ვარშავური მელოდია l zorin. ვარშავის მელოდია

"ვარშავის მელოდია". თეატრი მალაია ბრონნაიაზე.
რეჟისორი სერგეი გოლომაზოვი, რეჟისორი ტატიანა მარეკი,
მხატვარი ვერა ნიკოლსკაია

"ვარშავის მელოდია". მალის დრამატული თეატრი - ევროპის თეატრი.
დადგმის სამხატვრო ხელმძღვანელი ლევ დოდინი, რეჟისორი სერგეი შჩიპიცინი,
მხატვარი ალექსეი პორაი-კოშიცი (დევიდ ბოროვსკის იდეის საფუძველზე)

1960-იანი წლების ბოლოს დაიდგა ორი საკულტო სპექტაკლი ლ. ზორინის "ვარშავის მელოდიის" მიხედვით - მოსკოვში სპექტაკლი დადგა რუბენ სიმონოვმა მიხაილ ულიანოვთან და იულია ბორისოვასთან ერთად, ლენინგრადში - იგორ ვლადიმეროვმა ალისა ფრეუნდლიხთან და ანატოლი სემენოვთან ერთად. , რომელიც საბოლოოდ შეცვალა ანატოლი სოლონიცინმა . თითქმის 40 წლის შემდეგ, "ვარშავის მელოდია" კვლავ ჩნდება თითოეულ დედაქალაქში. ძნელია გაუძლო მათი „დაწყვილებული“ შედარების ცდუნებას. როგორი იყო ვახტანგოვისა და ლენსოვეტის თეატრების სპექტაკლები, როგორ ჟღერდა სპექტაკლი, რომელმაც დიდი გაჭირვებით გაიარა ცენზურა მაშინ და ბოლოს, რატომ და როგორ იდგმება ახლა „ვარშავის მელოდია“?

ზორინის თამაში ძალიან რთულ, იდეოლოგიურად გაურკვეველ დროს გამოჩნდა. 1964 წელს დაიბადა ტაგანკა და ევგის "სტალინის მემკვიდრეები" კვლავ პოპულარული იყო. ევტუშენკო, სოლჟენიცინის "ერთი დღე ივან დენისოვიჩის ცხოვრებაში". მაგრამ თბილისში არეულობა უკვე გავლილი იყო, კონტრრევოლუცია უნგრეთში და რევიზიონიზმი პოლონეთში ჩახშობილი იყო. 1966 წელს სინიავსკი და დანიელი გაასამართლეს. ცენზურის კონტროლი შესამჩნევად მკაცრდება. გ. ტოვსტონოგოვის "ვაი ჭკუას" გამოქვეყნებულია აშკარად შეკვეცილი ვერსიით. რეპერტუარიდან ამოღებულია პ.ფომენკოს "ტარელკინის სიკვდილი" ვ.მაიაკოვსკის თეატრში, "მომგებიანი ადგილი" სატირის თეატრში, "საიდუმლო ბაფი" ლენინგრადის საკრებულოში, ეფროსის "მოლიერი" და "სამი". დებს“ უჭირთ სცენაზე გასვლა.

მაგრამ ზორინი ასევე არსებითად დისიდენტია. ხელს აწერს წერილს სინიავსკის და დანიელის დასაცავად, იბარებენ პარტიულ კომიტეტში, მოითხოვენ მონანიებას. და ის ამტკიცებს აშკარა ჭეშმარიტებებს, იმეორებს, რომ მწერლის ადგილი მაგიდასთან, და არა ბანაკში, საუბრობს სამეფო ტოლერანტობაზე სალტიკოვ-შჩედრინის მიმართ. ცოტა ადრე მისი "დიონი" ("რომაული კომედია") ამოიღეს რეპერტუარიდან, "სერაფიმ" აიკრძალა, მანამდე კი "გემბანი".

“ვარშავიანკას” იგივე ბედი ეწია, როგორც წინა სპექტაკლებს. გლავლითში იყო ჩარჩენილი. ცენზურის სიღრმიდან გაჟონილი ჭორების თანახმად, ზორინს უნდა დაეტოვებინა მითითებები 1947 წლის კანონზე, რაც ნიშნავდა სპექტაკლის რეალურ მკვლელობას. და რუბენ სიმონოვმა, რომელმაც უკვე დაიწყო რეპეტიციები, გაიმეორა: ”მე მაინც ვაჩვენებ სპექტაკლს და შემდეგ ნებას მივცემ გააკეთონ ის, რაც სურთ. მტკიცედ გადავწყვიტე, რომ თეატრს დავტოვებ“.

1966 წლის 28 დეკემბერს ვახტანგოვის თეატრის ცარიელ დარბაზში გაიმართა ჩვენება. სპექტაკლს მინისტრის ორი მოადგილე და მათი თანამშრომლები უძღვებოდნენ. რაღაც მოულოდნელი მოხდა – შთაბეჭდილება მოახდინა. მხოლოდ ახლა მოითხოვეს სახელის "ვარშავიანკას" შეცვლა: "ეს არის რევოლუციური სიმღერა". 1967 წლის იანვრის შუა რიცხვებში ვიზა მიიღეს. მაგრამ "ვარშავის მელოდიის" დაკვრის უფლება - ასე ეძახდნენ "ვარშავიანკას" - მხოლოდ ვახტანგოვის თეატრს მიეცა. სიმონოვმა, ულიანოვმა და ბორისოვამ თანაგრძნობა გამოთქვეს ზორინის მიმართ, მაგრამ სამივე სიხარულით იყო სავსე მომავალი პრემიერისგან. მხოლოდ ვახტანგოვის მსახიობების პრემიერის შემდეგ მიიღო სპექტაკლმა ზოგადი "ვიზა". 1968 წელს სსრკ-ში 93 თეატრმა დადგა.

ზორინმა შექმნა სპექტაკლი, რომელიც უტყუარად ასახავს დროის უმცირეს ვიბრაციას - სოციალურ, პოლიტიკურ, ადამიანის ცხოვრების დროს. „ვარშავის მელოდიაში“ სიყვარული საშინელ და ფარულ შეთქმულებაშია ქვეყნის ისტორიასთან, სულელურ და დაუფიქრებელ სახელმწიფო-მანქანასთან. ვინ არის დამნაშავე შეუსრულებელი ცხოვრებისთვის? ვიქტორ, რომელიც წლების განმავლობაში არ ატარებდა სიყვარულს, ან რეჟიმს, რომელიც ცხოვრებას აფუჭებს? ზუსტად ისე, რომ რეჟისორი და მსახიობები ხსნიან/ამართლებენ ჰელენისა და ვიქტორის ბედნიერების შეუძლებლობას, არის „ლაკმუსის ტესტი“, რომელიც ავლენს იმ დროის აღქმას, რომელშიც ეს სპექტაკლი იდგმება.

...ვახტანგოვის თეატრის სცენის ცენტრალური ნაწილი კონსერვატორიის პატარა კვადრატულ ყუთს ეკავა. მუსიკას ორი ადამიანი უსმენს. გელენა - იულია ბორისოვა, მკაფიო თვალების ქერა შუბლზე კულულებით და კეფაზე კოკეტურად შეკრული ლენტებით, როგორც ჩანს, შეერწყა შოპენის მუსიკას, მისი ხელები, თვალები თავად ხმებია. ვიქტორი უბრალოდ ვერ ჯდება, ნერვიულობს და დროდადრო ბრუნდება თავის მომხიბვლელ მეზობლისკენ. სიმონოვის სპექტაკლი იყო ვალსი, რომლის ხმებში ისმოდა თავად შოპენის ბედი, რომელმაც პოლონეთი სამუდამოდ დატოვა სიცოცხლის შუაგულში.

ჰელენისა და ვიქტორის შეხვედრა ვარშავაში კულმინაციის სცენა გახდა. ვიქტორმა გელეს თვალებში ჩახედა და უცებ მოშორდა, სახე სანათურში ჩარგო და თავი ხელებში ჩარგო. ვიქტორ-ულიანოვისთვის გელენას ყველა მოთხოვნაზე „არა“ არის, თუმცა მტკივნეული, ერთადერთი შესაძლო პასუხი.

სიმონოვის სპექტაკლის ფინალში არ იყო სევდა დაკარგული სიყვარულისთვის. ვიქტორ ულიანოვას სჯეროდა: ყველაფერი უკეთესობისკენ არის. ცხოვრებაში არასდროს არის საკმარისი დრო არაფრისთვის, ის ყოველთვის სავსეა გასაკეთებელი - და ეს კარგია. ამ "ვარშავის მელოდიის" დასასრულის შესახებ მიმოხილვებში ცოტა წერია, თითქოს მოსკოვში გელისა და ვიქტორის ბოლო შეხვედრა არასოდეს მომხდარა. მაგრამ, თითქოს შეთანხმებით, რეცენზენტები საუბრობენ „კმაყოფილების“ განცდაზე, რომლითაც მაყურებელმა დატოვა თეატრი. „რ. სიმონოვმა დადგა მხატვრობითა და მადლით აღსავსე წარმოდგენა. ერთი წამითაც კი - ყველაზე დრამატულ მომენტებშიც კი - ხელოვნებისგან სიხარულის განცდა არ გვტოვებს“, - წერს პრავდას კორესპონდენტი ა. აფანასიევი*. როგორც ჩანს, ამ შემთხვევაში პრავდას თვალებში ჩახედვა მოგვიწევს. ვახტანგოვის წარმოდგენა ნამდვილად იყო თეატრალური ხელოვნების ზეიმი, მხიარული და სასიამოვნო.

"ვარშავის მელოდია" რუბენ სიმონოვისთვის გახდა ის, რაც "პრინცესა ტურანდოტი" იყო ვახტანგოვისთვის - გედების სიმღერა. და აქედან გამომდინარეობს თეატრის გონებამახვილი და აუხსნელი აღტაცება. ამ "მელოდიაში" არ შეიძლება იყოს უმნიშვნელო ნოტები. იმღერა, როგორც სიცოცხლის საგალობელი.

იგორ ვლადიმროვის "ვარშავის მელოდია" თავიდან ბოლომდე სიმონოვის ნაწარმოების სრული საპირისპიროა, რომელმაც სპექტაკლი გადაარჩინა. მაგრამ, ამის მიუხედავად, ეს სპექტაკლი ბევრად უფრო ზორინსკი იყო. მხატვარმა ანატოლი მელკოვმა შექმნა "ვარშავის მელოდია", როგორც დოკუმენტური დრამა. აქცია პოლონეთის და რუსეთის დედაქალაქებისა და მათი მაცხოვრებლების ფოტოების ფონზე მოხდა. სცენის გვერდებზე არის მრავალჯერ გადიდებული ადამიანის სახეების ფოტოები...

გელისთვის - ალისა ფრეინდლიხისთვის აუდიტორია თითქოს არ არსებობდა. აქ იყო გულწრფელობის ხარისხი, რომელიც, განსაზღვრებით, ყველას არ შეიძლება ენდობოდეს.

გელია-ბორისოვა ამაყი პოლონელი ქალია, ექსპანსიური და მოხდენილი. მისი როლი იმპროვიზირებული ჩანდა. ჰელენა-ფრიუნდლიხი მკაცრი და დამცინავია. მას სულაც არ აცდუნებს ცხოვრების ბრწყინვალება. კრიტიკოსები წერდნენ, რომ გელენა-ბორისოვა მხატვრად დაიბადა. ღარიბი სტუდენტური კაბა მას ისე ერგებოდა, როგორც მოდური მკერავი. ჰელენა-ფრიუნდლიხი გახდა ნამდვილი მხატვარი, რომელმაც საკუთარ თავში ბევრი რამ გადალახა. მსახიობმა ითამაშა არა მხოლოდ ქალის, არამედ მხატვრის ბედიც.

ვახტანგოვის სპექტაკლში ადგილი არ იყო ომისა და ფაშიზმის საშინელებისთვის. პეტერბურგის "ვარშავის მელოდიაში" ეს თემა თითქმის წინა პლანზეა. გელია ბორისოვამ თითქოს დაივიწყა ოკუპაცია, ფროუნდლიხს კი მხოლოდ ის ახსოვდა. მან აჩვენა, თუ რამდენად თანდათანობით და რთული გელიას ცხოვრების შიში და სამყაროსადმი უნდობლობა შეიცვალა მომავალი, თუ არა სიყვარული, მაშინ სიყვარულის რწმენა. მაგრამ მაინც, უნდობლობა ბოლომდე ვერ გაქრებოდა. „...გელიას სულ არ სჯერა ბედნიერების და როცა გაიგებს 1947 წლის კანონის შესახებ... არ უკვირს. თითქოს მისი ყველაზე ცუდი მოლოდინები ახდა“.*

* რასადინ ს. შეუსრულებელი სიყვარულის ზარი // თეატრი. 1967. No 11. გვ 18-19.

ამაზრზენი კანონი არ არის ბედი ან ბრძანება, რომელიც მოითხოვს უპირობო მორჩილებას, არამედ ერთგვარი ემანაცია ფარული სულიერი შფოთვის რეალობაში. ფროინდლიხმა "ვარშავის მელოდიაში" ბედნიერების შესაძლებლობისადმი ურწმუნოების ტრაგიკული შეტაკება მისი გიჟური წყურვილით ითამაშა.

1972 წელს პეტერბურგის ერთ-ერთ გაზეთში დაიბეჭდა მცირე სტატია ვიქტორის როლის ახალ შემსრულებელზე (მანამდე მას ა. სემენოვი ასრულებდა). ანატოლი სოლონიცინის გაცნობამ ბევრი რამ შეცვალა სპექტაკლში. ვიქტორმა ახლა ასევე გამოხატა ღრმა სიმწარე, მარტოობის მოსაწყენი ტკივილი. მაგრამ მაინც, ვლადიმიროვის სპექტაკლის ფინალში, ადამიანებმა, რომლებსაც ოდესღაც ასე უყვარდათ ერთმანეთი, ვერ გადალახეს თავიანთი უთანხმოება.

თეატრებმა დაიჭირეს ზორინის „ქვეცნობიერი“: სიმონოვმა თქვა ნათელი სიყვარულის ისტორია, რომლის გადაშენების მიზეზი არა სახელმწიფო განკარგულებებში, არამედ თავად ცხოვრების კანონებშია; ფროუნდლიხმა შეასრულა ზორინის ბედნიერების უნდობლობის თემა, მეტწილად თვალი დახუჭა იმაზე, რაც მაშინ მთავარი იყო დრამატურგისთვის - ორმოცდამეშვიდე წელს. ორივე თეატრმა ცენზურირებული პოლიტიკური თემები გადაიტანა ადამიანურ „რეგისტრში“, ერთი შეხედვით სპექტაკლის „გადაკვეთით“ მთელი მისი ლოგიკის დარღვევით. ფაქტობრივად, მათ გამოხატეს "ვარშავის მელოდიის" არსი.

თითქმის ორმოცი წლის შემდეგ „ვარშავის მელოდია“ მოსკოვში დაიდგა სერგეი გოლომაზოვის (2009), ხოლო პეტერბურგში ლევ დოდინის (2007). აღსანიშნავია, რომ ორივე ოსტატი წარმოების სამხატვრო ხელმძღვანელია. რეჟისორები, რომლებიც პირველ ნაბიჯებს დგამენ პროფესიაში, არიან ტატიანა მარეკი (მოსკოვი) და სერგეი შჩიპიცინი (სანქტ-პეტერბურგი). და ამიტომ ორივე სპექტაკლში ერთდროულად ჩანს ხისტი სასცენო ჩარჩოც და ახალგაზრდული სპონტანურობაც.

გელენასა და ვიქტორს შორის სიყვარულის მელოდიები ორივე სპექტაკლში მიისწრაფვის არა მხოლოდ ხმით გამოჩნდეს, არამედ სივრცეშიც მატერიალიზდეს: მალაია ბრონნაიას უკანა სცენაზე ზედიზედ გაიყინა "სხვადასხვა კალიბრის" სიმების ოჯახი - ვიოლინოებიდან დამთავრებული. ჩელოსები (მხატვარი ვერა ნიკოლსკაია). მოულოდნელად, თამამად და ავისმომასწავებლად, ორღანის მილები ჩამოშვებულია ბადეებიდან და სცენაზე ღვარცოფების ქედივით ეკიდება – კონსერვატორიის ცნობადი გამოსახულება. მაგრამ ეს მუსიკის საკმაოდ გარეგანი, ძალიან აშკარა ატრიბუტებია. "ვარშავის მელოდიის" მთავარი მეტაფორა, რომელიც განუყოფლად არის დაკავშირებული გმირების ცხოვრების ყველა საბედისწერო მომენტთან, არის ელასტიური ძაფები, რომლებიც თავიდან სრულიად უხილავია, მაგრამ ოდნავი შეხებით ცოცხლდება, საიდანაც, თურმე, კედლების სიბრტყეები "ნაქსოვია". და სწორედ იქ, ამ ფილარმონიული სივრცის "შიგნით" არის კიდევ ერთი, "სახლის" სივრცე - ჰელენას ოთახი. ყველა ავეჯი დროთა განმავლობაში გაუფერულდა ღია ნაცრისფერ ტონამდე.

ის სამხედრო ფორმაშია, ის უბრალო ნაცრისფერ კაბაშია. ისინი მაყურებელთან ერთად შოპენს უსმენენ. ეს "ვარშავის მელოდია" არის იმის შესახებ, რაც შეიძლება მოისმინოს მუსიკაში ან სიჩუმეში, იმაზე, რაც სიტყვების მიღმაა. და ეს დუმილის წუთები ხდება სპექტაკლის თითქმის „სამეტყველო“ ნაწილები. როგორც ჩანს, გელიას ფეხსაცმლის ჩაცმას უპატიებელი დრო სჭირდება, ორკესტრს კი უპატიებლად დიდი დრო სჭირდება დაკვრას. სერგეი გოლომაზოვს არ ეშინია მაყურებლის ყურადღების დაკარგვის, პირიქით, ერთი შეხედვით სტატიკური სცენები შინაგანი შინაარსითა და განსაკუთრებული თეატრალური ენერგიით ავსებს. და ამიტომ, არა მხოლოდ ვიქტორი, არამედ მთელი მაყურებელი თითქმის ერთი წუთის განმავლობაში ვერ აშორებს თვალს გელიას ჩექმებს.

ამ "მელოდიის" ძირითადი ნაწილი გელას - იულია პერესილდს გადაეცა. და ამიტომაც ზორინის პიესის პირველი სათაური, "ვარშავიანკა" უფრო უხდება შესრულებას.

გელენა-პერსილდი - ევროპული „ყინულით“ ხმაში და კომუნიკაციის მანერაში. ის უფრო ძველი, ბრძენია და თავიდან უფრო ცინიკურადაც კი ჩანს ვიდრე ვიქტორ - დანიილ სტრახოვი. მაგრამ რა ბედნიერია ის საჩუქრით! "რა ფეხსაცმელი!" - უცნაური დასასრულით, პერსილდი აძლიერებს ზორინის ჰეროინის უკვე შესამჩნევ პოლონურ აქცენტს.

საიდუმლო არ არის, რომ თეატრში ერთი და იგივე სიტყვა შეიძლება განსხვავებულად ჟღერდეს და სხვადასხვა რამეს ნიშნავდეს. იულია ბორისოვამ და ალისა ფრეინდლიჩმა საჩუქრით საკუთარი ფერებით გააფერადეს სცენის აღფრთოვანება. და თუ გელია-ბორისოვამ, საჩუქრის მიღების შემდეგ, წამოიძახა "რა ფეხსაცმელი!" და ამ სიტყვებით, როგორც კრიტიკოსები წერდნენ, ისმოდა "რა სიყვარული!", შემდეგ გელია-ფრუნდლიხი ბედნიერი იყო ფეხსაცმლით, მისთვის ეს უპრეცედენტო ფუფუნება იყო. იულია პერესილდის ხმაში ალისა ბრუნოვნას ინტონაცია გესმით. წინ რომ ვიხედოთ, ვთქვათ, რომ პოლონელი ურსულა მაგდალენა მალკას ინტონაცია MDT სპექტაკლშიც მსგავსია.

1947 წ კანონი, რომელიც კრძალავს უცხოელებთან ქორწინებას. ვიქტორმა "ვერაფერი მოიფიქრა". შეხვედრა ვარშავაში ათი წლის შემდეგ. ცარიელ სცენაზე მხოლოდ ის სიმებია, რომლებიც სპექტაკლის დასაწყისში იყო უკანა მხარეს. გრძნობები ჯერ კიდევ ცოცხალია და ორივესთვის ყველაფერს შიგნიდან აფუჭებენ და წვავენ. ვარშავის თარიღიდან მოსკოვში გელის კონცერტამდე - ისევ ათი წელი. ის დგას მაკიაჟის მაგიდასთან, ზურგით ვიქტორისკენ, მაყურებლის პროფილში, ნაჩქარევად იკეთებს მაკიაჟს, იცვლის კოსტიუმებს, ერთი მეორეზე ექსტრავაგანტული. მიუხედავად იმისა, რომ ჰალსტუხს ატარებს, ქურთუკის ნაცვლად სახლის ჯემპრს ატარებს. ის არის ამპარტავანი და ცივი სულ სხვა სიცივით - უპატიებელი შეურაცხყოფის სიცივე. ვიქტორი პირველ რიგში მაყურებელთან ერთად ზის და ჩვენთან ერთად უსმენს გელის სიმღერას.

„ცხოვრება არ ამშვიდებს, არამედ ასწორებს“, წერს ზორინი თავის „მწვანე რვეულებში“. გოლომაზოვისთვის მნიშვნელოვანია, რომ ვიქტორ სტრახოვა წლების განმავლობაში არ გახდეს უხეში და არ დაკარგოს სულიერი დახვეწილობა. ვიქტორ-სტრახოვში არ არის შინაგანი წინააღმდეგობა არც დროისა და არც საბჭოთა რეჟიმის მიმართ, ისევე როგორც მასში არ არის თავმდაბლობა „შემოთავაზებული გარემოებების“ მიმართ. ის თამაშობს ადამიანს, რომელმაც მიიღო დრო, რომელშიც უნდა ეცხოვრა, როგორც მოცემულობა. და ამიტომაც სიყვარული ხელახლა დაიბადა რაიმეს შეცვლის შეუძლებლობის სიმწარეში. და ტკივილი არასოდეს ქრება.

MDT-ის სცენოგრაფია (მხატვარი - ალექსეი პორაი-კოშიცი, დევიდ ბოროვსკის იდეის გამოყენებით) ასევე ეფუძნება მუსიკალურ თემას: მუსიკალურ წიგნს, რომელშიც პერსონალი არის ზოლების ქვედა რიგები, ხოლო ნოტები არის მუსიკალური სტენდები. მათზე მიმაგრებული ქულებით. გმირები სხედან ზოლებზე და ასევე ხდებიან ნოტები.

ვიქტორ - დანილა კოზლოვსკის, ისევე როგორც ირინა დოდინის სამი დიდან, სპექტაკლის დასაწყისში - სპექტაკლის ტექსტის საწინააღმდეგოდ - არ აქვს სიხარული. საიდან მოდის, ომი მხოლოდ წელიწადნახევრის წინ დასრულდა. გელიც არ აქვს. შოპენის მოსმენისას ის ტირის თავის პოლონეთზე და ძალიან ენატრება. ნამცხვარი, აზარტული მზერით. მასში არ არის კოკეტობა, არ არის მაცდუნებელი მღელვარება. მორცხვი ბეღურა, მას არ ეშინია არ მოეწონოს და საერთოდ არ სჭირდება. მასში ბუნებრიობაც კი არ არის. ის ყოველთვის დაძაბული და ფრთხილია. თავს იცავს თავდასხმის სახით. მაგრამ მასში ბევრი რაციონალურობაა. იგი იღებს ვალდებულებას წარმართოს ურთიერთობების განვითარების კურსი. და მხოლოდ მაშინ, როცა ის სიმღერას მღერის, ისვენებს, იღიმება და ბედნიერების სჯერა.

სპექტაკლში დრო შეკუმშულია. შეხვედრებს შორის მსუბუქი შეფერხებაც კი არ არის.

თარიღი 10 წელიწადში. ორივე დაცულია. ორივე მომწიფდა. მაგრამ არა დროიდან, არამედ შეუსრულებელი ცხოვრებიდან. გელია-მალკამ უკვე შეწყვიტა სიცოცხლის შიში, მაგრამ სიყვარული ჯერ კიდევ ცოცხალია და იწვის. ახლა საბჭოთა კაცს ვიქტორს ეშინია. მისი შიში უფრო ძლიერი აღმოჩნდება, ვიდრე მისი სიყვარული. ტილო ნელ-ნელა იძაბება, სკამები და მუსიკის სადგამები უმწეოდ ეცემა. მხოლოდ ახლა და სულაც არა უცხოელებთან ქორწინების აკრძალვის წელს, მათ შორის ყველაფერი დასრულდა.

მოსკოვში სპექტაკლის შემდეგ გელია მტკივნეულად ქედს იხრის, თითქოს დაცემას აპირებს. მკვდარი დაღლილი ვარ. მაგრამ არა გიჟური ტურის განრიგის გამო, არამედ ცხოვრების უაზრობის გამო. არ აპატია, მაგრამ უყვარს. და ისიც. და როგორც ჩანს: ვიქტორი მოვა მასთან ვარშავის სასტუმროში. მაგრამ არა, ის მაინც პოულობს ძალას, რომ ნომრით ქაღალდის ნაჭერი გაანადგუროს.

გელეს სახეზე ტანჯვა არ ქრება მთელი წარმოდგენის განმავლობაში. ომისა და მისი საშინელებების მოგონება, ცხოვრებისადმი უნდობლობა მუდმივია პეტერბურგის "ვარშავის მელოდიებში". მოსკოვის გელი მშვენიერი მაცდუნებელია, სავსეა სიცოცხლის სურვილით.

ახლანდელ "მელოდიებს" გაცილებით მეტი მსგავსება აქვთ, ვიდრე განსხვავებები. ისევე, როგორც 60-იანი წლების მოსკოვისა და ლენინგრადის სპექტაკლები საოცრად განსხვავებულია, 2000-იანი წლების სპექტაკლები ასე ახლოსაა ფილოსოფიით და სულით. ცნობისმოყვარე და სიმპტომატურია, რომ მიმდინარე სპექტაკლების დასასრული ერთნაირად არის გადაწყვეტილი. მოსკოვშიც და პეტერბურგშიც, ვიქტორი და გელია, ისევ ახალგაზრდობის სამოსში გამოწყობილი, აღელვებული და ბედნიერი, კონსერვატორიაში ელოდებიან კონცერტის დაწყებას...

მე-20 საუკუნის 60-იანი წლების ბოლოს ზორინის პიესა დოკუმენტურიზმით სუნთქავდა. განსახილველი მოვლენები ძალიან ახლოს იყო. 21-ე საუკუნის დასაწყისში ადამიანისა და სახელმწიფოს თემა გვერდითი წვეულება გამოდის, ჟღერს აკომპანიმენტად, რომელიც ქმნის ანტურაჟს. დღეს "ვარშავის მელოდია" არის მტკივნეული, დროული და უსასყიდლო ისტორია ბედისწერის სენტიმენტალურად შემაშფოთებელი დასასრულით. ცხოვრებაში არ იყო ბედნიერება, მაგრამ იყო უწყვეტი სიყვარული.

მოსკოვი. 1946 წლის დეკემბრის საღამო. კონსერვატორიის დიდი დარბაზი. ვიქტორი გოგონას გვერდით ცარიელ სკამზე ჯდება. გოგონა ეუბნება, რომ ადგილი დაკავებულია, რადგან მეგობართან ერთად მოვიდა. თუმცა, ვიქტორი უჩვენებს მას თავის ბილეთს და აღწერს გოგონას, რომელმაც მას ეს ბილეთი მიჰყიდა. მასში გელია - ასე ჰქვია გოგონას - ცნობს მეგობარს. შესვენების დროს აღმოჩნდება, რომ ვიქტორი აქ პირველად არის. ის ცდილობს გაარკვიოს, საიდან გაჩნდა გელია - რუსულად საუბრობს შეცდომებით და ისეთი აქცენტით, რომელიც მას უცხოელად ავლენს. ვიქტორი ფიქრობს, რომ ის ბალტიისპირეთის ქვეყნებიდანაა, მაგრამ თურმე პოლონეთიდანაა. ის და მისი მეგობარი კონსერვატორიაში სწავლობენ. Ის მომღერალია. გელია გაბრაზებულია, რომ მისმა მეგობარმა კონცერტზე ახალგაზრდა მამაკაცთან გასეირნება აირჩია.

კონცერტის შემდეგ ვიქტორი გელიას ახლდება მის საერთო საცხოვრებელში. გზად გელია ვიქტორს უყვება თავის შესახებ. მას რუსულის მამა ასწავლიდა. ვიქტორი თავის ცხოვრებაზე საუბრობს. ტექნოლოგად სწავლობს: ღვინოებს შექმნის. ის მას ომარ ხაიამის ლექსებს უკითხავს. ვიქტორს სურს კიდევ ერთხელ შეხვდეს მას და დანიშნეს შეხვედრა.

მოლაპარაკების წერტილი. დარბაზი ცარიელია, გელია ვარშავასთან საუბარს აპირებს. სანამ მის რიგს ელოდებიან, ვიქტორს უყვება, როგორ ავად იყო ორი დღე, როგორ მკურნალობდნენ ჟოლოთი ჩაით. ბოლოს გელეს აძლევენ სალონს. როცა ბრუნდება, ვიქტორს სურს იცოდეს ვის ესაუბრებოდა, მაგრამ გელია იცინის და ხმამაღლა ათვალიერებს სხვადასხვა ახალგაზრდის სახელს. თითქმის შუაღამეა. გელიას სურს, რომ ვიქტორი ახლდეს მას საერთო საცხოვრებელში. მაგრამ ვიქტორი არც კი ფიქრობს მასთან განშორებაზე და ჩაის სთხოვს.

მუზეუმი. ვიქტორმა გელია ჩამოიყვანა აქ, რადგან სხვაგან წასასვლელი არსად აქვთ: ის თვითონ არ არის მოსკოვი. გელია მას უყვება პოლონეთის ქალაქ ვაველზე. იქ დაკრძალულია პოლონეთის დედოფალი იადვიგა. ის იყო კრაკოვის უნივერსიტეტის მფარველი და ყველა სტუდენტი დღემდე წერს მას შენიშვნებს და სთხოვს დახმარებას გამოცდის ჩაბარებაში ან სწავლის გაადვილებაში. თავად გელიამაც მისწერა. ასე რომ, საუბრისას გელია და ვიქტორი მუზეუმში დადიან, ხანდახან ქანდაკებების უკან მიდიან და კოცნიან.

Საერთო საცხოვრებლის ოთახი. გელია, რომელიც კაბით აცვია, სარკის წინ თმას იკეთებს. ვიქტორი შემოდის. გელია მას საყვედურობს, რომ გვიან მოვიდა: ამ გზით ისინი შესაძლოა მეგობრებთან საახალწლო შეხვედრისთვის ვერ მოხვდნენ. ვიქტორმა მას საჩუქარი მოუტანა - ახალი ფეხსაცმელი. სანაცვლოდ გელია ახალ ჰალსტუხს აძლევს და რამდენიმე წუთით ტოვებს კაბის ჩასაცმელად. როცა გელია ბრუნდება, ხედავს, რომ ვიქტორს სძინავს. გელია განზე დგას და დიდ შუქს აქროს. მერე ვიქტორის მოპირდაპირედ ჯდება და ყურადღებით ათვალიერებს. სიჩუმე. საათი ნელ-ნელა იწყებს დარტყმას. თორმეტი. შემდეგ, ცოტა ხნის შემდეგ, ერთი საათის შემდეგ. გელია აგრძელებს იმავე პოზაში ჯდომას. ვიქტორმა თვალები გაახილა. გელია მას ახალ წელს ულოცავს. ვიქტორი პატიებას სთხოვს, რომ ყველაფერი ეძინა. გელეს საჩუქრის მოსაპოვებლად თურმე მანქანები გადმოტვირთა. გელია მასზე არ ბრაზდება. სვამენ ღვინოს, უსმენენ მუსიკას, ცეკვავენ. შემდეგ გელია ძველ მხიარულ სიმღერას უმღერის ვიქტორს პოლონურად. ვიქტორი ეუბნება, რომ ოცნებობს მასზე დაქორწინებაზე. მას სურს გაახაროს ის, რომ არასოდეს არაფრის ეშინოდეს...

იგივე ოთახი. გელია ფანჯარასთან დგას ზურგით კარისკენ. ვიქტორი შემოდის. ისინი უკვე ათი დღეა ბანაკში ცხოვრობენ, რადგან გელიამ გადაწყვიტა, რომ მათ ერთმანეთთან შეგუება სჭირდებოდათ. ვიქტორი დაბრუნდა დეგუსტაციიდან. ის მხიარულია და ისევ გელიას ქორწინებაზე ესაუბრება. გელია მასთან ცივა. ის მას ამბებს უყვება: გამოვიდა ახალი კანონი, რომელიც კრძალავს უცხოელებთან ქორწინებას. ვიქტორი ატირებული გელას ჰპირდება, რომ რამე მოიფიქროს, რომ ერთად იყვნენ. თუმცა მაინც ვერაფერს ახერხებს. მალე კრასნოდარში გადაჰყავთ, სადაც ლარის შესახებ არაფერი აქვს.

ათი წელი გადის. ვიქტორი ვარშავაში ჩადის. ურეკავს გელიას და აწყობს შეხვედრას. ვიქტორი ამბობს, რომ მივიდა კოლეგებთან, რომ გახდა მეცნიერი და დაიცვა დისერტაცია. გელია ულოცავს მას და ეპატიჟება პატარა რესტორანში, სადაც მისი მეგობარი იულეკ შტადლერი მღერის. იქიდან შეგიძლიათ ნახოთ მთელი ვარშავა. რესტორანში საუბრისას ვიქტორი ამბობს, რომ დაქორწინებულია. გელიაც გათხოვილია. მისი ქმარი მუსიკალური კრიტიკოსია. შტადლერმა შეამჩნია ჰელენა და სთხოვს სიმღერას. სცენაზე გადის და ათი წლის წინ ვიქტორს უმღერის სიმღერას - ახალი წლის ღამეს. როდესაც ის დაბრუნდება, ის ეუბნება ვიქტორს, რომ როდესაც ის ვაველთან მიდის, ის ყოველთვის წერს შენიშვნებს დედოფალ ჯადვიგას, რათა ის დაუბრუნებს მას ვიქტორს. ვიქტორი ეუბნება, რომ ყველაფერი ახსოვს.

ქუჩა. ფანარი. გელია ვიქტორს სასტუმრომდე მიჰყავს. მას წასვლა სჭირდება, მაგრამ გელია არ უშვებს და ამბობს, რომ უნდა გაიგოს: თუ ის ახლა წავა, ისინი ვეღარასდროს ნახავენ ერთმანეთს. ის ვიქტორს სოჩაჩევში უწოდებს - შორს არ არის. ვიქტორი ხვალ დაბრუნდება. მაგრამ ის არ ეთანხმება, სთხოვს გაიგოს, რომ ის აქ მარტო არ არის და არ შეუძლია ასე წასვლა მთელი ღამის განმავლობაში. ელენა შეახსენებს, რომ ერთხელ იცინოდა, რომ გამუდმებით ყველაფრის ეშინოდა. ვიქტორი პასუხობს: ასე წარიმართა ცხოვრება. გელენა ამბობს, რომ ყველაფერს ესმის და მიდის.

გადის კიდევ ათი წელი. მაისის დასაწყისში ვიქტორი ჩადის მოსკოვში და მიდის კონცერტზე, რომელშიც გელია მონაწილეობს. შესვენების დროს ის მოდის მის სანახავად მხატვრულ ოთახში. მშვიდად ესალმება, მისი ჩამოსვლაც კი უხარია. ვიქტორი ამბობს, რომ მისთვის ყველაფერი კარგად მიდის, ახლა ის მეცნიერებათა დოქტორია. ის მოსკოვში იმყოფება მივლინებაში. და ცოლს დაშორდა. ჰელენა ამბობს, რომ ის გმირია. თვითონაც დაშორდა ქმარს და კიდევ მეორეს. მისი მეგობარი იულკ შტადლერი გარდაიცვალა. ამბობს, რომ ცხოვრება წინ მიდის, რომ ყველაფერს თავისი აზრი აქვს: ბოლოს და ბოლოს, კარგი მომღერალი გახდა. ის ამჩნევს, რომ ახლა ახალგაზრდები უცხოელებზეც კი ქორწინდებიან. შემდეგ ხვდება, რომ საერთოდ არ დაისვენა და შუალედი მალე მთავრდება. ის ვიქტორს სთხოვს არ დაივიწყოს და დაურეკოს. ვიქტორი ბოდიშს იხდის მისი შეწუხებისთვის და ჰპირდება დარეკვას. ისინი ემშვიდობებიან.

გთხოვთ გაითვალისწინოთ, რომ "ვარშავის მელოდიის" რეზიუმე არ ასახავს მოვლენებისა და პერსონაჟების მახასიათებლების სრულ სურათს. გირჩევთ, წაიკითხოთ ნაწარმოების სრული ვერსია.

„მთავარი განწირვის თემაა. სიყვარული განწირულია, რადგან სახელმწიფო თავისი ორთქლმავალით გათელავს. და, როცა შეასრულა თავისი საქმე, ის კმაყოფილი ისვამს ხელებს შენს ფერფლზე და გრძნობების ფერფლზე. და ორ ადამიანს, როდესაც ისინი საბოლოოდ შეხვდებიან, შეუძლიათ დაკავშირება. მაგრამ დასაკავშირებელი არაფერია“, - თქვა ლეონიდ ზორინმა ინტერვიუში. მან დაწერა "ვარშავის მელოდია" 1966 წელს, დააბრუნა მოქმედება 1946 წლის ბოლოს და იქიდან გადაჭიმა ძაფი დათბობის 1956 წლამდე და 1966 წლის სტაგნაციამდე. ისტორია პოლონელი გოგონას, კონსერვატორიის სტუდენტის, ელენესა და ვიქტორის, მომავალი მეღვინეის, ომით გავლილი სიყვარულის შესახებ, ვითარდება იმ მომენტიდან, როდესაც გრძნობა ახლახან ჩნდება - წლების განმავლობაში, როდესაც ის არ გარდაიცვალა. მაგრამ რაღაც ყველაზე მნიშვნელოვანი უკვე დაიწვა და შეუძლებელი გახდა. გარე მიზეზების გამო, უცხოელებთან ქორწინების აკრძალვის შესახებ 1947 წლის დეკრეტის ბრალით, თუ გმირის შინაგანი გაურკვევლობის გამო, რომელიც ომიდან გამარჯვებული დაბრუნდა და ვერ გაბედა ბრძოლა პირადი მომავლისთვის. სიძლიერე, სისუსტე, სიყვარული, სიმამაცე, მამაკაცურობა, ნებისყოფა, ნებისყოფის ნაკლებობა - მათი მნიშვნელობები და ჩრდილები ქსოვს პიესის ფსიქოლოგიურ მონახაზს.

მას ყველა შანსი ჰქონდა მაგიდაზე დაწოლილი დარჩენილიყო. სსრკ-ში მთელი ძალით იბრძოდნენ დისიდენტების წინააღმდეგ და ცენზურის თვალი უძილოდ ადევნებდა თვალს შემოქმედებით ცხოვრებას. ზორინის პირველი სპექტაკლი "ახალგაზრდობა" დაიდგა მაშინვე 1949 წელს (მალის თეატრში). მაგრამ უკვე 1954 წელს "სტუმრები" აკრძალეს და წაშალეს რეპერტუარიდან, ხოლო 1965 წელს ნაწარმოები "რომაული კომედია (დიონი).

რუბენ სიმონოვმა თეატრში „ვარშავიანკას“ (როგორც ზორინმა უწოდა) რეპეტიცია დაიწყო. ვახტანგოვი იულია ბორისოვასთან და მიხაილ ულიანოვთან ერთად, მსახიობები, რომლებიც აღარ არიან ახალგაზრდა - მაგრამ მან იგრძნო მათში ამ როლების ზუსტი წარმოდგენის შესაძლებლობა. თუმცა, ცენზურას არ ისურვა პიესის გამოქვეყნება და მოითხოვა ტექსტიდან ამოეღოთ ერთ-ერთი მთავარი – ცნობილი სტალინური ბრძანებულება. ერთ-ერთ რეპეტიციაზე დასწრების შემდეგ, ჩინოვნიკებმა თავი დაანებეს, თუმცა სახელს არ გადაუხვიეს - შედეგად, პოლიტიკურად დატვირთული "ვარშავიანკა" გახდა "ვარშავის მელოდია". პრემიერა შედგა 1967 წლის 30 იანვარს (მხატვარი - ე. სტენბერგი, დირიჟორი - რ. არხანგელსკი, შოპენის ნაწარმოებები ბ. დავიდოვიჩის შესრულებით), ორი წლის შემდეგ კი გამოჩნდა ტელესპექტაკლი.

"ვარშავის მელოდია" რ. სიმონოვის ბოლო რეჟისორული ჟესტი აღმოჩნდა. 1967 წელს „თეატრში კლასიკური და თანამედროვე დრამის სპექტაკლების დადგმისთვის. ე.ბ.ვახტანგოვი“ მას გადაეცემა ლენინის პრემია. 1968 წლის ბოლოს ის წავა. 1920 წელს მივიდა ვახტანგოვის სახელოსნოში, 1939 წლიდან იყო თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელი, რომელსაც სიკვდილამდე მსახურობდა. "ვარშავის მელოდია" ჰქვია მის გედის სიმღერას, ისევე როგორც ვახტანგოვის "პრინცესა ტურანდოტს".

”ეს ბოლო ნამუშევარი, როგორც იქნა, გახდა რუბენ ნიკოლაევიჩის შემოქმედებითი ანდერძი. სიყვარულით სავსე თვალებით უყურებდა იულია ბორისოვას... ინფექციურად იცინოდა რაიმე სცენა რომ გვქონდეს. ერთ-ერთი რეპეტიცია, რომელიც მოულოდნელად იმპროვიზაციულად დაუბრკოლებლად ჩაიარა, სცენა მუზეუმში, როდესაც ვიქტორი, საყვარელ გელიაზე შეყვარებული, ფიქრობს არა მუზეუმის იშვიათობაზე, არამედ იმაზე, თუ როგორ უნდა ეკოცნა მას, ფაქტიურად სიცილი აუტყდა. შემოქმედებითობის ბედნიერებამ დაამღვრია... მადლისა და ელეგანტურობის თვალსაზრისით... ეს იყო ნამდვილად ვახტანგოვის სპექტაკლი“, - იხსენებს ულიანოვი წიგნში „მე ვმუშაობ როგორც მსახიობი“.

ულიანოვი ბევრჯერ თამაშობდა ბორისოვასთან - "ანტონი და კლეოპატრაში", "იდიოტში", "კავალერიაში", "ირკუტსკის ისტორიაში", მაგრამ "ვარშავის მელოდია" დარჩა მათ ერთ-ერთ ყველაზე დასამახსოვრებელ ნაწარმოებში. ვახტანგოვიტების შემდეგ თეატრში. ლენსოვეტმა შესთავაზა ვარიანტი განსხვავებული ინტონაციით ი. ვლადიმეროვმა ა. ფროუნდლიხთან და ა. სემენოვთან (და შემდეგ ა. სოლონიცინთან). „ვახტანგოვის სპექტაკლში ომისა და ფაშიზმის საშინელებების ადგილი არ იყო. პეტერბურგის "ვარშავის მელოდიაში" ეს თემა თითქმის წინა პლანზეა. გელია ბორისოვამ თითქოს დაივიწყა ოკუპაცია, ფროუნდლიხს კი მხოლოდ ის ახსოვდა. მან აჩვენა, თუ როგორ ცვლის გელიას ცხოვრებისადმი შიში და სამყაროსადმი უნდობლობა თანდათანობით და ძნელად, თუ არა სიყვარული, მაშინ სიყვარულის რწმენა“, - წერს ანასტასია არეფიევა (სანქტ-პეტერბურგის თეატრალური ჟურნალი, No3 (65)/2011). .

ზორინის სპექტაკლი ნაყოფიერი დრამატული მასალაა, თუმცა აქ განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია მსახიობების პოვნა, რომლებიც ვერ კარგავენ ემოციას და სწორ ტონს, მთელი მოქმედების მანძილზე ერთად რჩებიან სცენაზე. იგი დაიდგა მთელ ქვეყანაში და მთელ მსოფლიოში, არა მხოლოდ პარიზში ან ნიუ-იორკში - თუნდაც ჰავანაში. მაგრამ ყველა სპექტაკლი ვახტანგოვის ნაწარმოებს შევადარებთ.

1998 წელს ვ. ანდრეევი გამოვიდა თეატრში. მ.ნ. ერმოლოვას "გზაჯვარედინზე", ე. ბისტრიცკაიასთან თამაშით (მოგვიანებით ტ. შმიგამ დაიწყო დაკვრა) ზორინის მიერ დაწერილი "ვარშავის მელოდიის" გაგრძელება, სადაც მას და მას მიეცათ კიდევ ერთი შესაძლებლობა, შეხვედროდნენ მათ დაკნინებულ წლებში. ცოტა ხნის წინ, ორივე დედაქალაქში გამოჩნდა თავად "ვარშავის მელოდიის" ახალი ვერსიები. 2007 წელს, MDT-ში, მას "იმღერა" ლ. დოდინმა (გელენას თამაშობდა უ. მალკა, ვიქტორს - დ. კოზლოვსკი). ხოლო 2009 წელს მალაია ბრონნაიას თეატრში ს.გოლომაზოვი - ი.პერესილდთან და დ.სტრახოვთან ერთად. ეს არის სხვადასხვა დროის ისტორიის განმეორებითი რეფრენი. რა თქვა გელიამ? „რამდენი ადამიანი ცხოვრობს ჩემთან ერთად ერთდროულად. და ვერასდროს ვიცნობ მათ. ყოველთვის და ყველგან არის საზღვრები, საზღვრები... დროის საზღვრები, სივრცის საზღვრები, სახელმწიფოების საზღვრები. ჩვენი ძალის საზღვრები. მხოლოდ ჩვენს იმედებს არ აქვს საზღვრები.”

ლეონიდ ზორინი

ვარშავის მელოდია

ლირიული დრამა ორ მოქმედებად

მოქმედება პირველი

სანამ შუქი აინთება და მოქმედება დაიწყება, ჩვენ გვესმის ვიქტორის ხმა, ოდნავ შეცვლილი ჩანაწერით:

მოსკოვში, 1946 წელს, დეკემბერი რბილი და ფუმფულა იყო. ჰაერი სუფთა იყო, კბილებზე ხრაშუნა. საღამოობით ქუჩები ხმაურიანი იყო, ხალხი სახლში უნდა ყოფილიყო. ყოველ შემთხვევაში, მე ვერ ვიჯექი. და ჩემნაირი ბევრი იყო.

Მსუბუქი. კონსერვატორიის დიდი დარბაზი. სადღაც მაღლა, ბარიერთან, გელია ზის. ვიქტორი ჩნდება და გვერდით ჯდება.

ლარი(რბილი აქცენტი მის ინტონაციას გარკვეულ უყურადღებობას ანიჭებს). ახალგაზრდავ, ადგილი დაკავებულია.

ვიქტორი. მაშ, როგორ არის - დაკავებული? ვინ გაბედა მისი დაკავება?

ლარი. ჩემი მეგობარი აქ დაჯდება.

ვიქტორი. შენი მეგობარი აქ არ დაჯდება.

ლარი. ახალგაზრდავ, ეს უზრდელობაა. ასე არ ფიქრობ?

ვიქტორი. არა, ვერ ვპოულობ. ბილეთი მაქვს. ეს რიგი და ეს ადგილი.

ლარი. ოჰ, ალბათ იქ არის... (ჟესტით ქვემოთ.)

ვიქტორი. რა თქმა უნდა – იქ... სწორედ აქ.

ლარი. მაგრამ ეს არის ანეგდოტი, კომედია. ბილეთები მე თვითონ ავიღე.

ვიქტორი. მე თვითონაც მივიღე. (მას გადასცემს ბილეთს.) შეხედე.

ლარი(იყურება). ხელზე იყიდე?

ვიქტორი. ხელით გულისხმობ?

ლარი. ოჰ, გთხოვ - ნება მომეცი, თავი დააღწიოს. შავგვრემანი წითელ პალტოში?

ვიქტორი. ახლა ყველაფერი სწორია. Მშვენიერი გოგო.

ლარი. ნუ აქებ მას, გთხოვ. არ მინდა მის შესახებ გავიგო.

ვიქტორი. რაღაც მოხდა აშკარად. საშინლად ჩქარობდა.

ლარი. Ისე რა. ვიცი სად ჩქარობდა.

ვიქტორი. ირგვლივ ყველა ბილეთს ითხოვს. წარმოგიდგენიათ, როგორი იღბლიანია ეს?

ლარი(შემთხვევით). ხშირად სტუმრობთ კონსერვატორიას?

ვიქტორი. Პირველად. Და რა?

ლარი. Ოჰ არაფერი...

ვიქტორი. ვსეირნობ და ვხედავ ბლოკში ხალხმრავლობას. ასე რომ, საქმე ღირებულია, ყველაფერი გასაგებია. სალაროსთან მივდივარ - რქები, ის დახურულია. ადმინისტრატორმა გამათავისუფლა. რა ჯანდაბა მგონია, რომ არ გავტეხო? ეს აქამდე არასდროს მომხდარა. და აი ეს შენი, წითელ ხალათში... რა იქნება დღეს?

ლარი. თუ წინააღმდეგი არ ხარ, შოპენი იქნება.

ტაშის ხმა.

ვიქტორი. შოპენი შოპენია. პროგრამა გაქვს?

ლარი. Გთხოვთ, იყავით ჩუმად. ახლა ჩუმად უნდა ვიყოთ.

შუქი ქრება. მუსიკა.

პირველ და მეორე განყოფილებებს შორის შესვენების დროს შუქები კვლავ ციმციმებენ.

ლარი. რატომ არ მიდიხარ სადარბაზოში? შეგიძლიათ იქ სიარული.

ვიქტორი(არა მაშინვე). რაღაც არ მინდა. ხმაური, ჩახშობა...

ლარი. არ მოგწონს ხმაური?

ვიქტორი. ეს დამოკიდებულია - როდის. Ახლა არა.

ლარი. გიყვართ მუსიკა?

ვიქტორი. თურმე მიყვარს.

ლარი. ღირდა მოსვლა ასეთი აღმოჩენის გასაკეთებლად.

ვიქტორი. სისულელეა აქ რომ არ მოვედი. პატიოსნად.

ლარი. ოჰ, მე მჯერა შენი საპატიო სიტყვის გარეშე.

ვიქტორი. ბალტიის ქვეყნებიდან ხარ?

ლარი. არა, ბალტიისპირეთის ქვეყნებიდან არა.

ვიქტორი. მაგრამ რუსი არ ხარ.

ლარი. მე ვარ მდიდარი ქალბატონი, რომელიც მოგზაურობს მთელ მსოფლიოში.

ვიქტორი. შენი მეგობარი წითელ ხალათშიც მოგზაურობს მსოფლიოს გარშემო?

ლარი. ჩემო მეგობარო... ჩემს მეგობარზე ნუ ვილაპარაკებთ. ის უაზრო არსებაა.

ვიქტორი. მაინც მითხარი, საიდან ხარ?

ლარი. არ გჯერა რომ მდიდარი ქალბატონი ვარ?

ვიქტორი. არ ვიცი. მე არასოდეს მინახავს ისინი.

ლარი. მე მოძმე პოლონეთიდან ვარ.

ვიქტორი. ასე გამოიყურება. მე მეგონა, რომ ჩვენი არ იყავი... ანუ მინდოდა მეთქვა - არა საბჭოთა. ანუ სხვა რამის თქმა მინდოდა...

ლარი. მესმის რასაც გულისხმობ.

რეკავს. შუალედი მთავრდება.

ვიქტორი. რას აკეთებ ჩვენთან?

ლარი. მე შენგან ვსწავლობ.

ვიქტორი. რა გაგებით ნიშნავს ეს?

ლარი. კონსერვატორიაში თუ არ შეწუხდებით. და ჩემი მეგობარიც იქ სწავლობს. მაგრამ ის შენია... ანუ მინდოდა მეთქვა - საბჭოთა... ანუ მინდა ვთქვა, ერთ ჰოსტელში ვცხოვრობთ.

ვიქტორი. მადლობა, მივიღე.

ლარი. იმავე საზოგადოებაში და იმავე საერთო საცხოვრებელში. ის ასევე მომავალი მუსიკოსია. ამასობაში ბილეთი გავყიდე.

ვიქტორი. ალბათ დიდი ფასდაკლებაა თქვენთვის. არც მიფიქრია - საკმაოდ იაფად.

ლარი. ჯერ კიდევ არ იყო საკმარისი, რომ ის ყოფილიყო… ცოტა სპეკულაციური. საკმარისია მან გადაწყვიტა წასულიყო ახალგაზრდა კაცის მოსასმენად და არა შოპენის.

ვიქტორი. საბოლოო ჯამში, მისი გაგება შეიძლება.

ლარი. ასე ფიქრობს პანი? მეზიზღება იგი.

ვიქტორი. ახალგაზრდა მამაკაცი ასევე არ წევს ყოველ კუთხეში.

ლარი. არ ვიცი სად არის, მაგრამ მოსაწყენი ახალგაზრდაა. მას არ უყვარს მუსიკა და სწორედ ეს განასხვავებს შენგან. საწყალ ასიას მუდმივი კონფლიქტი აქვს. სიყვარული და მოვალეობა. სიყვარული და ბიზნესი. აბსოლუტურად საშინელი სიტუაცია.

ვიქტორი. მე არ ვბრაზდები მასზე. ის არის ჩემი აქ ყოფნის მიზეზი.

ავტობუსის გაჩერებაზე ვიქტორი საათს უყურებს. გელია ჩნდება. ვიქტორი ეუბნება, რომ ეშინოდა, რომ არ მოვიდოდა. მან არ იცის სად წავიდეს. გელიას მოსწონს, რომ გულწრფელია და ხასიათი აქვს. ურჩევს მას გაიგოს: ყველა ქალი დედოფალია. მოლაპარაკების წერტილი. დარბაზი ცარიელია, გელია ვარშავასთან საუბარს აპირებს. სანამ მის რიგს ელოდებიან, ვიქტორს უყვება, როგორ ავად იყო ორი დღე, როგორ მკურნალობდნენ ჟოლოთი ჩაით. ბოლოს გელეს აძლევენ სალონს. როცა ბრუნდება, ვიქტორს სურს იცოდეს ვის ესაუბრებოდა, მაგრამ გელია იცინის და ხმამაღლა ათვალიერებს სხვადასხვა ახალგაზრდის სახელს. თითქმის შუაღამეა. გელიას სურს, რომ ვიქტორი ახლდეს მას საერთო საცხოვრებელში. მაგრამ ვიქტორი არც კი ფიქრობს მასთან განშორებაზე და ჩაის სთხოვს.

Საერთო საცხოვრებლის ოთახი. გელია, რომელიც კაბით აცვია, სარკის წინ თმას იკეთებს. ვიქტორი შემოდის. გელია მას საყვედურობს, რომ დაგვიანებით მოვიდა: ამ გზით შესაძლოა მეგობრებთან საახალწლოდ ვერ მიაღწიონ. ვიქტორმა მას საჩუქარი მოუტანა - ახალი ფეხსაცმელი. სანაცვლოდ გელია ახალ ჰალსტუხს აძლევს და რამდენიმე წუთით ტოვებს კაბის ჩასაცმელად. როცა გელია ბრუნდება, ხედავს, რომ ვიქტორს სძინავს. გელია განზე დგას და დიდ შუქს აქროს. მერე ვიქტორის მოპირდაპირედ ჯდება და ყურადღებით ათვალიერებს. სიჩუმე. საათი ნელ-ნელა იწყებს დარტყმას. თორმეტი. შემდეგ, ცოტა ხნის შემდეგ, ერთი საათის შემდეგ. გელია აგრძელებს იმავე პოზაში ჯდომას. ვიქტორმა თვალები გაახილა. გელია მას ახალ წელს ულოცავს. ვიქტორი პატიებას სთხოვს, რომ ყველაფერი ეძინა. გელეს საჩუქრის მოსაპოვებლად თურმე მანქანები გადმოტვირთა. გელია მასზე არ ბრაზდება. სვამენ ღვინოს, უსმენენ მუსიკას, ცეკვავენ. შემდეგ გელია ძველ მხიარულ სიმღერას უმღერის ვიქტორს პოლონურად. ვიქტორი ეუბნება, რომ ოცნებობს მასზე დაქორწინებაზე. მას სურს გაახაროს ის, რომ არასოდეს არაფრის ეშინოდეს...

ათი წელი გადის. ვიქტორი ვარშავაში ჩადის. ურეკავს გელიას და აწყობს შეხვედრას. ვიქტორი ამბობს, რომ მივიდა კოლეგებთან, რომ გახდა მეცნიერი და დაიცვა დისერტაცია. გელია ულოცავს მას და ეპატიჟება პატარა რესტორანში, სადაც მისი მეგობარი იულეკ შტადლერი მღერის. იქიდან შეგიძლიათ ნახოთ მთელი ვარშავა. რესტორანში საუბრისას ვიქტორი ამბობს, რომ დაქორწინებულია. გელიაც გათხოვილია. მისი ქმარი მუსიკალური კრიტიკოსია. შტადლერმა შეამჩნია ჰელენა და სთხოვს სიმღერას. ის გადის სცენაზე და მღერის სიმღერას, რომელიც მან უმღერა ვიქტორს ათი წლის წინ - ახალი წლის ღამეს. როდესაც ის დაბრუნდება, ის ეუბნება ვიქტორს, რომ როდესაც ის ვაველთან მიდის, ის ყოველთვის წერს შენიშვნებს დედოფალ ჯადვიგას, რათა ის დაუბრუნებს მას ვიქტორს. ვიქტორი ეუბნება, რომ ყველაფერი ახსოვს.

ვარიანტი 2

1946 წელი იყო. მოსკოვის კონსერვატორიის დარბაზში ვიქტორი გოგონას გვერდით ზის. ადგილი დაკავებულია, ირწმუნება, მეგობარი მოვა. მაგრამ ვიქტორი აღწერს გოგონას, რომელმაც მას ბილეთი მიჰყიდა. შუალედში ვიქტორს სურს გაარკვიოს, საიდან გაჩნდა გელია - მას უცხო აქცენტი აქვს. ის არის პოლონეთიდან და სწავლობს კონსერვატორიაში. გელია გაბრაზებულია, რომ მისმა მეგობარმა კონცერტზე ახალგაზრდასთან სიარული ამჯობინა.

ვიქტორი გელიას თან ახლავს ჰოსტელში. გელია ამბობს, რომ მამამ მას რუსული ასწავლა. ვიქტორი საკუთარ თავზე ლაპარაკობს: ის სწავლობს ღვინის ტექნოლოგი, კითხულობს ხაიამის ლექსებს და უთმობს პაემანს. შეხვედრების ოთახის ცარიელ დარბაზში, გელიას სურს ვარშავასთან საუბარი. ისინი მელოდებიან და ის ვიქტორს ეუბნება, რომ ავად იყო და ჟოლოს ჩაით მკურნალობდა. გელას აძლევენ სალონს. ვიქტორს სურს იცოდეს ვის ელაპარაკებოდა. გოგონა იცინის, ახალგაზრდების სახელებს ასახელებს. თითქმის შუაღამეა, მაგრამ ვიქტორი ჩაის ითხოვს.

მუზეუმი. გოგონა ვიქტორს უყვება ვაველზე, ქალაქზე, სადაც დედოფალი ჯადვიგაა დაკრძალული. ის იყო უნივერსიტეტის მფარველი და სტუდენტები დღემდე წერენ ჩანაწერებს მას გამოცდის ჩასაბარებლად. გელიამაც დაწერა. ისინი დადიან მუზეუმში, ქანდაკებების მიღმა იმალებიან, კოცნიან.

საერთო საცხოვრებელში. გელია ვიქტორის მოლოდინში თმას იკეთებს. Მან დააგვიანა. მათ შეიძლება არ ჰქონდეთ დრო საახალწლოდ მეგობრებთან შესახვედრად. ვიქტორმა ფეხსაცმელი მოიტანა საჩუქრად. გელია ჰალსტუხს აძლევს და ერთი წუთით მიდის. როცა ბრუნდება, ვიქტორს სძინავს. გელია დიდ შუქს აქროს და მოპირდაპირედ ჯდება. საათი უკრავს თორმეტს, შემდეგ ერთს. ვიქტორმა თვალები გაახილა და ყველაფრის გააზრების შემდეგ პატიებას ითხოვს, მანქანები დაცალა, საჩუქრის ფულიც გამოიმუშავა. გოგო არ ბრაზდება, ღვინოს სვამენ და ცეკვავენ. ჰეროინი მღერის მხიარულ ძველ პოლონურ სიმღერას. ვიქტორი ოცნებობს, რომ მასზე დაქორწინდება, არაფრის არ ეშინია და ბედნიერი იყოს. მალე გელია ყვება ამბებს: ახალი კანონით უცხოელებთან ქორწინება აკრძალულია. ახალგაზრდა ჰპირდება, რომ რაღაცას მოიფიქრებს, მაგრამ ვერ ახერხებს. ის კრასნოდარში მიემგზავრება.

10 წელი გავიდა. ვიქტორი ვარშავაში. ის ხვდება გელენას, ამბობს, რომ მეცნიერი გახდა და დაიცვა დისერტაცია. რესტორანში სხედან, საიდანაც მთელი ვარშავა მოჩანს. ვიქტორი ამბობს, რომ დაქორწინებულია. და ის დაქორწინებულია მუსიკალურ კრიტიკოსზე. ელენას სთხოვენ სიმღერას. ის მღერის სიმღერას, რომელიც 10 წლის წინ იმღერა ახალი წლის ღამეს. ვაველში ჩასვლისას იგი წერს შენიშვნას დედოფალ ჯადვიგას ვიქტორის დასაბრუნებლად. მას ასევე ახსოვს ყველაფერი, მაგრამ უნდა წავიდეს. ის არ უშვებს მას და ეუბნება: ახლავე წახვალ და აღარასოდეს შეხვდები მათ. ის მეძახის სოჩაჩევში - ახლოს არის. ის დილით დაბრუნდება. მაგრამ მას არ შეუძლია.” ის იხსენებს, როგორ იცინოდა მის შიშებზე. ასე წარიმართა ცხოვრება - იყო პასუხი. ელენემ ყველაფერი გაიგო და წავიდა.

კიდევ 10 წლის შემდეგ ისინი შეხვდნენ მოსკოვში მის კონცერტზე. შესვენების დროს ვიქტორი მოვიდა მის სანახავად. ის მშვიდია, სიამოვნებითაც კი მოდის. მისთვის ყველაფერი კარგად მიდის, მეცნიერებათა დოქტორია. Ბიზნეს მოგზაურობა. ცოლს დავშორდი. ჰელენაც დაშორდა ერთ ქმარს და მეორეს. კარგი მომღერალია. უცებ შეამჩნია, რომ ახლა უცხოელებზე ქორწინდებიან. გონს მოდის და ვიქტორს დაემშვიდობა. ის ბოდიშს იხდის: მან თქვა, რომ შემაწუხა. დარეკვას ჰპირდება.

ნარკვევი ლიტერატურაზე თემაზე: ვარშავის მელოდიის რეზიუმე ზორინი

სხვა ნაწერები:

მეფის ნადირობა მოსკოვი. 1775 წლის გაზაფხულის დასაწყისი. გრაფ ალექსეი გრიგორიევიჩ ორლოვის სახლი. გრაფი გრიგორი გრიგორიევიჩ ორლოვი, იმის წყალობით, რომ ის იმპერატრიცა ეკატერინეს თანხლებით იმყოფება, რომელიც მოსკოვში ჩადის, იღებს შესაძლებლობას ნახოს თავისი ძმა. ის იჭერს ძმას ნასვამ მდგომარეობაში და ყველანაირი Read More......
ირკუტსკის ისტორია ირკუტსკის ერთ-ერთ სამშენებლო მოედანზე, ორი გოგონა მუშაობს სასურსათო მაღაზიაში - ვალია და ლარისა. ვალია მოლარეა, ის ოცდახუთი წლისაა. ეს არის ხალისიანი გოგონა, რომელიც ცოტას ფიქრობს თავის ქცევაზე და ცხოვრების წესზე, რისთვისაც მოიპოვა მეტსახელი Read More......
მუსიკა ვლადიმერ ნაბოკოვი არის მე-20 საუკუნის ერთ-ერთი მთავარი რუსულენოვანი მწერალი, მისტიფიკაციისა და გამოცანების ოსტატი. თავის ნამუშევრებში ის მკითხველებს ერთმანეთის მიყოლებით საიდუმლოებებს სთავაზობს. გამონაკლისი არ არის მოთხრობა "მუსიკა". მასში ავტორი მკითხველის წინაშე აყენებს ერთ-ერთ მთავარ Read More......
ესენინი იღებს ცხოვრებას თავისი წინააღმდეგობებით, აშლილობებით, საბოლოოდ - დამშვიდდა, "დამშვიდდა" და "სამუდამოდ დაამშვიდა თავისი მეამბოხე სული" ("საბჭოთა რუსეთი", 1924 წ.). ასე, მაგალითად, ლექსში "როგორც ჩანს, ასე კეთდება სამუდამოდ..." (1925), ესენინი საუბრობს თავის სიმშვიდეზე: "როგორც ჩანს, ასე გაკეთდა დაწვრილებით ..... .
სახლი მიხაილ პრიასლინი მოსკოვიდან ჩამოვიდა და იქ თავის დას ტატიანას ესტუმრა. როგორ ვესტუმრე კომუნიზმს. ორსართულიანი აგარაკი, ხუთოთახიანი ბინა, მანქანა... მივედი და დავიწყე ქალაქიდან ჩამოსული სტუმრების ლოდინი ძმები პეტრე და გრიგოლი. ვაჩვენე მათ ჩემი ახალი სახლი: პანსიონი დაწვრილებით......

ვარშავის მელოდია ზორინის რეზიუმე