ประเภทของการประมวลผลของเครื่องประดับโลหะ เทคนิคเครื่องประดับที่ทำงานกับโลหะ

การประมวลผลทางศิลปะโลหะเป็นทักษะโบราณที่ยังคงลอยอยู่แม้จะมีความคืบหน้าการผลิตอัตโนมัติเต็มรูปแบบการลดลงของการใช้แรงงานด้วยตนเองและการลดลงอย่างมีนัยสำคัญในต้นทุนของผลิตภัณฑ์สำเร็จรูป

ประเภทและคุณสมบัติของโลหะ

การรับประกันการทำงานที่ประสบความสำเร็จคือความรู้เกี่ยวกับคุณสมบัติและคุณภาพของวัสดุคุณสมบัติทางเทคโนโลยีและการทำงานของมัน ดังนั้นเมื่อทำงานกับโลหะทั้งบริสุทธิ์ไม่มีสิ่งสกปรกเพิ่มเติมวัตถุดิบและโลหะผสมต่าง ๆ วัสดุที่ตกอยู่ในการผลิตแบ่งออกเป็นสองกลุ่มหลัก:

• สีดำ;
• สี

วัสดุประเภทหลักที่ใช้:

• เหล็กกล้าคาร์บอน - โลหะยืดหยุ่นที่มีความสามารถในการชุบแข็ง เหล็กเป็นสิ่งที่ดีและตัดและทำเป็นผลิตภัณฑ์ที่หลากหลาย ในการผลิตผลิตภัณฑ์จากเหล็กโดยการประมวลผลทางศิลปะพันธุ์ U8 และ U10 ที่ใช้
• - วัสดุที่นุ่มนวล, ท่อสีแดง, แปรรูปได้ง่าย แต่การผสมพันธุ์หลายอย่าง ทหารทองแดงดีดำเนินการไฟฟ้าและความร้อนและมักใช้ในการผลิตผลิตภัณฑ์ศิลปะ
• บรอนซ์เป็นสารประกอบของทองแดงและดีบุก การใช้บรอนซ์ได้รับการฝึกฝนในและฝัง
• ทองเหลือง - โลหะผสมสังกะสีและทองแดงวัสดุที่เป็นของแข็งและน้อยกว่าทองแดง ทองเหลืองได้รับการแปรรูปได้ง่ายและเหมาะสำหรับการฝังและการไล่ล่า
• สังกะสี - ขาวพร้อมแผ่นโลหะสีฟ้า วัสดุไม่ดี แต่สะดวกสำหรับการบัดกรีและกระบวนการง่ายต่อการประมวลผล สังกะสีมักใช้ในการแกะสลักและในการหล่อ
• วัสดุดีบุก - อ่อนสีขาว ดีบุกใช้สำหรับหูอื้อและอินเลย์และเข้าสู่โลหะผสมจำนวนมาก
• อลูมิเนียมเป็นวัสดุที่มีน้ำหนักเบาวัสดุที่ดี
• ตะกั่ว - นุ่มโลหะออกซิไดซ์ที่ไม่ดีมักใช้สำหรับการหล่อ ตะกั่วออกไซด์เป็นพิษอย่างยิ่ง
• เงิน. โลหะผสมนอกใช้ไม่ค่อยเกิดจากความนุ่มนวลมากเกินไปดังนั้นในผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปส่วนใหญ่มักมีโลหะผสมเงินและทองแดง เงินจะใช้เมื่อดำเนินการฝังในการทำงาน

งานศิลปะโลหะ

คุณสมบัติลักษณะของโลหะ

คุณสมบัติที่มีอยู่ในโลหะ:

• ความเปราะบางของวัสดุคือคุณภาพของสิ่งที่ตรงกันข้ามกับพลาสติกซึ่งในทางปฏิบัติหมายถึงความสามารถในการเผยแพร่ด้วยตนเองอย่างรวดเร็วด้วยการเปิดรับเชิงกลภายนอก ดังนั้นเหล็กดัดแดงเหล็กหล่อและบรอนซ์แบ่งออกเป็นชิ้น ๆ ได้อย่างง่ายดาย
• ความยืดหยุ่นเป็นคุณสมบัติที่หมายถึงการฟื้นฟูรูปแบบและปริมาตรเมื่อผลกระทบภายนอกถูกยกเลิก ค่านิยมที่สุดของคุณสมบัตินั้นมีอยู่ในสายพันธุ์เหล็กแยกต่างหาก
• น้ำท่วม - ความสามารถของโลหะที่จะย้ายเข้าสู่สถานะของเหลวเมื่อถูกความร้อน Floa ใช้กันอย่างแพร่หลายทั้งในอุตสาหกรรมและงานฝีมือการผลิตของผลิตภัณฑ์โลหะ

ประกอบกิจการแปรรูปโลหะ

การประมวลผลโลหะเป็นผลกระทบเชิงกลที่ช่วยให้คุณเปลี่ยนสภาพร่างกายของวัสดุได้ เป้าหมายหลักของการประมวลผลคือการผลิตผลิตภัณฑ์ที่จำเป็นในชีวิตประจำวันรวมถึงสินค้าหรูหราหรืองานศิลปะ

การประมวลผลทางศิลปะในทางตรงกันข้ามกับการผลิตอุตสาหกรรมของผลิตภัณฑ์โลหะ - ความเชี่ยวชาญในการผลิตสิ่งต่าง ๆ ที่ตอบสนองความงามที่สร้างสรรค์เริ่มต้นในมนุษย์ ในกระบวนการผลิตผลิตภัณฑ์ผลิตด้วยการปรับแต่งการแสดงออกและมูลค่าทางศิลปะ

ศิลปะของโลหะ

ประเภทของการประมวลผลศิลปะของโลหะเป็นธรรมเนียม:

• การคัดเลือกนักแสดง;
• การปลอม;
• ไล่;
• พลาสติกโลหะ
• แกะสลัก;
• การแกะสลัก;
• filigree;
• เคลือบฟัน

การหล่อ - วิธีการประมวลผลโบราณ

วิธีการหล่อเชื่อมโยงกับความราบรื่นของโลหะคุณภาพที่เกิดขึ้นจากวัสดุ ผลลัพธ์อันเป็นผลมาจากการหลอมละลายวัสดุของเหลวบรรจุในรูปแบบที่จำเป็นและต้องเตรียมไว้ล่วงหน้า หลังจากการทำความเย็นการหล่อจะถูกใช้เป็นผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปหรือเป็นส่วนสำคัญของผลิตภัณฑ์หลัก

แบบฟอร์มสำหรับความนิยมนั้นจัดทำขึ้นก่อนเริ่มงานหลัก หากผลิตภัณฑ์มีการออกแบบที่ซับซ้อนอย่างทั่วถึงพวกเขาเตรียมหลายรูปแบบและรายละเอียดที่ได้รับเป็นผลประกอบการรวมกัน

การหล่อหาร:

• ในการสั่งทำปลาโลหะ - เหล็กหล่อทองแดงเงินหรือทองคำ
• ตามอุปกรณ์และรูปแบบวัสดุ รูปร่างชั่วคราว - ทรายดินแดน; เปลือก. รูปแบบของขี้ผึ้งปูนปลาสเตอร์หรือโลหะ
• โดยวิธีการหล่อ: แรงเหวี่ยงมาตรฐาน

โลหะละลายในเตาเผาพิเศษ เนื่องจากจุดหลอมเหลวของวัสดุที่แตกต่างกันแตกต่างกันในกรณีที่ไม่มีกลไกการตรึงอุณหภูมิการควบคุมภาพของกระบวนการเป็นสิ่งจำเป็น หลังจากละลายโลหะจะหกในรูปแบบให้แทบให้เย็นแล้วทำความสะอาดและบด

การปลอมของผลิตภัณฑ์โลหะเป็นอย่างไร

การปลอม - วิธีการแปรรูปโลหะโบราณ สาระสำคัญของกระบวนการคือการให้ชิ้นงานของแบบฟอร์มที่ต้องการด้วยความช่วยเหลือของผลกระทบค้อน ภายใต้ค้อนพัดรายละเอียดมีรูปร่างผิดปกติและค่อยๆใช้รูปร่างที่ต้องการ

คุณสมบัติของโลหะที่ให้การเปลี่ยนรูปแบบ "ถูกต้อง" โดยไม่มีรอยแตกและการแตกเรียกว่าเป็นสิ่งมีชีวิต Purpure ในกรณีส่วนใหญ่มีอยู่ในโลหะมีค่าที่มีพลาสติกและความหนืด

คุณสมบัติของการปลอมเย็น

รายงานประวัติเกี่ยวกับวิธีการของ "การปลอมเย็น" ที่ใช้กันทั่วไปใน Kievan Rus ผ่าน "", ปริญญาโททองคำพวกเขาถูกยิงจากแท่งของโลหะที่มีค่าของโบลิ่งถัง ฯลฯ

ภารกิจของช่างตีเหล็กในขั้นตอนแรกของการทำงานประกอบด้วยในการปิดผนึกของผลิตภัณฑ์ภายใต้การบวมของค้อน ในวินาที - โลหะที่ได้รับการบำบัดได้สัมผัสกับการหลอม, บด, ฯลฯ ในเวลาของเราวิธีนี้ใช้ในเครื่องประดับเท่านั้น

ความหลากหลายของความเย็นปลอมคือการแพร่กระจายซึ่งหมายถึงการประมวลผลทางศิลปะของแผ่นโลหะที่มีความหนาสูงถึง 2 มม. วิธีนี้ถูกนำมาใช้ในกรีซโบราณ, ช่างแกะสลักที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของยุคโบราณของ FIDI สร้างเสื้อผ้าทองคำสำหรับรูปปั้นของเทพเจ้า

การไล่ล่าเป็นการสร้างภาพโล่งอกบนแผ่นโลหะบาง ๆ ด้วยค้อนและก้านพิเศษ มีการกดปุ่ม "เร่งเร้า" บนก้านผู้ขับถ่ายทิ้งรอยเท้าบนแผ่นและค่อยๆให้ดูปริมาตร การนัดหยุดงานสั้นและบ่อยครั้งตัวช่วยสร้างจะดำเนินการโลหะจนกระทั่งได้รับแบบฟอร์มที่ต้องการ หลังจากนั้นเวทีเบื้องต้นถือว่าเสร็จและเริ่มต้นโดยตรงกระบวนการไล่ล่าหรือเคาะการตกแต่ง

รูปแบบการไล่ล่าโลหะ

ในการล้มการตกแต่งให้ใช้แท่ง - การตรวจสอบโปรไฟล์เฉพาะ สิ่งที่มีค่าที่สุดคือผลิตภัณฑ์ที่ทำจากชิ้นงานชิ้นแข็ง

การไล่ล่าบนโมเดลที่เป็นของแข็งเป็นวิธีการที่ใช้ในสมัยโบราณเพื่อเน้นตัวเลข Slim Leaf จากโลหะมีค่า "เร่ง" โดยรุ่นเหล็กแล้วลบรูปวาดที่เกิดขึ้น

ประเภทของการทำงานในการไล่ล่า

การไล่ตามศิลปะสำหรับโลหะแบ่งออกเป็นสองประเภทของงานที่มีคุณภาพสูงแตกต่างจากกัน:

• chacking บนแผ่น;
• chucking On Casting (ขมวดคิ้ว)

การไล่ล่าใบไม้คือการสร้างผลิตภัณฑ์ใหม่โดยใช้เครื่องมือพิเศษ

กรณีที่สองคือการนำไปสู่ระดับที่ต้องการล่วงหน้าหรือแกะสลักโดยวิธี OBROH แบบฟอร์ม การไล่ล่าการไล่ล่าใช้เพื่อให้รูปแบบของความชัดเจนและความชัดเจน เราอยู่ภายใต้การหล่อที่คล้ายกันที่ได้รับในรูปแบบดิน

การประชุมสุดยอดการไล่ล่า

คุณสมบัติของพลาสติกโลหะ

Metalplastic เป็นวิธีการประมวลผลทางศิลปะของโลหะที่มีลักษณะตามระยะไกลการไล่ล่าอย่างไรก็ตามมีความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญจำนวนมาก

สำหรับวิธีนี้มันเป็นลักษณะ:

• บางแผ่นโลหะไม่เกิน 0.5 มม. เป็นหลักซึ่งเป็นฟอยล์
• การใช้ Sculpture Stacks เป็นเครื่องมือในการทำงาน
• ลักษณะเฉพาะของกระบวนการประมวลผลมีความคล้ายคลึงกับการสร้างแบบจำลองด้วยความราบรื่นของเส้นและการเคลื่อนไหว

เทคโนโลยีการผลิต:

• ขั้นตอนแรกของการทำงานคือการหลอมผลิตภัณฑ์และการระบายความร้อน
• จากนั้นรูปแบบที่สร้างไว้ล่วงหน้าบนกระดาษโปร่งใสนำไปใช้กับฟอยล์และถูอุปกรณ์พิเศษจนกว่าการบรรเทาจะปรากฏขึ้นบนพื้นผิว
• ขั้นตอนดำเนินต่อไปจนกว่าผลลัพธ์ที่ต้องการจะได้รับ

วิธีการแกะสลักจะดำเนินการอย่างไร

การแกะสลักเป็นวิธีการแปรรูปผลิตภัณฑ์ที่เป็นที่นิยมและทั่วไปโดยสมมติว่าการวาดภาพหรือบรรเทาลงบนชิ้นงาน การวาดภาพถูกนำไปใช้กับเครื่องมือพิเศษ - เครื่องตัด

แกะสลักแบ่งออกเป็นสองประเภท:

• เครื่องบิน;
• obrong

แกะสลักแบนหมายถึงขั้นตอนสุดท้าย นี่คือแอปพลิเคชันของการวาดรูปทรงรูปแบบโทนเสียงจารึก

การแกะสลักที่เกี่ยวข้องเกี่ยวข้องกับการวาดรูปแบบโล่งอกนั่นคือมันเกี่ยวกับการทำงานในพื้นที่สามมิติ

กรดแกะสลักหรือด่าง

การแกะสลักถือเป็นรูปแบบการแกะสลัก เทคนิคของวิธีนี้ประกอบด้วยการปิดด้วยขี้ผึ้งโลหะและวาดรูปแบบบนพื้นผิวที่ปกคลุมด้วยขี้ผึ้ง นอกจากนี้สถานที่ของชิ้นงานเป็นกรดหรืออัลคาไลที่ภาพถูกแกะสลักและดังนั้นเหงื่อออกพื้นผิวที่เหลืออยู่

สำหรับผลิตภัณฑ์ใดที่ใช้ลวดลาย

Filigree เป็นวิธีดั้งเดิมของการประมวลผลโลหะที่ใช้ในเครื่องประดับ การผลิตผลิตภัณฑ์ Filigree - ทำด้วยมือโดยเฉพาะดำเนินการโดยเครื่องมือพิเศษ

มีอุปกรณ์ filigree หลายชนิดเช่น:

• โจมตี;
• นูน;
• โจมตีด้วยเคลือบฟัน;
• openwork;
• นูน;
• ปริมาตร

การจำลองแบบของผลิตภัณฑ์จากการตบแต่งเกิดขึ้นโดยการหล่อและ Galvanoplasty การใช้แสตมป์ได้รับอนุญาตเฉพาะสำหรับการสืบพันธุ์ของผู้พิการพื้นหลัง

การปรับปรุงศิลปะ

การเคลือบคือการแทรกแซงของสองโครงสร้างที่แตกต่างกัน - โลหะและแก้ว อันเป็นผลมาจากกระบวนการผลิตภัณฑ์ยังคงทนทาน แต่ได้รับความเงางามและความต้านทานต่อสารเคมี

Enamelation Art - วิธีการที่ราคาไม่แพงและรวดเร็วของการตกแต่งสีของผลิตภัณฑ์โลหะ วัสดุสำหรับการเคลือบส่วนใหญ่มักจะให้บริการทองแดงและโลหะมีค่า ดังนั้นผลิตแจกันเครื่องประดับภาพวาด

เคลือบฟันตัวเองเป็นเลเยอร์มวลที่บางและละลายด้วยคุณสมบัติทางกายภาพของแก้ว เคลือบฟันการสัมผัสการรักษาความร้อนด้วยการละลายความร้อน

เคลือบฟันศิลปะแบ่งออกเป็น:

• โปร่งใส;
• fondon;
• ทึบแสง;
• โอปอล

เคลือบฟันมีการผลิตในระดับอุตสาหกรรมในรูปแบบของกระเบื้องหรือผงและมีการทำเครื่องหมายสีที่เหมาะสม อย่างไรก็ตามสีสุดท้ายของผลิตภัณฑ์ถูกกำหนดโดยธรรมชาติของการยิงและโลหะคุณภาพสูงปฏิกิริยาต่อเคลือบเมื่อประมวลผล

เสร็จสิ้นการตกแต่ง

การตกแต่งผลิตภัณฑ์ตกแต่งรวมถึงชุดที่เฉพาะเจาะจงขององค์ประกอบขององค์ประกอบการประมวลผลศิลปะเช่น:

• ปู Matted ถือเป็นสิ่งที่แตกต่างจากพื้นผิวที่ตกแต่งแบบขัดเงาของผลิตภัณฑ์
• . โลหะผสมจากเงิน, ทองแดง, ตะกั่วและ - มือถือ, กำหนดบนชิ้นงานที่มีรูปแบบที่สลักล่วงหน้า พื้นผิวของช่องว่างไม่ได้รับผลกระทบจากการชี้แจงควรขัดและไม่มีข้อบกพร่อง
• ออกซิเดชัน. ผลิตภัณฑ์เงินหรือเงินชุบออกซิไดซ์โดยวิธีทางเคมีหรือเคมีไฟฟ้า การเกิดออกซิเดชันที่ไม่มีสีเกิดขึ้นเมื่อสัมผัสกับโซลูชั่นหรืออิเล็กโทรไลต์ซึ่งรวมถึงโพแทสเซียมสองแกน ด้วยการเกิดออกซิเดชันสีผลิตภัณฑ์จะถูกแนบไปกับเฉดสีต่างๆ ขั้นตอนได้ส่งผ่านผลิตภัณฑ์เพื่อให้ความสดใสขัดด้วยแปรงอ่อนนุ่ม

ในกรณีใดที่ใช้การเคลือบ Galvanic

การเคลือบ Galvanic เป็นฟิล์มโลหะที่ดีที่สุดที่ใช้กับพื้นผิวของวัตถุเพื่อเพิ่มความต้านทานการสึกหรอความแข็งแรงความทนทาน

การเคลือบ Galvanic ใช้กันอย่างแพร่หลายในอุตสาหกรรมเครื่องประดับที่ใช้โลหะที่หายากและมีค่าสำหรับมัน: ทอง, เงิน, โรเดียม

วิดีโอ: การปลอมและปั๊ม

งานศิลปะโลหะเป็นหนึ่งในศิลปะการตกแต่งและประยุกต์ประเภทเก่าที่ได้รับการพัฒนาอย่างสูงในหมู่ผู้เชี่ยวชาญของรัสเซียในช่วงเวลาของเคียฟมาร์ท พวกเขาเป็นเจ้าของหลายวิธีในการหล่อศิลปะสแกนและเคลือบทอง, พื้นทอง, เทคนิคของเอฟเฟกต์ของลวดลายสีดำ ผลงานของเคียฟ Latchikov และ Zlatokuznets นั้นแตกต่างจากความสมบูรณ์แบบของการดำเนินการและมีชื่อเสียงในต่างประเทศในหมู่ชื่อเสียง
โรงหล่อช่างตีเหล็กและเครื่องประดับยังคงพัฒนาอย่างต่อเนื่องในอนาคตเนื่องจากหลักฐานจากการค้นพบนักโบราณคดีมากมายที่พบใน Ryazan เก่าในอาณาเขตของอาณาเขตของ Vladimiro-Suzdal ใน Novgorod ในตเวียร์และในหลาย ๆ ที่ สาขาการตกแต่งและงานศิลปะที่นำไปใช้อีกครั้งถึงความรุ่งเรืองในศตวรรษที่ XIV-XVII ในยุคของการก่อตัวของรัฐรัสเซีย มอสโก, Yaroslavl, Great Usyug กลายเป็นศูนย์กลางของการประมวลผลทางศิลปะของโลหะขนาดใหญ่ ในศตวรรษที่ XVI-XVII มีการพัฒนาอย่างรวดเร็วของอุตสาหกรรมโลหะและโลหะ โลหะใช้กันอย่างแพร่หลายในสถาปัตยกรรม ในช่วงบาร็อคและคลาสสิคในมอสโกและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเวิร์คช็อปและโรงงานพิเศษกำลังถูกสร้างขึ้น (บรอนซ์ของโชแปงและดร.) อาจารย์ที่เตรียมไว้อย่างครอบคลุมของการประมวลผลโลหะศิลปะถูกจัดกลุ่มภายใต้พืชคลังแสงขนาดใหญ่: Tula, Sestroretsky, Zlatoustovsky ในเวลาเดียวกันการเปิดตัวการหล่อศิลปะเหล็กหล่อมีส่วนร่วมในองค์กรเฉพาะที่เป็นของ Bibarsov, Naryshkin, Batishov, Demidov
พร้อมกับอุตสาหกรรมโรงงานการผลิตหัตถกรรมขนาดเล็กกำลังพัฒนา: ช่างตีเหล็ก - กวาดล้างและโรงหล่อใน Pavlovskaya Sloboda ของอดีต Nizhny Novgorod Province, Chased ในจังหวัด Yaroslavl, Vyatka และ Vladimir, เครื่องประดับ - ในพื้นที่ด้วย สีแดงใกล้ Kostroma เช่นเดียวกับในปลา Sloboda ของอดีตจังหวัด Kazan และบริเวณใกล้เคียงกับ Bronnitz ใกล้กับมอสโก
ผู้ประกอบการโลหะแบบดั้งเดิมที่ได้รับการฟื้นฟูในเวลาของสหภาพโซเวียตรวมถึงโรงงาน: "Northern Mobile", Rostov Finife โรงงานเครื่องประดับ Krasnoselskaya สาขาของเครื่องประดับ Bronnitskaya และโรงงานศิลปะในหมู่บ้าน Sinkkov หมู่บ้านรถไฟงานศิลปะการสร้างเครื่องเลนินและเครื่อง Castinsky - อาคารโรงงาน ฯลฯ
ในกระบวนการผลิตวัสดุและวิธีการประมวลผลที่หลากหลาย วัสดุขั้นพื้นฐาน - สีดำโลหะมีค่าและไม่ใช่เหล็กในเครื่องประดับโลหะมักจะรวมกับหินธรรมชาติและเทียมของแท้ (เพชรทับทิม ฯลฯ ), กระจกสี, กระดูก, แตร, ไข่มุก, พลาสติก มีเทคนิคเทคโนโลยีที่ใช้มากที่สุดของการประมวลผลโลหะศิลปะ
สแกน (Filigree) เป็นวิธีที่จะสร้างผลิตภัณฑ์ศิลปะจากการบิดหรือลวดเรียบบางครั้งก็ปลื้มโดยการกลิ้ง วัสดุให้บริการเงินทองคำน้อยกว่า องค์ประกอบรูปแบบสแกนเชื่อมต่อโดยใช้การบัดกรี สกอร์สามารถเปิดงานหรือผ้าอ้อมในกรณีหลังรูปแบบสแกนเนอร์ถูกโจมตีบนพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ บางส่วนของรูปแบบการสแกนฉลุบางครั้งได้รับการบรรเทาด้วยการปั๊ม
ธัญพืช - การลงทะเบียนองค์ประกอบส่วนบุคคลของผลิตภัณฑ์โดยการโจมตีด้วยลูกบอลโลหะ ("Kerners") ที่มีขนาดเส้นผ่าศูนย์กลาง 0.5 ถึง 1-4 มม. มันถูกใช้ร่วมกับการสแกน เคลือบฟัน (finifesty) เป็นการเคลือบตกแต่งที่ซ้อนทับบนพื้นผิวของผลิตภัณฑ์โลหะ ในองค์ประกอบของมันเคลือบฟันที่ใช้ในอุตสาหกรรมศิลปะแบ่งออกเป็นเย็น (I.e. ไม่ต้องใช้การยิงและร้อนแรง เคลือบฟันเย็นทำบนพื้นฐานของเรซินฟอร์มาลดีไฮด์ยูเรียนำไปใช้กับผลิตภัณฑ์ที่มีแปรงหรือเครื่องพ่นสารเคมีหลังจากที่ผลิตแห้ง เคลือบฟันร้อนซ้อนทับในรูปแบบของมวลอภิบาลด้วยไม้พายแล้วแห้งและสัมผัสกับการยิง การเคลือบเคลือบฟันมีพื้นผิวที่เป็นประกายเงางามและปลดล็อคด้วยโลหะอย่างแน่นหนา
เคลือบฟันแตกต่างกันในสีและการซึมผ่านแสง มีเคลือบฟันโปร่งใสซึ่งฐานโลหะถูกเลื่อน; โปร่งแสง - "Fale" การถ่ายในแสง; Oparatic - "หูหนวก" เคลือบฟัน ในการปฏิบัติอุตสาหกรรมวิธีการต่าง ๆ ในการใช้การเคลือบเคลือบฟัน การเทเคลือบส่วนในเชิงลึกวาดบนพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ - เคลือบฟัน; เทเซลล์ที่คั่นด้วยพาร์ทิชันโลหะบาง ๆ หรือองค์ประกอบของรูปแบบการสแกนซุกซน - เคลือบฟัน ก.ย. หรือเคลือบใน Scany; เติมเซลล์ของรูปแบบ openwork - "หน้าต่าง" เคลือบฟัน ในบางกรณีพื้นผิวใบหน้าของไอคอนและเหรียญที่มีภาพพลังงานแบนเพื่อระบุการสร้างแบบจำลองของการบรรเทาและเลียนแบบของ Patina ได้รับการคุ้มครองด้วยเคลือบฟันโปร่งใสทั่วโลก

การทาสีเคลือบเป็นประสิทธิภาพของภาพประดับและฉากบนแผ่นโลหะที่ปกคลุมด้วยเคลือบสีเดียว ในฐานะที่เป็นฝาครอบพื้นหลังเคลือบฟันสีขาวของคนหูหนวกมักใช้บ่อยที่สุด ภาพวาดทำจากสีเซรามิกที่ทนความร้อนและได้รับการแก้ไขโดยการยิงซ้ำ

Chacking (การค้า) - การประมวลผลโลหะโดยการทาสีหรือไม้เลื้อย งานทำโดยค้อน Chaucccing พิเศษ การไล่ล่าสามารถทำหน้าที่เป็นวิธีการอิสระในการผลิตบทความในขณะที่ใช้วัสดุแผ่น ในกรณีนี้สามารถดำเนินการผลิตภัณฑ์ไฟฟ้าแบบแบนหรือเป็นกลุ่ม การไล่ล่านูนจะดำเนินการในหลาย ๆ วิธี: การตกตะกอนของโลหะบนเมทริกซ์ตารางการใช้รูปแบบแบนพร้อมแสตมป์พิเศษ - ชาร์จนอนหมัดการก่อตัวฟรีของการบรรเทาบนซับพลาสติก - ยางตะกั่วหรือเรซิน ในกรณีหลังมีการใช้การตรวจสอบชุด - เครื่องมือเสริมที่มีรูปร่างของสิ่วหมองคล้ำที่วางไว้ระหว่างค้อนและวัสดุที่กำลังประมวลผล ความหลากหลายของการไล่ตามหมัดคือการทำเทียน - เติมพื้นผิวเม็ดเล็กบนพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ การไล่ล่าถูกนำมาใช้ในลักษณะเดียวกับการดำเนินการเพิ่มเติมเมื่อกลั่นและจบการคัดเลือกศิลป์

แกะสลักคือการออกแบบผลิตภัณฑ์ศิลปะที่มีการตัดพื้นผิว การแกะสลักจะดำเนินการด้วยตนเองด้วยเครื่องตัดพิเศษ - Rhygles โดยธรรมชาติของเทคนิคทางเทคนิคการแกะสลักบาร์มีความโดดเด่น - ภาพวาดของรูปแบบของเส้นรูปร่างและจังหวะและเกลียวบรรเทาเป็นอุปสรรค ในกรณีหลังพื้นหลังจะถูกสุ่มตัวอย่างและภาพนูนของรายละเอียดภาพ เทคนิคที่ถูกบดบังมักจะรวมกับการไล่ล่า
ไม่มีอะไร - รูปแบบของรูปแบบโดยเชื่อฟัง รอยบากทำบนเหล็กหรือเงินงาช้างทองหรือทองแดง เทคนิคของ Notches ประกอบด้วยตัวอย่างของรูปร่างหรือช่องว่างในท้องถิ่นบนพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ที่มีสายรัดและการอุดตันลวดโลหะหรือแผ่นที่ใช้สำหรับฝัง

Black (Nielo) - มีรูปแบบกราฟิกบนพื้นผิวของผลิตภัณฑ์เงินโดยเลื่อนองค์ประกอบสีดำ เตามีซัลเฟอร์ออกไซด์ของเงินทองแดงและตะกั่ว โลหะผสมสีดำสีดำสีน้ำเงินมีแวววาวโลหะมีความแข็งแรงและความเป็นพลาสติกรวมกับฐานผลิตภัณฑ์เงิน มันถูกนำไปใช้กับพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ที่มีรูปแบบการยักยอกหรือแกะสลักหลังจากนั้นผลิตภัณฑ์จะถูกเผาไหม้ มือถือที่ละลายกระจายให้เติมการไหลของรูปแบบส่วนเกินของโทรศัพท์มือถือจะถูกลบออกโดยใช้การยื่นและการบด
Davile Works - ดึงผลิตภัณฑ์ปริมาตรกลวงของรูปแบบศูนย์กลางในการหมุนที่ว่างเปล่า

การสูบน้ำเป็นวิธีการใช้รูปแบบการผ่อนปรนหรือการตัดข้อความในผลิตภัณฑ์ศูนย์กลาง ปั๊มทำจากการจับคู่บิลเล็ตหมุนได้รับการแก้ไขในตลับกลึงด้วยล้อเหล็กบนพื้นผิวที่ลวดลายนูนที่สอดคล้องกันถูกสลัก

ปั๊ม - การประมวลผลโลหะโดยการปั๊มหรือผลกระทบ มันถูกดำเนินการกับเครื่องกลกดด้วยอุปกรณ์ที่ใช้แทนกันได้ - แสตมป์ องค์ประกอบหลักของแสตมป์เป็นเครื่องมือช็อตหรือเขียง - เตียงหมัดและแผ่นเหล็กทำซ้ำการกำหนดค่าของผลิตภัณฑ์ โดยการปั๊ม, ตัดช่องว่างโลหะแผ่นแบน, งอหรือดึงแบบจำลองปริมาตร, ภาพนูนนูนนูน

การปลอมแปลง - การแปรรูปพลาสติกของโลหะด้วยข้อบกพร่อง, การดัด, บิด, ตัด, ฯลฯ ดำเนินการโดยใช้เครื่องจักรอย่างง่ายหรือด้วยตนเอง: ค้อน, ทั่งสิ่ว, พิกเซลที่มีรูปร่าง ในการผลิตองค์ประกอบนูนที่ซับซ้อนมีการใช้แม่พิมพ์
การดัดเป็นประเภทของการปลอมที่เรียบง่ายดำเนินการผลิตภัณฑ์จากแทลเล็ตของโรงงาน (รีด) โดยองค์ประกอบการเชื่อมหรือการเชื่อมก้ม
การหล่อเป็นผลิตภัณฑ์ปั้นจากโลหะหลอมเหลว คุณสมบัติที่พบบ่อยที่สุดของการหล่อศิลปะ: การหล่อของผลิตภัณฑ์ในรูปแบบโลกทางเดียวหรือสองด้านโดยใช้ขายส่ง - เฟรมโลหะที่มีผนังสี่เหลี่ยมสูงที่เต็มไปด้วยการผสมผสานผสมผสาน Cocking ใน Kokil - รูปร่างที่ถอดออกได้โลหะเมื่อหล่อผลิตภัณฑ์ของการกำหนดค่าที่ซับซ้อนมีการใช้แบบฟอร์มชิ้นเดียวที่ได้รับจากการแจ้งและการหลอมแบบจำลองขี้ผึ้งในภายหลังในการฝึกซ้อมที่ทันสมัยพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ขี้ผึ้งถูกเคลือบล่วงหน้าด้วยเปลือกซิลิเกต ซึ่งทำให้มั่นใจได้ว่าความบริสุทธิ์ของการหล่อ - การหล่อที่มีความแม่นยำในกรณีเช่นนี้มันใช้วิธีการขึ้นรูปการขึ้นรูปวางออกจากโรงหล่อดินที่ทำจากหลายองค์ประกอบเพื่อให้ได้การหล่อกล้ามเนื้อในรูปแบบที่ถอดออกได้ช่องว่างโลกจะถูกวางออก - แท่งหรือ วิธีการหล่อ "บนสาด" ในขณะที่โลหะของเหลวถูกสาดผ่านผนังของรูปแบบและส่วนเกินของมันจะถูกลบออกวัสดุสำหรับรูปแบบศิลปะจะให้บริการโดยเหล็กหล่อ, บรอนซ์, อลูมิเนียมอลูมิเนียม - Silumin รวมถึงโลหะผสมสังกะสีต่าง ๆ เงินหรือทองคำใช้สำหรับการหล่อเครื่องประดับในการผลิตเครื่องประดับได้รับการฝึกฝนภายใต้ความกดดัน
การแกะสลักคือการกำจัดชั้นผิวของโลหะโดยวิธีการรักษาทางเคมี (ด้วยกรดและด่าง) การแกะสลักทำหน้าที่เป็นการดำเนินการระดับกลางที่ใช้ในการลบสเกลหรือสำหรับการล้างไขมันก่อนการบัดกรีหรือใช้ไฟฟ้า วิธีการแกะสลักลึก (การกัดเคมี) จะดำเนินการโดยภาพเทคโนโลยีแบบแบนต่าง ๆ
ในกรณีนี้การประมวลผลโลหะเคมีไฟฟ้ายังใช้
Electroplastics - การจำลองแบบของผลิตภัณฑ์ศิลปะที่มีความหมายของอิเล็กโทรไลต์ I.e. โดยการสร้างโลหะเป็นยิปซั่ม, ขี้ผึ้งหรือกราไฟท์แบบฟอร์มที่ถูกระงับในการแก้ปัญหาอิเล็กโทรไลต์และภายใต้อิทธิพลของกระแสไฟฟ้า วัสดุสำหรับการลบสำเนา Galvanoplastic เป็นทองแดงสะอาดสังกะสีเงิน
การติดตั้งคือการประกอบผลิตภัณฑ์ศิลปะจากหลายชิ้นส่วนที่แยกต่างหากที่ดำเนินการ การเชื่อมต่อของชิ้นส่วนของผลิตภัณฑ์โลหะจะดำเนินการโดยการขูดการสั่งซื้อการจีบอุปกรณ์บนเครื่องกลึงจุดเชื่อมจุดบัดกรี ฯลฯ
เมื่อโลดโผนหินในเครื่องประดับเทคนิคทางเทคนิคต่อไปนี้ถูกใช้: ยึดในวรรณะ (กรอบในรูปแบบของขอบเรียบ) ทำโดยการจีบขอบของการกำหนดกรอบ; การยึดผ่าน "Krapanov" - ส่วนที่ยื่นออกมาหรือฟันแหลมที่น่าตื่นเต้นของหิน เมื่อใช้อัญมณีขนาดเล็ก (เพชรทับทิม ฯลฯ ) สิ่งที่เรียกว่าการชุมนุมสำหรับการชุมนุม ในกรณีนี้ขอบของหินจะถูกจับโดยขรุขระแยกออกจากฐานโลหะของผลิตภัณฑ์โดย Schtyihele ในต้นทุนต่ำหินได้รับการแก้ไขด้วยกาว
การดำเนินการประมวลผลโลหะเสร็จมีหลายประเภท
การบด - ปอกผิวของผลิตภัณฑ์ที่มีน้ำพุผิวและการกัดกร่อน; คู่มือหรือคู่มือเครื่อง

สเตคก้า - การรักษาพื้นผิวที่ตกแต่งด้วยแปรงหมุนโลหะเพื่อผลิตพื้นผิวผ้าไหม เทคนิคนี้ใช้ในลักษณะเดียวกับการดำเนินการระดับกลางก่อนที่จะใช้ไฟฟ้า

ขัด - ให้พื้นผิวของผลิตภัณฑ์โลหะของแรสเตอร์กลอส การดำเนินการนี้จะดำเนินการกับวงกลมขัดแบบหมุนโดยใช้การขัดน้ำพริก เมื่อประมวลผลแต่ละส่วนการขัดทำโดยเครื่องดนตรีด้วยตนเอง ในบางกรณีการขัดทางเคมีหรือเคมีไฟฟ้าใช้ในอ่างอาบน้ำที่มีอุปกรณ์พิเศษ (การแกะสลักที่หลากหลาย)
Mattures - การได้รับพื้นผิวด้านเคลือบละเอียดบนเครื่องพ่นทราย พื้นผิวของผลิตภัณฑ์ที่จะครบกำหนดได้รับการรักษาด้วยกระแสของทรายแห้งหรือส่วนผสมที่มีฤทธิ์กัดกร่อน
Blows - การก่อตัวของการตกแต่งและป้องกันการกัดกร่อนบนพื้นผิวของเหล็กหรือเหล็กหล่อในรูปแบบของฟิล์มออกไซด์ การมีผลผูกพันผลิตโดยทำความร้อนผลิตภัณฑ์ในสารละลายอัลคาไลน์หรือในอิมัลชันน้ำมัน ฟิล์มออกไซด์ที่ได้รับผลกระทบจากการผูกมีสีฟ้าสีม่วงสีน้ำตาลหรือสีน้ำตาลแดง
ไนโตรเจน - การย้อมสีความร้อนของโลหะในสภาพแวดล้อมก๊าซ
อโนไดซ์ - การรักษาพื้นผิวทางเคมีไฟฟ้าของผลิตภัณฑ์ที่ก่อให้เกิดการก่อตัวของฟิล์มโปร่งใสและทนทานที่สามารถเจาะย้อมสีได้ การใช้อลูมิเนียมอโนไดซ์สามารถทาสีด้วยสีทองและสีเงินเช่นเดียวกับในอื่น ๆ
ออกซิเดชัน (Patination) - การก่อตัวแบบเร่งของฟิล์มออกไซด์ธรรมชาติบนพื้นผิวของผลิตภัณฑ์เงินอินเทรนด์บรอนซ์หรือทองเหลืองในการตกแต่ง การเกิดออกซิเดชันดำเนินการโดยสารเคมีในการแก้ปัญหาของตับกำมะถัน (ผสมโพลีแซลล์) ในกรดหรือรีเอเจนต์อื่น ๆ
Silvering, Gilding, Chrome, Slowness - การเคลือบโลหะเคลือบและป้องกันการกัดกร่อนด้วยวิธีการอิเล็กโทรไลต์หรือเคมี
"น้ำค้างแข็งบนดีบุก" เป็นวิธีเก่า ๆ ในการสร้างการเคลือบตกแต่งด้วยการระบุโครงสร้างคริสตัลบนพื้นผิวของผลิตภัณฑ์กระป๋อง กระบวนการประมวลผลเทคโนโลยีของผลิตภัณฑ์มี mezzanium, การระบายความร้อนที่คมชัดของช่องว่าง, กระป๋องแกะสลักที่มีสารละลายของกรดไฮโดรคลอริก, เคลือบพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ที่มีสีวานิชสีโปร่งใส

อันที่จริงซึ่งเป็นหนึ่งเดียวในแต่ละอาชีพที่คุณควรอุทิศชีวิตของคุณและซึ่งตรงกับคุณสมบัติส่วนตัวของคุณและความโน้มเอียงของคุณ? คุณสามารถนำสถานที่ที่จำเป็นในชีวิตได้หรือไม่เพื่อไม่ให้สัมผัสกับความผิดหวังที่ขมขื่น อาจไม่มีคนที่ไม่ต้องกังวลเกี่ยวกับคำถามเหล่านี้ ยากสำหรับคนทุกวัยสำหรับคุณผู้อ่านอายุน้อยพวกเขาเป็นตัวแทนของความยากลำบากพิเศษ และแม้จะมีสิ่งนี้ แต่ก็จำเป็นต้องแก้ปัญหาพวกเขาในวัยของคุณเนื่องจากจุดประสงค์ที่เลือกในวัยหนุ่มของเขากลายเป็นความหมายของชีวิตทั้งหมด แน่นอนว่าการเลือกอาชีพนั้นซับซ้อนมาก สิ่งที่แนบมาที่ยอดเยี่ยมที่สี่แยกต้องเลือกหนึ่งในสามถนนและหนึ่งในสี่หมื่นสี่หมื่นตามสถิติ

เป็นไปได้ตัวอย่างเช่นการเป็นนักวิทยาศาสตร์แพทย์นักวิจัยเคมีนักบินทดสอบ แต่คุณสามารถกลายเป็นคนงานได้ ใครก็ตามที่คนต้องการเป็นเพราะเขาสำคัญที่สุดควรเป็นทัศนคติที่ถูกต้องในคดี; มันจะต้องมีความตั้งใจ ในอาชีพใด ๆ จะมีการคิดเกี่ยวกับสิ่งที่ต้องมองหาและลองเสมอ สิ่งสำคัญคือการหาสิ่งที่ชื่นชอบ!

แน่นอนว่าในหมู่พวกเราที่มีความคิดมานานเกี่ยวกับอนาคตของพวกเขาคนที่มีเป้าหมายที่มั่นคงในชีวิตและไปที่เป้าหมายนี้ หนังสือเล่มนี้จะช่วยคนที่ยังไม่ได้มีทางเลือกที่ไม่ได้ระบุอาชีพของเขา

นำรายการใด ๆ ของโฮมเมดทุกคนใหญ่หรือเล็กไม่ว่าจะมาจากไม้ดินเหนียวหรือโลหะคุณจะสังเกตเห็นว่ามือของศิลปินสัมผัสเธอ เขาแสดงให้เห็นว่าเรื่องนี้ไม่เพียง แต่สะดวก แต่ยังมีเสน่ห์ในรูปทรงสีและพื้นผิว วัตถุประสงค์ของหนังสือของเราคือการบอกผู้อ่านครั้งแรกของเยาวชนศิลปะพื้นบ้านการประมงศิลปะเกี่ยวกับผู้ที่ผูกชีวิตกับความรักของเธอกับพวกเขา Alexander Stepanovich Green กล่าวว่าคนเหล่านี้เป็นคนโรแมนติกซึ่งเข้าใจผิดความจริงที่ง่ายต่อการสร้างปาฏิหาริย์ที่เรียกว่าด้วยมือของตัวเอง

ฉันมีโอกาสเยี่ยมชมหนึ่งในองค์กรของงานฝีมือพื้นบ้านที่พวกเขามีส่วนร่วมในเครื่องปั้นดินเผานาน ในการประชุมเชิงปฏิบัติการยืนเป็นวงกลมเครื่องปั้นดินเผา - เครื่องจักรที่เก่าแก่ที่สุดในโลก ทุกที่ - บนพื้นชั้นวาง - ผลิตภัณฑ์ที่หรูหราสำเร็จรูป: แจกันเซรามิก, เหยือก, Kumans, เรือ อาจารย์ใช้ก้อนดินที่มีน้ำไหลชุบและเริ่มหมุนวงกลม การเคลื่อนไหวที่แน่นอนของมือของเขาในสายตาของฉันกำลังสร้างปาฏิหาริย์ที่แท้จริง ด้วยความง่ายในการดูชิ้นส่วนของมวลไร้รูปร่างโครงร่างพลาสติกของเรือในอนาคตเริ่มปรากฏขึ้น ชิ้นส่วนของดินเผาเริ่มให้รัฐใหม่ได้รับรูปแบบการเรียนรู้ที่วางแผนไว้ ใช้เวลาเพียงสามนาทีในการทำเหยือก แต่ปาฏิหาริย์ยังคงดำเนินต่อไป! ต้นแบบเริ่มทำดาเมจดอกไม้ที่สดใสเป็นประวัติการณ์และนกที่ยอดเยี่ยมและน่าอัศจรรย์ที่มีสีสดใส หลังจากอยู่ในเตาเครื่องปั้นดินเผาทาสีบนเหยือกที่ทาสีก็ลุกลามอย่างเข้มข้นแล้วเฉดสีอ่อนโยน

มันไม่ใช่ปาฏิหาริย์ที่ A. S. Green, Miracles ทำด้วยมือของพวกเขาเอง สิ่งที่รสชาติที่ดีที่สุดและทักษะที่ไร้ที่ติจะต้องวางตัวในเครื่องที่ง่ายที่สุดจากวัสดุธรรมดาเพื่อดำเนินการเปลี่ยนแปลงที่ไม่ธรรมดานี้

ศิลปะยอดนิยมในการพัฒนาของพวกเขาเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับสิ่งต่าง ๆ ของชีวิตซึ่งมาพร้อมกับคนตลอดชีวิตของเขา จากวัสดุที่เรียบง่ายเครื่องมือง่าย ๆ ด้วยตนเองอาจารย์ทำวัตถุแต่ละชิ้นตั้งแต่ต้นจนจบ เราสร้างสิ่งต่าง ๆ ที่คล้ายกัน แต่ทำเครื่องหมายด้วยความคิดริเริ่มที่เป็นเอกลักษณ์เสมอ เจ้านายของผู้คนรู้วิธีที่จะส่งผลกระทบต่อลักษณะเฉพาะของวัสดุและผู้ใต้บังคับบัญชาให้กับงานของมัน

แรงจูงใจของเครื่องประดับใด ๆ ในเรื่องไม่ว่าจะเป็นรูปทรงเรขาคณิตหรือผัก แต่ก็ไม่ได้ตั้งใจ แต่อย่างเคร่งครัดสอดคล้องกับวิธีการสร้างหัวเรื่อง ผลงานศิลปะพื้นบ้านมีความเป็นไปได้เป็นหลักโดยความเป็นไปได้ พวกเขาให้ความคิดทางสายตาว่าคนที่สร้างพวกเขาและพวกเขาใช้รู้สึกในการวัดทั้งหมดที่สวยงาม การดูแลความได้เปรียบของรูปแบบของวิชาในครัวเรือนไม่ได้ยกเว้นความต้องการของการตกแต่งของพวกเขาซึ่งให้ความมีสีสันและความสง่างามของศิลปะพื้นบ้านทุกแห่งตั้งแต่กระท่อมและสิ้นสุดด้วยของใช้ในครัวเรือนขนาดเล็ก

ศิลปะพื้นบ้านได้พัฒนาเป็นผลมาจากการทำงานของหลายชั่วอายุคน ประสบการณ์ในการประมวลผลวัสดุซึ่งส่งผ่านจากครูให้กับนักเรียนนำไปสู่ความสมบูรณ์แบบ Mastery เป็นผู้เชี่ยวชาญทั้งครอบครัวหมู่บ้านหมู่บ้านหมู่บ้าน ดังนั้นงานฝีมือศิลปะพื้นบ้านจึงเกิด ที่นี่ทักษะของแต่ละนักแสดงแต่ละคนเป็นอนุภาคของแรงงานที่สร้างสรรค์ของทั้งทีม แต่ในคนที่ตั้งข้อสังเกตโดยเฉพาะอย่างยิ่งทักษะและความเชี่ยวชาญของพวกเขาตัวอย่างศิลปะสูงของพวกเขาทำหน้าที่ราวกับว่าส่วนที่เหลือที่ติดตามส่วนที่เหลือ พวกเขาไปเกี่ยวกับตำนานจากรุ่นสู่รุ่น

ขึ้นอยู่กับสภาพท้องถิ่นและการปรากฏตัวของวัสดุการประมงศิลปะพื้นบ้านทุกคนมีและวันนี้มีหัวข้อที่ชื่นชอบเครื่องประดับรสชาติคุณสมบัติของรูปร่างของผลิตภัณฑ์ความจำเพาะของมัน

โลกของวัตถุรอบตัวเรามีความซับซ้อนและมีความหลากหลายทุกวันรูปแบบใหม่และใหม่ทั้งหมดปรากฏขึ้นวัสดุใหม่จะถูกแทนที่โหมดจะถูกแทนที่ และวัตถุของศิลปะพื้นบ้านมีความโดดเด่นในพื้นหลังนี้ด้วยความงามของตัวเองอย่างไร! พวกเขามีค่าโดยทำด้วยตนเองไม่เคยทำซ้ำทันที ด้วยรูปร่างของมันความคิดริเริ่มของลวดลายสีสดใสพวกเขามุ่งเน้นและเติมเต็มสถานการณ์ของอพาร์ทเมนท์ของเรานำสีพิเศษที่เป็นเอกลักษณ์

มรดกที่ร่ำรวยที่สุดของความคิดสร้างสรรค์พื้นบ้านคือทั้งหมดที่กว้างขึ้น; มันกลายเป็นปรากฏการณ์ปกติเมื่อศิลปินศิลปินมืออาชีพทำงานในเครือจักรภพกับอาจารย์และสถาปนิกกำลังดึงดูดผู้เชี่ยวชาญด้านพื้นบ้านให้มากขึ้นในการออกแบบโครงสร้างที่สร้างขึ้นโดยพวกเขา ความต้องการผลิตภัณฑ์ของงานฝีมือพื้นบ้านได้ขยายตัวไม่ได้ จำกัด อยู่ที่ข้อ จำกัด ของสาธารณรัฐของเรา ความต้องการของพวกเขานั้นไม่เพียง แต่ในประเทศของเราเท่านั้น แต่ยังอยู่ต่างประเทศ

ฟังก์ชั่นของผลิตภัณฑ์ที่ผลิตในศิลปะการประมงโดยใช้ประโยชน์ในชีวิตประจำวันดั้งเดิมกลายเป็นของที่ระลึกและวัตถุตกแต่ง งานฝีมือศิลปะพอดีกับสถานการณ์ของการตกแต่งภายในที่ทันสมัยในฐานะศิลปะพื้นบ้านของวันนี้เช่นเดียวกับมืออาชีพสะท้อนให้เห็นถึงรสนิยมและความงามของวันนี้ ต้องทำความคุ้นเคยกับลักษณะเฉพาะของศิลปะพื้นบ้านและการก่อตัวของงานฝีมือศิลปะให้เราสัมผัสประวัติศาสตร์ของการสร้างและพัฒนางานฝีมือพื้นบ้านที่เกี่ยวข้องกับการประมวลผลของโลหะ ความรู้เกี่ยวกับอดีตที่ผ่านมาจะช่วยให้คุณเข้าใจต้นกำเนิดของศิลปะนี้ได้ดียิ่งขึ้นอธิบายว่าประเพณีเทคนิคต่าง ๆ , แผนการและหัวข้อต่าง ๆ ปรากฏอยู่ในนั้น

01. รูปภาพของกวาง ทอง. ทะเลสีดำ. ศตวรรษที่ 6 e.

การประมวลผลโลหะศิลปะเป็นสถานที่ที่ยอดเยี่ยมในประวัติศาสตร์ศิลปะการตกแต่ง งานฝีมือพื้นบ้านใช้โลหะต่าง ๆ , เคลือบ, อัญมณี, การใช้วิธีการประมวลผลจำนวนมากจัดการเพื่อสร้างงานที่สมบูรณ์แบบที่สมบูรณ์แบบในความงาม โลหะมีคุณสมบัติที่น่าทึ่ง มันสามารถละลาย, การเท, ปั๊ม, ลาก, บิด, แกะสลัก, สีดำ, ทำเคลือบเคลือบฟันและให้เฉดสีต่างๆ ดังนั้นโลหะจึงดึงดูดบุคคลที่มีความสามารถมานาน คุณสมบัติระดับชาติของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะในด้านการแปรรูปโลหะปรากฏนานก่อนการก่อตัวของรัฐรัสเซีย ในการศึกษาศิลปะรัสเซียงานของประชาชนที่อาศัยอยู่ถัดจากบรรพบุรุษของเราซึ่งมีการแบ่งปันค่าวัสดุและค่านิยมทางจิตวิญญาณ

ในสหัสวรรษแรกผู้คนในสหัสวรรษแรกของ BC คนที่กรีกโบราณเรียกว่า Scythians ในสหัสวรรษแรก ในการขุดค้นของอาณานิคมของกรีกและ Scythian Kurgans พบค่านิยมศิลปะและหนึ่งในสมบัติที่มีค่าที่สุด - Scythian Gold ในหมู่พวกเขาเป็นงานที่ยอดเยี่ยมของเครื่องประดับ: ต่างหูทองคำ (ช่วงล่าง), หวีทองคำ, ภาชนะที่ถูกไล่ล่า, ปลอกดินสีทองสีทองตกแต่งอย่างอุดมสมบูรณ์, การตกแต่งที่หรูหราของ Kings Scythian และคนที่มีเกียรติในเวลานั้นและสิ่งที่มีเกียรติอื่น ๆ

งานศิลปะสูงที่สร้างขึ้นในสมัยโบราณพูดถึงการเพิ่มขึ้นอย่างพิเศษในงานศิลปะการตกแต่งเกี่ยวกับทักษะศิลปะระดับสูงและความหลากหลายของวิธีการแปรรูปและการตกแต่งโลหะมีค่า

ชนเผ่าที่อาศัยอยู่ในดินแดนของเราเป็นซาร์มาเทียนและจากนั้น Antah และ Slavs - จนกว่าพวกเขาจะเพิ่มอยู่ในสถานะของพวกเขาในงานศิลปะของพวกเขายืมมาจาก Scythians แต่สร้างสรรค์ศิลปะที่โดดเด่นที่สดใส การขุดค้นจำนวนมากในอาณาเขตของสหภาพโซเวียตใน Kurgan Kul-ทั้งสองอยู่ใกล้กับ Kirovograd ใน Kelermes ใน Kuban ในหมู่บ้าน Martynovka ทางใต้ของเคียฟใน Ladoga เก่าและสถานที่อื่น ๆ ที่ตัวอย่างงานศิลปะตกแต่งจากโลหะ เผยให้เห็นถึงเรายุคก่อนประวัติศาสตร์ของศิลปะรัสเซียโบราณ

ในศตวรรษที่ X - XII การประมวลผลศิลปะโลหะได้รับการพัฒนาที่ครอบคลุมและแพร่หลายไม่เพียง แต่ในเมืองเท่านั้น แต่ยังอยู่ในหมู่บ้าน ทุกที่ช่างตีเหล็กเป็นนักอัญมณีคนแรกที่มีความกังวลและโดดเด่นรายการตกแต่งต่าง ๆ การปลอมเย็นและร้อนการหล่อถูกนำมาใช้ในการผลิตช่างตีเหล็ก อาวุธตกแต่งด้วยฝังเงินจากเงินและทองคำ จากการตกแต่งทองแดงทำจี้สร้อยคอและเสื้อผ้า แผ่นโลหะสำหรับผลิตภัณฑ์จำนวนมากใช้ลายนูนและการไล่ล่า

02.Turi Rog เงิน. Chacking, มือถือ รายละเอียดของเครื่องประดับ ศตวรรษที่ X

โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ยอดเยี่ยมคือความสำเร็จของ Kievmaster-Enamers เคลือบฟันถูกนำมาใช้ในการตกแต่งของรายการที่หลากหลายที่ทำจากทองคำเงินสีบรอนซ์และทองแดงส่วนใหญ่มักใช้เคลือบฟันที่ใช้ร่วมกับการสแกนไล่และแกะสลัก อย่างไรก็ตามเคลือบฟันบางครั้งก็ค่อนข้างเป็นประเภทของการตกแต่งที่เป็นอิสระ

03. วัตถุของสมบัติของ Staroritian XII - ศตวรรษที่สิบสอง

เคลือบฟันรัสเซียในเวลานี้เป็นที่รู้จักกันในสองประเภทของเธอ - การวางและพาร์ทิชันหนึ่งสีและหลากสี การดำเนินการที่ยากที่สุดในการดำเนินการคือเคลือบ Multicolor Partition Multicolor พาร์ทิชันทองบาง ๆ บนลวดลายตามแผนบัดกรีกับแผ่นทองคำและช่องว่างที่เต็มไปด้วยเคลือบสี

เคลือบฟันที่มีสีสันเติมพื้นที่แยกต่างหากของพื้นผิวของผลิตภัณฑ์โลหะดังกล่าวเช่นต่างหู, จี้, diadems, สร้อยคอ, หัวเข็มขัด, ฟื้นคืนชีพอย่างมีนัยสำคัญและแนบกับเครื่องประดับที่น่าจดจำ มีการพบ Tiaras หรูหราที่หรูหราในเคียฟและ Ryazan; พวกเขาชื่นชมเทคนิคที่ยอดเยี่ยมสำหรับการแสดงและความบริสุทธิ์ของโทนสีของเคลือบฟันและถือว่าเป็นจุดสุดยอดของเครื่องประดับศิลปะ

04. เหล็ก Sykovnica (ลูป Dimatic)

05. Berdysh ผลิตภัณฑ์ของ Moscow Artisans XVI - ศตวรรษที่ XVII

ไม่มีทักษะน้อยลงและความละเอียดอ่อนของรสนิยมทางศิลปะแสดงให้เห็นว่าเจียฟจ้าวแห่ง Cherni เวลานานเต็มไปด้วยพื้นหลังของภาพที่ภาพวาดรูปทรงแสงที่ทำให้สามารถเน้นได้อย่างชัดเจนด้วยเครื่องตัด หลังจากนั้นเล็กน้อยจะปรากฏภาพสีดำบนพื้นหลังสีทองหรือสีเงิน ใช้เทคนิคมือถือเมื่อตกแต่งสิ่งของเครื่องประดับต่างๆ มือถือใช้และรวมกับการตกแต่งงานศิลปะประเภทอื่น ดังนั้นใน Chernigov ใน Kurgan "Black Grave" สอง rhins ถูกพบในสีเงิน Local Masters ที่อยู่เสมอกับมือถือที่มีส่วนผสมของการรับ Contour บนเงินแผ่นบาง ๆ และพื้นหลังสีทองได้รับการรักษาด้วยลูกบอลนูนขนาดเล็ก

ผลิตภัณฑ์โลหะที่มีการตกแต่งจาก Filigording (Skani) และธัญพืชเป็นเรื่องธรรมดาใน Kiev Rus ชิ้นส่วนฉลุตกแต่งที่ทำจากทองคำทองเงินหรือลวดทองแดงธัญพืชที่เล็กที่สุดแหวนและการบัดกรีถูกรวมเข้ากับกันและกันและพื้นฐานของผลิตภัณฑ์ ความเชี่ยวชาญสูงและความรู้เกี่ยวกับเทคโนโลยีที่อนุญาตให้อาจารย์บางและซับซ้อนของชิ้นส่วนและชิ้นส่วนแยกต่างหากเพื่อเชื่อมต่อบัดกรีที่มองไม่เห็นเกือบ ศิลปะของ Kievan Rus ทำเครื่องหมายความเจริญรุ่งเรืองที่ยอดเยี่ยมของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะของรัสเซีย

Tatar Igo นำซากปรักหักพังที่น่ากลัวและระยะยาวของศูนย์วัฒนธรรมหลักของประเทศ อย่างไรก็ตามกิจกรรมศิลปะของหลาย ๆ เมืองไม่พังอย่างสมบูรณ์ ในเมืองดังกล่าวเช่น Novgorod, Pskov, Smolensk, Galich อนุสรณ์สถานรักษาวัฒนธรรมของศตวรรษที่ผ่านมาและยังคงพัฒนาประเพณีที่น่าทึ่งของศิลปะเครื่องประดับรัสเซียเก่า

ในศตวรรษที่ XV - XV เริ่มการฟื้นฟูการประมวลผลศิลปะโลหะหลายประเภท หนึ่งในคนแรกที่ฟื้นฟูศิลปะของ Scany; ไม่ต้องใช้อุปกรณ์ที่ซับซ้อนดังนั้นจึงได้รับความแพร่หลายในหลาย ๆ เมืองของรัสเซีย นอกเหนือจากรายการสแกนอย่างหมดจดมีวัตถุที่สถานที่รูปแบบสแกนจะถูกบลูมโดยการทาสีสีเหลืองอ่อนในสีที่ต่างกัน การพัฒนาความคิดสร้างสรรค์ตกแต่งพิเศษได้รับในมอสโก: การประชุมเชิงปฏิบัติการศิลปะจัดขึ้นที่นี่ซึ่งนอกเหนือไปจากเครื่องประดับที่มีเครื่องประดับสแกนมันผลิตโดยอาวุธขบวนพาเหรด, จาน, ถ้วย, ช้อนส้อมของโบสถ์ สำหรับการผลิตผลิตภัณฑ์จากโลหะมีค่าดึงดูดผู้เชี่ยวชาญรัสเซียที่ดีที่สุดและเชิญศิลปินและช่างฝีมือจากประเทศอื่น ๆ ปริญญาโทรัสเซียที่โดดเด่นที่สุดของศตวรรษที่ Mid-XV เป็นสอง Scansher ที่ยอดเยี่ยม - Ivan Fomin และ Inok Amvrosiy

06. Tsar-Gun, Master Andrei Chokhov ศตวรรษที่สิบสอง

ในศตวรรษที่ XVI ธุรกิจเครื่องประดับก็เริ่มที่จะนำหนึ่งในสถานที่ชั้นนำ การเพิ่มขึ้นใหม่ในการพัฒนาความคิดสร้างสรรค์และทักษะทางศิลปะไม่ได้ตั้งใจ ศตวรรษที่ XV - XVI เป็นเวลาที่จะเชื่อมโยงและเสริมสร้างดินแดนรัสเซีย ในฐานะที่เป็นพลังของรัฐรัสเซียและการขยายความสัมพันธ์ระหว่างประเทศเพิ่มความจำเป็นในการใช้งานศิลปะประยุกต์

เพื่อสร้างตัวอย่างเชิงศิลปะสูงจำเป็นต้องมีเจ้านายของเครื่องประดับ คลังแสงในช่วงกลางศตวรรษที่ก่อตั้งขึ้นที่จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ XVI ภายใต้มอสโกเครมลินกำลังขยายตัวอย่างมากอย่างมีนัยสำคัญ นอกจากอาวุธแล้วพวกเขาเปิดการประชุมเชิงปฏิบัติการอิสระ - ห้องรวมถึงช่างตีเหล็กทองคำและเงินที่มีอาจารย์ที่มีทักษะจำนวนมากทำงาน

มอสโกกลายเป็นศูนย์กลางที่ใหญ่ที่สุดสำหรับการประมวลผลทางศิลปะของโลหะมีค่าในการประชุมเชิงปฏิบัติการของ Moscow Kremlin Masters ของธุรกิจทองคำและเงินที่สร้างความหลากหลายของผลิตภัณฑ์ที่ออกแบบมาสำหรับทั้งหลาราชวงศ์และปรมาจารย์และขาย

ในเวลานี้การกระจายที่กว้างขึ้นจะได้รับจากการไล่ล่าและลายนูน งานที่ถูกไล่ล่านั้นโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายที่ยับยั้งของแบบฟอร์มและการประมวลผลการแสดงออกของแต่ละราย รูปแบบผักเป็นลำต้นหยิกสมุนไพรการโกหกที่สง่างามและดอกไม้ก่อตัวเป็นจังหวะที่สงบและเรียบเนียนให้สมดุลองค์ประกอบประดับทั้งหมดและความสมบูรณ์ของการตกแต่ง

ในการไล่ล่าและนูนนอกเหนือไปจากเครื่องประดับดอกไม้ที่อุดมไปด้วยมีภาพของตัวเลขมนุษย์ฉากทั้งหมดองค์ประกอบมัลติฟังก์ชั่น คุณสมบัติของภาพเหล่านี้คือความนุ่มนวลและลักษณะทั่วไปของรูปแบบการขาดรายละเอียดเล็ก ๆ น้อย ๆ

ผลิตภัณฑ์ที่มีสีเข้มของสีเข้มแตกต่างกัน ในเรื่อง Gold (โบลิ่ง, อาหาร, ถ้วย, แว่นตา), ตกแต่งด้วยลวดลายสีดำ, รูปแบบกราฟิกสีดำบางที่มีพื้นผิวสีทองของพื้นหลังรวมกันอย่างสวยงามมาก พวกเขาเป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของกราฟิกศตวรรษที่ XVI Masters Enamel Russian กำลังเรียนรู้วิธีการถ่ายภาพใหม่ในการถ่ายทำในการสแกนและการบรรเทาที่ถูกไล่ล่าและใช้งานได้สำเร็จเมื่อตกแต่งผลิตภัณฑ์

ศตวรรษที่ XVI - ความรุ่งเรืองของธุรกิจทองคำและเงินของมอสโก ไม่สูญเสียประเพณีโบราณที่สวยงามของทักษะศิลปะ Moscow Masters-Jewelers บรรลุความสมบูรณ์แบบสูงในเทคนิคทางเทคนิคสำหรับการแปรรูปและการตกแต่งของผลิตภัณฑ์ที่มีค่า

ในศตวรรษที่ XVII นอกเหนือไปจากมอสโกเมืองเช่น Yaroslavl, Kostroma, Nizhny Novgorod, Great Usyug, Solvychydsk กำลังกลายเป็นศูนย์กลางของวัฒนธรรมศิลปะที่สำคัญ แต่ละศูนย์ท้องถิ่นเหล่านี้มีลักษณะและประเพณีของตัวเอง

ในตอนท้ายของ XVI และจุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ XVII ลักษณะของเครื่องประดับจะค่อยๆเปลี่ยนไปพวกเขาได้รับเอิกเกริกและภาวะแทรกซ้อนที่มากขึ้น ความปรารถนาที่จะเอิกเกริกจะปรากฏในไข่มุกจำนวนมากและหินมีค่าผลิตภัณฑ์ทองคำและเงิน Enamels ได้รับสีและความคมชัดที่สว่างขึ้น ทั้งหมดนี้สอดคล้องกับการตกแต่งตกแต่งของสถานที่พระราชวังที่ความสว่าง MultiTrige ความร่าเริงเริ่มครอบครองสถานที่สำคัญ

การพัฒนาที่สำคัญได้รับการแกะสลักและมือถือ การประชุมของพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐจัดเก็บผลงานของผู้เชี่ยวชาญของรัสเซีย - Silvermen พร้อมรูปแบบการพล็อตที่ซับซ้อนที่ทำในเทคนิคการแกะสลัก เทคนิคการตกแต่งใหม่ปรากฏในลักษณะของภาพวาดสีดำ แทนที่จะเป็นเส้นกราฟิกบางและสะอาดตัวเลขของระนาบแบบมีเงื่อนไขบนพื้นหลังสีทองของวัตถุที่มีดอกไม้แกะสลักขนาดใหญ่ผลไม้สมุนไพรนกสัตว์ พวกเขาเน้นสายแกะสลักและได้รับการรักษาด้วยจังหวะที่เล็กที่สุด พร้อมกับเครื่องใช้ไฟฟ้าเคลือบฟันเคลือบและโลหะสลักในมอสโกในเวลานี้สร้างผลิตภัณฑ์ด้วยการเคลือบสีที่มีขอบเขต

07. Patters pskov ศตวรรษที่สิบสอง

08. King Tsar Mikhail Fedorovich ศตวรรษที่สิบสอง

นอกจากมอสโกผลิตภัณฑ์เคลือบฟันของอาจารย์ที่ทำงานใน Solvykhodsk ยังมีชื่อเสียงเช่นกัน ที่นี่ในศตวรรษที่ XVI การผลิตของผลิตภัณฑ์ที่มีเคลือบฟันรวมถึงเครื่องเงินจัดขึ้นการตกแต่งหลักซึ่งเป็นภาพวาดตกแต่งบนเคลือบฟัน ในศตวรรษที่ XVII รูปร่างที่เรียบง่ายของชามเท้าจานถูกสร้างขึ้นใน Solvychodsk และตกแต่งด้วยพื้นหลังที่สดใสด้วยลวดลายของเครื่องประดับพืชของสีเหลืองส้มแดงเขียวเขียวชอุ่มสีเขียว ผลิตภัณฑ์ของผู้เชี่ยวชาญการละลายปีสามารถพบภาพบุคคลและภาพพล็อตที่ยืมมาจากภาพวาดของหนังสือและการแกะสลักในเวลานั้น

การพัฒนาทิศทางศิลปะใหม่ในการทำงานของผู้บรรยายของรัสเซียสิ้นสุดลงด้วยการปรากฏตัวในช่วงเปลี่ยน XVII และ XVIII หลายศตวรรษของเพชรประดับบนเคลือบฟันซึ่งในไม่ช้าก็กลายเป็นสายพันธุ์ที่ได้รับความนิยมมากที่สุดของงานศิลปะนี้

ในช่วงปลาย XVII และศตวรรษแรกของ XVIII มีการพัฒนาอย่างรวดเร็วของอุตสาหกรรมโลหะและโลหะ ปริญญาโทของการประมวลผลโลหะศิลปะถูกจัดกลุ่มภายใต้โรงงานขนาดใหญ่ในอูราลส์ - ใน Nizhny Tagil, Kushwe, Casli, Kus และกับพืชเหล็กหล่ออื่น ๆ ที่พวกเขามีส่วนร่วมในการปลดปล่อยศิลปะการหล่อ ในเวลานี้การประมงแบบดั้งเดิมของการแปรรูปศิลปะโลหะในอาณาเขตของรัสเซีย ในช่วงนี้โรงงานผลิตมือถือทางตอนเหนือโรงงานเครื่องประดับ Krasnoselskaya สาขาของเครื่องประดับ Bronnithic และโรงงานศิลปะในหมู่บ้าน Sinkkov ใกล้มอสโกก่อตั้งขึ้น ผู้ประกอบการดังกล่าวเป็นโรงงานศิลปะ "อัญมณี", Volga โรงงานของเครื่องประดับ "Krasnaya Presnya" โรงงานโรงงาน Kazakovsky, Rostov Finife ที่ซึ่งทีมงานสร้างสรรค์ของผู้เชี่ยวชาญและประเพณี stylistic ได้พัฒนาขึ้นหลังจากการปฏิวัติสังคมนิยมตุลาคมที่ยิ่งใหญ่

09. Bushkingier Breatlate ศตวรรษที่สิบสอง

Folk Art Fishery เป็นภาควิชาพิเศษของอุตสาหกรรมศิลปะสมัยใหม่ผลิตผลิตภัณฑ์ในครัวเรือนและของที่ระลึก องค์กรของการประมง Unite Masters และศิลปินของศิลปะการตกแต่งพื้นบ้าน ที่องค์กรเหล่านี้พร้อมกับการใช้อุปกรณ์เสริมต่าง ๆ และใช้เครื่องจักรกลขนาดเล็กใช้งานด้วยตนเองที่มีคุณภาพสูง

10. ยา S. Gorleikov stalevar และ schoolboy หล่อเหล็กหล่อ ปราสาท. niihp 2499

ในการประมงสมัยใหม่ที่เกี่ยวข้องกับการแปรรูปโลหะรูปแบบดั้งเดิมและเทคนิคที่เกี่ยวข้องกับวัฒนธรรมพื้นบ้านที่ผ่านมาระยะไกลโดดเด่นด้วยเอกลักษณ์ประจำชาติที่สดใสจะถูกเก็บรักษาไว้และปรับปรุง

ในปีแรกของรัฐบาลโซเวียตการประมงศิลปะสำหรับการประมวลผลโลหะยังคงเป็นหัตถกรรมที่กระจัดกระจายขนาดเล็ก ต่อมาขนาดของการผลิตมีการเปลี่ยนแปลงผู้ประกอบการบางส่วนกลายเป็นสมาคมการผลิตขนาดใหญ่ที่มีอาจารย์และศิลปินที่มีคุณภาพสูงจำนวนมาก ด้วยฟิชเชอร์ขนาดใหญ่มีโรงเรียนศิลปะเทคนิคมืออาชีพ มีความรักต่ออาชีพการทำงานประเพณี, เจ้านายหนุ่มจะได้รับการศึกษาศิลปะการศึกษาเทคนิคมืออาชีพได้รับความรู้ต่าง ๆ

เพื่อเพิ่มระดับความรู้ระดับมืออาชีพการให้ความช่วยเหลือสร้างสรรค์ในการสร้างตัวอย่างผลิตภัณฑ์ใหม่โดยอาจารย์หนุ่มของชาวประมงบางคนได้สร้างกลุ่มความคิดสร้างสรรค์ในการทดลองและกลุ่มของการฝึกงานแต่ละราย ศิลปินและปริญญาโทที่ยอดเยี่ยมมากมายได้เตรียมโรงเรียนศิลปะมืออาชีพ

การทำงานของเจ้านายของประชาชนได้รับการชื่นชมอย่างมากในสังคมสังคมนิยม เฉพาะในสหพันธรัฐรัสเซีย, ศิลปินสามสิบห้าแห่งของทุ่งนาได้รับรางวัลชื่อของรางวัลของรางวัลของรัฐรีพับลิกันที่ตั้งชื่อตาม I E. repin และจำนวนอาจารย์ในสาธารณรัฐพันธมิตรและเป็นอิสระทั้งหมดนั้นถูกทำเครื่องหมายโดยชื่อเรื่องกิตติมศักดิ์ของศิลปินของประชาชนซึ่งเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านความคิดสร้างสรรค์พื้นบ้านที่ได้รับเกียรติ จ้าวแห่งงานฝีมือพื้นบ้านหลายคนมอบหมายตำแหน่งของฮีโร่ของแรงงานสังคมนิยม

ในปี 1930 สถาบันวิจัยอุตสาหกรรมศิลปะถูกสร้างขึ้นในหลาย ๆ การสนับสนุนกิจกรรมที่สร้างสรรค์ของงานฝีมือ ในห้องปฏิบัติการของการแปรรูปศิลปะโลหะหินและกระดูกงานทดลองขนาดใหญ่ที่ดำเนินการซึ่งให้ผลลัพธ์ที่ดี นักวิทยาศาสตร์ร่วมกับศิลปินของสถาบันบนพื้นฐานของรูปแบบดั้งเดิมและเทคนิคของการสร้างหนึ่งหรืออีกหนึ่งการสร้างสร้างตัวอย่างผลิตภัณฑ์ใหม่ช่วยรักษารากฐานดั้งเดิมของศิลปะการประมง

เทคนิคเครื่องประดับบางประเภท:

I. Skan (Filigree) - Openwork หรือบัดกรีบนลวดลายพื้นหลังโลหะจากลวดเรียบบิดสองหรือสามเธรดจากนั้นแบนลงในริบบิ้น

แยกแยะหน่วยงานต่อไปนี้:

1. ฉลุ - รูปแบบลูกไม้ที่มีความครอบคลุมในภาพ
2. พื้นหลัง - Filigree โจมตีพื้นหลังที่เตรียมมาเป็นพิเศษ

องค์ประกอบของผู้ให้ความต้องการ Openwork และพื้นหลัง:

The Smooth เป็นลวดกลมที่มีความยาวแตกต่างกันและส่วนตัดขวางตั้งแต่ 0.2 ถึง 1.3 มม.
ธัญพืช - ลูกบอลโลหะขนาดเล็กที่มีขนาด 0.2 ถึง 2 มม.
แหวนเป็นองค์ประกอบกลมที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางภายนอกไม่เกิน 3 มม. ของแบบแบนและกลมเชือกกลมหรือแบน ส่วนใหญ่ใช้สำหรับชุดลวดลายพื้นหลัง

filigree แบนและปริมาตร Flat Openwork Filigree

เข็มกลัดหรือตัวเลขสัตว์ volumetric openwork filigree - แจกัน, ถ้วย, caskets และพื้นหลัง - จี้, ต่างหูของรูปทรงกรวยหรือรูปทรงกระบอก

ใน Flat Openwork Filigree จัดสรร Filigree Multifaceted

การสแกนองค์ประกอบที่ประกอบด้วยรูปแบบการบัดกรีจำนวนมากในอีกอันหนึ่งและในเวลาเดียวกันในเครื่องบินที่แตกต่างกันนั่นคือผลิตภัณฑ์ที่ได้รับปริมาตร

ครั้งที่สอง เคลือบฟัน - โลหะผสมแก้วพิเศษทาสีในสีต่าง ๆ ของโลหะ เคลือบฟันถูกปกคลุมด้วยชั้นบาง ๆ ของผลิตภัณฑ์โลหะและแก้ไขการยิงกับพวกเขาซึ่งเป็นผลมาจากการที่มันกลายเป็นพื้นผิวมันวาวที่มีสีสดใสทน

ประเภทเคลือบฟัน:

รัก - เคลือบฟันนำไปใช้ในความลึกของผลิตภัณฑ์ Emal Readening สามารถเตรียมโดยการหล่อหรือปั๊มไล่ล่าแกะสลักแกะสลัก เทคนิคนี้ใช้ทั้งเคลือบฟันโปร่งใสและทึบแสง
SUPTO - บนจานถูกติดตั้งหรือโจมตีพาร์ติชันจากลวดกลิ้งแบน ช่องว่างระหว่างพวกเขาเต็มไปด้วยเคลือบฟัน พาร์ติชันถูกหลอมรวมตามรูปทรงของรูปแบบและส่วนเคลือบในรูปแบบองค์ประกอบการตกแต่งที่มีสีสัน
เคลือบฟันที่งดงาม - แผ่นฐานถูกปกคลุมด้วยชั้นบาง ๆ ของเคลือบฟันโปร่งใสหรือทึบแสง การวาดภาพใช้สีที่คลานไปอย่างระมัดระวังแล้วเผาไหม้ หลังจากการเผาไหม้ภาพวาดถูกปกคลุมด้วยไอซิ่งเคลือบสีไม่มีสี

สาม. สีดำ - มีจำนวนมากเหมือนกันกับการเคลือบ ส่วนผสมสีดำของเงินทองแดงตะกั่วและซัลเฟอร์ (มือถือ) ที่มีการเผาไหม้จะเปียกน้ำลึกลงไปในรูปแบบที่ลึกลงไปบนพื้นผิวของรุ่นและสร้างความคมชัดของสีแบน

ประเภทของการรักษาพื้นผิวการตกแต่ง:

การปิดทองและการทำสีเงินเป็นการเคลือบ Galvanic ที่มีโลหะที่ทนต่อโลหะที่ทนน้อยลงเพื่อมอบการป้องกันชนิดที่หรูหราและการกัดกร่อน ชั้นของการปิดทองหรือสีเงินอาจแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับประเภทของผลิตภัณฑ์และปลายทาง สำหรับ The Sealgle, Broox และ Medallions ที่ทำจากเงินความหนาของการปิดทองคือ 1 μmสำหรับโซ่ - 2 ไมครอน

เสียงเรียกเข้าเป็นกระบวนการของการใช้เลเยอร์ของโรเดียมบนผลิตภัณฑ์เงินเพื่อปกป้องพวกเขาจากเหงื่อออก
ออกซิเดชันเป็นการเคลือบตกแต่งของพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ชุบเงินและเงินหรือชิ้นส่วนแยกต่างหากที่มี rode มืดที่มีการเปลี่ยนแปลงที่ราบรื่นเป็นเสียงแสงบนพื้นที่นูน
ใบหน้าเพชรเป็นรูปแบบหนึ่งของการประมวลผลการตกแต่งที่เครื่องประดับเรขาคณิตปกติใช้กับเครื่องตัดเพชร
ขัด - การทำงานของการตกแต่งโลหะ ผลิตภัณฑ์ที่ได้รับประกายกระจก การขัดด้วยตนเองเป็นที่นิยมในเชิงกล
การปูเป็นหนึ่งในการดำเนินการตกแต่ง อันเป็นผลมาจากการประมวลผลผลิตภัณฑ์จะได้รับพื้นผิวที่ขรุขระ การรวมกันของพื้นผิวเคลือบด้วยกระจกช่วยให้ผลิตภัณฑ์มีการอุทธรณ์พิเศษ
ซีดจางทำจากแปรงกลมทำจากทองเหลืองบาง ๆ หรือลวดเหล็กบนเครื่องหมุน ความเสี่ยงตามแนวยาวบางให้ผลิตภัณฑ์พื้นผิวที่ปูพื้น
Microphakanka - ผลิตโดยการระเบิดเล็กน้อยด้วยการตรวจสอบบนพื้นผิวของผลิตภัณฑ์เพื่อส่งผลกระทบต่อการเปลี่ยนแปลง
เทรนด์สมัยใหม่ - การใช้การรักษาพื้นผิวการตกแต่งสองหรือสามประเภทในหนึ่งผลิตภัณฑ์ เทคนิคนี้ใช้สำหรับความคมชัดและการแสดงออก

โลหะมีค่าของกลุ่มแพลตตินัมไม่ธรรมดาในธรรมชาติในรูปแบบที่บริสุทธิ์ โลหะทั้งหมดผ่านกระบวนการประมวลผลทางเทคโนโลยีที่ซับซ้อนซึ่งเรียกว่า Affenenty

ที่โดดเด่นเป็นกระบวนการโลหะในการได้รับโลหะมีค่าผลที่ตามมาจากการทำให้บริสุทธิ์ของพวกเขาจากมลพิษสกปรก กระบวนการของความสัมพันธ์มีความซับซ้อนตามหลักการของมันดังนั้นจึงดำเนินการในองค์กรพิเศษทั่วโลก

ขั้นตอนด้านอวัยวะเพศประกอบด้วยหลายขั้นตอน:
- การรักษาทางเคมีของโลหะ (โลหะกลุ่มแพลตตินัมถูกทำให้บริสุทธิ์โดยการละลายในกรดแร่และการแยกโซลูชั่นเพิ่มเติมด้วยรีเอเจนต์พิเศษ)
- การบดทางกายภาพของโลหะ
- การประมวลผลโลหะเพิ่มเติมที่มีโซลูชั่นเข้มข้นที่จำเป็นในการบรรลุคุณภาพสูงสุดของโลหะบริสุทธิ์

โดยเฉพาะอย่างยิ่งมีสมาธิกับโลหะมีค่าเช่นเดียวกับโลหะมีค่าซึ่งอาจถูกนำไปใช้ใหม่เพื่อใช้ขั้นตอนการซื้อขายหลัก

สำหรับการกำหนดความสัมพันธ์ของวัสดุดังกล่าวเป็นทองคำและเงินใช้วิธี "แห้ง" และ "อิเล็กโทรไลต์" ของความสัมพันธ์ วิธีนี้ง่ายกว่าเนื่องจากทองคำและเงินมีรูปแบบการสลายตัวที่เรียบง่าย

สำหรับกลุ่มของโลหะแพลตตินัมวิธีการ "เปียก" ของ Affinage ถูกใช้ส่วนใหญ่ สาระสำคัญของวิธีการนี้คือการละลายโลหะมีค่าหรือเศษโลหะเหล่านี้ในวอดก้ารอยัลวอดก้าซึ่งเป็นตัวเร่งปฏิกิริยาและเร่งกระบวนการปล่อยโลหะบริสุทธิ์จากโซลูชันตะกรันโดยใช้รีเอเจนต์ต่างๆ

การดำเนินงานการประมวลผลโลหะเทคโนโลยีหลัก

การคัดเลือกนักแสดง
ทอง, เงิน, บรอนซ์มีความราบรื่นสูงและหกในรูปแบบ การหล่อเป็นแบบจำลองที่ดีซ้ำ ก่อนที่จะหล่ออาจารย์ผลิตแบบจำลองจากขี้ผึ้ง ส่วนเหล่านั้นของหัวเรื่องที่ควรจะทนทานเป็นพิเศษตัวอย่างเช่นเรือจับหรือสลักรวมถึงเครื่องประดับและรูปร่างที่หล่อขึ้นรูปในรูปทรงทราย สำหรับรายการที่ซับซ้อนการผลิตหลายรุ่นจำเป็นต้องใช้ตั้งแต่ชิ้นส่วนที่แตกต่างกันแยกต่างหากจากนั้นเชื่อมต่อด้วยเข็มหรือการขัน สำหรับเครื่องประดับที่ทำซ้ำมีรูปแบบเดียวซึ่งสอดคล้องกันหลายครั้งในทรายหลายครั้งการหล่อที่ดีที่สุดได้รับตามรุ่นทองแดงเพราะหลังจากการตัดสีที่พวกเขาดูเหมือนงานที่ออกมาจากมือของ chanether การประดิษฐ์ศตวรรษที่ XIX คือการหล่อ Galvanoplastic
การหล่อเป็นหนึ่งในวิธีการประมวลผลโลหะที่เก่าแก่ที่สุด การขุดค้นทางโบราณคดีในอียิปต์และบาบิโลนยืนยันว่า 5,000 ปีก่อนยุคของเราคนรู้วิธีการหล่อโลหะ
ในสาขาการผลิตงานศิลปะประเภทการหล่อต่อไปนี้ถูกใช้แล้วซึ่งแตกต่างกันในคุณสมบัติดังต่อไปนี้
การหล่อโลหะ: หล่อเหล็กหล่อหล่อโลหะผสมทองแดงหล่อโลหะผสมโนเบิล
สำหรับวัสดุและการออกแบบรูปแบบ: การหล่อในรูปแบบชั่วคราว - โลกและเปลือกหล่อเป็นรูปแบบโลหะคงที่
โดยธรรมชาติของรุ่น: ด้วยการสูญเสียแบบจำลอง - การหล่อขี้ผึ้งการหล่อที่แม่นยำในแบบจำลองถาวร - การหล่อดิน
ตามวิธีการบรรจุรูปแบบของโลหะ: การหล่อปกติการหล่อแบบแรงเหวี่ยงหล่อแรงดัน

การปลอมแปลงศิลปะ
การปลอมเป็นหนึ่งในวิธีการประมวลผลโลหะที่เก่าแก่ที่สุด มันจะดำเนินการโดยการเป่าค้อนบนชิ้นงาน ภายใต้การระเบิดของเขาช่องว่างจะมีรูปร่างผิดปกติและใช้รูปแบบที่ต้องการ แต่การเสียรูปแบบดังกล่าวที่ไม่มีการแตกหักและรอยแตกเป็นส่วนใหญ่เป็นลักษณะของโลหะมีค่าเท่านั้นที่มีความเหนียวเพียงพอความหนืด การรวมกันของคุณสมบัติเหล่านี้เรียกว่าความอดทน การปลอมแปลงเย็นนั้นคล้อยตามทองเงินทองแดง เทคนิคนี้ใช้กันอย่างแพร่หลายในรัสเซียโบราณที่มีข้อเสนอแนะของเมล็ดพืชที่ถูกบีบจากแท่งชามถังและผลิตภัณฑ์อื่น ๆ ด้วยการปลอมแปลงเย็นโลหะภายใต้การกระทำของแรงกระแทกเปลี่ยนรูปร่างของมันสูญเสียความเป็นพลาสติกอย่างรวดเร็วกระชับเข้าซื้อกิจการ "SLOP" และต้องการการหลอมสำหรับการประมวลผลต่อไป ดังนั้นกระบวนการปลอมเย็นประกอบด้วยการดำเนินการสลับสองครั้ง: การเปลี่ยนรูปโลหะและการหลอม (การตกผลึกใหม่) ในสภาพที่ทันสมัยการปลอมแปลงความเย็นในด้านการแปรรูปโลหะศิลปะนั้นหายากส่วนใหญ่ในเครื่องประดับ
Diphovka - การบริโภคเย็น ๆ ของแผ่นโลหะที่ผลิตโดยการเป่าโดยตรงของค้อนภายใต้ที่มันยืดโค้งวางลงและเป็นผลมาจากรูปแบบที่จำเป็น การกระจายการจุ่มนั้นแตกต่างจากความจริงที่ว่ามันดำเนินการจากแผ่นโลหะไม่หนากว่า 2 มม.
ศิลปะ Virtuoso คือการแพร่กระจายอยู่ในมือของช่างแกะสลักโบราณที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเช่น Fidi ผู้แต่งกายด้วยชุดทองคำของรูปปั้นของเอเธนส์และเกราจากแผ่นทองบาง ๆ Grastopuses ชาวรัสเซียโบราณ "Dose" จากแผ่นทองคำและชามเงินและถ้วยเงิน, ถังตกแต่งด้วยการไล่ล่าแกะสลักและหินมีค่า

checkanka - นี่เป็นศิลปะที่แปลกประหลาดมากและเทคนิคการผลิตที่ใช้เวลานานที่สุด โลหะมีค่าจะคล้อยตามกลิ้งเข้าไปในแผ่นบาง ๆ จากนั้นรูปแบบของวัตถุจะได้รับโครงร่างในสภาพเย็นโดยใช้ค้อนเร่งความเร็ว บ่อยครั้งที่ผลิตภัณฑ์ศิลปะได้รับการดำเนินการบนพื้นฐานของ (เบาะตะกั่วหรือเรซิน) ซึ่งได้รับการเลือกตั้งขึ้นอยู่กับระดับของโลหะสำหรับโลหะ ค้อนสั้นและบ่อยครั้งที่มีความพอดีและการหมุนคงที่โลหะจะเล่นจนกว่าจะได้รับแบบฟอร์มที่ต้องการ จากนั้นไปที่การไล่ล่า (เคาะการตกแต่ง) การตกแต่งถูกกระแทกด้วยความช่วยเหลือของหมากฮอส (แท่งเหล็กของโปรไฟล์เฉพาะ) ผลิตภัณฑ์ที่ปล่อยออกมาจากชิ้นงานที่เป็นของแข็งเป็นงานศิลปะที่สูงที่สุด มันง่ายกว่าที่จะทำงานกับชิ้นงานสองชิ้นขึ้นไปซึ่งจะบัดกรีซึ่งกันและกัน
ความสมบูรณ์แบบทางเทคนิคและผลกระทบพลาสติกในการบรรเทาการไล่ล่าสูง (โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการปรากฏตัวของตัวเลข) ในยุคกลางหญ้าฝรั่งเศสและเยอรมันถึงในศตวรรษที่ IV - อาจารย์ชาวเยอรมันในตอนท้ายของศตวรรษที่ XVI ดังนั้นขอบเขตของเทคนิคนี้จึงประสบความสำเร็จแล้ว ต่อมาการตกแต่งดังกล่าวมีความแตกต่างและบัดกรี แม้ในสมัยโบราณมีการใช้ Chacon ของแบบจำลองที่เป็นของแข็งโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับไฮไลต์ของตัวเลข แผ่นทองคำหรือเงินจะเร่งตัวแบบบรอนซ์หรือเหล็กจากนั้นนำแสดงโดยเธอความสมบูรณ์แบบของการไล่ล่าที่สูงถึงใน Domongolskaya Rus และความรุ่งเรืองของเขาอยู่ในศิลปะรัสเซียโบราณของศตวรรษที่ IV-XVII เธอได้รับการพัฒนาต่อไปในศตวรรษที่ XVIII และ XIX ตัวอย่างเช่นผลิตภัณฑ์ที่ถูกไล่ล่าของ Novgorod Chasecans ของ Xi-Xii ศตวรรษของตัวละครลัทธิ (เงินเดือนของไอคอน ฯลฯ ) ได้รับการเก็บรักษาไว้ซึ่งคุณสมบัติของศิลปะรัสเซียและไบแซนไทน์นั้นเป็นสิ่งที่แปลกประหลาด สิ่งเหล่านี้ไม่ได้เป็นเพียงองค์ประกอบประดับที่ทำโดยการไล่ล่าของใบไม้ แต่ยังไล่ตามตัวเลขหล่อ เมื่อถึงเวลานี้รวมถึงตัวอย่างของศิลปะการไล่ล่าของ Vladi-Miro-Suzdal Rus ในปีค. ศ. 1412 งานของ Master Lukian (พับ) ทำโดยการไล่ล่าด้วยมือถือรวมถึงการทำงานของอัญมณีตเวียร์ทำโดยห้องหล่อเงิน การไล่ล่าที่ผ่อนคลายสูงทำโดยผู้เชี่ยวชาญกรีกในมอสโกและถังไล่ล่าและโบลิ่งใน Novgorod โดยเฉพาะอย่างยิ่งความมั่งคั่งที่งดงามมาถึง Chasenka ในศตวรรษที่ XVI เธอได้รับการผสมผสานกับงานแกะสลักและแกะสลักใน Yaroslavl ใน Nizhny Novgorod เขาได้รับการตกแต่งด้วยรายละเอียดประติมากรรมที่ได้รับอนุญาต Novgorod Chaseners เริ่มประยุกต์ใช้การไล่ล่าด้วยพื้นหลังที่คึกคัก การเฟื่องฟูของงานศิลปะที่ถูกไล่ล่าอย่างต่อเนื่องในศตวรรษที่ XVII เทคนิคและคุณสมบัติศิลปะใหม่ปรากฏขึ้น: จากช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ XVII และจากจุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ XVIII ถึง
Novgorod Chashangers ใช้เครื่องประดับ Slit การไล่ล่าแบบแบนสลับกับการหล่อและหัวข้อพัฒนาการไล่ล่าแบบแบนซึ่งเย็บใน Yaroslavl
Art Chasonka แบ่งออกเป็นสองประเภทของงานอิสระที่มีความแตกต่างคุณภาพสูงในเทคโนโลยีการผลิต
1. การตรวจสอบแผ่น
2. ไหวพริบโอกาสในการหล่อหรือปัญญาอ่อน
ในกรณีแรกงานศิลปะใหม่ถูกสร้างขึ้นจากแผ่นงานว่างเปล่าในที่สอง - ตรวจจับและทำแบบฟอร์มศิลปะให้เสร็จสมบูรณ์ก่อนหน้านี้ในโลหะ (หรือเทคนิค OBRON แกะสลัก)
การหล่อหรือการไล่ล่าแบบ obron ใช้ในกรณีที่จำเป็นต้องได้รับแบบฟอร์มที่ชัดเจนและชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ลดการหล่อที่ได้รับระหว่างการหล่อไปยัง Earthmams การหล่อแบบใหม่ที่ทันสมัย \u200b\u200b(Cokil, ถูกต้อง) การไล่ไม่ต้องการเนื่องจากการหล่อมีความชัดเจนมาก ในการไล่ล่ามันเป็นสิ่งจำเป็นที่จะต้องแก้ไขการแต่งงานของการหล่อ: เปลือกหอยที่ไม่ใช่สิ่งจำเป็นรวมถึงไฮไลท์การตีบุญและข้อบกพร่องอื่น ๆ ที่ได้มาจากการเบ้ของทั้งรัฐหรือจากการจมของรูปแบบดินหรือในสถานที่ ของการรับโลหะจากแรงกระแทกและเจ็ทโลหะเบลอ ในกรณีเหล่านี้มีการยื่นที่เห็นได้ชัดเจนเกี่ยวกับการหล่อ
Basma (ลายนูน) เป็นประเภทของการพัฒนาและปรับปรุงการไล่ล่า แทนที่จะส่งผลกระทบซ้ำ ๆ ของหมากฮื้อที่จำเป็นสำหรับรูปแบบการปั้นเมทริกซ์กระดานข้างก้น
ข้อได้เปรียบของการนูนเมื่อเทียบกับการไล่ล่าเป็นความเร็วของผลิตภัณฑ์เช่นเดียวกับการออมที่สำคัญของโลหะมีค่าเนื่องจากเบสเมื่อเทียบกับการไล่ล่าที่ดำเนินการกับวัสดุของความหนาน้อยลงอย่างมีนัยสำคัญ
ในศิลปะรัสเซียโบราณเทคนิคนูนมีต้นกำเนิดในช่วง HouseSongol (X-Xi ศตวรรษ) และใช้สำหรับการผลิตช่องว่างนูนสำหรับมือถือและเคลือบฟัน Basma ได้รับการพัฒนาตั้งแต่ศตวรรษที่ XV แต่ถึงความรุ่งเรืองสูงสุดในศตวรรษที่ XVI และ XVII สำหรับการนูนเบสกระดานข้างก้น (เมทริกซ์) นั้นทำขึ้นเป็นหลัก มันเป็นโล่งอกโลหะเสาหินต่ำที่มีเส้นเรียบที่นุ่มนวลโดยไม่มีมุมที่คมชัดและส่วนที่มีลักษณะที่คมชัดซึ่งทำลายโลหะบาง ๆ เมื่อนูน ความสูงระดับความสูงรวมบนเบสโบราณไม่เกิน 1-2 มม. แต่ในศตวรรษที่สิบสอง (โดยเฉพาะอย่างยิ่งในตอนท้าย) บางครั้งก็ถึง 5-6 มม. (บนเบสขนาดใหญ่) กระบวนการของลายนูนมีดังนี้: แผ่นโลหะบาง ๆ วางอยู่บนเมทริกซ์ความหนาของที่ไม่เกิน 0.2-0.3 มม. การปลูกฝังก่อนหน้านี้และฟอกขาว จากนั้นปะเก็นตะกั่วจะซ้อนทับอยู่ด้านบน ในหมอนตะกั่วนี้การนัดหยุดงานด้วยค้อนไม้ ภายใต้การกระทำของความแข็งแกร่งตะกั่วถูกกดลงในเมทริกซ์ที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นซ้ำแล้วซ้ำอีกการบรรเทาทั้งหมด การเปลี่ยนรูปแบบเดียวกันได้รับแผ่นโลหะคั่นระหว่างเมทริกซ์และปะเก็นตะกั่ว หลังจากลายนูนนำไปสู่การลบออกจากเมทริกซ์เพื่อลบเบส - การบรรเทาที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นทำซ้ำรายละเอียดทั้งหมดของเมทริกซ์รวมถึงพื้นผิว Basma ค่อนข้างแตกต่างจากเมทริกซ์ที่มีความคมชัดของรูปแบบ บนเบสมันจะอ่อนนุ่มราวกับเรียบเล็กน้อย ความแตกต่างนี้เกิดจากความหนาของแผ่นงานที่ใช้สำหรับลายนูน แผ่นโลหะหนาขึ้นความแตกต่างที่ยิ่งใหญ่กว่า
ในงานศิลปะรัสเซียเก่าเบสถูกนำมาใช้สำหรับการตกแต่งผลิตภัณฑ์ต่าง ๆ ทั้งลัทธิและฆราวาส: Iconostasis, กรอบและไอคอนพื้นหลัง, การผูกหนังสือ, หีบ, ลาร์ส Basmas ดำเนินการกับภาพแนวตั้งหรือประดับ ใช้เบสโดยเฉพาะกับเครื่องประดับซ้ำ ๆ เพื่อให้ได้เครื่องประดับดังกล่าวบนเมทริกซ์มีเพียงสายสัมพันธ์เดียวที่แสดงบนเมทริกซ์จากนั้นในกระบวนการผลิตเบสหลังจากการนูนแต่ละครั้งชิ้นงานย้ายไปยังขนาดของสายสัมพันธ์และหายไปอีกครั้งข้อต่อดังกล่าวชัดเจน เสียงเบสสำเร็จรูป โดยการปรากฏตัวของทางแยกมันเป็นเรื่องง่ายที่จะแยกแยะลายนูนจากการไล่ล่า

metalplastic
Metalplastic เป็นหนึ่งในการประมวลผลศิลปะโลหะโบราณ เทคนิคนี้ถูกใช้โดยศิลปินในยุคกลาง แต่ได้รับการกระจายพิเศษในตอนท้ายของ XIX - ต้นศตวรรษที่ XX เมื่อผลิตภัณฑ์ที่ทำในเทคนิคนี้กลายเป็นแฟชั่น ในรัสเซียงานพลาสติกพลาสติกหลากหลายได้จัดแสดงในนิทรรศการประวัติศาสตร์ทั้งหมดในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี 1913: Buckets, Lars, Frames เนื่องจากความเรียบง่ายและการเข้าถึงของเทคนิคจึงรวมอยู่ในหลักสูตรของโรงเรียนโซเวียตในยุค 20 อย่างไรก็ตามเทคนิคนี้ถูกลืมและเมื่อเร็ว ๆ นี้ความสนใจในมันเพิ่มขึ้นอีกครั้ง
งานศิลปะที่ทำในเทคนิคนี้ได้รับการเตือนจากรูปแบบของแผ่นใบและในสาระสำคัญที่พวกเขาแตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญส่วนใหญ่ความหนาของแผ่นโลหะ
สำหรับการไล่ล่ามีผ้าปูที่นอนที่มีความหนา 0.5 มม. และอื่น ๆ และสำหรับโลหะโลหะฟอยล์จะใช้ 0.5 มม. อย่างไรก็ตามความแตกต่างหลักของพลาสติกโลหะ - ในกระบวนการเองและชุดเครื่องมือ ในการไล่ล่าแบบฟอร์มเกิดขึ้นเนื่องจากการนัดหยุดงานด้วยค้อนในการตรวจสอบและในรูปแบบโลหะรูปร่างถูกดึงออกมาโดยการเสียรูปที่ราบรื่นดำเนินการโดยเครื่องมือพิเศษที่คล้ายกับประติมากรรมประติมากรรม

การแกะสลัก
การแกะสลักเป็นหนึ่งในประเภทของการประมวลผลโลหะศิลปะโบราณ สาระสำคัญของมันคือการประยุกต์ใช้รูปแบบเชิงเส้นหรือบรรเทาวัสดุโดยใช้เครื่องตัด ในเทคโนโลยีของทักษะการแกะสลักศิลปะคุณสามารถแยกแยะได้:
- การแกะสลักเครื่องบิน (สองมิติ) ซึ่งประมวลผล
พื้นผิวเท่านั้น;
- แกะสลัก obromic (สามมิติ)
การรับสัญญาณการแกะสลักระนาบเป็นที่แพร่หลายในการประมวลผลศิลปะโลหะ จุดประสงค์ของมันคือการตกแต่งพื้นผิวของผลิตภัณฑ์โดยใช้รูปแบบรูปร่างหรือรูปแบบการถ่ายภาพบุคคลที่ซับซ้อนมัลติฟังต์หรือโทนภูมิทัศน์รวมถึงประสิทธิภาพของจารึกและแบบอักษรต่าง ๆ แกะสลักตกแต่งผลิตภัณฑ์ทั้งแบนและเป็นกลุ่ม
โอกาสสำหรับการแกะสลักเครื่องบินมีความกว้างมาก: ภาพวาดงานกราฟิกที่ดำเนินการโดยเครื่องตัดโลหะแม้แต่บางเนอร์และสมบูรณ์แบบกว่าภาพวาดที่ทำจากดินสอหรือปากกา
การแกะสลักระนาบเรียกอีกอย่างว่าการแกะสลักด้วยความมันวาวหรือแกะสลักสำหรับสายพันธุ์รวมถึงการแกะสลักภายใต้มือถือซึ่งแตกต่างกันในเทคโนโลยีที่แตกต่างจากปกติเพียงแค่ทำสิ่งที่ค่อนข้างลึกลงไปแล้วรูปแบบที่เลือกจะเต็มไปด้วยสีดำ
ในตอนท้ายของศตวรรษที่ XVIII เครื่องเริ่มใช้งานครอบคลุมพื้นผิวทั้งหมดของวัตถุที่มีเส้นสม่ำเสมอแวดวงและโค้งที่ถูกต้อง เทคนิคนี้ - Guilloche - อยู่ในจุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ XIX ถ่ายโอนจากการเปลี่ยนต้นไม้และพลัดถิ่นการแกะสลักศิลปะงานฝีมืออย่างเต็มที่ มันถูกใช้เพื่อแกะสลักกรณีนาฬิกา, Tubebacker, ฯลฯ
การจีบแกะสลักเป็นวิธีการที่จะถูกสร้างขึ้นหรือแม้แต่ประติมากรรมปริมาณของโลหะ ในการแกะสลักหยาบสองตัวเลือกมีความโดดเด่น: การแกะสลักนูน (บวก) เมื่อรูปแบบการบรรเทาอยู่เหนือพื้นหลัง (พื้นหลังจะลึกออกไป) การแกะสลักในเชิงลึก (ลบ) เมื่อการวาดภาพหรือการบรรเทาถูกตัดภายใน

การแกะสลัก
นี่เป็นอีกเทคนิคหนึ่งกำหนดการส่วนบุคคล เช่นเดียวกับในการแกะสลักวัตถุถูกปกคลุมด้วยเรซินหรือขี้ผึ้งแล้วการตกแต่งก็มีรอยขีดข่วน เมื่อดื่มด่ำกับผลิตภัณฑ์ลงในกรดหรือด่างสถานที่ที่มีรอยขีดข่วนถูกเบี่ยงเบนและพื้นผิวรอบ ๆ พวกเขามักจะแทรกแซงเครื่องมือที่เสียหาย Tusknella ดังนั้นจึงมีความโล่งใจที่ตื้นเขินมาก เทคนิคนี้ใช้ในเวลาก่อนหน้านี้สำหรับจารึกของ CUP แต่ถึงความรุ่งเรืองของเขาในศตวรรษที่ XVI

การตกแต่งเทคนิค

ลวดลาย - การประมวลผลศิลปะโลหะที่แปลกประหลาดซึ่งครองสถานที่สำคัญในสมัยโบราณในเครื่องประดับ
คำว่า "filigree" มีความเก่าแก่กว่าเขาเกิดขึ้นจากคำภาษาละตินสองคำ: "Filyum" - ด้ายและ "Granums" - ธัญพืช คำว่า "สแกน" ของต้นกำเนิดของรัสเซีย เขามาจากคำกริยาสลาฟเก่า "Evroati" - เพื่อเจาะบิด เงื่อนไขทั้งสองสะท้อนถึงสาระสำคัญทางเทคโนโลยีของงานศิลปะนี้ คำว่า "Filigree" ผสมผสานชื่อขององค์ประกอบหลักหลักสองประการซึ่งพวกเขาผลิตลักษณะของการผลิตสแกนคือสิ่งที่ลวดใช้ในรูปแบบของศิลปะที่ทะลึ่งนี้ปรับแต่งได้ในสายไฟ
สิ่งที่บางกว่าของลวดและเชื้อเพลิงมันเงียบมากยิ่งขึ้นโดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้ารูปแบบนี้เติมเต็มธัญพืช (ลูกที่เล็กที่สุด) อนุเสาวรีย์ที่เก่าแก่ที่สุดเป็นของ Millennium BC ที่สองที่พบในประเทศมาลายาเอเชียอียิปต์ สำหรับงานศิลปะที่เก่าแก่ที่สุดของ Filigree ความโดดเด่นของธัญพืชมีลักษณะและลวดเรียบและบิดเป็นของหายาก
ผลิตภัณฑ์ที่ตกแต่งด้วยธัญพืชเป็นลักษณะของทั้งศิลปะ Scythian
ธัญพืชที่นี่ยังคงเป็นแรงจูงใจทั่วไปสำหรับการสแกนผลิตภัณฑ์ของศตวรรษที่ X และ XI บางครั้งผลิตภัณฑ์ดังกล่าวเกือบทั้งหมดปกคลุมด้วยเม็ดละเอียดและมีหกพันเม็ดที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางไม่เกิน 0.5 มม.
ตั้งแต่ศตวรรษที่สิบสองรูปแบบลวดเริ่มมีชัยเหนือผู้คัดเลือกและธัญพืชได้รับค่าทุติยภูมิ เครื่องประดับถูกสร้างขึ้นจากลวดทะลึ่งในรูปแบบของเกลียวลอน งานทั้งหมดนี้ยังคงรักษาความซนหรือพื้นหลังตัวละครนั่นคือรูปแบบถูกโจมตีบนแผ่นโลหะ
ในศตวรรษที่สิบแปดความหลากหลายของรูปแบบการสแกนเพิ่มขึ้น FORNWORK และ FILIGREE ที่มีหลายรูปแบบจะปรากฏขึ้น
Tatar-Mongolian IGO ช้าลงชะลอการพัฒนาของวัฒนธรรมรัสเซียเทคนิคหลายอย่างหายไปโดยเฉพาะอย่างยิ่งวิธีการบัดกรีธัญพืชสีทองที่เล็กที่สุดซึ่งเพิ่งเปิดโดยศาสตราจารย์ F. ยา Mishukov เพิ่งเปิดตัวว่าปริญญาโทโบราณ ใช้ในการปรอทเป็นบัดกรี เธอละลายทองคำในตัวเองก่อตัวเป็นอัมลอป์แล้วเมื่อความร้อนปรอทมันมีช่องโหว่และลูกบอลเชื่อมต่อกับพื้นหลังอย่างแน่นหนา
ศตวรรษที่ XV และ XVI นั้นโดดเด่นด้วยดอกไม้ใหม่ของการสแกนศิลปะในรัสเซีย
เรื่องราวทำให้เราตั้งชื่อของ Skanier-Jeweler Amvrosia (XVV.) และ Ivan Fomin
ใน XI และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในศตวรรษที่สิบแปดการสแกนกลายเป็นโพลีโครม วัสดุที่ไม่ใช่โลหะจำนวนมากรวมอยู่ในองค์ประกอบ (เคลือบ, แก้ว, หินล้ำค่า)
จนกระทั่งศตวรรษที่ XVII การผลิตผลิตภัณฑ์ Filigree มุ่งเน้นไปที่การประชุมเชิงปฏิบัติการของราชวงศ์และสงฆ์ ในศตวรรษที่ XVII งานช่างฝีมืออิสระปรากฏขึ้นการผลิตผลิตภัณฑ์ที่ออกแบบมาสำหรับผู้บริโภคที่หลากหลาย การแบ่งงานที่ปรากฏ
ในศตวรรษที่ XVIII พร้อมกับ Openwork ที่ไม่เหมือนใครมักจะใช้คริสตัลและไข่มุกการกระจายสินค้าของใช้ในครัวเรือน: อุปกรณ์อาบน้ำกล่องแจกัน เป็นแรงจูงใจในการตกแต่งธัญพืชปรากฏขึ้นอีกครั้ง
ในตอนท้ายของ XIX และศตวรรษแรก XX ผลิตภัณฑ์ Filigree ผลิตแล้วโดยโรงงานขนาดใหญ่ (Ovchinnikova M. P. , Khlebnikov I. P. , Sazikova I.P. ) ในชุดขนาดใหญ่และการแบ่งประเภทที่หลากหลาย - นี่คือภาชนะโบสถ์ส่วนใหญ่ที่รักบนโต๊ะอาหารอุปกรณ์ห้องน้ำ เทคนิคเทคโนโลยีในช่วงเวลานี้ถึงความสมบูรณ์แบบและการประหารชีวิตอย่างมืออาชีพแตกต่างกันไปตามความถูกต้องและความละเอียดอ่อน
ลักษณะเฉพาะของเวลานี้การเจริญเติบโตของการบรรเทาการบรรเทาการลบที่ใช้สำหรับการผลิตเงินเดือนไปยังไอคอนที่ซึ่งเสื้อผ้าของนักบุญองค์ประกอบภูมิทัศน์ต้นไม้ต้นไม้ดำเนินการจากการสแกน ในช่วงเวลาเดียวกันการฟื้นตัวของฟิลด์ฟิลด์ฉลุพร้อมเคลือบฟัน "หน้าต่าง" ที่เรียกว่าเคลือบฟัน
ในการผลิตที่ทันสมัยผลิตภัณฑ์ Filigree ทำจากจุดเริ่มต้นถึงจุดสิ้นสุดด้วยตนเองหรือด้วยอุปกรณ์ที่เรียบง่าย: นี่คือข้อมูลเฉพาะของเทคนิคนี้
มีสปีชีส์และสายพันธุ์ที่หลากหลายของ Filigids ซึ่งจัดเป็นดังต่อไปนี้ Filigree ขนาดใหญ่เมื่อรูปแบบของลวดรวมถึงธัญพืชถูกโจมตีโดยตรงบนแผ่นโลหะ Fligree Filigree มีความหลากหลายดังต่อไปนี้:
- พื้นหลังหรือ filigree หูหนวกรูปแบบที่ง่ายที่สุดถูกโจมตีบนแผ่นโลหะบางครั้งพื้นหลังที่ไหลเวียนศีรษะ;
- รถพยาบาลหรือเส้นผ่าศูนย์กลางการตัดซึ่งหลังจากบัดกรีรูปแบบพื้นหลังจะถูกลบออกโดยการปล่อย;
- บรรเทาอาการลวดลายในการไล่ล่า - รูปแบบสแกนเนอร์ถูกโจมตีด้วยการบรรเทาที่เตรียมไว้ล่วงหน้า
- filigree ซุกซนด้วยเคลือบฟันหรือเคลือบฟันล่อลวงซึ่ง
หลังจากการบัดกรี Scany ช่องว่างทั้งหมดระหว่างพาร์ติชันที่เกิดขึ้น
สแกนเติมเคลือบฟัน
Openwork Filigree - การรักษาซึ่งรูปแบบที่ประกอบด้วยองค์ประกอบที่ทำจากลวดจะบัดกรีเฉพาะในตัวเองโดยไม่มีพื้นหลังสร้างลูกไม้จากโลหะและธัญพืชที่ใช้ในกรณีเหล่านี้กำลังโจมตีลูกไม้นี้ Filigree Openwork มีพันธุ์ดังต่อไปนี้:
- Flat Openwork Filigree มันเป็นวัตถุที่เป็นลูกไม้แบน (สองมิติ) ที่เกิดขึ้นจากชิ้นส่วนลวดบัดกรีระหว่างตัวเองในระนาบเดียวกัน
- FLIGWORT FILIGREE พร้อมเคลือบฟันหรือ "หน้าต่าง" เคลือบฟัน - ช่องเปิดเซลล์ระหว่างสแกนเนอร์ที่เต็มไปด้วยเคลือบโปร่งแสงโปร่งแสงที่โปร่งแสงสร้างหน้าต่างกระจกสีขนาดเล็ก
- การบรรเทาประติมากรรมฉลอง Filigree - ผลิตภัณฑ์เป็นประติมากรรมการบรรเทาสามมิติ (บางครั้งเตา) ก่อตัวขึ้นจาก Openwork Milligrants;
- fullifaceted หรือ filigree ที่ซับซ้อน - รูปแบบสแกนประกอบด้วย
สองหรือหลายแผนที่แนบมากับอีกอันคือเมื่อรูปแบบด้านล่างลูกจ้างตามที่มันเป็นนำไปใช้และบัดกรีร่างใหม่ที่อยู่ในระนาบอื่นแผนที่สามสามารถสร้างขึ้นได้เป็นต้น
filigree ปริมาตร มันมีรายการปริมาตรที่ดำเนินการโดยเทคนิคการสแกน: แจกัน, ถ้วย, ถาด, สายพันธุ์, กล่อง, รูปภาพจำนวนมากของนก, สัตว์, รูปแบบสถาปัตยกรรม ผลิตภัณฑ์ดังกล่าวทำจากชิ้นส่วนแยกต่างหากซึ่งถูกติดตั้งในองค์ประกอบทั้งหมด
ปัจจุบันผลิตภัณฑ์ Filigree สามารถทำซ้ำได้โดยการหล่อและ Galvanoplasty ใช้แสตมป์สำหรับการสืบพันธุ์ของลวดลายพื้นหลัง

เคลือบฟัน
เคลือบฟันเป็นมวลอนินทรีย์แช่แข็งเป็นแก้วส่วนใหญ่เป็นส่วนใหญ่ออกไซด์บางครั้งด้วยการเพิ่มโลหะที่ใช้กับพื้นฐานของโลหะ
พบว่าการตกแต่งที่รู้จักกันดีที่สุดที่มีเคลือบฟันในกรีซพวกเขาเดทกับพวกเขา 1450 ปีก่อนคริสตกาล บนเกาะไซปรัสจี้สองคนถูกค้นพบในรูปแบบของดอกไม้ที่ทำในเทคนิคของ Filigree Esamel ทำประมาณใน X Century BC
ผลิตภัณฑ์ที่มีเคลือบฟัน End Xix - ต้นศตวรรษแรกของ XX
ในรูปแบบและเทคนิคการดำเนินการอิทธิพลของอียิปต์มีการติดตามอย่างชัดเจน
ในอาเซอร์ไบจานพบกับใบและดอกไม้ที่ตกแต่งด้วยเคลือบฟัน (VII Century BC) จากครึ่งแรกของศตวรรษที่ VI BC การตกแต่งกรีกถูกปกคลุมด้วยสีขาวสีน้ำเงินเข้มสีเขียวเข้มและเคลือบสีเขียวขุ่นสีซีด
จากศตวรรษที่สามศตวรรษที่ 1 พวกเขามาถึงเราขนาดเล็กในรูปแบบของหยดของการระงับโลหะปกคลุมสมบูรณ์ด้วยเคลือบฟัน อาจมีพวกเขาถูกแช่ในกระจกสีหลอมเหลว
แม้จะมีข้อมูลที่เป็นชิ้น ๆ แต่ก็สามารถเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนตะวันออกอยู่ในสหัสวรรษแรกของ BC แก้วถูกยิงบนโลหะและการตกแต่งกรีกได้รับการตกแต่งด้วยสีเคลือบฟัน แม้จะมีความจริงที่ว่าความพยายามครั้งแรกเหล่านี้สอดคล้องกับสัญญาณทางเทคนิคของการเคลือบ แต่พวกเขาเป็นเพียงรูปแบบของการเพิ่มพูนโพลีโครมของเครื่องประดับโลหะที่หุ้มห่อด้วยแผ่นหินที่มีค่าทรยศ Smalts หรือแก้วซ้อนกันในการกำจัดหรือบัดกรีพาร์ทิชัน
การเปลี่ยนแปลงจากการสัมผัสกับการเคลือบฟันอาจเกิดขึ้นที่ข้อกำหนดเบื้องต้นทางเทคนิคสำหรับโลหะและการผลิตแว่นตาที่มีการละลายต่ำได้รับการพัฒนาอย่างดี หากคุณมองหาต้นกำเนิดของการเคลือบดังนั้นเราจะต้องไม่ไปเกี่ยวกับชิ้นแรกของแก้วที่ฝากไว้กับโลหะ แต่เกี่ยวกับการผลิตจำนวนมากของผลิตภัณฑ์โลหะร่วมกับกระจกสี
ส่วนแทรกของอียิปต์จากหินที่หลากหลายบนหลักการของเคลือบ Sefoted เป็นที่รู้จักกันในช่วงราชัยเนจที่ 5 (จาก 2563 ถึง 2423 ปีก่อนคริสตกาล) ภาพที่คิดเครื่องหมายและเครื่องประดับที่เขียนขึ้นบนทองคำในรูปแบบของการพักผ่อนและเต็มไปด้วยหินที่มีค่าและ Smalt การออกแบบของเครื่องบินสีสันสดใสที่ไม่สมหวังที่ราบรื่นช่วยให้เข้าใจภาพวาดอียิปต์โบราณได้ มันเป็นเทคนิคนี้ที่มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการพัฒนาเครื่องประดับต่อไปเนื่องจากได้เตรียมการตกแต่งของโลหะอันสูงส่งด้วยวัสดุตกแต่งที่ไม่ใช่เหล็ก
เซลล์เป็นขั้นตอนของทั้งสองอย่างสำหรับการปรากฏตัวของเฟรมใต้หินและสำหรับการแบ่งพาร์ติชันในภายหลังและเคลือบฟันที่เลือก เซลล์ถูกสร้างขึ้นจากการโจมตีของพาร์ทิชันและหินที่หลากหลายและ Smalt ได้รับการรักษาในรูปแบบของเซลล์และยึดบนเรซินต่อมาพวกเขาก็เริ่มแก้ไขในเซลล์ที่มีกาว ดังนั้นจึงยังมีขั้นตอนเล็ก ๆ ในการเคลือบฟันจริง: จำเป็นต้องอุ่นเครื่องผลิตภัณฑ์ทั้งหมดและละลายผงแก้วก่อนที่จะได้พื้นผิวเรียบ เฉพาะในศตวรรษที่ VI BC ชาวกรีกเริ่มแก้ไขเคลือบฟันบนเครื่องประดับทองคำของพวกเขาอย่างเป็นระบบ โดยนี้พวกเขาสร้างพื้นฐานของหินสีโลหะ ซึ่งแตกต่างจากภาษากรีกเครื่องประดับอียิปต์ยังคงอยู่ในระนาบอย่างเคร่งครัด: หินมีค่าอยู่ในระดับเดียวกันกับเซรามิกและแผ่นกระจกสีเป็นชิ้นส่วนโมเสคขององค์ประกอบโดยรวม
เครื่องประดับกรีก - โรมันมีความโดดเด่นด้วยพลาสติกเด่นชัด มันเน้นไปที่เอฟเฟกต์ดอกไม้เน้นเสียง: อัญมณีสีเดียวและกระจกสีรอย
แล้วใน V ศตวรรษที่ BC ชนเผ่าเซลติกที่อาศัยอยู่โดยฝรั่งเศสและสหราชอาณาจักรได้พัฒนาเคลือบฟันที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง - เคลือบฟัน ตอนแรกมันเป็นเพียงกระจกสีแดงทึบแสงที่ผสมผสานซึ่งใช้แทนการแทรกปะการัง เคลือบสีทึบแสงของสีอิ่มตัวถูกกดให้แน่นซึ่งกันและกันแยกพาร์ติชันแคบ วิธีนี้เครื่องประดับตกแต่งเรืออาวุธรายละเอียด Konskoye
เพื่อจุดประสงค์ในการเพิ่มสีสันของเครื่องประดับราคาแพง Jewelers ชาวเยอรมัน (จากศตวรรษที่ Ivpo VII) ถูกนำมาใช้เป็นหินสีที่มีเม็ดมีดและกระจกสีและการตั้งค่านั้นมอบให้กับ Almanandin สีแดง ในเวลาเดียวกันแผ่นบาง ๆ ของ Almandine ขัดได้ดีมาก Almanandines ในบางผลิตภัณฑ์ได้รับการแก้ไขด้วยแผ่นกระจกสีเขียวในตารางของพาร์ทิชันทองคำ แต่ไม่มีเหตุผล ด้านหมุนเวียนเห็นได้ชัดว่าแผ่นกระจกอยู่ในกรอบ ดังนั้นคุณสามารถพูดคุยเกี่ยวกับ "หน้าต่าง" เคลือบฟันแล้ว
การพัฒนาวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีนำไปสู่การปรากฏตัวในศตวรรษที่ VIII อย่างรวดเร็วมากถึงความสมบูรณ์แบบสูงสุดของ Ezantine Superal Enamel ซึ่งไม่ได้เป็นวิธีการเลียนแบบของหิน แต่ในฐานะที่เป็นเทคนิคศิลปะอิสระจากการเชื่อมต่อกับอดีต .
ตัวอย่างเคลือบฟันคลาสสิกเป็นไบแซนไทน์อย่างแม่นยำและไม่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงในการดำเนินการของเคลือบฟันที่เคลือบ Celtic-Roman ซึ่งปรากฏขึ้น 500 ปีก่อนหน้านี้และไม่ใช่การแทรกหินอียิปต์ในหลักการของ Sefoted Enamels
การประมวลผลของโลหะมีค่าได้รับการพัฒนาสูงในช่วงปลาย Tomantic Byzantium ข้อกำหนดเบื้องต้นทางเทคนิคสำหรับการรวมแก้วและโลหะปรากฏขึ้น ดังนั้นการเคลือบฟันไบแซนไทน์จึงพัฒนาขึ้นในคุณภาพใหม่อย่างสมบูรณ์เป็นเอเจนต์ภาพ ความรุ่งเรืองถือเป็นช่วงเวลาจนถึงศตวรรษที่สิบสอง
ประสบการณ์ของ Byzantium มีอิทธิพลชี้ขาดในการพัฒนาเทคนิคการเคลือบฟันในยุโรปในยุคกลาง ในตอนต้นของศตวรรษที่ X เทคนิคดั้งเดิมของ Septo-Enamel ได้รับการพัฒนาใน Kievan Rus มีตัวอย่างการทำงานของเคลือบฟันและการตักในเวลานั้นค่อนข้างน้อยส่งผลกระทบต่อความละเอียดอ่อนของการทำงานด้านเทคนิคและศิลปะ จากด้ายสีทองบาง ๆ บนพื้นผิวของวัตถุที่ได้รับการวาดภาพเซลล์ที่เล็กที่สุดที่เต็มไปด้วยเคลือบฟันของโทนสีต่างๆ
จากศตวรรษที่สิบสามเคลือบฟันที่ได้รับการยอมรับว่าเป็นวิธีการศิลปะของเครื่องใช้ในการตกแต่งคริสตจักรที่มีรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าสีและลวดลายประดับ การประชุมเชิงปฏิบัติการที่สำคัญที่สุดอยู่บนแม่น้ำไรน์และในเมืองลิโมจส์ของฝรั่งเศส Limoges กลายเป็นศูนย์กลางของการผลิตเครื่องใช้ของคริสตจักรที่ใช้สปีชีส์ต่าง ๆ เขาถือชิงแชมป์จนกระทั่งศตวรรษที่สิบเจ็ด ขั้นตอนต่อไปของการพัฒนาเทคนิคนี้ที่อยู่ในจุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ XIV คือเคลือบฟันของการบรรเทาที่ไล่ล่า ตัวเลขถูกดำเนินการแบนเคลือบฟันโปร่งใสถูกซ้อนทับบนพื้นผิวทั้งหมด ภาพนี้ผ่านการเคลือบฟันอย่างลึกลับซึ่งเป็นพลาสติกที่เน้นการเคลือบด้วยความหนาด้วยความหนา
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (Renaissance) ได้มาถึง Apogee บนพื้นฐานทางเศรษฐกิจของความสัมพันธ์กับทุนนิยมที่เกิดขึ้นใหม่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งการพัฒนาที่ยอดเยี่ยมเธอได้รับในทุกพื้นที่ของการผลิตหัตถกรรม ความจำเป็นในการเน้นสถานการณ์ทางสังคมของพวกเขาด้วยเสื้อผ้าที่หรูหราและการตกแต่งที่มีราคาแพงเป็นลักษณะเฉพาะของครึ่งหลังของศตวรรษที่ XV เมื่อเทียบกับตัวอย่างศิลปะโกธิครีบวิ่งไปในสายตาของถิ่นทุรกันดารของการตกแต่งของตกแต่ง ในพื้นที่ที่ค่อนข้างเล็กเครื่องประดับระงับนั้นมีความโดดเด่นเคลือบฟันเคลือบบางส่วนด้วยการรวมหินสีและไข่มุกสีนูนจากเคลือบฟัน เทคนิคการเคลือบที่โดดเด่นได้กลายเป็นเคลือบฟันนูนปริมาตร
ที่จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ XV เทคนิคใหม่ที่ปรากฏ - เคลือบฟันที่งดงาม เคลือบฟันสีที่รวบรวมข้อมูลง่าย ๆ ใช้ภาพกับฐานเคลือบขาวดำและสีถูกกำหนดโดยไม่แยกพาร์ติชัน ในอิตาลีมีการประชุมเชิงปฏิบัติการหลายอย่างที่ใช้วิธีนี้ แต่ยังคงเป็นศูนย์กลางของการพัฒนาเทคนิคใหม่ในศตวรรษที่ XV-XVI คือ Limoges ในศตวรรษที่ XVI การพัฒนาช่างเทคนิคทั่วไปของ Limoges เคลือบฟันในรูปแบบของ Griezail นั่นคือเคลือบในโทนสีเทา บนจานยกเลิกการโหลดด้วยเคลือบฟันสีดำหรือสีเข้มใช้ภาพของเคลือบฟันสีขาว ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับความหนาของเลเยอร์สีเข้มส่องสว่างมากหรือน้อยซึ่งให้สกรีนสีเทา ที่หัวใจของวิธีการอื่นเทคนิคกราฟิกจะถูกวาง: ฐานสีดำถูกปกคลุมด้วยชั้นบาง ๆ ของเคลือบสีขาวมีรอยขีดข่วน
ในสถานะที่ชุบแล้วภาพวาดและแนบรูปภาพของพลาสติกผ่านการฟักไข่ หลังจากนั้นเคลือบฟันก็ถูกไฟไหม้ ในขั้นต้นเทคนิคของ Limoges เคลือบฉาก แต่เพียงผู้เดียวจากพระคัมภีร์ในช่วงกลางศตวรรษที่ XVI แรงจูงใจของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลีถูกวางไว้ในที่แรก จากนั้นเส้นชีวิตเคลือบฟันเริ่มที่จะครอบคลุมอุปกรณ์ต่าง ๆ กลุ่มพิเศษประกอบด้วยเรือนูนกับรูปแบบลักษณะการเคลือบเคลือบฟันซึ่งเป็นธรรมเนียมที่จะเรียกว่าอินเทลในเวนิสเพราะเชื่อว่าเธอได้รับการพัฒนาของเขาในเวนิส เรากำลังพูดถึงภาชนะที่เติมเต็มและเคลือบฟัน, ช่อทอง, ซ็อกเก็ต, ใบไม้จะถูกพอดีกับเคลือบฟัน ผลิตภัณฑ์เหล่านี้ปรากฏในครึ่งแรกของศตวรรษที่ XVI

การรักษาตกแต่ง
คำอธิบายของการตกแต่งเสร็จสิ้นของผลิตภัณฑ์ควรดำเนินการข้อมูลเกี่ยวกับสถานที่ตั้งแต่ละขนาดปริมาณลักษณะขององค์ประกอบการประมวลผลศิลปะ องค์ประกอบทั่วไปที่รวมอยู่ในคำอธิบายทั่วไปจะได้รับด้านล่าง
1. ปู
2. สีดำ
3. ออกซิเดชัน
การปู
ครบกำหนดหรือโรงงานพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ถือว่าเป็นพื้นผิวที่แตกต่างจากขัดภาระการตกแต่ง
พื้นผิวพื้นผิวสามารถปรับห้างสรรพสินค้าขนาดเล็กกล้ามเนื้อ ผลของการรักษาพื้นผิวแบบรวมกับความเงาที่ใช้ ภาคพื้นผิวพื้นผิวจะได้รับโดยใช้การฉีดขึ้นรูปของผลิตภัณฑ์, พื้นผิวที่บด (ได้รับการรักษาก่อนหน้านี้ด้วยพื้นผิวการทำงานด้วยทรายของแสตมป์), การใช้แกะสลักในองค์ประกอบที่เป็นกรดที่หลากหลาย, การปูแบบเชิงกล (สงบ, สิว, crest)

สีดำ
มือถือ (องค์ประกอบโลหะผสมละลายต่ำ: เงิน, ทองแดง, ตะกั่ว, ซัลเฟอร์) กำหนดให้กับผลิตภัณฑ์ที่เตรียมไว้สำหรับมือถือนั่นคือด้วยลวดลายสลักลึก ความลึกของรูปแบบในช่วง 0.2-0.3 มม. ขึ้นอยู่กับขนาดของผลิตภัณฑ์ พื้นผิวของผลิตภัณฑ์ไม่ครอบคลุมกับมือถือควรขัด, ขาด, รอยขีดข่วนและข้อบกพร่องอื่น ๆ

ออกซิเดชัน
ผลิตภัณฑ์เงินและการเคลือบสีเงินเป็นออกซิไดซ์ (ถือว่า) ทั้งวิธีการทางเคมีและเคมีไฟฟ้า กระบวนการของการเกิดออกซิเดชันที่ไม่มีสีเคมีและเคมีไฟฟ้าจะดำเนินการในโซลูชั่นและอิเล็กโทรไลต์ส่วนประกอบหลักที่เป็นโพแทสเซียมสองแกน ในกระบวนการของการเกิดออกซิเดชันสีผลิตภัณฑ์ที่ทาสีด้วยเฉดสีที่แตกต่างกันมากที่สุด: สีน้ำเงิน, สีดำ, สีเทา, สีน้ำตาลเข้ม, ฯลฯ ผลิตภัณฑ์ออกซิเจนสำหรับการให้ฟิล์มแววที่สวยงามถูกทาสีด้วยแปรงทองเหลืองนุ่ม พื้นผิวออกซิไดซ์จะต้องเคลือบอย่างสม่ำเสมอโดยไม่มีความแตกต่างในเฉดสีของสี

เคลือบ Galvanic
ในอุตสาหกรรมเครื่องประดับทองคำเงินโรเดียมถูกใช้เป็นเคลือบ Galvanic ในการเคลือบด้วยไฟฟ้าอาจมีร่องรอยเล็กน้อยของสถานที่ติดต่อที่มีอุปกรณ์นำไฟฟ้าที่ไม่รบกวนชั้นเคลือบและไม่ลดการปรากฏตัวของผลิตภัณฑ์

รายการวรรณกรรมที่ใช้แล้ว
ไม่ใช่ dronova สารานุกรมไดเรกทอรี "เครื่องประดับ"
สำนักพิมพ์บ้านอัญมณี
M. M. Postnikova-Lost, N.G. Platonova, B.L. ULYANOVA "สีทองและสีเงิน 15-20 BB"

ความสนใจ! วัสดุทั้งหมดในเว็บไซต์เป็นของผู้แต่ง
การใช้งานใด ๆ เท่านั้นที่มีการอ้างอิงถึงเว็บไซต์
การใช้งานอื่นใดถูกห้ามและถูกข่มเหงตามกฎหมาย