاقية أو الدينية أو الجمالية للناس في فترة تاريخية معينة.

وبالتالي ، فإن طبيعة حركة الشكل ، التي تعد علامة معينة على الموضة ، تشير أيضًا إلى خصائص وظيفية جديدة للملابس ، حيث تعمل مجموعة معينة من العضلات في كل حركة جديدة ، والتي يكون العبء الرئيسي "تثبيت" عليها. الدعوى على الشكل تقع ، وهو ما ينعكس في تصميم البدلة. وهكذا ، تنشأ سلسلة من الترابطات بين وظيفة الزي والشكل ورمز النموذج. تتغير قيمة معاني الأجزاء الفردية من الدعوى ، ويتحول رمز الشكل إلى رمز النموذج.

يمكن استنتاج أن التطوير المؤقت للنموذج هو أهم ميزة له. إن تطور الشكل في الزمن يعني الاستمرارية ، وظهور معيار ، ومعيار لشكل حديث ، ومثالي لوقته ، ومثالي ، يؤدي تغييره إلى تغيير في الأسلوب ، وتطوره ، وجدة الشكل من زي.

وبالتالي ، ينبغي فهم شكل الدعوى كنموذج ديناميكي لنظام مكاني-زماني بهيكل متعدد المستويات للتواصل بين عناصره والشكل البشري والبيئة.

الرجل والبدلة نظام متحرك. شكل الملابس يتبع الشكل بسرعة متفاوتة ، ويكتسب نمطًا متغيرًا. علاوة على ذلك ، فإن حركات الشخص في الدعوى ، كقاعدة عامة ، وظيفية ، وظيفته أو ، على أي حال ، يجب أن تكون متوافقة مع شكل الدعوى. عندما يتحرك الشكل ، فإنه يغير من اللدونة والنسيج ، بغض النظر عن مدى كثافته وصلابه. جنبا إلى جنب مع شكل الزي يتغير في جميع شظاياها. عندما يتحرك شخص ما في بدلة ، يحدث تفاعل مكثف بين الشكل والبدلة مع الفضاء. يظهر هذا التفاعل بين شكل البدلة والمساحة بشكل خاص في الملابس المصنوعة من الأقمشة الناعمة أو الأشكال الضخمة ، مثل الرؤوس. بسبب مقاومة الهواء والقصور الذاتي ، تتغير حركات الأشكال ، مما يخلق مسرحية بلاستيكية مكانية خاصة ، عندما "تملأ" الأنسجة أثناء الحركة الشكل ، ثم تقع تحت تأثير جاذبيتها ، مما يتيح الفرصة لإظهار الستارة.

في البدلة ، دائمًا ما تشارك المساحة ، بينما يتحرك الشكل. هذا هو السبب في أن الدعوى تسمى الهيكل الحجمي. في أي حجم من أي من تكويناتها ، تتفاعل البدلة بطريقة أو بأخرى مع الفضاء - ببساطة ، أكثر تعقيدًا أو شديد التعقيد. لذلك ، بغض النظر عن كيفية بناء النموذج ، يمكننا التحدث بيقين كامل عن تفاعل حجم الشكل والفضاء - المكونان الرئيسيان. لذلك ، عند تصميم شكل النموذج ، لا ينظم مصمم الأزياء الفنان المادة الملموسة فقط - الشكل ، ولكن أيضًا المساحة التي تتلامس معها.

اعتمادًا على اتجاهات الوقت ودونة المواد التي صنعت منها ، يمكن أن يكون للبدلة حجم مختلف: أن تكون بدلة صدرية ، أي كرر الخطوط العريضة للشكل ، أو تتكون من أشكال بأحجام بلاستيكية كبيرة .

في البدلة ، يتغير الهيكل الحجمي المكاني باستمرار. تظهر التغييرات بشكل أكثر وضوحًا في انفتاح النموذج. يكتسب شكل الشكل في البدلة مع الوضع الأفقي للذراع أكبر درجة من الانفتاح. في هذه الحالة ، تكون المساحة الملتفة أكثر شيوعًا حول الشكل. علاوة على ذلك ، سيتم احتواء معظمها في الفجوات بين الذراعين والساقين ، أقل بين الذراعين والرأس ، والقليل جدًا - أدناه ، والساقين في وضع هادئ.

يكتسب الشكل أكبر قدر من التقارب فيما يتعلق بالمساحة عندما يكون الشكل في الموضع مع وضع اليدين لأسفل. الفضاء هنا غير فعال ، والشكل يظهر فقط في الإحصائيات ، أو بالأحرى لا يتم الكشف عنه تقريبًا.

ومع ذلك ، يحدث الانخفاض أو الزيادة في حجم النموذج ضمن الحدود التي تحدد الهيكل الحجمي المكاني للشكل: لا يمكن أن يكون أصغر شكل للبدلة أقل من حجم الشكل نفسه ، والزيادة في الشكل لا تتجاوز الحدود المعقولة لنسبة عرض الملابس وطولها ، والتي تحددها تناسب الشكل ، حتى عندما تكون الملابس واسعة جدًا في الموضة.

مع كل الأشكال المتنوعة للبدلة ، يكون الموضع واضحًا: فكلما زادت المساحة ، قلت كتلتها الهيكل الحجمي المكاني للبدلة ، والاقتراب من شكل غلاف البدلة ، وتكرار الخطوط العريضة لجسم الإنسان. كلما قلت المساحة ، زادت البذلة ، زادت كتلتها. يبدو أن الفراغ يمر أسفل البدلة ، ويتحول إلى فجوة هوائية بينها وبين الجسم. إن مدى تطور الأشكال من غلاف الزي إلى غلاف الزي هو جوهر الموضة مثل تشكيل الزي والتغيير في أشكاله ، أي حركة الشكل في الوقت المناسب (الشكل 3.4. 7).

القانون الرئيسي لوجود النموذج هو سلامة تنظيمه ، مما يعني أن جميع عناصر شكل الدعوى يجب أن يكون لها خصائص مشتركة ويجب أن يكون الشكل نفسه منظمًا بشكل صحيح من وجهة نظر التكتونية ، والتي يتم التعبير عنها في المقام الأول من خلال النسب.

يتميز شكل البدلة بمعلمات معينة. أهمها: المظهر الهندسي والهيكل والبناء والمواد والنسب.

الزي ، كما حددنا بالفعل ، هو عمل فني. وكل عمل فني يحتاج إلى توازن جسدي ونفسي. من وجهة نظر الفيزياء ، التوازن هو حالة الجسم التي تعمل فيها القوى المؤثرة عليه على تعويض بعضها البعض ، أي ترتيب العناصر حيث يكون كل منها في وضع ثابت. الشكل غير المتوازن يبدو عشوائيًا ومؤقتًا وبالتالي غير معقول. وبالتالي ، يجب أن يكون لأي شكل مركز ثقل. يميز بين المراكز الجسدية والنفسية. يعتمد موقع المركز المادي على موقع أجزاء الشكل ، والتناسب ، وانسجام التقسيم ، وما إلى ذلك. الصورة المدركة ، لأن المركز النفسي يحدد حجم واتجاه أشكال الحركة ويمكن تمثيلها كقوة نفسية. المركز النفسي هو جزء من الشكل ، نوع من التركيز ، يتحدد نفسيا بتركيز وهيمنة ملامح الشكل في هذه المرحلة من تطوره ، وهذا هو موقع اللكنة النفسية الرئيسية للزي ، والتي يحدد ميل تطور الشكل والتفاعل الإضافي لخطوطه.

تعتمد أشكال الملابس كتركيبات حجمية مكانية على العديد من العوامل ، من بينها العامل الرئيسي والثابت وغير المتغير الذي يؤثر على شكل الملابس هو جسم الإنسان. إلى أقصى حد ، يتم تحديد شكل وحجم الملابس بأبعادها الثلاثة من خلال الرقبة والكتفين والصدر والخصر والوركين ، لذلك تعتبر هذه المناطق بمثابة الأحزمة الرئيسية ، ما يسمى بالأحزمة البناءة. علاوة على ذلك ، فإن النسبة بين حجم الملابس وجسم الإنسان في مناطق مختلفة ليست واحدة. في بعض المناطق ، تتناسب الملابس ، بغض النظر عن نوعها وطبيعتها وشكلها العام ، بإحكام شديد مع الجسم وتتبع شكلها عن كثب ، بينما في مناطق أخرى ، يمكن أن تختلف أحجام الملابس بشكل كبير عن أحجام الجسم. وفقًا لذلك ، يمكن تركيب الثوب وشبه تركيبه وشكله الحر.

في الملابس ذات الأشكال المجاورة وشبه المتجاورة ، يكون خصر الشكل ، كقاعدة عامة ، مكشوفًا إلى حد ما. نتيجة لذلك ، تبين أن الخطوط الخارجية المنحنية لهذه الأشكال تشبه السمات المميزة المقابلة لجسم الإنسان ، أي أنها تكرر إلى حد أكبر أو أقل شكل الجسم ، لذلك يطلق عليها أحيانًا في النمذجة أشكال العلاقات متشابهة وقريبة من الشكل.

الملابس ذات الأشكال الحرة - أشكال العلاقات المتناقضة مع الشكل - تناسب الشكل بحرية وكرر الأخير فقط في المناطق الداعمة.

يمكن اعتبار شكل الزي كنظام نموذج أساسي واحد يميز صورة معينة لشخص أو نمط فردي ، وكنوع من الشكل الذي يعبر عن فكرة أكثر عمومية لمجموعة كاملة من الأزياء ويوحد هذا مجموعة في نمط واحد لمنطقة أو مجموعة اجتماعية معينة ، فريق محترف ، وكشكل أساسي يعبر عن فكرة أكثر عمومية عن الوقت - أسلوب عالمي (موضة).

يُطلق على الشكل الأساسي مثل هذا النموذج ، والذي يعتمد على هيكل يمثل تعبيرًا عن فكرة شكل من أشكال نمط معين ويصبح نقطة البداية لجميع أشكاله اللاحقة.

يتميز الشكل الأساسي للبدلة بما يلي:

· وحدة الأساس الوظيفي لأجزاء البدلة ؛

· الاستقرار النسبي لنسبة الأجزاء على مدى فترة طويلة والتكامل المتناغم ، على أساس وحدة واستقرار العناصر المكونة لها ؛

· هيكل يعكس المستويات العلمية والفنية والجمالية للمجتمع.

· التعبير عن صورة بلاستيكية معينة.

· وحدة المبادئ الأساسية للتواصل بين أجزاء النموذج.

عندما يركز الشكل الأساسي بشكل كامل في عناصره على السمات الأساسية للوقت ، يمكن أن يصبح كلاسيكيًا ، ويمكن أن تصبح مبادئ تنظيمه هي المعايير للعديد من الأجيال القادمة.

يعطي الإدراك البصري المستوي للأشكال الحجمية ، المحدود بالخطوط ، فكرة عن خيالملابس. تم وصف آلية إدراك بيئة الكائن بواسطة العين علميًا بواسطة D. Naughton و P. Stark.

إذا أخذنا رسمًا تخطيطيًا أوليًا لشخصية بشرية بأحزمة بناءة ونقاط محددة عليها ، تشير إلى أماكن المفاصل العضلية الهيكلية ، وربطنا هذه النقاط بالخطوط ، فإننا نحصل على أشكال هندسية مسطحة مختلفة - هياكل هندسية - نظائر لأشكال الملابس . هذه الأشكال الهندسية هي مثلث ، مستطيل ، شبه منحرف ، بيضاوي ، إلخ.

إذا قمت بتوصيل نقاط الكتف القصوى والنقاط البارزة للألياف بأقطار (وتثبت هذه النقاط العقد الحركية الرئيسية المتصلة بالشكل) ، فستحصل على دليلين لبناء صورة ظلية على شكل X تناسب الشكل. سيكون مرئيًا إذا حددت محيط الشكل على طول الخطوط الطبيعية بين هذه النقاط (الشكل 3.4.8 أ) ، تشبه هذه الصورة الظلية مثلثين برؤوس عند نقطة مشتركة.

إذا قمت بتوصيل نقاط البداية بزوايا قائمة ، فستحصل على صورة ظلية مستطيلة للملابس (الشكل 3.4.8 ، ب).

الصورة الظلية ، أكثر حرية من المستطيل ، هي شبه منحرف (الشكل 3.4.8 ، الخامس). تتطابق قاعدته العلوية مع خط حزام الكتف.

شكل آخر ، يختلف في الخطوط العريضة عن الأشكال السابقة - المماثلة لشكل البدلة ، وهو شكل دائري في صورة ظلية ، يقترب من شكل بيضاوي. يتم تشكيل صورة ظلية بيضاوية من خلال رسم الخطوط المنحنية من خلال نقاط البداية. لذلك ، على سبيل المثال ، يمكن للخطوط التي تبني شكل بيضاوي أن تمر على طول الخط الطبيعي للكتف والذراعين ، وتنخفض أكثر إلى المستوى المقبول للطول وتغلق هناك على طول منحنى مشابه لمحيط الكتف (الشكل 3.4.8 ، جي). بالطبع ، المنحنى أدناه مشروط ويعمل فقط كتسمية للبيضاوي كنظير للشكل.

يمكن أن تكون الصور الظلية مشابهة لأشكال هندسية أكثر تعقيدًا ، مجتمعة في المقابل: شبه بيضاوي مع مستطيل أو شبه منحرف ، شبه منحرف مع مستطيل أو شبه منحرف ، إلخ.

في بعض الأحيان تتم مقارنة الصورة الظلية بأحرف مختلفة ، وأشياء ، وما إلى ذلك ، لذلك ، تتم مقارنة الصورة الظلية للفستان بأكتاف ضيقة بشدة وقاع متسع بسلاسة بالحرف A ، والصورة الظلية للتنورة ، التي تضيق بشدة لأسفل ، تسمى a "برميل".

تسمى الصور الظلية التي تكشف وتكرر أشكال جسم الإنسان أحيانًا بالنحت. وتشمل هذه ، أولاً وقبل كل شيء ، الصورة الظلية المجاورة ، والتي تكشف عن مزايا وعيوب شخصية الشخص.

تسمى الصور الظلية التي تنحرف عن الخطوط العريضة الطبيعية للشكل بالديكور. إنهم يخفون ويخفون الخطوط الطبيعية ، ويشوهون بصريًا ويشوهون نسب وأشكال الجسم ، أو ، كما هو الحال ، يصرفون الانتباه عن الأشكال الطبيعية للشخصية البشرية.

تشمل الأشكال النحتية المتجاورة والمجهزة وشبه المجاورة. تبرز الصور الظلية المجاورة الخطوط الطبيعية للشكل ؛ مزودة بإبراز محيط الخصر بحزام أو ميزات التصميم. في تاريخ الموضة ، كان الخصر ضيقًا ، ورفيعًا ، و "دبور" ، وما إلى ذلك. ترتبط الصورة الظلية شبه المجهزة أيضًا بمنطقة الخصر ، ولكن الخصر في هذه المجموعة يتم تخمينه فقط ، ولكن ليس ثابتًا. تملي الموضة درجة الملاءمة وموضع خط الخصر ، والذي يمكن أن يكون مرتفعًا ومنخفضًا ومنخفضًا.

الصور الظلية الزخرفية أو الفضفاضة مستخرجة تمامًا من الجسم ، باستثناء خط الكتف. هناك ثلاثة أنواع من نسبة الصورة الظلية والشكل في منطقة خط الكتف: الالتزام الكامل لخط الصورة الظلية بمحيط الكتف في الشكل ، وتشوه المحيط الطبيعي للكتفين ، وتحديد جزئي للكتف الطبيعي خط.

تختلف الصور الظلية أيضًا في تفاعلها مع الفضاء. وهكذا ، تتفاعل الصور الظلية النحتية ذات الشكل X بشكل أكثر فاعلية مع الفضاء ، وأقل نشاطًا - مزخرفة أو حرة في شكل شبه منحرف. والأقل من ذلك كله - أشكال البيضاوي والمستطيل.

في الصور الظلية النحتية ، تحدد المساحة بشكل حاد الهيكل على الجانبين. بالتفاعل مع الشكلين الثاني والثالث ، يتدفق الفضاء حولهما ، مما يتسبب في ديناميات إدراك الصور الظلية. في حالة الصورة الظلية البيضاوية ، لا تتفاعل المساحة تقريبًا مع الصورة الظلية. تنزلق النظرة على طول الخطوط البيضاوية.

إن تكوين صورة ظلية وتحديد تفاصيلها ، والتي تحدد مشاركة الفضاء في الهيكل الحجمي المكاني ، هو محتوى تكوين الزي باعتباره عملية بناء وإبداعية.

تسمى الصور الظلية المدروسة أماميًا ، حيث يتم إعادة إنتاج صورة ظلية الملابس في المقدمة. لا تعطي الصور الظلية الأمامية دائمًا فكرة واضحة عن الخطوط والأشكال العصرية. في هذه الحالة ، تساعد الصورة الظلية للملف الشخصي على فهم خصوصية شكل معين. لذلك ، على سبيل المثال ، عندما نتحدث عن الصور الظلية على شكل الحرف اللاتيني S ، والتي كانت من سمات الملابس النسائية في أوائل العصر القوطي وبداية القرن العشرين ، فإننا نعني الصور الظلية للملف الشخصي. تعتبر الإشارة إلى الصورة الظلية للملف الشخصي ضرورية في جميع الحالات عند حدوث ترتيب غير متماثل لكتل ​​البدلة في الأمام والخلف (الشكل 3.4.9).

تكتسب الصورة الظلية أهمية فيما يتعلق بتطور الموضة ، لأن بعض الأشكال ، وبالتالي ، الصور الظلية للملابس هي سمة من سمات الموضة في فترة زمنية معينة. ومن هنا تأتي أهمية الصورة الظلية كوسيلة للتعبير عن الموضة.

تاريخ الموضة هو تاريخ تطور الصور الظلية المعقدة في الخطوط العريضة والبسيطة ، بالقرب من المستطيل أو شبه المنحرف أو البيضاوي. عند تحليل التغييرات العصرية في الصورة الظلية للبدلة ، يتم استخدام نمط خطي يشير بوضوح إلى الشكل العصري ، مما يجعله أقرب إلى شكل هندسي أو آخر

الشكل - مستطيل ، شبه منحرف ، بيضاوي. تصبح هذه الأشكال نظائر بصرية وتصويرية للشكل العصري للبدلة. تم العثور على هذه النظائر في جميع الفترات الزمنية للموضة في ملابس القرن العشرين ، كما أنها تستخدم في تحليل أزياء العصور السابقة - القرنين الخامس عشر والثامن عشر.

وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن التكوينات المستطيلة والشبه المنحرفة للبدلة هي من سمات ملابس الدول والشعوب المختلفة. الشكل البيضاوي والمثلث أقل شيوعًا. هذه الأشكال هي أكثر طنانة من المستطيل والرباط ، وأكثر ديناميكية منها ، وأقل شبهاً بالبنية الحجمية المكانية للشكل البشري.

الصورة الظلية المستطيلة للملابس كشكل مريح ومعبّر من الناحية الفنية وعقلانية في قصتها ، أولاً وقبل كل شيء ، تم تطويرها في زي شعبي وجاءت إلى زي حضري عصري من القمصان الروسية والكيمونو الياباني في بداية القرن العشرين. وقد ساعد في ذلك البحث العلمي والتقني ، الباليه الروسي الذي قام به S. Diaghilev ، الذي قام بجولة انتصار في باريس عام 1908 ، وبعثات إلى الشرق ، إلى اليابان وآسيا الوسطى ، والمعارض الصناعية العالمية ، إلخ.

تزامن الاهتمام بالشكل البسيط للثوب الشعبي مع عملية تحرير الملابس النسائية العصرية من الإطار. وهذا لم يكن مصادفة. كما تعلم ، في الزي الشعبي ، كان الشكل المستطيل هو الأكثر عقلانية ليس فقط في طريقة التصنيع ، ولكن أيضًا في طريقة العمل: لقد وفر أكبر قدر من حرية الحركة ، وأفضل استغلال ، وتطلب القليل من العمل والوقت رتبها.

تعود الموافقة على الصورة الظلية الحرة المستطيلة للبدلة إلى مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين وترتبط بظهور فستان النمط الإصلاحي في الموضة. منذ ذلك الوقت ، بدأت الصورة الظلية المستطيلة للبدلة مسيرتها المظفرة في الموضة ، والتي انعكست بدرجة أو بأخرى في بدلات النساء والرجال.

لقد خمّن العديد من مصممي الأزياء في العالم الصورة الظلية الكلاسيكية المستطيلة ، بما في ذلك مواطنتنا NP Lamanova ، لكن الفرنسية الشهيرة G. Chanel فسرتها أكثر ثراءً من أي شخص آخر في عملها. في مثال عملها ، يمكن للمرء أن يتتبع جميع التعديلات الممكنة للمستطيل.

يمكن أيضًا أن تُعزى الصورة الظلية شبه المنحرفة للملابس إلى الأشكال الكلاسيكية للأزياء. يتم تأكيد الطابع الكلاسيكي للصور الظلية المستطيلة وشبه المنحرفة قبل كل شيء عندما تستند إلى نسب "القسم الذهبي". الملابس من هذه الأشكال تقريبًا تعانق الشكل بشكل طفيف ، دون أن تضيقه ، دون أن تتمدد كثيرًا ، وتحافظ على الطول عند مستوى الحافة السفلية للركبة ، أي أحد الخطوط الأفقية التي تبدأ منها نسبة أحجام الجسم في نسبة "القسم الذهبي".

من الأشكال الهندسية لشكل الملابس - مستطيل ، شبه منحرف ، بيضاوي - الأكثر ثباتًا هو المستطيل. الشكلان الهندسيان الآخران هما بالأحرى تعديلاته الانتقالية أكثر من الأشكال المستقلة. هذا ينطبق بشكل خاص على البيضاوي. صحيح ، في فترات معينة من تنظيم النموذج ، يصبح شبه المنحرف على نفس المستوى مع المستطيل من حيث درجة استقرار نمط الصورة الظلية والعقلانية. البيضاوي كشكل صورة ظلية مستقل يهيمن على الموضة في كثير من الأحيان أقل من الآخرين.

غالبًا ما يتجلى الشكل البيضاوي كعلامة على شكل دائري ، يدخل في شكل شظايا في تكوين مستطيل أو شبه منحرف للبدلة. على سبيل المثال ، يبدو الشكل المستطيل للملابس المصنوعة من مواد بلاستيكية ناعمة في حالة الهدوء دائمًا بيضاويًا ، لأن أكتاف الشخص مستديرة. إذا لم تكن هناك نية لتشكيل مقطع كتف الثوب بشكل صارم بمساعدة الوسادات ، فستعطي المادة خطًا منحنيًا سلسًا في منطقة الكتف والذراع وأجزاء أخرى من الشكل. ومع ذلك ، سيطرت الصورة الظلية البيضاوية للملابس على موضة القرن العشرين - في الفترتين 1917-1920 و 1957-1960.

لا تزال الصورة الظلية المجاورة ، المكونة من مثلثين أو قطعتين شبه منحرفتين متصلتين بقواعد صغيرة وتؤكد على ملامح الشكل البشري ، علامة على الكلاسيكية في الملابس الخارجية ، وتتحول أحيانًا إلى رسم لباس ثاير أو بدلة إنجليزية ، معطف به فستان قطع ، إلخ.

من المعروف أن تطوير شكل عصري من الملابس يمر بثلاث مراحل - ولادة وتطور وتحقيق الازدهار الكامل والدمار - تغيير الشكل السابق إلى شكل جديد لاحق. وبالتالي ، تحل إحدى الصور الظلية محل الأخرى. من المعروف أيضًا أن العديد من الصور الظلية يمكن أن توجد في الموضة في نفس الوقت. يُلاحظ أن الانتقال من مرونة صورة ظلية قديمة إلى صورة ظلية جديدة مشروط بظهور علامات بلاستيكية لشكل جديد. خلال الفترة الانتقالية ، هناك صورة ظلية أساسية ومشتقاتها مع إضافات مميزة. تجمع الصور الظلية المشتقة بين السمات المختلفة للصورة الظلية الرئيسية والاختلافات في الشكل ، على سبيل المثال ، على طول محيط الكتف - البيضاوية ، على طول الجانب - المستطيل أو المستطيل ، المستقيم على شكل حرف T ، المستقيم الإهليلجي ، الشكل Y ، إلخ.

يوضح تحليل تطور أشكال الصور الظلية العصرية لملابس النساء أن الفترات التي يتم فيها التأكيد على الهيكل المادي للشكل بطريقة أو بأخرى يتم استبدالها بفترات عندما تكون الخطوط العريضة مخفية. في الحالة الأولى ، نتعامل مع تشكيل البلاستيك ، في الحالة الثانية - هندسي.

ترتبط الاتجاهات البلاستيكية والهندسية في تشكيل الأشكال في البدلة ببعضها البعض - فهي لا توجد بشكل منفصل أبدًا في الموضة ؛ يمكن أن يسمى وجودها بالتوازن الديالكتيكي ، عندما يهيمن في الصورة الظلية في وقت أو آخر بطريقة ما ، الطابع البلاستيكي أو الهندسي للخطوط (الناعمة أو الصلبة).

يعطي تعاقبهم المتتالي انطباعًا بتكرار دورات الموضة واستمرارية الصور. ومع ذلك ، فإن استمرارية الموضة ودوريتها نسبيان للغاية. مع التكرار الظاهر للصور الظلية ، يتم تتبع جدلية التطور بوضوح ، حيث يترك الزمن بصماته على الصورة المرئية للصورة الظلية.

تم التعبير عن الميل البلاستيكي للتشكيل بوضوح في الصورة الظلية للبدلة في بداية القرن العشرين ، عندما أدى التخلي عن المشد إلى ظهور الملابس ذات الشكل الحر. صُنعت أشكال الملابس الناعمة من خامات رفيعة ومغلفة جيدًا ، وظلت موجودة حتى أوائل العشرينات ، وأعيد تأكيد نفسها في أواخر العشرينات - أوائل الثلاثينيات ، واختفت تقريبًا في أوائل الأربعينيات ، وعادت مرة أخرى في النصف الثاني من الأربعينيات ، بفضل نموذج بدلة "القوس الجديدة" الأنثوية التي ابتكرها K. Dior في عام 1947 ، وأطلق عليها "Dior's bomb". الصورة الظلية لهذه البدلة ، مع صد مناسب ، وأكمام برأس مستدير كامل وتنورة متدفقة ممدودة ، كشفت عن الشكل وجعلها في نفس الوقت ناعمة ومرنة وأنثوية.

استعاد البلاستيك موقعه تدريجياً من المستطيل وشبه المنحرف. في هذا الوقت ، على وشك الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين ، بدأت عدة إصدارات من خطوط الصور الظلية في الظهور كنماذج من الصور الظلية العصرية بدلاً من أحد شرائع الموضة. لذلك ، في عام 1947 ، قدم مصممو الأزياء الباريسيون ثلاثة خيارات لخطوط الملابس: خط تحديد عريض وخط مستقيم ومنحنى بيضاوي. تم قبول الثلاثة جميعًا ، وانعكس الأخير أولاً في الملابس للمناسبات الخاصة ، وانتشر الأولين في الملابس للارتداء اليومي.

ثم تحول الخط المتوهج إلى سطر من الحرف "A" ، يشبه صورة ظلية الجرس مع توسع معتدل إلى أسفل. وجد شكل الصورة الظلية المستقيمة تطبيقه في تشكيل أشكال الملابس ، على غرار فساتين القميص المستقيمة. لذلك ، في عام 1950 ، عرض ك.ديور نماذج من الفساتين ذات القميص الأسود بلا أكمام ، تكملها حبات طويلة ملفوفة حول الرقبة وتحت الخصر. هذا النوع من الملابس كان يسمى "قنبلة ديور الثانية".

ظهرت "قنبلة ديور" أخرى ، تعكس نظرة جديدة للبلاستيك ، في عام 1960. كانت صورة ظلية واضحة لقوس ممدود ، أناناس. تظهر على شكل قوس ، ثم يتحول الشكل البيضاوي إلى كأس مقلوب مع الحفاظ على الخصر مشدودًا.

في السنوات الأخيرة من القرن العشرين ، لم يكن هناك أي إملاء عمليًا لأي شكل واحد في الموضة ، وتتعايش صورتان أو ثلاث صور ظلية ، تميز درجة مختلفة من الالتزام بشكل البدلة بالشكل (الشكل 3.4.10) .

خيال- هذه صورة مستوية للشكل ، أي الإطار الذي يتم من خلاله تطوير تكوين الزي. الخطوط هي أحد مكونات التكوين. تلعب الخطوط في تكوين الزي دورًا مهمًا للغاية ، نظرًا لأن لها ميزة واحدة مهمة: لتوجيه نظرنا على طول سطح الشكل الحجمي ، وخلق الحركة والديناميكيات. بالإضافة إلى ذلك ، بمساعدة الخطوط ، يمكننا تأخير حركة أنظارنا ، والانزلاق فوق سطح الشكل الحجمي للبدلة.

يعتمد التكوين على الخطوط المستقيمة والمنحنيات والخطوط المتقطعة. علاوة على ذلك ، يتم تقسيم الخطوط المنحنية إلى خطوط ذات نصف قطر ثابت للانحناء ، أي الأقواس والدوائر والخطوط ذات نصف قطر الانحناء المتغير - القطع المكافئة ، والقطوع الزائدة ، واللوالب ، إلخ.

التأثير العاطفي للخطوط مختلف. لذلك ، تعبر الأقواس المستقيمة والدائرية عن حركة موحدة وهادئة ، في طبيعتها يكمن ثبات التغييرات ، إذا أخذنا في الاعتبار أن الخط المستقيم هو نفس المنحنى مع نصف قطر انحناء يساوي اللانهاية. تثير الخطوط ذات نصف قطر الانحناء المتغير مشاعر مختلفة تمامًا. إنها ديناميكية ، تعبر عن حركة غير متساوية (متسارعة أو متباطئة).

في الحركات البلاستيكية للخطوط ، لا تكون الاتجاهات السلسة فقط للخطوط ممكنة ، ولكن أيضًا الاتجاهات المفاجئة والعكسية للخطوط ممكنة. كلهم يشاركون في التشكيل ، وخلق الأصالة البلاستيكية لشكل الزي. تتجلى مرونة الأشكال ذاتها في خطوط ، ويمكن أن يكون الاستقامة والانحناء مختلفين: ناعم وصلب. يتم تحديد نعومة وصلابة الخطوط في البدلة من خلال خصائص جودة المادة ، علاوة على ذلك ، لا يحتفظ القماش أبدًا بخط مستقيم ، وعادة ما تكون الخطوط الموجودة في القماش ناعمة ، إما أن تتساقط أو تنحني. تتجلى طبيعة التكوين وشكل الزي بشكل أساسي في الخطوط.

يمكن وضع الخطوط عموديًا وأفقيًا وقطريًا. تؤثر طبيعة موقع خطوط معينة أيضًا على الإدراك العاطفي لتكوين الزي.

يعبر الخط العمودي عن الشدة والدقة. يحدد حجم الزي ، تقسيمه النسبي إلى أجزاء. يساهم الخط العمودي في الإطالة المرئية للشكل.

يحدد الخط الأفقي الاستقرار والتركيب الثابت للنموذج ، ويساهم في التخفيض البصري للنموذج على طول الخط العمودي.

يعبر الخط المائل عن الحركة ، الديناميكيات ، النموذجية لتكوين بترتيب غير متماثل أو أشكال غير متماثلة من التفاصيل.

يتميز تكوين النموذج المتناسق بتناسق الخطوط ، أي أن أحد الخطوط هو أساس التكوين ، وتتوافق جميع الخطوط الأخرى معه. إذا كانت الخطوط الرئيسية في التكوين غير مترابطة بشكل واضح ، فإن النموذج يفقد قيمته الفنية ويبدو غير جذاب. والأكثر رفضًا هو الحل التركيبي ، حيث يكون النموذج مثقلًا بخطوط ذات طبيعة مختلفة ، "تتجادل" مع بعضها البعض.

وفقًا للحمل الوظيفي الذي تحمله الخطوط ، يتم تمييز الخطوط الإنشائية والبناءة والزخرفية (الشكل 3.4.11). خيال،أو محيط شكل،تميز الخطوط الخطوط الخارجية لشكل الملابس وحجمها ونسبها ، وتحدد أيضًا تصور شكل البدلة في المقدمة وفي الملف الشخصي: تم تقديم خصائص خطوط الصورة الظلية أعلاه عندما يتعلق الأمر بالصورة الظلية شكل الدعوى.

خطوط بناءة.أحد العوامل الرئيسية في النمذجة الحديثة هو البناء ، عندما تكون الخطوط هي الوسيلة الحاسمة والفعالة.
وحدة في إنشاء نموذج. اعتمادًا على طبيعة الصورة الظلية ، يتم تحديد تطورها الداخلي - التصميم.

أرز. 3.4.11. خطوط في البدلة: أ - بناءة وزخرفية ؛ ب - بناء ؛ ج - ديكور

الخطوط الإنشائية هي خطوط تقسم سطح الثوب إلى أجزاء (أجزاء) منفصلة من أجل تكوين شكل ثلاثي الأبعاد ، أو خطوط مرئية ، تربط الأجزاء المكونة للشكل وأجزاءه ، إذا أخذنا في الاعتبار حقيقة أن أيًا منها يتم تشكيل الشكل من خلال الخطوط التي تم إنشاؤها بواسطة اللحامات. يمكن أن يطلق عليها أيضًا خطوط العمل.

الخطوط الهيكلية الرئيسية هي طبقات الكتف ، والدرزات الجانبية للتنورة والصد ، والدرزة على طول خط الخصر ، والدرزات في الأكمام والدرزات السفلية للأكمام ، بالإضافة إلى النقوش ، والتخفيضات السفلية والسهام الموجودة من خط الكتف أو الجانب. ، وكذلك الأكمام. في معظم الحالات ، لا يمكن ملاحظة الخطوط البناءة (اللحامات) ، المشاركة في حل الشكل ، في المنتج النهائي.

تتضمن الخطوط الإنشائية أيضًا الخطوط الكنتورية للشكل ككل وأجزائه.

البناءة والديكوريتم تحميل الأسطر مرتين. تكمن الفاعلية البناءة لهذه الخطوط في حقيقة أنها تكمل البنية البناءة داخل النموذج نفسه ، لتحل جزئيًا محل السهام المقابلة. تكمن زخرفتهم في حقيقة أنهم يثريون الشكل ويزينونه جمالياً. يمكن تزيينها بطيات أو زخارف أو أنابيب أو خياطة زخرفية. غالبًا ما تصبح النقوش والتخفيضات خطوطًا بناءة وزخرفية.

ديكورخطوط - خطوط من تشطيبات الملابس المختلفة التي لها طابع خطي: ​​الدرزات النهائية (وليس الربط) ، والنقوش ، والغرز ، والأحزمة ، واللوحات ، والأشرطة ، وكذلك الخطوط التي تشكلت من عناصر التشطيب المختلفة: الهيمستيتش ، والترصيع ، والتطريز ، والدانتيل ، والثنيات ، يمكن أيضًا اعتبار الخطوط الكنتورية للتفاصيل زخرفية: طوق ، طية صدر السترة ، أكمام ، جيب ، أحزمة ، أحزمة ، إلخ.

يتم تنفيذ معظم الحلول التركيبية وفقًا لمبدأ إثراء القاعدة (الشكل) دون انتهاك الخطوط الرئيسية والدرزات والسهام. في الملابس الشعبية ، غالبًا ما تتطابق الخطوط الزخرفية والبناءة ، وهو حل بناء مثالي للنموذج.

في بعض الأحيان ، تكتسب اللحامات الهيكلية الإلزامية ، والتي لا تشارك عادةً في قرار النمط ، تعبيرًا خاصًا ولها قيمة زخرفية. على سبيل المثال ، يمكن تشكيل السهم العلوي مثل طية مضادة ناعمة ، وكشكشة ، وخفض ، وثنيات ، وما إلى ذلك.

في معظم الحلول التركيبية ، يتم استخدام الخطوط البناءة والزخرفية في نفس الوقت ، والتي ترتبط ببعضها البعض وتابعة. في الوقت نفسه ، فإن الخطوط الزخرفية ، التي تعمل كأساس للمفهوم التركيبي ، تقود ، غالبًا ما تخفي وتابعة للخطوط البناءة.

في بعض الحالات ، تكون نقطة البداية في حل تكوين النموذج هي الخطوط المرتبطة بالخطوط العريضة الطبيعية للشكل. لذلك ، يؤثر خط العنق على الشكل العام للبدلة بطرق مختلفة ، حيث يزيد أو ينقص الكتلة الكلية ، مما يخلق تصورات معينة عن الشكل. الخط مع الرأس ، الذي يقطع بعمق في الجذع ، يجعل الشكل بصريًا أكثر رشاقة. يوسع خط العنق المغرفة وخط العنق للقارب بشكل مرئي صد.

يمكن إبراز خط التمثال من خلال خطوط مختلفة من النير والطيات والمرايل والتفاصيل الفردية. يمكن وضع هذه الخطوط في اتجاهات مختلفة ، أفقية ، قطرية ، إلخ.

يمكن التعبير عن محيط الخصر بخطوط منحنية مستقيمة ومكسورة وسلسة. هذا الخط بناء بحت ، وكقاعدة عامة ، يكون إما مغلقًا بحزام ، أو مزينًا بخط ، أو حواف ، أو ترصيع ، أو يجمع ، مما يمنحه شكلًا مختلفًا.

لا يتم دائمًا الكشف عن خط الورك والتأكيد عليه ، ولكن في بعض الأحيان يصبح هذا الخط هو الخط الرئيسي في التكوين. يمكن إزاحته إلى ما دون موقعه الطبيعي ، أي الانزلاق ، وتغيير نسب النموذج بأكمله.

أحد أهم الخطوط في التكوين ، تحديد نسب الملابس ، هو الخلاصة. إنه يؤثر على مظهر الزي بأكمله ككل ، لأنه يحد من الصورة الظلية في الأسفل ويؤثر عاطفياً على تصور الصورة بأكملها. يتأثر شكل التنورة أيضًا بالقطع على طول خطوط اللحامات الوسطى أو الجانبية.

من وقت لآخر ، تصبح بعض الخطوط عصرية. ينطبق هذا على كل من الصورة الظلية والخطوط الكنتورية وعلى تلك التي يتم من خلالها تنفيذ التطوير التركيبي الداخلي للنموذج.

بالإضافة إلى خط الكنتور ، تشارك خطوط مميزة أخرى أيضًا في تشكيل الصورة الظلية ، مثل خط الخصر وخط الكتف وخط الصدر وخط الورك والخط السفلي.

محيط الخصر هو الخط الرئيسي في تكوين الزي. يعتمد تطوير حلول الصور الظلية على موقع هذا الخط ، نظرًا لأن هذه الحدود الطبيعية على حافة كتلتين كبيرتين من الشكل هي أيضًا حد من التعديلات النسبية للصورة الظلية.

في أغلب الأحيان ، يحتفظ محيط الخصر في الملابس بمكانه الطبيعي ، لكن في بعض الأحيان ينزلق لأعلى أو لأسفل الخصر ، مما يخلق علاقة تناسبية جديدة تغير مظهر الشكل. يعمل التضييق أو الاتساع الدوري لخط الخصر أيضًا على التغيير البصري في الشكل ، وفي بداية القرن العشرين ، كانت الصورة الظلية في الموضة ، تشوه بصريًا كل من خط الخصر والشكل ككل ، تشبه الحرف اللاتيني S في الملف الشخصي. وقد تم تحقيق ذلك بمساعدة مشد ذو شكل خاص.

أدى التخلي عن المشد في العقد الثاني من القرن العشرين إلى توسع تدريجي في خط الخصر ، وفي عام 1925 فقد شكله وانتقل إلى خط الورك. يصبح الصدر طويلًا جدًا ، ويصبح التنورة قصيرًا جدًا ، والصورة الظلية تشبه شكل الصبي. عاد الخصر المنخفض إلى الموضة في أواخر الأربعينيات من القرن الماضي مع صورة ظلية على شكل حرف A تذكرنا بشكل جرس الشكل مع امتداد نزولي معتدل. في هذه الحالة ، أعطى محيط الخصر المنخفض فرصة كبيرة للتصوير في تشكيل الأشكال الأنثوية الرشيقة للزي: دون التأكيد على شكل الجسم ، أكد رقة الشكل. من 1950-1952 ، عاد محيط الخصر إلى مكانه الطبيعي ، ليختفي بصريًا في ثوب القميص بحلول منتصف الستينيات. لوحظ أيضًا التقليل من خط الخصر في بعض الصور الظلية العصرية في الثمانينيات والتسعينيات.

خط الكتف في الملابس قبل عام 1938 له وضع مائل طبيعي. كانت هناك تغييرات فقط في طول خط الكتف. في عام 1938 ، ولأول مرة في تاريخ الأزياء ، أصبح خط الكتف مستقيمًا بشكل مصطنع (أفقيًا) ، ويتحقق ذلك من خلال استخدام الفوط القطنية. استمر هذا الاتجاه في الموضة ، مع بعض التغييرات ، حتى عام 1952. ثم يعود مرة أخرى في الربع الأخير من القرن العشرين مع توسع نسبي لخط الكتف.

في بداية القرن التاسع عشر ، تم رفع خط الصدر بشكل ملحوظ ، والمبالغة في تقديره. في وقت لاحق من القرن التاسع عشر ، كان موضع هذا الخط أكثر طبيعية ، على الرغم من أن شكل الصدر مشوه إلى حد ما ، حيث تم تشديد الشكل بواسطة مشد.

الفترة المميزة في تطوير الصورة الظلية هي الفترة من 1925 إلى 1927 ، عندما كان يُعتبر الشكل الصبياني ذو الصدر المسطح تمامًا من المألوف (لهذا ، كان الصدر مُضمَّنًا). لم يتم التعبير عن خط الصدر بوضوح في العديد من أشكال الملابس المجانية خلال النصف الثاني من القرن العشرين.

يعتبر خط الورك مهمًا جدًا في ملابس النساء ، لأنه يؤكد أكثر من أي شيء على أنوثة الصورة الظلية. في القرن التاسع عشر ، تم تمديد خط الوركين في البدلة بشكل مصطنع بمساعدة الكرينولين ، الصخب والتين. في الصورة الظلية الصارمة لملابس العمل الحديثة ، لا يتم التأكيد بشكل خاص على خط الورك. يظهر خط الورك الطبيعي بوضوح في الصورة الظلية الملائمة.

تلعب خلاصة القول دورًا مهمًا في تحديد نسب الصورة الظلية ، نظرًا لأن الصورة الظلية بأكملها تأخذ شكلاً أو آخر من الجزء المرئي من الساقين.

حتى عام 1910 ، كانت النساء يرتدين فساتين بطول الأرض ، وأحيانًا مع قطار. ثم تبدأ الملابس بالتقلص تدريجياً ، أولاً إلى مستوى الكاحلين ، ثم تفتح ربلتي الساقين والركبتين وجزء من الوركين (التنانير القصيرة).

في الستينيات والسبعينيات ، ولأول مرة في تاريخ الموضة ، كان هناك تقسيم عمري للصورة الظلية للبدلة ، بناءً على الاختلاف في الطول. مع شكل مبسط للغاية ، والذي يتلخص في فستان القميص دون الكشف عن محيط الخصر والصدر والوركين ، تتغير أطوال الفستان بنسب مختلفة ويُنظر إلى كل صورة ظلية بشكل مختلف.

بحلول عام 1970 ، أصبح الحد الأدنى - طول المنتج - حاسمًا في تطوير الصورة الظلية ، بينما يفقد مبدأ العمر قوته. تظهر ثلاث خصائص لطول البدلة: ميني وماكسي وميدي. إلى جانب ذلك ، تظهر صورة ظلية مجموعات البنطلون وتتطور. تبين أن الطول الأقصى كان أقل شيوعًا ، فقد تم استبداله بطول متوسط ​​، حيث يغطي المنتج الساقين حتى منتصف العجول.

في العقد الأخير من القرن العشرين ، ظهر المصغر مرة أخرى في الموضة ، ولكن فقط في أزياء الشباب ، تظهر صورة ظلية لبدلة بطول ماكسي. يمكن القول أنه في مطلع القرن ، أصبحت الموضة متسامحة مع طول البدلة وتتقلب النتيجة النهائية في البدلة.

أسئلة ومهام

1. توسيع مفاهيم "الشكل" و "الصورة الظلية".

2. قائمة خطوط الصورة الظلية.

3. توسيع مفهوم "الخطوط البناءة".

4. توسيع مفهوم "الخطوط البناءة والزخرفية".

5. توسيع مفهوم "الخطوط الزخرفية".

صورة ظلية - صورة مسطحة أحادية اللون لشيء ما ، ملابس.
شكل البدلة هو خاصية حجمية مكانية للأشياء.
تصنيف الصور الظلية حسب درجة ملاءمة المنتج للشكل: شبه مجاور ، مجاور ، مجهز ، مجاني.
هناك أربع مجموعات رئيسية من الخطوط في الملابس: خيال ، بناء ، بناء وزخرفي ، زخرفي.
هناك أيضًا أنواع أخرى من الخطوط: الرأسية والأفقية ، الرئيسية والثانوية.

يمكن تصنيف الصورة الظلية وفقًا لدرجة ملاءمة المنتج للشكل:
صورة ظلية شبه مناسبة- صورة ظلية للملابس ، والتي تكرر شكل الجسم ، كما كانت ، يتم إزالتها منه على مسافة قصيرة.
مجاور- صورة ظلية من الملابس تلائم الجسم بإحكام وتكرر شكلها تمامًا.
تركيبلها عدة أصناف تختلف عن بعضها في طبيعة صد وتنورة تناسب الجسم وشكلها. تتميز جميع الحلول بملاءمة محكمة على طول خط الخصر ، والتي يمكن إبرازها بواسطة حزام.
حر- هذه صورة ظلية للملابس التي قد لا تلامس الجسم على الإطلاق عند التمسك بالأحزمة الهيكلية الداعمة (الكتف وخط الخصر).

يمكن أن تكون الصورة الظلية أمامية وشخصية. في بعض الأحيان يتم مقارنة الصورة الظلية من حيث الشكل بالأحرف: على شكل حرف A ، على شكل X.

أنواع الأشكال الظلية للبدلة: 1 - شبه متجاورة ؛ 2 - المجاور 3 - تركيبها ؛ 4 - مجاني:

يدرك الشخص أولاً وقبل كل شيء الشكل العام للكائن ، ثم - اللون والعناصر المكونة للشكل ، وفقط في المكان الأخير - التفاصيل والتفاصيل. يؤثر شكل الزي على الانطباع الذي نتركه على من حولنا. أعلى حالة هي شكل مستطيل الشكل مع زوايا بارزة ، والأدنى هو الشكل الدائري.

ميدان.
الشخص ذو الشكل "المربع" يُنظر إليه على أنه ممتلئ الجسم ، قوي ، ثقيل ، ثابت على قدميه ، واثق من نفسه. تتحدث الملابس ذات الصورة الظلية المربعة (التي يتم التأكيد عليها أيضًا بواسطة القفص) عن الكفاءة والاستقرار والعقل العقلاني والقرب من الأرض والأهمية المادية وغياب الوهم. في منطقة اللون ، يتوافق هذا الشكل مع أحمر.

مستطيل.
مثل المربع ، نادرًا ما يوجد هذا الشكل في الطبيعة. الصناديق المستطيلة للمنازل والأثاث وألواح الورق والتعبئة والتغليف - كل هذا من صنع أيدي البشر ويرتبط بالعقلانية والتفكير المنطقي والتنظيم. غالبًا ما يتم استخدام الصورة الظلية المستطيلة للبدلة في أسلوب العمل ، حيث يلزم التأكيد على صفات العمل والذكاء والمسؤولية والجدية وضبط النفس.

دائرة.
ترتبط الدائرة بقرص الشمس ، البدر. إنه الشكل الصحيح ، مغلق ومستقر. ولكن إذا كان المربع يجسد ثابتًا ، فإن الدائرة هي حركة ثابتة. تأثيرها هادئ ومريح - هكذا تتحرك العقارب على طول القرص أو تدور عجلة فيريس. لا يتم استخدام صورة ظلية مستديرة تمامًا في الملابس ، فقط في التفاصيل. لكن مشتقاتها - البيضاوي ، والقطع الناقص ، والأشكال المتموجة والقطع المكافئ - تجلب النعومة ، والتنقل ، والخفة للبدلة. يتوافق مع الدائرة اللون الأزرق.

مثلث.
المثلث هو الحركة والديناميات. زواياها الحادة تشعر بالقتال والعدوانية. المثلث الذي يشع نفسه في كل الاتجاهات هو رمز للفكر. يتم مقارنتها بـ أصفر.
المثلث ذو القاعدة السفلية أو شبه المنحرف هو خيار أكثر أنوثة: أكتاف ضيقة ، وركان عريضان. صندرسات الفساتين المتوهجة والتنانير الطائرة تعطي انطباعًا بالحركة والعبث والرومانسية.
يؤكد مثلث القاعدة على عرض الكتفين ، وهي صورة ظلية ذكورية بشكل أساسي ، تنقل إحساسًا بالقوة والثقة. لذلك ، يتم استخدام توسيع حزام الكتف مع وسادات كتف صلبة وطيات صدر حادة وإبزيم مزدوج الصدر لمنح الشكل مظهرًا أكثر إثارة للإعجاب وموثوقًا.

بيضاوي.
الشكل مبسط للغاية ، ناعم. يميل الأشخاص ذوو الجسم البيضاوي عادةً إلى زيادة الوزن ، ولديهم أكتاف مائلة صغيرة ، ووركيان عريضان ، وقدم صغيرة. يبدون هادئين ، مسالمين ، بلغم. يساعد الشكل البيضاوي للبدلة على الراحة والاسترخاء والتواصل غير الرسمي. مرتبط ب نفسجي.

أصبحت الملابس ، دون مبالغة ، منذ فترة طويلة جزءًا لا يتجزأ من حياة كل واحد منا. ولكن إذا كانت في الأيام الخوالي تستخدم في أغلب الأحيان كغطاء لجسم الإنسان ، في حين أنها كانت بسيطة قدر الإمكان ، فإن الملابس في الوقت الحاضر تعكس جوهر الإنسان. إنها قادرة على إخبار الكثير عن الشخص. ومع مرور الوقت ، أصبحت الملابس أكثر تعقيدًا. بدءًا من المئزر البسيطة إلى المفهوم الحديث للمرحاض ، أي مجموعة من الملابس والأحذية والقفازات والإكسسوارات المختلفة التي تكمل الصورة تمامًا.

مع التعقيد المتزايد للملابس ، أصبحت المفاهيم والصورة الظلية في الملابس عنصرًا مهمًا. كلمة "silhouette" نفسها لها جذور فرنسية وهي تشير إلى الخطوط العريضة للكائن. ولكن إذا كنا نتحدث عن صورة ظلية في الملابس ، فبغض النظر عن تعقيد الزخرفة ، يمكن تمثيل أي ملابس بشكل تقليدي في شكل شكل هندسي بسيط - مستطيل أو شبه منحرف أو بيضاوي أو مثلث.

في الآونة الأخيرة ، ركز المصممون على عدة أنواع من الصور الظلية للملابس. الأكثر شعبية اليوم هي الصورة الظلية المستقيمة وشبه المجاورة والمجهزة وشبه المنحرفة:

1. صورة ظلية مستقيمة في الملابسلها شكل هندسي مستطيل ، وتقدم في عدة إصدارات: مستطيل ضيق وممتد ، وكذلك مربع بزوايا علوية مقطوعة. الصورة الظلية المستقيمة هي الأكثر تنوعًا ، فهي تبدو رائعة في الملابس بغض النظر عن الشكل. عرض ثوب هذه الصورة الظلية في الصدر والوركين هو نفسه.
2. صورة ظلية شبه جاهزة في الملابستتميز بتناسب خفيف على طول الصدر والخصر والوركين وامتداد سلس ، وأحيانًا بالكاد يمكن ملاحظته إلى أسفل. بشكل عام ، هذه الصورة الظلية تتبع الخطوط العريضة للشكل ، لكنها لا تكشفها تمامًا.
3. صورة ظلية جاهزةيتحدث عن نفسه. الملابس لها خط كتف ممتد وخصر ضيق وقاع المنتج.
4. صورة ظلية أرجوحة في الملابسأيضا لها خصائصها الخاصة. السمة الرئيسية للصورة الظلية شبه المنحرفة هي الامتداد من خط الكتف أو فتحة الذراع. يمكن أن تكون الملابس المصنوعة في هذه الصورة الظلية إما فضفاضة بطول الطول أو مثبتة بحزام أنيق عند الخصر. سيكون التوسيع الكبير للملابس هو الحل الأفضل لمن هم طويل القامة أو النساء في وضع مثير للاهتمام.

أخذنا استراحة قصيرة وآمل أن تكون قد حصلت على قسط من الراحة. اليوم لدينا نظرية ، فيما بعد سيكون لدينا مهمة عملية. آمل ألا يكون الأمر صعبًا عليك.

خيال

يمكن أن تكون الصورة الظلية عصرية أو قديمة ، ويمكن أن تشير إلى نوع من الحقبة التاريخية. بشكل عام ، الصورة الظلية عبارة عن إسقاط مسطح للملابس (في الأمام وفي الملف الشخصي) ، وهو عبارة عن خط من الخطوط العريضة للملابس.

تشمل الصور الظلية الرئيسية المستقيمة وشبه المجاورة والمجهزة وشبه المنحرفة.

تجمع الصور الظلية المشتقة بين ميزات الصور الظلية الرئيسية والاختلافات التي تولد الشكل (على سبيل المثال ، على طول محيط الكتف - البيضاوية ، وما إلى ذلك). تشتمل المشتقات على صور ظلية من نفس الشكل ، ولكن بأشكال مختلفة. على سبيل المثال ، ممدود بشكل مستقيم ، على شكل حرف Y ، وهكذا.

يمكن تقسيم الصور الظلية حسب درجة ملاءمتها للشكل:

مجاور
شبه متجاورة
على التوالي. مستقيم
وسعوا

مشابهة للأشكال الهندسية:

شبه منحرف
بيضاوي
مستطيلي

يتم استخدام توصيفات صورة ظلية وحرف ورمزية معينة وفقًا للتشابه مع الصورة الظلية: على شكل A ، على شكل X ، على شكل T ، على شكل S ، على شكل V.

صورة ظلية متجاورة.مريح بما فيه الكفاية حول محيط الوركين والصدر والخصر. يتبع الحدود الطبيعية للشكل.

صورة ظلية شبه مناسبةتتميز بمقاس أكثر نعومة على طول خط الصدر مقارنة بالإصدار المناسب ، وتناسب فضفاض عند الخصر والوركين ، وامتداد هادئ للأسفل ، وبالكاد يمكن ملاحظته في بعض الأحيان. لا يتوافق محيط الخصر على الثوب دائمًا مع موضعه في الشكل - يمكن أن يكون أعلى أو أسفل موضعه الطبيعي. بشكل عام ، تتبع الصورة الظلية شبه المجاورة مخطط الشكل ، ولكن ليس تمامًا.

صورة ظلية مستقيمة.درجة الالتزام بالشكل البشري أقل ، وتصميم الصورة الظلية المستقيمة محض ويتم تثبيته بشكل أساسي بواسطة حزام الكتف.

ممتد ، صورة ظلية مجانيةيمكن تقديمها بدرجات متفاوتة من الحجم - من معتدلة - إلى أشكال حجمية كافية. يمكن أن تكون منتجات هذه الصورة الظلية فضفاضة بطول الطول بالكامل أو مثبتة بحزام عند الخصر.

صورة ظلية شبه منحرف- خط كتف معتدل وامتداد للأسفل.

يمكن أن يكون لاختيار الصورة الظلية تأثير كبير على المظهر العام. لذلك ، يُنصح بمعرفة الصور الظلية المناسبة لك والتأكيد على كرامة شخصيتك. الصور الظلية الحديثة "إبداعية" وغير متناسقة ، لكن الصور الظلية الأساسية تظل كما هي ومألوفة.

سيؤدي النقر فوق الصورة إلى فتح الصورة بتنسيق كبير.

الاستمارة

ما الذي يؤثر على شكل البدلة:

1. نسيج ، لون ، ديكور ، خطوط ، تشطيب ، طبقات مرئية.

2. درجة التقيد بالشكل المادي في نقاط مختلفة.

3. النسب ، الهندسة ، التناظر.

4. الشكل البلاستيكي للشكل.

بمساعدة هذه الخصائص ، يمكنك التأثير على تصور الصورة الظلية والصورة والشخصية بشكل عام.

ظاهريًا ، يتم تحديد الشكل من خلال الخطوط الظلية والبناءة والزخرفية.

ملاءمة

نحن محظوظون لأنه لم يعد من المألوف التباهي بالملابس من أحدث المجموعات وتأكد من وجود ملابس عصرية في خزانة ملابسك.
فقط تخيل أن فستانك المفضل قد يصبح عفا عليه الزمن العام المقبل :-)

عند العمل على مجموعة احترافية من الملابس ، يفكر المصمم في خط صورة ظلية ، وينقل الحجم في مجموعته بناءً على المفهوم والتكوين العام.

في إطار صورة ظلية واحدة ، تحدث التغييرات تدريجياً من سنة إلى أخرى. يمكن رؤيتها بالقطع والتفاصيل وتصبح ممكنة بسبب التغيرات في خصائص الأقمشة الحديثة.

واستناداً إلى النظرية ، هناك بعض الصور الظلية التي تنتظرنا:

شكل الملابس هو تصور حجمي لها على شكل شخص.

يمكن ربط شكل الملابس بشكل مشروط بالأجسام الهندسية. يتم تحديد المظهر الهندسي للشكل من خلال درجة الحجم وخطوط الشكل والسطح. وفقًا لدرجة الملاءمة ، يتم تمييز ثلاثة أشكال رئيسية من الملابس: المجاورة (الشكل 2.1.1) ، شبه المجاورة (الشكل 2.1.2) ، فضفاضة (الشكل 2.1.3).

الشكل 2.1.1 - الزي المجاور

الشكل 2.1.2 - شكل شبه ملائم من الملابس

الشكل 2.1.3 - الملابس ذات الشكل الحر

الصورة الظلية هي صورة لشكل على مستوى.

الشكل والصورة الظلية متشابكان. تعطي الصورة الظلية فكرة واضحة عن الشكل الحجمي للثوب.

هناك الأنواع التالية من الملابس الظلية:

صورة ظلية مستقيمة - في المظهر الهندسي ، تكون قريبة من مستطيل أو مربع ، اعتمادًا على نسبة الأبعاد الرأسية والأفقية. تعتبر الملابس ذات الصورة الظلية المستقيمة مثالية لجميع أنواع الأشكال ، لأنها تخفي عيوبها المحتملة بنجاح. في مثل هذه الملابس ، لا يتم إبراز محيط الخصر وتكون الأبعاد الأفقية متماثلة تقريبًا على جميع مستويات الشكل. يمكن أن يكون للملابس ذات الصورة الظلية المستقيمة شكل دائري صلب تحدده الخصائص البلاستيكية للمواد التي صنعت منها البدلة.

صورة ظلية شبه منحرفة - نموذجية للملابس المشتعلة. هندسيًا ، تتوافق هذه الصورة الظلية مع شبه منحرف ، حيث القاعدة العلوية هي خط الكتف ، والجزء السفلي هو الخط السفلي للمنتج. وكلما زاد الاختلاف بين أحجام هذه القواعد ، زادت درجة الاشتعال. في شكل الصورة الظلية هذا ، لا يتم التأكيد أيضًا على محيط الخصر. الملابس ذات الشكل شبه المنحرف مع توهج طفيف إلى الأسفل تجعل الشكل أكثر رشاقة ، لذلك يمكن التوصية بهذا الشكل للأشخاص ذوي القامة الكاملة والقصيرة. يُطلق على هذا الإصدار من الصورة الظلية شبه المنحرفة أيضًا اسم "silhouette-A"

صورة ظلية شبه مناسبة - تتميز بنسب معتدلة ، قريبة من النسب الطبيعية للشخصية البشرية. الملابس شبه الملائمة تتبع شكل الجسم ، لكنها لا تناسبه ، ولها حجم كافٍ. يتم تحديد محيط الخصر هنا بوضوح ويقع في مكان طبيعي. لا يعني تكوين البدلة شبه المجهزة استخدام التباين - تعتمد نسبة أحجام وكتل أجزائها وعناصرها الفردية على مبدأ الفروق الدقيقة. يمكن التوصية بهذا الشكل الظلي للأشخاص الذين لديهم أشكال وأنواع مختلفة من الإضافة. الصورة الظلية شبه المجاورة للملابس الخارجية مميزة بشكل خاص.

صورة ظلية مناسبة - تؤكد على كرامة شخصيتهم. مفهوم "صورة ظلية متجاورة" يعني شكلين يطلق عليهما عادة "silhouette-X" و "hourglass". يشترك كلا النوعين في: صد ضيق ، والتركيز على الخصر الرقيق ، يبرز من خلال تصميم المنتج أو الحزام. ومع ذلك ، فهي تختلف اختلافًا كبيرًا في مظهرها الهندسي.

"Silhouette-X" - يشبه شبه منحرفين متصلتين بقواعد صغيرة على طول خط الخصر. تتميز هذه الملابس بتباين ملحوظ بين الخطوط الموسعة لحزام الكتف وأسفل التنورة الواسعة والخصر الرفيع. ملابس X-silhouette مناسبة تمامًا للنساء طويل القامة والنحيفات.

قطع الساعة الرملية لها صد صغير مناسب الشكل وتنورة رفيعة غير واسعة. هنا ، يتم دمج الحجم الصغير للصدر مع الحجم الصغير للتنورة ، مقسومًا على خط الخصر. هذه الصورة الظلية ليست نشطة مثل صورة ظلية "X" ، وهي الأنسب للمرأة النحيلة ذات القامة القصيرة ، مع التركيز على ضآلة حجمها وتحويلها إلى كرامة.

"البيضاوي": في الواقع ، هو تعديل للصورة الظلية المستقيمة ، ولكن على عكس الأخير ، له كتف مستدير وخط سفلي ضيق للمنتج. وبالتالي ، فإن أوسع جزء من الصورة الظلية البيضاوية هو الخصر والوركين.

يمكن تحقيق تقريب خط الكتف بطرق مختلفة - نظرًا لتصميم المنتج (على سبيل المثال ، قطع راجلان أو شبه راجلان) ، باستخدام أجزاء من شكل معين (على سبيل المثال ، طوق كبير مرتفع أو حامل عريض ياقة فوقية). في ملابس هذه الصورة الظلية ، إما أن منصات الكتف لا تستخدم على الإطلاق ، أو أن الأخيرة لها شكل دائري.

يمكن الحصول على الانحناء لأسفل بسبب التفاصيل الهيكلية ، على سبيل المثال ، السهام أو حزام مخيط ، أو عن طريق سحب الجزء السفلي من المنتج بحبل أو شريط مطاطي. لا يُنصح بملابس الصورة الظلية "البيضاوية" للنساء ذوات القامة القصيرة ، لأنهن "يهبطن" بصريًا على الشكل.

تعديلات مختلفة ممكنة داخل هذه الصور الظلية. على سبيل المثال ، يمكن أن تتقلص الملابس وتتطاول ، مما يؤدي إلى تشكيل شكل نشط أكثر ديناميكية. أو ، على العكس من ذلك ، مع تقصير طول المنتج وتوسيع أبعاده الأفقية ، تصبح الملابس ثابتة ومستقرة. تعتمد دائمًا الاختلافات في النماذج بناءً على شكل الصورة الظلية الأساسي على المتطلبات الجمالية والأناقة للموضة الحالية.

الشكل 2.1.4 - أنواع الصور الظلية في الملابس

تحتوي النماذج المطورة في الدورة التدريبية على صور ظلية مختلفة: يتم عرض صورة ظلية مستقيمة في النموذج الموضح في الأشكال 1.2.1 ، حيث يتناسب الشكل بالكامل مع مستطيل: خط الكتف والخصر والوركين والأسفل على نفس المستوى ؛ يوضح الشكل 1.2.2 نموذجًا لصورة ظلية على شكل A ، ويتميز بجزء علوي ضيق ومضيق وقاع حر ، مما يسمح له بالتناسب مع محيط الحرف "A" ؛ النموذج في الشكل 1.2.3 عبارة عن صورة ظلية شبه منحرف - خط علوي ضيق من النموذج وخط سفلي عريض ، والذي يذكرنا بصريًا بشبه منحرف ؛ يوضح الشكل 1.2.4 نموذجًا لصورة ظلية بيضاوية - شكل تنورة الفستان يشبه هذا الشكل الهندسي ، وخطوط الصورة الظلية ناعمة وهادئة ؛ يذكرنا النموذج الموجود في الشكل 1.2.5 بالحرف "X" ويسمح لنا بالقول إن هذا النموذج عبارة عن صورة ظلية على شكل X ، أي ، مع الإدراك البصري ، يمكننا التمييز بين شبه منحرفين يقعان بقواعد ضيقة لبعضهما البعض.