लिस्बेथ सॅलेंडर आणि मिकेल ब्लूमक्विस्ट एकत्र असतील. द गर्ल विथ द ड्रॅगन टॅटू ऑनलाइन वाचला

हॅकर लिस्बेथ आणि तिचा जुना मित्र, पत्रकार मिकेल ब्लॉमकविस्ट यांच्या कारनाम्यांवर आधारित “द गर्ल हू गॉट इन द वेब” हा चित्रपट रशियामध्ये प्रदर्शित होत आहे. तुम्ही शीर्षकावरून अंदाज लावू शकता की, हा “द गर्ल विथ द ड्रॅगन टॅटू” चा सिक्वेल आहे, पण डेव्हिड फिंचरऐवजी, उरुग्वेयन फेडे अल्वारेझ, ज्यांच्या श्रेयांमध्ये “डोन्ट ब्रीद” हा शक्तिशाली थ्रिलर समाविष्ट आहे. दिग्दर्शकाची खुर्ची. हॅकरची भूमिका धाडसी इंग्लिश वुमन क्लेअर फॉय (टीव्ही मालिका “द क्राउन”) यांनी केली होती आणि स्वत: ब्लॉमक्विस्ट ही अस्सल स्वीडन स्वेरीर गुडनासन यांनी साकारली होती (डॅनियल क्रेगच्या भूतापासून मुक्त होणे कठीण होईल, ज्याने खेळला होता. ट्रोलॉजीच्या पहिल्या भागात ही भूमिका). Kommersant शैली स्वीडिश अभिनेता Sverrir Gudnason सह बोलले

- तर, बऱ्याच काळापासून आपल्याबरोबर असलेल्या पात्राच्या शूजमध्ये राहण्यासारखे काय आहे?

होय, हे हॅम्लेट खेळण्यासारखे आहे, कारण इतर कलाकारांनी यापूर्वी त्याची भूमिका केली आहे. जरी आमच्या व्यवसायात हे दुर्मिळ नाही.

- ही भूमिकाची अडचण आहे का?

नाही, भूमिकेची अडचण ती विश्वासार्ह बनवणे आहे. विश्वासार्ह आणि जिवंत. पण, अर्थातच, माझ्या आधी खेळलेल्या प्रत्येकाबद्दल मला खूप आदर आहे. Mikael Blomkvist हा माझा जवळचा मित्र होता. त्यामुळे त्याच्याकडून ही भूमिका घेणे थोडे विचित्र आहे, परंतु तरीही ते खूप रोमांचक आहे.

- मिकेलच्या मृत्यूचा तुमच्या भूमिकेवर कसा परिणाम झाला?

मला या प्रकल्पाची माहिती होण्यापूर्वीच त्याचा मृत्यू झाला. पेर्निला ऑगस्ट दिग्दर्शित सिरीयस गेमवर आम्ही एकत्र काम केले. तो एक महान माणूस होता.

- फेड अल्वारेझसह ते कसे कार्य करत होते?

त्याला काय करायचे आहे याची त्याला स्पष्ट दृष्टी आहे आणि तो तुम्हाला दयाळूपणे मार्गदर्शन करतो. आणि तो खूप हुशार देखील आहे. त्याची पार्श्वभूमी आणि त्याने बनवलेले चित्रपट पाहता, फेडने या प्रकल्पात बरेच काही आणले. तणाव कसा जोडायचा, वास्तविक कृती कशी तयार करायची हे त्याला माहित आहे.

- Blomkvist एक पत्रकार आहे, आणि भूमिकेची तयारी करत असताना, तुम्ही या व्यवसायात कसा तरी बुडून गेलात का?

नाही, त्याशिवाय मी पत्रकारांना सतत मुलाखती दिल्या. (हसते.) मी तुमचा अशा प्रकारे अभ्यास केला.

- तो कोणत्या प्रकारचा पत्रकार आहे? आम्हाला त्याच्याबद्दल सांगा!

तो एक शोध पत्रकार आहे जो सत्याच्या तळापर्यंत जाण्याचा प्रयत्न करतो.

तुम्ही नमूद केले आहे की Blomkvist ला त्याच्या प्रकाशनातून बाहेर काढले जात आहे. प्रकाशन उद्योग आणि पत्रकारितेत होत असलेल्या बदलांचे प्रतिबिंब या चित्रपटात काही प्रमाणात दिसून येते का?

होय, आता हे सर्व क्लिकबेट आहे, बरोबर? पण Blomkvist हा वेगळ्या कॅलिबरचा पत्रकार आहे. तो तपास करतो आणि सत्य शोधतो आणि ते आता विक्रीसाठी नाही. तर होय, ते प्रतिबिंबित करते.

समीक्षकांचे म्हणणे आहे की मिकेल ब्लॉम्कविस्ट हा ॲस्ट्रिड लिंडग्रेनच्या पुस्तकांमधून मोठा झालेला कॅले ब्लॉमक्विस्ट आहे. तुम्ही ही तुलना ऐकली आहे आणि तुम्हाला असे वाटते का की त्याला काही आधार आहे?

मला वाटते की जेव्हा तो एक महत्त्वाकांक्षी पत्रकार होता आणि त्याने अनेक बँक दरोडे सोडवले तेव्हा त्याला त्याचे टोपणनाव मिळाले आणि कॅले ब्लमकविस्ट हे ॲस्ट्रिड लिंडग्रेनच्या पुस्तकांमधील एक पात्र आहे जे हेरांसारख्या गुप्त समाजात होते. म्हणून या सर्वांमध्ये एक विशिष्ट गडद विनोद आहे: मुलांच्या पुस्तकांमधील पात्रे प्रौढांसाठी परीकथांचा भाग बनतात.

- तुम्ही ही पुस्तके वाचली आहेत का?

होय, कारण मी स्टॉकहोममध्ये राहतो, जिथे ते लिहिले होते. म्हणून जेव्हा ते पहिल्यांदा बाहेर आले तेव्हा मी ते वाचले आणि मी बर्याच काळापासून या विश्वात राहत आहे.

तुम्ही मालिकेतील सर्व पुस्तके वाचल्याचे तुम्ही सांगितले आहे आणि ज्या पुस्तकावर चित्रपट आधारित आहे ते पहिले पुस्तक आहे जे स्टीग लार्सन यांनी लिहिलेले नाही (“द गर्ल इन द स्पायडर वेब” ही स्वीडिश पत्रकार आणि लेखकाची कादंबरी आहे. डेव्हिड लेगरक्रँट्झ, जो स्टीग लार्सनची “मिलेनियम” ट्रायलॉजी चालू ठेवतो.- “कोमरसंट स्टाईल”). Mikael Blumkvist च्या विकासामध्ये तुम्हाला काही फरक दिसला आहे का? किंवा तो लिहू शकतो?

मला वाटते की डेव्हिडने पात्रांना या विश्वात स्थिर ठेवण्याचे एक अद्भुत काम केले आहे आणि मला वाटते की वाचक आनंदी आहेत.

या चित्रपटातील मिकेल आणि लिस्बेथचे नाते काय आहे? पहिल्या चित्रपटापासून ते कसे बदलले आहेत?

मिकेल आणि लिस्बेथ एकमेकांसाठी खूप महत्वाचे आहेत, परंतु या कथेच्या सुरुवातीला त्यांनी तीन वर्षांपासून एकमेकांना पाहिले नाही. त्याच वेळी, मिकेलचा जीव थोडासा उतारावर गेला. त्याला मासिकातून बाहेर काढले जाते आणि तो पाहिजे त्यापेक्षा थोडे अधिक पितो. आणि मग ती दिसते आणि त्याला मदतीसाठी विचारते, यामुळे त्याला नवीन शक्ती मिळते. मला असे वाटते की ते एकमेकांना वाटतात आणि दोघेही सत्य आणि न्याय शोधत आहेत.

- आम्हाला सांगा, क्लेअर फॉय, ज्याला आपण सर्व राणी म्हणून ओळखतो त्याच्याबरोबर कसे काम केले?

होय, ती एक अद्भुत अभिनेत्री आहे. आणि ती खूप केंद्रित आणि मोहक आहे. ती तिच्या आजूबाजूच्या सर्वांची काळजी घेते आणि सेटवर तुम्हाला घरचा अनुभव देते.

क्लेअर तिच्या भूमिकेत किती शोषली होती? मला आठवते की जेव्हा ती भूमिका करत होती तेव्हा नूमीशी बोललो होतो आणि तिने सांगितले की कॅमेरे बंद असतानाही तिने लिस्बेथ सॅलँडरसारखे काम करणे सुरू ठेवले. क्लेअरचे काय?

कदाचित. जरी तिने स्वतः आपल्यासाठी या प्रश्नाचे उत्तर दिले पाहिजे. ती खूप खात्रीने खेळली.

- स्कॅन्डिनेव्हियन थ्रिलर्सबद्दल आम्हाला समजत नाही असे काही असेल तर तुम्ही आम्हाला परदेशी सांगू शकता का?

हम्म, मला माहितही नाही, मला वाटते की त्यापैकी काही ऑपेरासारखे आहेत. मला वाटते की स्कॅन्डिनेव्हियन मानसिकता गुन्हेगारी जगासह एकत्रितपणे एक विजयी संयोजन आहे.

जगप्रसिद्ध प्रोफेसर बोल्डर हे कृत्रिम बुद्धिमत्ता यशस्वीरित्या विकसित करत आहेत. कठोर परिश्रम केल्याबद्दल धन्यवाद, तो शेवटी त्याचे ध्येय साध्य करण्यात व्यवस्थापित करतो. जगाला प्राध्यापकांच्या नाविन्यपूर्ण घडामोडींची ओळख व्हावी म्हणून, त्यांनी प्रसिद्ध पत्रकार मिकेल ब्लॉम्कविस्ट यांची वैज्ञानिक कामे प्रकाशित करण्यासाठी मदत मागितली.

बॅनल चोरीपासून स्वतःच्या वैज्ञानिक कामगिरीचे रक्षण करण्यासाठी, बोल्डर जगातील सर्वोत्कृष्ट हॅकर्सपैकी एक - लिस्बेथ सॅलँडर नावाची मुलगी नियुक्त करते. तरुण मुलगी आधुनिक संगणक तंत्रज्ञान क्षेत्रातील एक उत्कृष्ट तज्ञ आहे. ती जवळजवळ कोणतीही सुरक्षा हॅक करू शकते. याव्यतिरिक्त, लिस्बेथ जागतिक नेटवर्कवर स्थित डेटा संरक्षित करण्याचे उत्कृष्ट कार्य करते. तिलाच यूएस नॅशनल सिक्युरिटी पोर्टलवर साठवलेल्या सर्व माहितीशी परिचित होण्याची संधी मिळते.

पत्रकार आणि हॅकर मुलगी एकत्र काम करू लागतात. त्यांच्याकडे “स्पायडर्स” नावाच्या गुन्हेगारी टोळीचा पर्दाफाश करण्याची खरी संधी आहे. शिवाय, हा गुन्हेगारी गट केवळ लिस्बेथ आणि मिकेललाच नव्हे तर स्टॉकहोममधील सर्व रहिवाशांनाही धमकी देतो. “The Girl Who Got Caught in the Web” हा चित्रपट कसा संपतो हे जाणून घेण्यासाठी, आमच्या वेबसाइटवर ऑनलाइन चित्रपटाची तिकिटे पहा आणि खरेदी करा.

मत

समस्येच्या तांत्रिक बाजूबद्दल, फीचर फिल्म "द गर्ल हू गॉट कॅट इन द वेब" पहिल्यापासून शेवटच्या सेकंदापर्यंत वैचित्र्यपूर्ण आणि गतिमान ठरली. ते पाहताना जास्त ताण पडू नये म्हणून, आपण मुख्य पात्रांच्या संवादांकडे लक्ष देऊ नये - ते दुय्यम आहेत आणि व्यावहारिकदृष्ट्या कोणतेही अर्थपूर्ण भार वाहत नाहीत.

खरं तर, दिग्दर्शक फेडेरिको अल्वारेझ (डोन्ट ब्रीद, एव्हिल डेड: द ब्लॅक बुक, फ्रॉम डस्क टिल डॉन सिरीज) यांनी एक टिपिकल ॲक्शन मूव्ही तयार केली. काही ठिकाणी ते खरोखरच मोहित करते जेणेकरून प्रेक्षक स्वारस्याने घडणाऱ्या घटनांचा शोध घेऊ लागतो. चित्र खूप उच्च दर्जाचे आहे, जे तुम्हाला चांगल्या प्रकारे केलेल्या कॅमेरा जॉबबद्दल विचार करण्यास प्रवृत्त करते.

दिग्दर्शक फेडेरिको अल्वारेझ त्याच्या चित्रपटांमध्ये एक भितीदायक वातावरण तयार करण्यात मास्टर आहे. नक्कीच, आपण टेपकडून अति-शक्तिशाली भावनांची अपेक्षा करू नये. काही ठिकाणी हे खरोखर मनोरंजक आहे, परंतु काही क्षणांमध्ये तुम्हाला मानक क्लिच आढळतात. तथापि, जर तुम्हाला गुरुवारची संध्याकाळ चांगली घालवायची असेल आणि या कथेच्या पहिल्या भागाची दुसऱ्या भागाशी तुलना करण्याचा प्रयत्न करा (शेवटच्या वेळी मुख्य पात्रे इतर कलाकारांनी साकारली होती), तर Ufa सिनेमांमध्ये तुमचे स्वागत आहे.

आज हॅकर लिस्बेथ सॅलेंडर आणि पत्रकार मिकेल ब्लॉम्कविस्ट यांच्याबद्दलच्या त्रयीचा सिक्वेल रिलीज झाला आहे. तथापि, "चालू" हा शब्द फक्त अर्धा बरोबर आहे. 2000 च्या दशकाच्या सुरूवातीस लिहिलेली मिलेनियम ट्रायलॉजी, लेखकाच्या मृत्यूनंतर प्रसिद्ध झाली आणि साहित्यिक (आणि केवळ नाही) वर्तुळात अक्षरशः खळबळ उडाली. अर्थात, या पुस्तकांनंतर चित्रपट रूपांतर होते - स्वीडिश चित्रपट मालिकेने लार्सनच्या तिन्ही कादंबऱ्या पडद्यावर पुनरुत्पादित केल्या, परंतु अमेरिकन रीमेकच्या बाबतीत, सर्व काही पहिल्या पुस्तकावर आधारित चित्रपटापुरते मर्यादित होते.

तथापि, रीमेकमध्ये नेमके कोणते योगदान दिले जाते, जे सहसा मजबूत लेखकाच्या दृष्टीकोनातून वेगळे केले जाते, याचा न्याय करणे कठीण आहे - बहुतेक वेळा "" स्वीडिश चित्रपटाच्या फ्रेम-बाय-फ्रेम रीशॉटसारखे दिसते, जरी चित्रपट नव्हता शैली आणि आलिशान चित्रांचा अभाव (तांत्रिक ऑस्कर हा याचा पुरावा आहे). एक किंवा दुसर्या मार्गाने, गोष्टी हॉलीवूडमधील पहिल्या चित्रपटाच्या पलीकडे गेल्या नाहीत आणि म्हणूनच लिस्बेथ सॅलँडरच्या चौथ्या कादंबरीवर आधारित नवीन चित्रपट तयार करण्यावर लक्ष केंद्रित करण्याचा निर्णय घेण्यात आला. येथे हे सांगण्यासारखे आहे की ते लिहिणारे लार्सन नव्हते तर लेखकाचे सहकारी होते डेव्हिड Lagercrantz. पुस्तक, तसे, स्वीडिश प्रेस आणि स्टिग लार्सनच्या विधवा दोघांनीही टीका केली होती. वस्तुस्थिती चित्रपट रुपांतराशी संबंधित नाही, परंतु निश्चितच चिंताजनक आहे.

तर, लिस्बेथ सॅलँडर आणि मिकेल ब्लॉम्कविस्ट (येथे ते "" आणि "च्या स्टारद्वारे खेळले जातात) अजूनही स्टॉकहोममध्ये राहतात आणि त्यांचे स्वतःचे काम सुरू ठेवतात: हॅकिंग आणि शोध पत्रकारिता. काही क्षणी, गुप्तचर सेवांद्वारे घाबरलेल्या एका शास्त्रज्ञाने सॅलँडरशी संपर्क साधला, ज्याने यूएस नॅशनल सिक्युरिटी एजन्सीमध्ये असलेल्या त्याच्या अति-शक्तिशाली कार्यक्रमात प्रवेश गमावला आहे. त्याने आधीच स्वीडिश स्टेट सिक्युरिटी सर्व्हिसकडून मदत मागितली आहे, परंतु तरीही एजंट्सच्या क्षमतेवर शंका आहे आणि म्हणून स्वतंत्र तज्ञाकडे जाण्याचा निर्णय घेतला, म्हणजेच लिस्बेथ, त्याच्या लहान मुलाला घेऊन. सॅलँडर सहमत आहे, पटकन YouTube व्हिडिओ पाहतो आणि एका मिनिटात NSA हॅक करतो.

समुद्राच्या पलीकडे असलेल्या एका अमेरिकन एजंटला (म्हणजे मेरीलँडमध्ये, त्याच वेळी, त्याच्या अधिकारावर आणि पंप-अप कौशल्यावर विसंबून, सर्व्हर बंद करण्यास वेळ नाही आणि म्हणून काही तासांनंतर, राग आला. नरक, अर्ध्या जगाला आण्विक क्षेपणास्त्रांवर नियंत्रण देण्यास सक्षम चमत्कार कार्यक्रम परत घेण्यासाठी तो स्वीडनला जातो. तथापि, दोन्ही स्वीडिश सुरक्षा सेवा आणि काही "स्पायडर्स" - गुन्हेगारांचे नेटवर्क जे त्यांचे ध्येय साध्य करण्यासाठी काहीही करण्यास तयार आहेत - आधीच एनक्रिप्टेड डिस्कचा शोध सुरू करत आहेत.

तरीही “The Girl Who Got Caught in the Web” या चित्रपटातून

"" ची मुख्य समस्या म्हणजे वातावरणाचा अभाव (स्कॅन्डिनेव्हियनमधून फक्त बर्फ आहे आणि वर नमूद केलेले स्टॉकहोम, जरी "रीमेक" स्पष्ट आहे आणि पात्रे अनेकदा अमेरिका आणि सॅन फ्रान्सिस्कोबद्दल बोलतात) आणि अनेक स्क्रिप्टची उपस्थिती. छिद्र आणि चुकीची गणना. संपूर्ण चित्रपटात, लिस्बेथ आणि तिच्या मैत्रिणींच्या हातात सर्व दारांची जादूची चावी सापडते - नायिका कोणतीही कार चोरू शकते, काहीही हॅक करू शकते, तिचा पाठलाग करणाऱ्यांच्या नाकाखाली जाऊ शकते आणि विशेषतः दुखापत देखील होऊ शकत नाही (बंदुक तिच्या हलवण्याच्या क्षमतेवर अक्षरशः कोणताही प्रभाव पडत नाही - अविश्वसनीय, परंतु सत्य). दुसऱ्या शब्दांत, संपूर्ण चित्रपट हे deus ex machina तत्त्वाचे एक उदाहरण आहे, जे विशेष युक्त्यांशिवाय देखील लागू केले जाते.

"द गर्ल इन द वेब" देखील शैलीच्या मर्यादेत काम करत नाही: लिस्बेथ जिद्दीने तिला मारू इच्छित असलेल्यांना मारण्यास नकार देते. लेखकांनी पात्रांची पार्श्वभूमी बदलली आणि पात्रांच्या कठीण भूतकाळाला चित्रपटाचा मुख्य कारस्थान बनवण्याचा प्रयत्न केला तरीही हा प्रश्न तार्किक दृष्टिकोनातून खुला आहे. एकतर सॅलँडरला तिचे हात घाणेरडे करायचे नाहीत (प्रेरणा आणि नैतिक मार्गदर्शक तत्त्वे पडद्यामागे राहतात - ती संवेदनशील ठिकाणी बांधलेल्या पुरुषांना स्टन गनने धक्का देण्याचे उत्कृष्ट काम करते), किंवा तिचे असे वर्तन लेखकांनी फक्त विहित केलेले आहे आणि त्यांना कथा आणखी घट्ट करण्याची संधी देते. हे का घडत आहे हे देखील अस्पष्ट आहे: "द गर्ल हू गोट कॅट इन द वेब" हे आश्चर्यकारकपणे स्टाईलिशपणे शूट केले गेले आहे हे असूनही, त्यात बरेच ॲक्शन एपिसोड नाहीत. होय, लहान-शहरातील भांडणे नियमितपणे आणि आनंदाने घडतात, या मुद्द्यामध्ये दोष शोधणे कठीण आहे, परंतु निर्माते इतके चिकाटीने आणि बर्याच काळापासून नेतृत्व करत असलेले कॅथर्सिस घडत नाही - प्रवासाच्या अर्ध्या वाटेवर सर्व शक्ती संपते.

तरीही “The Girl Who Got Caught in the Web” या चित्रपटातून

चित्रपट स्वस्त युक्त्या वापरतो ज्यामुळे प्रेक्षक आणि स्वतः पात्र दोघांनाही त्रास होतो. कधीकधी ही पुनरावृत्ती आणि “सेट-अपमध्ये सेट-अप”, जेव्हा पात्रे एकमेकांना फसवतात, तेव्हा चित्रपटाच्या चौकटीत उत्तम प्रकारे कार्य करतात, परंतु बरेचदा ते अजूनही अयशस्वी होते. लिस्बेथ आणि मिकेलमधील फरक देखील उल्लेखनीय आहे - मूळ पात्रे एकमेकांशी "फिट" होण्यासाठी खूप भिन्न होती, परंतु नवीन चित्रपटात एक प्रकारची आपत्तीजनक अंतर आहे - सॅलेंडर, 34 वर्षीय फॉयने भूमिका केली आहे , एका अनुभवी नायिकेसारखी दिसते, जगाचे संपूर्ण भार तिच्या नाजूक खांद्यावर ठेवण्यास सक्षम आहे आणि 40 वर्षांचा Sverrir Gudnason हा एक निष्पाप लहान मुलगा आहे. थोडक्यात, तो नेमकी ही कार्ये करतो - पात्रांमध्ये कोणताही संवाद नाही, ते एक संघ म्हणून कार्य करत नाहीत, परंतु फक्त एका फ्रेममध्ये संवाद साधतात आणि नंतर केवळ मोठ्या राखीव सह.

तरीही “The Girl Who Got Caught in the Web” या चित्रपटातून

लिस्बेथ आणि मिकेल यांच्यातील नात्यातील तणाव देखील दूरगामी दिसतो - दर्शकांना कळते की चित्रपटाच्या मध्यभागी असलेल्या पात्रांमध्ये काहीतरी होते आणि तसे होते. त्याच वेळी, आपण हे विसरू नये की आपण अशा महत्त्वाच्या व्यक्तींबद्दल बोलत आहोत ज्यांना केवळ इतके अवैयक्तिक असण्याचे निषेध आहे. उर्वरित पात्रे पूर्ण मूर्खांसारखी दिसतात - व्यर्थ आणि मादक: अमेरिकन एजंट विशेषाधिकारांबद्दल त्याच्या खांद्यावर काहीतरी फेकतो आणि नंतर अशा गोंधळात पडतो की ते फारसे दिसत नाही. याव्यतिरिक्त, तणावपूर्ण थ्रिलर "," चित्रित करणारा चित्रपट बहुतेक वेळा डमीसारखे दिसणारे प्रतीकांनी भरलेला आहे आणि चित्रपटातील भौतिकशास्त्राचे नियम फक्त एकदाच कार्य करतात.

#Metoo च्या युगात आणि लोकांना हादरवून सोडणाऱ्या सेक्स स्कँडल्समध्ये “The Girl Who Got Caught in the Web” आश्चर्यकारकपणे योग्य दिसते. पण लार्सनची लिस्बेथ सॅलँडर ही दलितांची चॅम्पियन आणि महिलांशी गैरवर्तन करणाऱ्या पुरुषांना शिक्षा करणारी नायिका (स्कॅन्डिनेव्हियन साहित्य आणि चित्रपटात सामान्यतः विकसित झालेली थीम) ही मूळ कल्पना इथे थोडी वेगळी आहे. कौटुंबिक संबंधांचा त्याग करण्याचा हेतू आणि आघात ज्याच्याशी हे एका प्रकारे किंवा दुसऱ्या प्रकारे जोडलेले आहे ते अग्रस्थानी ठेवले जाते - असा निर्णय (किंवा त्याग) हे एक कारण किंवा परिणाम आहे की नाही हे महत्त्वाचे नाही.

तरीही “The Girl Who Got Caught in the Web” या चित्रपटातून

पण इथेही स्क्रिप्ट एक युक्ती फेकण्यास सक्षम आहे. "हे चांगले आहे की ते दोघेही मेले आहेत," लिस्बेथ स्पष्टपणे तिच्या वडिलांबद्दल आणि बहिणीबद्दल बोलताना स्नॅप करते, परंतु तिच्या मैत्रिणीला अशा भावनाहीन नायिकेच्या कचऱ्यात ताबडतोब एक जुना फोटो सापडला ज्यामध्ये सॅलँडर तिच्या बहिणीसोबत पकडला गेला आहे (). होय, असे भाग मार्मिक परिच्छेदांमुळे थोडेसे व्यत्यय आणतात, जसे की एखाद्या लहान मुलाचे एकपात्री भूत तुम्हाला कसे अदृश्य करू शकते, परंतु तरीही ते अंतिम पाहण्याचा अनुभव खराब करतात.

लिस्बेथ फक्त एकदाच भयानक मेकअप घालते: हे स्पष्ट आहे की तिच्याकडे अशा क्षुल्लक गोष्टींसाठी वेळ नाही, परंतु अशा हावभावांचे पॅथोस चार्टच्या बाहेर आहेत. निर्माते खरोखरच व्हिज्युअल्स काढतात: सुरुवातीची क्रेडिट्स, सॅलँडरच्या अपार्टमेंटमध्ये अविश्वसनीयपणे सिनेमाचा स्फोट आणि इतर भाग पूर्ण क्षमतेने काम करतात. पण अन्यथा चित्रपट डायनॅमिकपेक्षा अधिक स्थिर असतो.

तरीही “The Girl Who Got Caught in the Web” या चित्रपटातून

चित्र खरोखर दर्शकांसाठी कार्य करते, परंतु त्याच वेळी लेखकांनी ते जास्त केले या वस्तुस्थितीचा विश्वासघात करते: लिस्बेथची बहीण कॅमिलाचा मेकअप आणि कपडे आदर्श आणि सुसंवादी आहेत, कर्माचा नियम अपयशाशिवाय कार्य करतो आणि समाधानाची तीव्र भावना निर्माण करतो. , आणि स्वत: सॅलँडर काही क्षणांशिवाय तिच्या अंतिम ध्येयाच्या मार्गावर कोणत्याही अडथळ्यांना सामोरे जात नाही.

दहशतवादाचे विषय आणि विशेष सेवांचे कार्य येथे काहीही कमी केले गेले आहे, जसे की तो थरथरणारा प्राणी आहे किंवा त्याला अधिकार आहे की नाही याचा अंदाज लावण्याचा ब्लॉम्कविस्टचा प्रयत्न आहे. निर्मात्यांनी, तत्त्वतः, मिकेलला कुठेतरी परिघावर हलवले, परंतु यामुळे, नायकांमधील संतुलन अचानक बिघडले. मूळात, ते एकमेकांना संतुलित करणारे होते. द गर्ल इन द वेबमध्ये, लिस्बेथची बहीण कॅमिला काउंटरवेटची भूमिका करते. पण हा संघर्ष, रक्ताचे नाते असूनही, तणाव दिसत नाही, त्यात कोणतीही ठिणगी नाही: फक्त थंडपणा. अंशतः कारण नायिका स्वतःच थकल्या आहेत, त्या त्या जीवनाला कंटाळल्या आहेत आणि त्यांच्या स्वतःच्या भूतकाळाला. अंशतः कारण पात्रांमधील रसायनशास्त्राचा एक वर्ग म्हणून अभाव आहे: द गर्ल इन द स्पायडर वेब मधील सर्व पात्रे विखंडित आणि वेगळ्या आहेत, त्यांना एकट्याने अभिनय करण्याची आणि स्वतःसाठी लढण्याची सवय आहे. अंशतः - आणि हे एकाच वेळी सर्वात प्राणघातक आणि सर्वात आक्षेपार्ह आहे - फ्रँचायझीमधील नवीन चित्रपटाच्या बाबतीत चित्र सामग्रीपेक्षा नेहमीपेक्षा जास्त प्रचलित आहे या वस्तुस्थितीमुळे.

तरीही “The Girl Who Got Caught in the Web” या चित्रपटातून

“The Girl Who Got Caught in the Web” या चित्रपटाचा ट्रेलर

स्टीग लार्सन आणि त्याचा वारसा

स्टीग लार्सनने 2002 च्या उन्हाळ्यात मिलेनियम ट्रायोलॉजीची सुरुवात केली. तो 48 वर्षांचा होता आणि त्याने यापूर्वी कधीही गद्याची ओळ लिहिली नव्हती. एक सुप्रसिद्ध स्वीडिश पत्रकार, लार्सनने आपले संपूर्ण आयुष्य उजव्या विचारसरणी आणि अतिरेकी संघटनांवर संशोधन करण्यात घालवले आणि कादंबरी लिहिणे त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाशी इतके खराब जुळले की त्याच्या मित्रांनी देखील लेखनाची कल्पना विनोदी मानली. लार्सनचे सहकारी मिकेल एकमन यांनी 2001 मध्ये कामानंतर व्हिस्की कशी प्यायची आणि सेवानिवृत्तीनंतर काय करणार याची कल्पना केली ते आठवले. "मी दोन पुस्तके लिहीन आणि लक्षाधीश होईन," लार्सन म्हणाला. एकमन त्याच्यावर हसले. लार्सनचा माजी बॉस, कुर्डो बाक्सी, जेव्हा लार्सनने कबूल केले की तो एक कादंबरी लिहित आहे आणि हस्तलिखित पाहण्यास सांगितले तेव्हा अशीच प्रतिक्रिया दिली: "मला वाटले की तो विनोद करत आहे."

पण लार्सन विनोद करत नव्हता. दोन वर्षांत, त्यांनी एक संपूर्ण त्रयी तयार केली आणि ती आधीच प्रकाशनासाठी तयार केली होती, परंतु 9 नोव्हेंबर 2004 रोजी सकाळी, त्यांच्या कार्यालयात सातव्या मजल्यावरच्या पायऱ्या चढत असताना अचानक हृदयविकाराच्या झटक्याने त्यांचे निधन झाले. सहा महिन्यांनंतर, पहिली कादंबरी पुस्तकांच्या दुकानात दिसली आणि लगेचच स्वीडनमध्ये बेस्टसेलर बनली आणि पाच वर्षांनंतर - जगभरात.

लेखकाच्या जीवनाच्या (आणि मृत्यूच्या) या असामान्य मार्गानेच पुस्तके लवकर यशस्वी झाली. यात काही विनोद नाही - त्याने सुरवातीपासून तीन उत्कृष्ट गुप्तहेर कथा लिहिल्या आणि प्रसिद्धीच्या दारातच मरण पावले: मार्केटरचे स्वप्न. पण मिलेनियम ट्रायलॉजीच्या लोकप्रियतेचे मुख्य कारण अर्थातच पात्रे आहेत.

मायकेल ब्लॉम्कविस्ट

मिलेनियमच्या स्वीडिश रुपांतरामध्ये, मध्यवर्ती पुरुष भूमिका मिकेल निकविस्ट (पहिल्या जॉन विकचा खलनायक) यांनी केली होती.

2 पैकी 1

अमेरिकन आवृत्तीमध्ये - एजंट 007 डॅनियल क्रेग

2 पैकी 2

त्याचे नायक तयार करताना, लार्सन जाणूनबुजून तोफांच्या विरोधात गेला. नॉयर ही एक सुस्थापित शैली आहे: कथेच्या मध्यभागी हॅरी होल सारखा नेहमीच उदास, निराश मद्यपी कुसंगती आहे, जो त्याच्या आवडत्या बारच्या सहली आणि जास्त मद्यपानातून बरे होण्याच्या दरम्यान गुन्ह्यांचे निराकरण करतो. Mikael Blomkvist, मिलेनियम मासिकाचे संस्थापक (म्हणूनच या मालिकेचे नाव), या अर्थाने व्यक्तिरेखा विरुद्ध आहे: एक पूर्णपणे निरोगी, माफक प्रमाणात मद्यपान करणारा सत्य शोधणारा पत्रकार, एक स्फटिक स्पष्ट प्रतिष्ठा; त्याचे शारीरिक आकर्षण देखील लार्सनने शैलीतील विषारी पुरुषत्वाची थट्टा म्हणून खेळले आहे. Blomkvist हा महिलांसोबत हिट आहे, परंतु पुस्तकांमध्ये, त्याचे प्रकरण नेहमी असे दिसते की त्याला अंथरुणावर फसवले जात आहे, जे नॉइर कादंबरीतील अप्रतिम नायकांच्या ossified कल्पनांच्या तुलनेत खूपच हुशार आहे.

लिस्बेथ सॅलँडर

ड्रॅगन टॅटू असलेल्या आणि मोटारसायकलवर असलेल्या मुलीच्या भूमिकेने नूमी रॅपेस (“प्रोमिथियस”, “कॉमन फंड”) च्या हॉलीवूड कारकीर्दीला सुरुवात केली.

2 पैकी 1

लिस्बेथ सॅलँडर, ब्लॉम्कविस्ट प्रमाणे, एक शेपशिफ्टर आहे. तिच्याबरोबर, लार्सनने आणखी मूलगामी अभिनय केला: त्याने महिला नायिकांबद्दलच्या सर्व ज्ञात रूढीवादी गोष्टी घेतल्या आणि त्यांना आतून बाहेर काढले. परिणाम म्हणजे एक आक्रमक हॅकर मुलगी ज्यामध्ये न्यायाची तीव्र भावना आणि अत्यंत उच्च बुद्ध्यांक असलेली, पंकसारखे कपडे घातलेली आणि मोटरसायकलवरून शहराभोवती फिरते.

लार्सनने पात्रांमध्ये जास्तीत जास्त कॉन्ट्रास्ट साधण्याचा प्रयत्न केला आणि तो यशस्वी झाला: जर ब्लॉम्कविस्ट हा हिंसेचा विरोधक असेल, जो नेहमी प्रोटोकॉलचे पालन करण्याचा मार्ग शोधत असेल, तर लिस्बेथ, त्याउलट, कॉमिक्समधून बदला घेणार्यासारखे वागते - ती वैयक्तिकरित्या ज्यांच्यापर्यंत कायदा पोहोचत नाही त्यांना शिक्षा करतो. याव्यतिरिक्त, लार्सनचे नायक समान अधिकार आहेत: येथे देखील, लेखकाने होम्स आणि वॉटसन - मेंदू आणि त्याचा सहाय्यक मध्ये विभागल्याशिवाय मानक गुप्तहेर ट्रोप सोडला. ही नवीनता होती - थकलेल्या क्लिचसह खेळण्याचा प्रयत्न - तसेच पात्रांमधील रसायनशास्त्र ज्याने पुस्तकांना जगभरात यश मिळवून दिले.

कुटुंबाचा विचार

स्कॅन्डिनेव्हियन साहित्यात कुटुंब हे मोजमापाचे मुख्य एकक आहे. सर्व गाथा कौटुंबिक संबंधांच्या लांबलचक यादीने सुरू होतात - कोणी कोणाला आणि कोणापासून जन्म दिला. आणि स्वीडिश थ्रिलर्समधील रहस्ये देखील बहुतेकदा कोठडीतून डोकावणाऱ्या सांगाड्यांभोवती फिरतात. उदाहरणार्थ, हकन नेसर किंवा अण्णा जॅन्सन यांच्या अनेक कादंबऱ्या या सूत्रानुसार लिहिल्या गेल्या आहेत: त्यातील शोकांतिका आणि गुन्हे हे दुर्भावनापूर्ण हेतूंऐवजी अस्थिर जीवन आणि छुप्या संतापाचे परिणाम आहेत. फक्त "द मॅन विदाऊट अ डॉग" लक्षात ठेवा, जिथे कथानक कौटुंबिक उत्सवावर केंद्रित आहे.

लार्सन अपवाद नाही: कुटुंबाची थीम त्याच्यासाठी खूप महत्वाची आहे, परंतु तो त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने खेळतो. जर तुम्ही अनावश्यक गोष्टी कापल्या तर, “मिलेनियम” हा लिस्बेथ सॅलँडरचा खऱ्या कुटुंबाच्या शोधातला एक मोठा प्रवास आहे, म्हणजे असे लोक जे तिला स्वीकारतील आणि तिच्यावर प्रेम करतील. स्थापत्यशास्त्रानुसार, त्रयीतील सर्व कथानकांची रचना केली गेली आहे जेणेकरून शेवटी नायिका स्वतःला सर्व अत्याचारी लोकांपासून मुक्त करते आणि शांती मिळवते. आणि मुख्य विरोधाभास असा आहे की या कौटुंबिक गाथेतील लिस्बेथचे अत्याचार करणारे तिचे रक्ताचे नातेवाईक, तिचे वडील आणि सावत्र भाऊ तसेच कोर्टाने नियुक्त केलेले पालक आहेत. लार्सनच्या कादंबऱ्या इतक्या चांगल्या प्रकारे विचारात घेतल्या गेल्या आहेत की वाचकाला हे शब्दार्थ उलटे दिसत नसले तरी, तो अजूनही अवचेतनपणे हा संदेश जाणवतो: कुटुंब ही जन्म प्रमाणपत्रावर अजिबात नोंद नाही, रक्ताचे नाते ही एक काल्पनिक गोष्ट आहे आणि शाखा तोडली जाऊ शकते. कधीही कुटुंबाच्या झाडापासून दूर जा आणि एक नवीन कुटुंब शोधा. लिस्बेथ नेमके हेच करते आणि म्हणूनच अगदी शेवटचा सीन, जेव्हा तिने ब्लॉम्कविस्टसाठी दार उघडले, म्हणजेच शेवटी तिला तिच्या आयुष्यात येऊ दिले, तो कदाचित तिच्या कथेचा आदर्श निष्कर्ष आहे.

ईवा गॅब्रिएलसन कोण आहे

स्वत: लार्सन, सॅलँडरप्रमाणे, देखील, एका अर्थाने, दोन कुटुंबे होती - नातेवाईक आणि एक पत्नी. तो आठ वर्षांचा होईपर्यंत, तो गावात आपल्या आजीसोबत राहत होता, नंतर तो स्टॉकहोमला गेला, वडील आणि भावासोबत राहण्यासाठी, पण सोळाव्या वर्षी त्याने घर सोडले. आणि अठराव्या वर्षी त्याला दुसरे कुटुंब सापडले - तो आर्किटेक्ट इवा गॅब्रिएलसनला भेटला. त्यांनी एकत्र काम केले आणि प्रवास केला आणि 1981 मध्ये ते ग्रेनेडा येथे गेले, जिथे त्यांनी नव्याने मुक्त झालेल्या प्रजासत्ताकाच्या क्रांतिकारक अनुभवाचा अभ्यास केला. गॅब्रिएलसनने लार्सनच्या आयुष्यात इतकी महत्त्वाची भूमिका बजावली की जेव्हा मिलेनियम ट्रायलॉजीने जग जिंकले आणि पत्रकारांनी लेखकाच्या चरित्राचा शोध घेण्यास सुरुवात केली, तेव्हा एक सिद्धांत उदयास आला की पुस्तकांमध्ये ईवाचा हात आहे. हे समजण्यासारखे आहे - अगदी त्याच्या सहकाऱ्यांनी अगदी शेवटपर्यंत लार्सनच्या साहित्यिक प्रतिभेवर शंका घेतली, तर गॅब्रिएलसन, त्याउलट, केवळ एक वास्तुविशारद म्हणून ओळखले जात नाही: तिच्या तारुण्यात तिने फिलिप के. डिकचे स्वीडिशमध्ये भाषांतर केले.

लार्सनच्या मृत्यूनंतर काय झाले?

दुर्दैवाने, लार्सनने इच्छापत्र सोडले नाही आणि गॅब्रिएलसनशी त्याचे लग्न अधिकृतपणे नोंदणीकृत झाले नाही. लेखकाला भीती होती की जर त्यांच्याकडे सामान्य मालमत्ता असेल तर त्याच्या सामाजिक क्रियाकलापांमुळे तिचे जीवन धोक्यात येऊ शकते. त्यामुळे त्यांच्या मृत्यूनंतर पुस्तकांचे सर्व हक्क कायदेशीररित्या त्यांचे वडील आणि भावाकडे गेले.

गॅब्रिएलसनने खटला भरण्याचा प्रयत्न केला, तिच्या हातात सॅलँडर - ब्लॉम्कविस्टबद्दल अजूनही अपूर्ण चौथी कादंबरी होती आणि ती ती पूर्ण करण्यास तयार होती, परंतु न्यायालयाने वारसांची बाजू घेतली आणि तिला पात्रांची नावे वापरण्यास मनाई केली. आणि आधीच डिसेंबर 2013 मध्ये, लार्सनच्या वडिलांनी जाहीर केले की पत्रकार-चरित्रकार डेव्हिड लेगरक्रँट्झ ही मालिका सुरू ठेवतील.

मिलेनियम सिक्वेल वाचण्यासारखे आहेत का?

डेव्हिड Lagercrantz

लेखकाच्या मृत्यूनंतर यशस्वी मताधिकार विकसित करणे ही सामान्य गोष्ट आहे. उदाहरणार्थ, सेबॅस्टियन फॉक्स आणि अँथनी हॉरोविट्झ यांनी शेरलॉक होम्सला जिवंत केले. पण इथे दोन बारकावे आहेत.

प्रथमतः, फॉक्स आणि होरोविट्झ हे कुशल लेखक आहेत आणि त्यांना या क्राफ्टच्या मूलभूत गोष्टींबद्दल किमान आकलन आहे, तर लेजरक्रँट्झ एक पत्रकार आहे ज्यांच्या सीव्हीमध्ये ॲलन ट्युरिंग, एव्हरेस्टचा विजय आणि 100 तासांच्या रेकॉर्डिंगमधून संकलित केलेल्या संस्मरणांबद्दलच्या अर्ध-चरित्रात्मक कादंबऱ्यांचा समावेश आहे. फुटबॉलपटूच्या मुलाखती.

दुसरे म्हणजे, मिलेनियमच्या सिक्वेलचा लार्सनच्या मूळ योजनेशी काहीही संबंध नाही. इव्हा गॅब्रिएलसनने कधीही अपूर्ण मसुदा वारसांना सुपूर्द केला नाही आणि लेगरक्रँट्झला सुरवातीपासून एक नवीन कथा लिहावी लागली, ही एक मोठी समस्या आहे कारण त्याला स्पष्टपणे माहित नाही की एक चांगला थ्रिलर कथानक कसा कार्य करतो.

मिलेनियम आणि त्याच्या सिक्वेलबद्दल अफिशाने काय लिहिले

"ड्रॅगन टॅटू असलेली मुलगी"

"अग्नीशी खेळणारी मुलगी"

"हवेत किल्ले उडवणारी मुलगी"

"जालात अडकलेली मुलगी"

लेव्ह डॅनिलकिन: "आम्ही हल्लेलुजाशिवाय करू, परंतु जर तुमचा गुप्तहेर कथांचा कोटा प्रति वर्ष एक असेल तर ते लार्सन असू द्या"

लेव्ह डॅनिलकिन: "आणि पहिले पुस्तक खूप रोमांचक होते, परंतु दुसरे खूप रोमांचक आहे: फॉलेटचे "पृथ्वीचे खांब", "स्मिला" सारखे, "द काउंट ऑफ मॉन्टे क्रिस्टो" सारखे; इतक्या प्रमाणात की तुम्ही काही दिवसांसाठी “ओन्ली-रीड” मोडमध्ये जाऊ शकता आणि इतर सर्व काही ऑटोपायलटवर करू शकता.”

लेव्ह डॅनिलकिन: “ही, अर्थातच, गुप्तहेर कथा अजिबात नाही, किंवा राजकीय कट थ्रिलर किंवा नातेसंबंधांबद्दलची ऑफिस मालिका देखील नाही; काहीतरी अधिक लक्षणीय. स्वीडिश संविधानासाठी एक काल्पनिक मार्गदर्शक. खाजगी व्यक्ती आणि सरकारी संस्था यांच्यातील परस्परसंवादाच्या मॉडेलवर निबंध"

लेव्ह डॅनिलकिन: “कादंबरी युरी, इव्हान आणि व्लादिमीर - स्टेट ड्यूमा डेप्युटीज, पिंप्स, मारेकरी, हॅकर्स यांच्याशी जोडलेली आहे; निकिता मिखाल्कोव्हचा येथे उल्लेख केला आहे. त्याची पुस्तके शीतयुद्धाची शस्त्रे बनली या वस्तुस्थितीवर लार्सनने स्वतः कशी प्रतिक्रिया दिली असेल याचा अंदाज लावता येतो.”

खरे सांगायचे तर, लार्सन एक पत्रकार देखील होता आणि सुरवातीपासून सुरुवात केली. त्याच्या पुस्तकांमध्ये खूप त्रुटी आहेत - ते अनावश्यक, शब्दबद्ध आहेत, त्यांना लय सह समस्या आहेत - परंतु गोष्ट अशी आहे की लार्सन, कोणत्याही परिस्थितीत, करिष्माई पात्रे कशी तयार करायची आणि वातावरण कसे तयार करायचे हे माहित होते. Lagercrantz यास असमर्थ आहे: सिक्वेलवर काम करताना, त्याने मूळ ट्रायलॉजीमधून फक्त कथानक ओळी काढल्या. लिस्बेथने त्याचा लॅपटॉप हॅक केला होता आणि त्याच्या डेस्कटॉपवरील मजकूर फाइलद्वारे तिच्याशी संवाद साधला होता हे मिलेनियमच्या दुसऱ्या पुस्तकात ब्लॉम्कविस्टला कसे लक्षात आले? Lagercrantz येथेही असेच घडते.

“The Girl Who Got Caught in the Web” ही मालिका सुरूच नाही: ती पहिल्या तीन पुस्तकांचे प्लॉट आहे, ब्लेंडरमध्ये ठेचून, निर्जंतुक करून पाण्याने पातळ करून. Lagercrantz च्या कादंबरीतील जवळजवळ सर्व दृश्ये खोलीत किंवा फोनवर दोन लोकांमधील संभाषण आहेत आणि फोनवर ते सहसा मागील प्रकरणात काय घडले ते एकमेकांना सांगतात. एक प्रभावी देखावा तयार करण्याचा एकही प्रयत्न नाही: संपूर्ण पुस्तक मुलाखतींच्या संग्रहासारखे दिसते - एक दीर्घ संवाद दुसऱ्याच्या मागे येतो.

मूळ त्रयी, इतर गोष्टींबरोबरच, त्याच्या अत्यंत क्रूरतेने देखील ओळखली गेली: तीन कादंबऱ्यांच्या दरम्यान, लिस्बेथने तिच्या वडिलांवर पेट्रोल ओतले, त्याला आग लावली आणि कुऱ्हाडीने वार केले, 381 दिवस अलगाव वॉर्डमध्ये घालवले. मनोरुग्णालयात आणि तिच्या भावाला जमिनीवर खिळले; तिच्यावर बलात्कार करण्यात आला, मारहाण करण्यात आली, डोक्यात गोळी मारण्यात आली आणि एकदा जिवंत गाडण्यात आले; तिने मोटारसायकलवरून एका वेड्या-किलरचा पाठलाग केला, बलात्कार करणाऱ्याच्या छातीवर “डुक्कर” हा शब्द गोंदवला आणि दुचाकीस्वारांच्या गर्दीला एकट्याने पळवून लावले. या अर्थाने लार्सनची पुस्तके स्कॅन्डिनेव्हियन गुप्तहेर कथेचे उदाहरण आहेत आणि त्यातील क्रूरता दैनंदिन जीवनाचा भाग आहे: एका दृश्यात नायिका नाश्ता करत आहे, आणि दुसऱ्या दृश्यात तिला आधीपासून एक घाव आणि दोन भेदक जखमा आहेत - आणि हे सामान्य आहे.

Lagercrantz नाही. नवीन कादंबरीत सुरुवातीला एक तुटलेला जबडा आहे, मध्यभागी अतिसेवनाने मारला गेलेला एक कमजोर म्हातारा आणि नंतर “अनाथांवर गूढ गुप्त प्रयोग” बद्दल अस्पष्ट गडबड आहे, जी विडंबनाशिवाय सादर केली गेली आहे आणि कथानकासारखीच आहे. उवे बोल कडून चोरीला गेलेला चित्रपट. Lagercrantz मध्ये फक्त आत्मा, कल्पनाशक्ती किंवा उष्णता दूर करण्याची प्रवृत्ती नाही - आणि मूळ लेखकाच्या पानांवर चाललेल्या वेडेपणाशी तुलना केली तर ते हास्यास्पद आहे.

लार्सनने, जुन्या करारातील देवाप्रमाणे, त्याच्या नायकांना सर्वात भयंकर परीक्षांना सामोरे जाण्यास भाग पाडले - लेजरक्रॅन्ट्झला त्यांना इजा होण्याची भीती वाटते आणि, जर त्याने त्या पात्राला शिक्षा केली, तर ती गंमत म्हणून आहे: लिस्बेथ नेहमीच गंभीर जखमी नसते - जेणेकरून नंतर वीस मिनिटे ती मृग नक्षत्राप्रमाणे सरपटते आणि शंभर टक्के अचूकतेने पिस्तुल गोळी मारू शकते. “दुसऱ्याच्या सावलीचा शोध घेणारी मुलगी” मध्ये वाचक सॅलँडरला तुरुंगात भेटतो - आणि येथे रंग जाड करणे आणि कायदेशीर रेषा सोडवणे, सर्व नायकांना जीवनासाठी लढण्यास भाग पाडणे शक्य होईल, परंतु नाही: लिस्बेथ तुरुंगातून बाहेर पडल्यानंतर एक स्क्रॅच न करता दोन महिने. आणि हे कारागृह अंगणात एक बाग, एक सिरॅमिक्स सर्कल आणि दुपारच्या जेवणासाठी लिंगोनबेरी सॉससह चीजकेक्ससह आनंददायी स्वीडिश हॉटेलसारखे आहे. जर हे असेच चालू राहिले, तर तिसऱ्या पुस्तकात Lagercrantz लिस्बेथला एका कोपऱ्यात ठेवेल आणि तिला टीव्ही पाहण्यास मनाई करेल - तो स्पष्टपणे पात्रांबद्दल फार क्रूरता करण्यास सक्षम नाही.

सुप्रसिद्ध मालिकेचा सिक्वेल लिहिणे हे तत्वतः अत्यंत जोखमीचे काम आहे; उत्तराधिकारी, एक किंवा दुसर्या मार्गाने, मूळ स्त्रोताशी स्पर्धा केली पाहिजे, त्याच्या सावलीतून बाहेर पडण्याचा प्रयत्न केला पाहिजे आणि स्वतःचे काहीतरी बोलले पाहिजे. Lagercrantz असे कोणतेही उद्दिष्ट नाही: त्याच्या दोन्ही “मुली” या त्यांच्या दुय्यम स्वभावाबद्दल ओरडणाऱ्या कादंबऱ्या आहेत. त्यांचा लेखक शैलीशी इश्कबाजी करण्याचा प्रयत्न करत नाही आणि कसा तरी स्वत: ला व्यक्त करतो: त्याउलट, तो सतत त्याच्या मागे लपण्यासाठी “लार्सनसारखे” लिहिण्याचा मार्ग शोधत असतो - आणि त्यात अयशस्वी देखील होतो. मिलेनियम सिक्वेल फॅन फिक्शनच्या पातळीवरही पोहोचत नाहीत: नंतरचे अस्ताव्यस्त आणि कुटिल असू शकतात, परंतु कमीतकमी ते नेहमीच प्रेमाने लिहिले जातात - मूर्ती लेखकासाठी, पात्रांसाठी, मूळ वातावरणासाठी. Lagercrantz ची पुस्तके पैशाच्या प्रेमाने लिहिलेली आहेत.

स्वीडिश लेखक स्टीग लार्सनअतिशयोक्ती न करता, तो एका पत्रकाराबद्दल मिलेनियम ट्रायलॉजीचा लेखक म्हणून जगभरात ओळखला जातो Michaela Blomkvistआणि हॅकर मुलगी लिस्बेथ सॅलँडर. त्याच्या मूळ स्वीडनमध्ये, तो अत्यंत उजव्या अतिरेकी आणि निओ-नाझींवरील संशोधनासाठी प्रसिद्ध झाला.

स्टीग लार्सन (स्टीग लार्सन) यांचा जन्म 15 ऑगस्ट 1954 रोजी उत्तर स्वीडनमधील व्हॅस्टरबॉटन येथे झाला. स्टिगने आपले बालपण त्याच्या आजोबा, त्याच्या आईच्या वडिलांसोबत गावात घालवले, कारण कुटुंब श्रीमंत नव्हते आणि आपल्या मुलाला जनरल वेल्फेअर सोसायटीमध्ये वाढवायला वेळ देऊ शकत नव्हते. लार्सन कुटुंबातील पुरुष नेहमीच त्यांच्या इच्छाशक्ती आणि जिद्दीने ओळखले जातात. माझे आजोबा दुसऱ्या महायुद्धादरम्यान एका छळछावणीत गेले कारण नाझी राजवटीत माझे वडील ट्रेड युनियन चळवळीत सक्रिय सहभागी होते. स्टिग यांनीही हाच मार्ग अवलंबला आणि डाव्यांशी सहानुभूती बाळगून राजकारणात सक्रिय रस घेतला.

स्टिगला लहानपणापासूनच वाचनाची आवड होती आणि तो ग्रंथालयाचा अभ्यागत होता. शाळेतून पदवी घेतल्यानंतर, मी पत्रकारिता विभागात प्रवेश करण्याचा प्रयत्न केला, परंतु कमी ग्रेडमुळे उत्तीर्ण झालो नाही. परंतु ते म्हणतात त्याप्रमाणे, जर तुम्ही शिकण्यात दुर्दैवी असाल तर तुम्ही प्रेमात भाग्यवान असाल. त्याच वर्षी, व्हिएतनाम युद्धाविरुद्धच्या रॅलीमध्ये, तो एका तरुण, उत्साही मुलीला भेटला इवा गॅब्रिएलसन (इवा गॅब्रिएलसन), जे त्यांचे जीवन साथीदार बनले, जरी त्यांचे कधीही अधिकृतपणे लग्न झाले नव्हते. ईवा वास्तुविशारद म्हणून काम करत होती आणि स्टिग येथे नोकरी मिळवण्यात यशस्वी झाली स्वीडिश न्यूज एजन्सीग्राफिक्स एडिटरच्या जागी.

स्टीग लार्सनअल्ट्रा-उजवे, नाझी आणि वर्णद्वेष या विषयात त्यांना नेहमीच रस होता आणि जेव्हा 1995 मध्ये त्यांच्या ओळखीच्या व्यक्तीने वृत्तपत्राला वित्तपुरवठा करण्यासाठी मदत मागितली. एक्स्पो, अत्यंत उजव्या क्रियाकलापांचा पर्दाफाश करून, लार्सनने त्याला केवळ पैशानेच नव्हे तर मदत केली साहित्यिक काळा, म्हणजेच त्यांनी दिलेल्या विषयांवर लेखांचे मसुदे लिहिले. 1999 मध्ये जेव्हा लार्सनला कामावरून काढून टाकण्यात आले तेव्हा त्याला लगेचच मुख्य संपादक म्हणून नियुक्त करण्यात आले एक्स्पो.

डिटेक्टिव्ह कादंबरी आणि विज्ञान कथांवर विशेष भर देऊन भविष्यातील लेखक नेहमीच उत्कट वाचक असतो. त्यांनी दोन वर्षे स्कॅन्डिनेव्हियन सायन्स फिक्शन सोसायटीचे नेतृत्व केले, परंतु केवळ 90 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात त्यांनी लेखन सुरू केले. त्याच्या सहकाऱ्यांच्या आठवणीनुसार, त्याने त्याच्या पहिल्या दोन कादंबऱ्या जाळून टाकल्या कारण त्याला त्या आवडत नव्हत्या. तोपर्यंत मालिकेतील पहिली कादंबरी तयार झाली मिलेनियम , प्रियजनांच्या कथांनुसार, लार्सनच्या डोक्यात पात्रांची रेखाचित्रे होती, जी त्याने त्याच्या लोकप्रिय कादंबरीत उत्कृष्टपणे साकारली.

डिटेक्टिव्ह स्टोरी लिहिण्याची कल्पना विनोद म्हणून सुरू झाल्याचेही सहकारी सांगतात. लार्सनला सूचित केले गेले की लोकप्रिय फ्रेंच कॉमिक बुकच्या वृद्ध नायकांबद्दल कादंबरी लिहिणे मनोरंजक असेल. टिनटिन. भविष्यातील लेखकाने याबद्दल विचार केला. तथापि, जेव्हा लार्सनने लहान मुलांच्या कादंबरीतील प्रसिद्ध स्वीडिश नायिका पिप्पी लाँगस्टॉकिंगचे वय वाढवण्याचा प्रयत्न केला तेव्हा काम खरोखरच उकळू लागले - हे असे आहे. लिस्बेथ सॅलँडर. आठवणीतून इवा गॅब्रिएलसनच्या पहिल्या कादंबऱ्यांवर काम करत आहे मिलेनियम त्यांनी स्टॉकहोम द्वीपसमूहात एकत्र घालवलेल्या संयुक्त सुट्टीदरम्यान सुरुवात झाली.

या तीनही कादंबऱ्या विलक्षण वेगाने लिहिल्या गेल्या, प्रत्येक कादंबरीसाठी अंदाजे 9 महिने सतत काम घेऊन. आणि प्रत्येक कादंबरी 600 पानांपेक्षा जास्त लांब आहे असे जर तुम्ही विचारात घेतले तर तुम्हाला दिवसाला किमान 2.5 पान लिहावे लागले. लार्सनला कादंबरी लिहिण्याची इतकी आवड होती की त्याने आपला सर्व मोकळा वेळ संगणकावर घालवला. एप्रिल 2004 मध्ये, त्यांनी पहिल्या तीन पुस्तकांसाठी प्रकाशन करारावर स्वाक्षरी केली, जे जवळजवळ पूर्ण झाले होते.

त्यांच्या कार्याचे वारस दावा करतात की त्यांनी चौथ्या कादंबरीचा अर्धा भाग लिहिला आहे, परंतु वारस अद्याप विद्यमान हस्तलिखिते सुधारण्याचे किंवा छापण्याचे अधिकार सामायिक करू शकत नसल्यामुळे, मालिका मिलेनियम तीन पुस्तकांपुरते मर्यादित.

कादंबऱ्यांची लोकप्रियता स्टीग लार्सन खूप छान आणि अद्वितीय आहे आणि त्याची पुस्तके संपूर्ण युरोप आणि अमेरिकेत विक्रीचे सर्व रेकॉर्ड मोडत आहेत, डॅन ब्राउनच्या अत्यंत लोकप्रिय थ्रिलर्सनाही मागे टाकत आहेत. पहिल्या तीन कादंबऱ्यांचे कथानक स्वीडनमध्ये लोकप्रिय चित्रपट बनवले गेले आणि नंतर डेव्हिड फिंचरसह रिमेकचे मंचन केले डॅनियल क्रेगआणि रुनी मारातारांकित

सर्जनशीलतेबद्दल

मायकेल ब्लॉम्कविस्ट

मायकेल ब्लॉम्कविस्ट (मायकेल ब्लॉम्कविस्ट) यांचा जन्म 18 डिसेंबर 1960 रोजी बोर्लेन येथे झाला. मिकेलला उशीर झाला होता, परंतु कर्ट आणि ॲनिका ब्लॉम्कविस्टच्या कुटुंबातील एकुलता एक मुलगा नव्हता. जेव्हा त्यांचे पहिले मूल जन्माला आले तेव्हा दोन्ही जोडीदार पस्तीस वर्षांचे झाले आणि तीन वर्षांनंतर मिकेलला एक बहीण, अन्निका झाली. औद्योगिक उपकरणे इंस्टॉलर म्हणून त्याच्या व्यवसायानुसार आवश्यकतेनुसार कर्ट अनेकदा व्यावसायिक सहलींवर प्रवास करत असे. अन्निका तिचा जवळजवळ सर्व वेळ घरी घालवायची कारण ती गृहिणी होती.

सर्वात धाकटी ॲनिका जन्माला येईपर्यंत, Blomkvist कुटुंब कायमचे स्टॉकहोमला गेले होते. मिकेल त्याच्या समवयस्कांपेक्षा फारसा वेगळा नव्हता. तो ब्रॉममधील शाळेत गेला आणि नंतर कुंगशोल्मेनवरील व्यायामशाळेत गेला. तरुणपणी, त्याला संगीताची आवड होती आणि त्याने बूटस्रॅप नावाचा रॉक बँड तयार केला, ज्यापैकी एक गाणे अगदी 1979 मध्ये रेडिओवर प्रसारित केले गेले.

हायस्कूलमधून पदवी घेतल्यानंतर, सहलीसाठी पैसे कमविण्यासाठी विविध विदेशी देशांना भेट देण्याचे मिकेलचे स्वप्न होते; त्याने ऑस्ट्रेलिया, थायलंड आणि भारतभर प्रवास केला आणि परत आल्यानंतर तो पत्रकारितेच्या व्यवसायाकडे आकर्षित झाला, परंतु लॅपलँडमध्ये लष्करी सेवा पूर्ण केल्यानंतरच त्याने विद्यापीठाच्या अभ्यासात प्रवेश मिळवला.

सध्या मायकेल ब्लॉम्कविस्टएक व्यावसायिक पत्रकार म्हणून काम करतो, म्हणूनच त्याला श्रीमंत म्हणता येणार नाही.

त्याच्या निर्मात्या स्टीग लार्सन प्रमाणे, ब्लॉमकविस्ट घृणास्पदपणे (केवळ फास्ट फूड) खातो आणि कॉफीचा गैरवापर करतो, परंतु लेखकाच्या विपरीत, ब्लॉम्कविस्ट स्वत: ला आकारात ठेवतो आणि सकाळी नियमितपणे धावतो. तो मान्य करतो की त्याचा विचार केला जातो अराजकीय, तो गुप्तहेर कथा आणि आधुनिक संगीताकडे जास्त आकर्षित होतो.

स्त्रिया त्याच्या आयुष्यात एक विशेष स्थान व्यापतात. त्यांच्यामध्ये एक विशेष स्थान एरिका बर्जरने व्यापलेले आहे, ज्यांच्याशी मिकेलने बर्याच वर्षांपासून आश्चर्यकारकपणे चांगले संबंध ठेवले आहेत. Blomkvist चे लग्न मोनिका अब्रामसनशी झाले होते आणि त्यांना एक मुलगी होती, Pernilla.

सह संबंध लिस्बेथ सॅलँडरमिकेलमध्ये पितृत्वाच्या भावना जागृत करा, ज्या त्याने विवाहित असताना आणि स्वतःच्या मुलीचे संगोपन करताना कमी दाखवल्या.

Blomkvist बाबतीत स्टीग लार्सनलिस्बेथ प्रमाणेच केले. जर मुख्य पात्र पिप्पी लाँगस्टॉकिंगचा उत्तराधिकारी असेल, तर ब्लॉमकविस्ट दुसर्या प्रसिद्ध स्वीडिश नायक - कॅले ब्लॉमकविस्टची प्रौढ निरंतरता बनली. तरुण गुप्तहेराची कथा प्रसिद्ध ॲस्ट्रिड लिंडग्रेन यांनी सांगितली होती आणि लेखकाने स्वत: आडनावाने आणि कथेद्वारे स्पष्ट कनेक्शन सुचवले होते जेव्हा मिकेल चुकून बँक दरोडेखोरांच्या टोळीचा पर्दाफाश करण्यात यशस्वी झाला, ज्यासाठी त्याला मिळाले. टोपणनाव Kalle Blomkvist.

मायकेल ब्लॉम्कविस्टमिलेनियम मासिकासाठी पत्रकार म्हणून काम करते, त्यानंतर या मालिकेचे नाव देण्यात आले, जे पत्रकारितेच्या नवीन दृष्टिकोनाचे प्रतीक आहे, व्यावसायिक नैतिकता आणि नागरी स्थितीत एक नवीन शैली. लार्सन स्वतःची तत्त्वे घोषित करण्यासाठी काल्पनिक कादंबरीचा वापर करतात - प्रेसचे स्वातंत्र्य, अगदी पोलिसांपासून, कोणत्याही प्रकारच्या शक्तीवर टीका, परंतु टीका घटनात्मक पायावर आधारित असणे आवश्यक आहे.

Blomkvist एक प्रतिभावान पत्रकार आहे, परंतु एक ऐवजी तीक्ष्ण विरोधक आहे, म्हणूनच त्याच्यावर ट्रायॉलॉजीच्या पहिल्या पुस्तकात खटला भरला आहे, परंतु त्याच्या प्रतिभेमुळे तो सामना करण्यास सक्षम आहे.