ภาพเงาหลักและรูปแบบเงาดำของเสื้อผ้าสตรี ภาพเงาในเสื้อผ้า เงาเรขาคณิตในเสื้อผ้า
รูปทรงของชุดสูทเป็นแนวคิดที่ซับซ้อนและมีหลายระดับ แนวคิดของ "รูปแบบ" สามารถเข้าถึงได้จากตำแหน่งต่างๆ: สามารถดูได้ว่าเป็นหมวดหมู่ทางปรัชญาเป็นสัญลักษณ์ (เครื่องหมาย) เป็นวัตถุ (สิ่งของ) อันเป็นผลมาจากกิจกรรม ในปรัชญา รูปแบบของวัตถุถือเป็นวิธีการดำรงอยู่ของวัตถุ การจัดระเบียบเนื้อหาภายใน สิ่งที่เชื่อมโยงองค์ประกอบของเนื้อหาเข้าด้วยกัน และหากปราศจากการมีอยู่ของเนื้อหาก็เป็นไปไม่ได้ กล่าวอีกนัยหนึ่ง เราสามารถพูดได้ว่ารูปแบบคือการจัดระเบียบโครงสร้างทางสัณฐานวิทยาและเชิงปริมาตรของสิ่งของซึ่งเป็นผลมาจากการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญของวัสดุนั่นคือการสร้าง
การสร้างแบบฟอร์มเป็นกิจกรรมทางศิลปะ การออกแบบ และความคิดสร้างสรรค์ทางเทคนิค ซึ่งหมายถึงกระบวนการสร้างแบบฟอร์มตามค่านิยมทั่วไป นี่คือการจัดโครงสร้าง (การแบ่งและการก่อสร้าง) ของวัตถุแต่ละชิ้นในกระบวนการที่สร้างโครงสร้างทางเทคโนโลยีของวัตถุที่แยกจากกัน
แนวคิดของโครงสร้างช่วยให้เข้าใจถึงสปริงภายในของการขึ้นรูป โครงสร้างคือความคงตัวของการเชื่อมต่อระหว่างส่วนต่างๆ ของทั้งหมด สำหรับการรับรู้ โครงสร้างต้องมีความสมดุล ทิศทาง การวางแนวอวกาศ ความแน่นอนของด้านบนและด้านล่าง ด้านซ้ายและด้านขวา แนวความคิดเหล่านี้ผสานกับแนวคิดเรื่องระเบียบและระเบียบ ซึ่งกำหนดลักษณะสถานะของแบบฟอร์ม หากบุคคล "เข้าใจ" โครงสร้างของแบบฟอร์ม เขาจะสามารถมองเห็นและจดจำภาพได้ เนื่องจากมีเพียงโครงสร้างเท่านั้นที่มีคุณสมบัติในการเลือกวิธีการแสดงความคิดของภาพ ทำให้ธรรมชาติดูเรียบง่าย แก้ไขตัวละคร ดังนั้น โครงสร้างจึงเป็นชุดของการเชื่อมต่อที่มั่นคงหรือความสัมพันธ์ระหว่างส่วนประกอบต่างๆ ของวัตถุ ทำให้มั่นใจในความสมบูรณ์ของวัตถุ โดยคงคุณสมบัติพื้นฐานไว้ภายใต้การเปลี่ยนแปลงภายนอกและภายในต่างๆ
อย่างไรก็ตาม โครงสร้างไม่ได้เป็นเพียง "โครงกระดูก" ที่เสถียรของบางรูปแบบ แต่เป็นชุดของกฎที่สามารถรับที่สอง สาม ฯลฯ จากรูปแบบหนึ่งได้โดยการจัดเรียงองค์ประกอบใหม่และการเปลี่ยนแปลงอื่นๆ
เนื่องจากโครงสร้างเชิงปริมาตร-เชิงพื้นที่ของการจัดระเบียบของเครื่องแต่งกาย แบบฟอร์มนี้เชื่อมโยงกับร่างมนุษย์อย่างแยกไม่ออก ซึ่งเป็นส่วนสนับสนุนเช่นเดียวกับกรอบที่สวมเครื่องแต่งกาย เนื่องจากชุดเป็นวัตถุและแหล่งข้อมูล สัญลักษณ์และรูปแบบในชุดจึงเป็นแนวคิดที่เกี่ยวข้องกันอย่างใกล้ชิด เนื่องจากเพียงสัญลักษณ์ส่วนบุคคล เนื้อหาของชุดจึงชัดเจน เนื่องจากการผสมผสานกันของพลาสติก จังหวะ และองค์ประกอบ ลำดับและจังหวะของการกระจาย ชุดสูทสามารถทำให้เกิดประสบการณ์ทางอารมณ์บางอย่างหรือเพียงแค่การตอบสนองทางอารมณ์ ขึ้นอยู่กับการจัดรูปแบบของมัน ดึงดูดประสบการณ์ทางสังคมหรือทางชีววิทยาของผู้คน . แบบฟอร์มซึ่งเป็นส่วนหนึ่งขององค์ประกอบโครงสร้างของเครื่องแต่งกายมีส่วนร่วมในการส่งข้อมูลบางอย่างเกี่ยวกับสไตล์ แฟชั่น สุนทรียศาสตร์และแนวคิดทางวิทยาศาสตร์ในช่วงเวลาหนึ่ง ระดับของวัฒนธรรมทางวัตถุของสังคม ตลอดจนภาพลักษณ์ของ คนบางคน
เครื่องแต่งกายจะกลายเป็นเครื่องแต่งกายก็ต่อเมื่อสวมใส่กับร่างและร่างมนุษย์นั้นแทบจะไม่อยู่ในสภาพนิ่ง และคงเป็นการผิดที่จะพิจารณารูปร่างของชุดสูทในสภาพนิ่ง ดังนั้น รูปทรงของเครื่องแต่งกายจึงสามารถพิจารณาได้เฉพาะกับภาพลักษณ์ของบุคคล สัดส่วน และการเคลื่อนไหวของรูปร่างของเขาเท่านั้น การเคลื่อนไหวเป็นหนึ่งในปัจจัยที่สำคัญที่สุดในการกำหนดรูปร่างของสูท เนื่องจากชุดสูทเป็นระบบไดนามิกที่เปลี่ยนตำแหน่งอย่างต่อเนื่อง
อย่างไรก็ตาม การเคลื่อนไหวควรพิจารณาไม่เพียงแต่เป็นปัจจัยทางกล แต่ยังเป็นปัจจัยชั่วคราวด้วย การเปลี่ยนแปลงรูปร่างของเครื่องแต่งกายในอดีตนั้นสัมพันธ์กับสภาพความเป็นอยู่ของผู้คนที่ค่อยๆ เปลี่ยนแปลงไป การเปลี่ยนแปลงในมุมมองด้านสุนทรียะ ฯลฯ เครื่องแต่งกายในประวัติศาสตร์ช่วยให้เราสามารถติดตามสิ่งนี้ได้ รูปแบบของการเปลี่ยนแปลงในเวลา โดยคงความคงตัวของคุณลักษณะบางอย่างไว้เนื่องจากความสามารถของชุดในการแก้ไขคุณลักษณะที่กำหนดเวลาไว้มากที่สุด ความคงตัวของคุณลักษณะนี้จะสรุปการกำหนดระยะเวลาในการพัฒนาชุด ความคงตัวของคุณลักษณะของแบบฟอร์มอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าในช่วงเวลาหนึ่ง ตัวเลขดังกล่าวได้รับการประกาศให้เป็นนักบุญอย่างต่อเนื่องโดยตำแหน่งและส่วนโค้งที่ทันสมัย ด้านหนึ่งและอีกด้านหนึ่ง รูปแบบของ เครื่องแต่งกายของตัวเองได้รับการประกาศให้เป็นนักบุญเนื่องจากแนวคิดทางศีลธรรม ศาสนา หรือสุนทรียะบางประการของผู้คนในช่วงประวัติศาสตร์
ดังนั้นธรรมชาติของการเคลื่อนไหวของร่างซึ่งเป็นสัญญาณบางอย่างของแฟชั่นยังส่งสัญญาณคุณสมบัติการทำงานใหม่ของเสื้อผ้าเนื่องจากในแต่ละการเคลื่อนไหวใหม่กล้ามเนื้อบางกลุ่มทำงานซึ่งภาระหลักของ "การยึด" ชุดสูทบนร่างที่ตกลงมาซึ่งสะท้อนให้เห็นในการออกแบบชุดสูท ดังนั้นห่วงโซ่ของการเชื่อมต่อระหว่างกันจึงเกิดขึ้นระหว่างการทำงานของเครื่องแต่งกาย, ร่าง, สัญลักษณ์ของแบบฟอร์ม ค่าของความหมายของแต่ละส่วนของชุดเปลี่ยนไปสัญลักษณ์ของรูปจะกลายเป็นสัญลักษณ์ของแบบฟอร์ม
สรุปได้ว่าการพัฒนาแบบฟอร์มชั่วคราวเป็นคุณลักษณะที่สำคัญที่สุด การพัฒนารูปแบบในเวลาหมายถึงความต่อเนื่อง การเกิดขึ้นของมาตรฐาน มาตรฐานของรูปแบบสมัยใหม่ อุดมคติสำหรับเวลา อุดมคติ การเปลี่ยนแปลงซึ่งนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงในรูปแบบ การพัฒนา ความแปลกใหม่ของรูปแบบ เครื่องแต่งกาย.
ดังนั้น ควรเข้าใจรูปร่างของชุดว่าเป็นแบบจำลองไดนามิกของระบบอวกาศและเวลาที่มีโครงสร้างการสื่อสารหลายระดับระหว่างองค์ประกอบ ร่างมนุษย์ และสิ่งแวดล้อม
มนุษย์กับชุดเป็นระบบที่เคลื่อนไหว รูปแบบของเสื้อผ้าตามร่างด้วยความเร็วที่แตกต่างกัน ได้รูปแบบที่เปลี่ยนแปลงไป ยิ่งกว่านั้นการเคลื่อนไหวของบุคคลในชุดสูทนั้นเป็นหน้าที่การใช้งานของพวกเขานั้นหรือในกรณีใด ๆ ควรเป็นไปตามรูปร่างของชุดสูท เมื่อร่างเคลื่อนไหว มันจะเปลี่ยนความเป็นพลาสติกและเนื้อผ้า ไม่ว่ามันจะแน่นและแข็งแค่ไหนก็ตาม ประกอบกับรูปร่างของเครื่องแต่งกายเปลี่ยนไปในทุกชิ้นส่วน เมื่อฟิกเกอร์เคลื่อนไหวในชุดสูท จะมีปฏิสัมพันธ์ที่รุนแรงของฟิกเกอร์และชุดสูทจะก่อตัวขึ้นพร้อมกับช่องว่าง ปฏิสัมพันธ์ของรูปทรงของสูทกับช่องว่างนั้นชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในเสื้อผ้าที่ทำจากผ้าเนื้อนุ่มหรือรูปทรงขนาดใหญ่ เช่น เสื้อคลุม เนื่องจากแรงต้านของอากาศและความเฉื่อย การเคลื่อนไหวของรูปแบบจึงเปลี่ยนไป ทำให้เกิดการเล่นพลาสติกเชิงพื้นที่พิเศษ เมื่อเนื้อเยื่อระหว่างการเคลื่อนไหว "เติม" รูปร่าง แล้วตกอยู่ภายใต้อิทธิพลของแรงโน้มถ่วงของตัวเอง ทำให้มีโอกาสปรากฏผ้าม่าน
ในชุดสูท พื้นที่มีส่วนร่วมเสมอเมื่อร่างเคลื่อนไหว ด้วยเหตุนี้จึงเรียกว่าชุดโครงสร้างเชิงปริมาตร ในรูปแบบใด ๆ ของการกำหนดค่าใด ๆ ชุดสูทไม่ทางใดก็ทางหนึ่งโต้ตอบกับพื้นที่ - เรียบง่ายซับซ้อนหรือซับซ้อนมาก ดังนั้น ไม่ว่ารูปแบบจะถูกสร้างขึ้นอย่างไร เราสามารถพูดได้อย่างมั่นใจอย่างสมบูรณ์เกี่ยวกับการโต้ตอบของปริมาตรของแบบฟอร์มและพื้นที่ - สององค์ประกอบหลัก ดังนั้น การออกแบบรูปทรงของนางแบบ นักออกแบบแฟชั่นศิลปินจึงไม่เพียงจัดระเบียบเนื้อหาที่จับต้องได้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงพื้นที่ที่สัมผัสกับมันด้วย
ขึ้นอยู่กับแนวโน้มของเวลาและความเป็นพลาสติกของวัสดุที่ทำชุดสูทสามารถมีปริมาตรที่แตกต่างกัน: เป็นชุดเปลือกนั่นคือทำซ้ำโครงร่างของร่างหรือประกอบด้วยรูปแบบของปริมาณพลาสติกขนาดใหญ่ .
ในชุดสูท โครงสร้างเชิงปริมาตรจะเปลี่ยนแปลงตลอดเวลา การเปลี่ยนแปลงจะชัดเจนที่สุดในความเปิดกว้างของแบบฟอร์ม รูปร่างของร่างในชุดสูทที่มีตำแหน่งแนวนอนของแขนนั้นมีความเปิดกว้างมากที่สุด ในกรณีนี้ พื้นที่แบบพันรอบจะพบได้ทั่วไปรอบๆ รูปภาพ นอกจากนี้ ส่วนใหญ่จะอยู่ในช่องว่างระหว่างแขนและขา น้อยกว่าระหว่างแขนและศีรษะ น้อยมาก - ด้านล่าง โดยให้ขาอยู่ในท่าสงบ
แบบฟอร์มจะได้รับความใกล้ชิดมากที่สุดในแง่ของพื้นที่เมื่อร่างอยู่ในตำแหน่งด้วยมือเปล่า ช่องว่างเป็นแบบพาสซีฟที่นี่แบบฟอร์มถูกเปิดเผยเฉพาะในสถิตหรือค่อนข้างไม่เปิดเผย
อย่างไรก็ตามการลดลงหรือเพิ่มขึ้นในปริมาตรของแบบฟอร์มเกิดขึ้นภายในขอบเขตที่กำหนดโครงสร้างเชิงปริมาตรของรูปทรง: รูปแบบที่เล็กที่สุดของชุดต้องไม่น้อยกว่าปริมาตรของตัวเลขเองและการเพิ่มขึ้นของรูปแบบ ไม่เกินอัตราส่วนที่เหมาะสมของอัตราส่วนของความกว้างและความยาวของเสื้อผ้าซึ่งกำหนดโดยสัดส่วนของรูปร่างแม้ว่าเสื้อผ้าที่กว้างมากจะเป็นแฟชั่น
ด้วยรูปแบบที่หลากหลายของชุดสูท ตำแหน่งจึงชัดเจน: ยิ่งมีที่ว่างมาก โครงสร้างเชิงปริมาตรของชุดสูทก็ยิ่งน้อยลงเท่านั้น เข้าใกล้รูปร่างของเปลือกสูท ทำซ้ำโครงร่างของร่างกายมนุษย์ ยิ่งพื้นที่น้อย ยิ่งสูทมาก ยิ่งมีมวลมาก ช่องว่างดูเหมือนจะอยู่ใต้ชุดสูทกลายเป็นช่องว่างอากาศระหว่างมันกับร่างกาย ช่วงของการพัฒนารูปแบบตั้งแต่เปลือกเครื่องแต่งกายไปจนถึงเปลือกของเครื่องแต่งกายเป็นแก่นแท้ของแฟชั่นในการก่อตัวของเครื่องแต่งกายและการเปลี่ยนแปลงในรูปแบบ กล่าวคือ การเคลื่อนไหวของรูปแบบในเวลา (รูปที่ 3.4 7).
กฎพื้นฐานของการมีอยู่ของแบบฟอร์มคือความสมบูรณ์ขององค์กร ซึ่งหมายความว่าองค์ประกอบทั้งหมดของรูปแบบของชุดสูทจะต้องมีคุณสมบัติร่วมกันและรูปแบบนั้นจะต้องได้รับการจัดระเบียบอย่างเหมาะสมจากมุมมองของเปลือกโลกซึ่งแสดงออกมา ส่วนใหญ่ผ่านสัดส่วน
รูปร่างของชุดสูทมีลักษณะเฉพาะด้วยพารามิเตอร์บางอย่าง หลัก ๆ ได้แก่ ลักษณะทางเรขาคณิต โครงสร้าง โครงสร้าง วัสดุ และสัดส่วน
เครื่องแต่งกายดังที่เราได้กำหนดไว้แล้วนั้นเป็นงานศิลปะ และงานศิลปะทุกชิ้นต้องการความสมดุลทั้งทางร่างกายและจิตใจ จากมุมมองของฟิสิกส์ ความสมดุลคือสภาวะของร่างกายที่แรงที่กระทำต่อมันชดเชยซึ่งกันและกัน กล่าวคือ การจัดเรียงองค์ประกอบที่แต่ละองค์ประกอบอยู่ในตำแหน่งที่มั่นคง แบบฟอร์มที่ไม่สมดุลดูเหมือนจะสุ่ม ชั่วคราว และไม่สมเหตุสมผล ดังนั้นรูปร่างใดๆ จะต้องมีจุดศูนย์ถ่วง แยกแยะระหว่างศูนย์ร่างกายและจิตใจ ตำแหน่งของศูนย์กายภาพขึ้นอยู่กับตำแหน่งของส่วนต่างๆ ของรูปแบบ ความได้สัดส่วน ความกลมกลืนของการแบ่งแยก ฯลฯ ศูนย์จิตวิทยาสามารถสร้างขึ้นได้เสมอ ไม่เพียงเพราะการกำหนดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงปฏิสัมพันธ์ของแรงที่เปล่งออกมาจากการมองเห็นด้วย การรับรู้ภาพ เนื่องจากศูนย์จิตวิทยากำหนดขนาดและทิศทางของรูปแบบการเคลื่อนไหว และสามารถแสดงเป็นแรงทางจิตวิทยา ศูนย์จิตวิทยาเป็นส่วนหนึ่งของรูปแบบซึ่งเป็นจุดสนใจชนิดหนึ่งซึ่งกำหนดทางจิตวิทยาโดยความเข้มข้นและการครอบงำของคุณสมบัติของแบบฟอร์มในขั้นตอนการพัฒนานี้และนี่คือที่ตั้งของสำเนียงทางจิตวิทยาหลักของเครื่องแต่งกายซึ่ง กำหนดแนวโน้มของการพัฒนารูปแบบและการโต้ตอบเพิ่มเติมของเส้นรูปแบบของเสื้อผ้าที่เป็นโครงสร้างเชิงปริมาตรขึ้นอยู่กับปัจจัยหลายประการ ซึ่งปัจจัยหลัก คงที่ และไม่เปลี่ยนแปลงที่ส่งผลต่อรูปแบบของเสื้อผ้าคือร่างกายมนุษย์ ในระดับสูงสุด รูปร่างและขนาดของเสื้อผ้าในสามมิตินั้นถูกกำหนดโดยคอ ไหล่ หน้าอก เอว สะโพก ดังนั้นพื้นที่เหล่านี้จึงถือเป็นเข็มขัดหลักที่เรียกว่าโครงสร้าง นอกจากนี้อัตราส่วนระหว่างขนาดของเสื้อผ้ากับร่างกายมนุษย์ในส่วนต่างๆ ก็ไม่เท่ากัน ในบางพื้นที่ เสื้อผ้าโดยไม่คำนึงถึงประเภทและลักษณะของเสื้อผ้าโดยทั่วไป จะพอดีกับร่างกายค่อนข้างแน่นและเป็นไปตามรูปร่างมากที่สุด ในขณะที่ในพื้นที่อื่นๆ ขนาดเสื้อผ้าอาจแตกต่างกันอย่างมากจากขนาดร่างกาย ดังนั้น เสื้อผ้าสามารถใส่พอดีตัว กึ่งพอดีตัวและฟรีฟอร์ม
ในเสื้อผ้าที่มีรูปแบบที่อยู่ติดกันและกึ่งติดกันนั้นโดยทั่วไปแล้วเอวของร่างจะถูกเปิดเผยไม่มากก็น้อย เป็นผลให้รูปร่างโค้งภายนอกของรูปแบบเหล่านี้กลายเป็นคล้ายกับรูปร่างลักษณะที่สอดคล้องกันของร่างกายมนุษย์นั่นคือพวกเขาทำซ้ำในขอบเขตที่มากขึ้นหรือน้อยลงรูปร่างของร่างกายดังนั้นบางครั้งพวกเขาจึงถูกเรียกว่าในการสร้างแบบจำลอง รูปแบบของความสัมพันธ์ที่คล้ายคลึงกันและใกล้เคียงกับรูป
เสื้อผ้าที่มีรูปแบบอิสระ - รูปแบบของความสัมพันธ์ที่ตัดกันกับร่าง - พอดีกับรูปร่างอย่างอิสระและทำซ้ำหลังเฉพาะในพื้นที่สนับสนุน
รูปร่างของเครื่องแต่งกายถือได้ว่าเป็นทั้งระบบโมเดลพื้นฐานเดียวที่แสดงลักษณะเฉพาะของบุคคลหรือสไตล์ของแต่ละคน และเป็นประเภทของรูปร่างที่แสดงแนวคิดทั่วไปมากขึ้นสำหรับชุดทั้งกลุ่มและรวมเอาสิ่งนี้ จัดกลุ่มในรูปแบบเดียวสำหรับภูมิภาคหรือกลุ่มสังคมเฉพาะทีมมืออาชีพและเป็นรูปแบบพื้นฐานที่แสดงความคิดทั่วไปเกี่ยวกับเวลา - สไตล์สากล (แฟชั่น)
รูปแบบพื้นฐานเรียกว่ารูปแบบดังกล่าวซึ่งขึ้นอยู่กับโครงสร้างที่เป็นการแสดงออกถึงแนวคิดของรูปแบบของรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งและกลายเป็นจุดเริ่มต้นของรูปแบบที่ตามมาทั้งหมด
รูปร่างพื้นฐานของชุดสูทมีลักษณะดังนี้:
· ความสามัคคีของพื้นฐานการทำงานของชิ้นส่วนของชุด;
· ความเสถียรสัมพัทธ์ของอัตราส่วนของชิ้นส่วนเป็นเวลานานและความสมบูรณ์ที่กลมกลืนกัน ขึ้นอยู่กับความสามัคคีและความเสถียรขององค์ประกอบที่เป็นส่วนประกอบ
· โครงสร้างที่สะท้อนถึงระดับวิทยาศาสตร์ เทคนิค และสุนทรียศาสตร์ของสังคม
· การแสดงภาพพลาสติกบางภาพ
· ความเป็นเอกภาพของหลักการพื้นฐานของการสื่อสารระหว่างส่วนต่างๆ ของแบบฟอร์ม
เมื่อรูปแบบพื้นฐานมุ่งความสนใจไปที่องค์ประกอบที่สำคัญของเวลาอย่างเต็มที่ มันจะกลายเป็นแบบคลาสสิก และหลักการขององค์กรก็สามารถกลายเป็นบรรทัดฐานสำหรับคนรุ่นต่อไปในอนาคต
การรับรู้ภาพระนาบของรูปแบบปริมาตร ถูกจำกัดด้วยรูปทรง ให้แนวคิดของ เงาเสื้อผ้า. กลไกการรับรู้สภาพแวดล้อมของวัตถุด้วยตาได้รับการอธิบายทางวิทยาศาสตร์โดย D. Naughton และ P. Stark
หากเราใช้เป็นแผนภาพเริ่มต้นของร่างมนุษย์ที่มีเข็มขัดและจุดที่สร้างสรรค์ซึ่งระบุตำแหน่งของข้อต่อกล้ามเนื้อและกระดูกและเชื่อมต่อจุดเหล่านี้ด้วยเส้นเราจะได้รูปทรงเรขาคณิตแบนที่แตกต่างกัน - โครงสร้างทางเรขาคณิต - อะนาล็อกของรูปแบบเสื้อผ้า รูปทรงเรขาคณิตดังกล่าว ได้แก่ สามเหลี่ยม สี่เหลี่ยมผืนผ้า สี่เหลี่ยมคางหมู วงรี เป็นต้น
หากคุณเชื่อมต่อจุดไหล่สุดขั้วและจุดที่ยื่นออกมาของอุ้งเชิงกรานด้วยเส้นทแยงมุม (และจุดเหล่านี้จะแก้ไขโหนดมอเตอร์ที่เชื่อมต่อหลักของรูป) คุณจะได้รับคำแนะนำสองข้อสำหรับการสร้างภาพเงารูปตัว X ที่เหมาะกับรูปร่าง จะมองเห็นได้หากคุณร่างโครงร่างของร่างตามแนวธรรมชาติระหว่างจุดเหล่านี้ (รูปที่ 3.4.8 NS) เงาดังกล่าวคล้ายกับสามเหลี่ยมสองรูปโดยมีจุดยอดอยู่ที่จุดร่วม
หากคุณเชื่อมต่อจุดเริ่มต้นที่มุมฉากคุณจะได้เสื้อผ้ารูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า (รูปที่ 3.4.8 NS).
เงาที่เป็นอิสระกว่าสี่เหลี่ยมผืนผ้าเป็นรูปสี่เหลี่ยมคางหมู (รูปที่ 3.4.8, วี). ฐานบนตรงกับแนวคาดไหล่ของร่าง
อีกร่างหนึ่งซึ่งแตกต่างจากโครงร่างก่อนหน้าซึ่งคล้ายกับรูปร่างของชุดสูทคือร่างที่โค้งมนในเงาใกล้วงรี ภาพเงาวงรีเกิดขึ้นจากการวาดเส้นโค้งผ่านจุดเริ่มต้น ตัวอย่างเช่น เส้นที่สร้างวงรีสามารถลากไปตามเส้นตามธรรมชาติของไหล่ แขน ไปจนถึงระดับความยาวที่ยอมรับได้ และปิดตรงนั้นตามส่วนโค้งที่คล้ายกับเส้นขอบไหล่ (รูปที่ 3.4.8 NS). แน่นอนว่าเส้นโค้งด้านล่างเป็นแบบมีเงื่อนไขและทำหน้าที่เป็นเพียงการกำหนดวงรีเป็นรูปร่างอะนาล็อกเท่านั้น
รูปเงาดำอาจคล้ายกับรูปทรงเรขาคณิตที่ซับซ้อนมากขึ้นตามลำดับ โดยรวมกัน: รูปครึ่งวงรีที่มีสี่เหลี่ยมผืนผ้าหรือสี่เหลี่ยมคางหมู รูปสี่เหลี่ยมคางหมูที่มีรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าหรือสี่เหลี่ยมคางหมู เป็นต้น
บางครั้งภาพเงาจะถูกนำไปเปรียบเทียบกับตัวอักษร วัตถุ ฯลฯ ดังนั้นภาพเงาของชุดเดรสที่มีไหล่แคบอย่างแรงและก้นที่กว้างอย่างราบรื่นจึงถูกนำมาเปรียบเทียบกับตัวอักษร A และภาพเงาของกระโปรงที่แคบลงอย่างมากจึงเรียกว่า a "บาร์เรล".
เงาที่เผยให้เห็นและทำตามรูปร่างของร่างกายมนุษย์บางครั้งเรียกว่าประติมากรรม อย่างแรกเลยคือภาพเงาที่อยู่ติดกัน ซึ่งเผยให้เห็นทั้งข้อดีและข้อเสียของรูปร่างของบุคคล
เงาที่เบี่ยงเบนไปจากโครงร่างตามธรรมชาติของร่างนั้นเรียกว่าการตกแต่ง พวกเขาปิดบังและซ่อนเส้นตามธรรมชาติ ทำให้เสียโฉมและบิดเบือนสัดส่วนและรูปร่างของร่างกาย หรือตามที่เป็นอยู่ เบี่ยงเบนความสนใจจากรูปแบบธรรมชาติของร่างมนุษย์
ซิลลูเอทของประติมากรรมมีทั้งแบบประชิดติดพอดีและกึ่งประชิด ซิลูเอตต์ที่อยู่ติดกันช่วยดึงเอารูปทรงที่เป็นธรรมชาติออกมา พอดีกับเส้นรอบเอวด้วยเข็มขัดหรือคุณสมบัติการออกแบบ ในประวัติศาสตร์ของแฟชั่น เอวนั้นแคบ บาง "ตัวต่อ" ฯลฯ ซิลลูเอทกึ่งกระชับนั้นสัมพันธ์กับบริเวณเอวด้วย อย่างไรก็ตาม เอวในกลุ่มนี้คาดเดาได้เท่านั้น แต่ไม่ได้รับการแก้ไข แฟชั่นกำหนดระดับความพอดีและตำแหน่งของเส้นรอบเอว ซึ่งสามารถสูง เลื่อน และต่ำได้
ซิลลูเอทที่ตกแต่งหรือหลวมนั้นถูกแยกออกจากร่างกายอย่างสมบูรณ์ ยกเว้นที่ช่วงไหล่ มีความสัมพันธ์สามประเภทระหว่างภาพเงาและรูปร่างในพื้นที่ของเส้นไหล่: การยึดเกาะอย่างเต็มที่กับเส้นเงาด้านหลังรูปร่างไหล่ของรูปร่าง, การเปลี่ยนรูปของรูปร่างตามธรรมชาติของไหล่, การระบุบางส่วนของเส้นไหล่ตามธรรมชาติ .
เงายังมีปฏิสัมพันธ์กับพื้นที่ต่างกัน ดังนั้นภาพเงาประติมากรรมของรูปตัว X จึงโต้ตอบกับพื้นที่มากที่สุด ไม่ค่อยกระตือรือร้น - ตกแต่งหรือว่างในรูปแบบของสี่เหลี่ยมคางหมู และอย่างน้อยที่สุด - รูปร่างของวงรีและสี่เหลี่ยม
ในซิลลูเอทของประติมากรรม พื้นที่จะเน้นโครงร่างโครงสร้างที่ด้านข้างอย่างรวดเร็ว ในการโต้ตอบกับรูปแบบที่สองและสาม พื้นที่จะไหลรอบตัวพวกเขา ทำให้เกิดไดนามิกของการรับรู้ภาพเงา ในกรณีของซิลลูเอทวงรี พื้นที่แทบไม่มีปฏิสัมพันธ์กับซิลลูเอท การจ้องมองเลื่อนไปตามเส้นตามแนววงรี
การก่อตัวของเงาและการระบุรายละเอียดซึ่งกำหนดการมีส่วนร่วมของพื้นที่ในโครงสร้างเชิงปริมาตรเป็นเนื้อหาขององค์ประกอบของเครื่องแต่งกายเป็นกระบวนการก่อสร้างและสร้างสรรค์
ภาพเงาที่พิจารณาแล้วเรียกว่าหน้าผากเนื่องจากภาพเงาของเสื้อผ้าถูกทำซ้ำที่ด้านหน้า ภาพเงาด้านหน้าไม่ได้ให้แนวคิดที่ชัดเจนเกี่ยวกับเส้นและรูปร่างที่ทันสมัยเสมอไป ในกรณีนี้ รูปเงาดำของโปรไฟล์ช่วยให้เข้าใจถึงลักษณะเฉพาะของรูปร่างนั้นๆ ตัวอย่างเช่น เมื่อเราพูดถึงซิลลูเอทในรูปของตัวอักษรละติน S ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของเสื้อผ้าผู้หญิงในยุคกอธิคตอนต้นและต้นศตวรรษที่ 20 เราหมายถึงเงาของโปรไฟล์ การอ้างอิงถึงเงาของโปรไฟล์เป็นสิ่งจำเป็นในทุกกรณีเมื่อมีการจัดเรียงมวลของชุดสูทด้านหน้าและด้านหลังแบบไม่สมมาตร (รูปที่ 3.4.9)
ภาพเงากำลังได้รับความสำคัญที่เกี่ยวข้องกับการพัฒนาของแฟชั่น เนื่องจากรูปแบบบางอย่างและเงาของเสื้อผ้าจึงเป็นลักษณะเฉพาะของแฟชั่นในช่วงระยะเวลาหนึ่ง ดังนั้นความสำคัญของภาพเงาเป็นวิธีการแสดงแฟชั่น
ประวัติของแฟชั่นคือประวัติศาสตร์ของการพัฒนาซิลลูเอท ซับซ้อนในโครงร่างและเรียบง่าย ใกล้กับสี่เหลี่ยมผืนผ้า สี่เหลี่ยมคางหมู หรือวงรี เมื่อวิเคราะห์การเปลี่ยนแปลงที่ทันสมัยในรูปเงาดำของชุดสูทจะใช้รูปแบบเชิงเส้นซึ่งแสดงถึงรูปร่างที่ทันสมัยอย่างชัดเจนทำให้เข้าใกล้รูปทรงเรขาคณิตหนึ่งหรืออีกทางหนึ่ง
รูป - สี่เหลี่ยมผืนผ้า, สี่เหลี่ยมคางหมู, วงรี แบบฟอร์มเหล่านี้กลายเป็นภาพจำลองของชุดสูทที่ทันสมัย แอนะล็อกเหล่านี้พบได้ในทุกช่วงเวลาของแฟชั่นในเสื้อผ้าของศตวรรษที่ 20 พวกเขายังใช้ในการวิเคราะห์เครื่องแต่งกายของยุคก่อน ๆ - ศตวรรษที่ 15 และ 18
นอกจากนี้ควรสังเกตด้วยว่ารูปแบบชุดสี่เหลี่ยมและสี่เหลี่ยมคางหมูของชุดนั้นเป็นลักษณะเฉพาะของเสื้อผ้าของประเทศและชนชาติต่างๆ วงรีและสามเหลี่ยมนั้นพบได้น้อยกว่า รูปร่างเหล่านี้ดูโอ้อวดมากกว่าสี่เหลี่ยมผืนผ้าและสี่เหลี่ยมคางหมู มีไดนามิกมากกว่ารูปร่างเหล่านี้ และไม่ค่อยคล้ายกับโครงสร้างเชิงปริมาตรของร่างมนุษย์
ภาพเงาของเสื้อผ้าเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าในรูปแบบที่สะดวกสบายและแสดงออกทางศิลปะโดยมีเหตุผลในการตัดเย็บอย่างแรกคือพัฒนาในชุดพื้นบ้านและมาเป็นเครื่องแต่งกายในเมืองที่ทันสมัยจากเสื้อรัสเซียและชุดกิโมโนญี่ปุ่นเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 สิ่งนี้ได้รับความช่วยเหลือจากการวิจัยทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิค บัลเลต์รัสเซียโดย S. Diaghilev ซึ่งออกทัวร์อย่างมีชัยในปารีสในปี 1908 การเดินทางไปตะวันออก ญี่ปุ่นและเอเชียกลาง นิทรรศการอุตสาหกรรมระดับโลก ฯลฯ
ความสนใจในรูปแบบที่เรียบง่ายของการแต่งกายพื้นบ้านใกล้เคียงกับกระบวนการปลดปล่อยเสื้อผ้าแฟชั่นของผู้หญิงออกจากกรอบ และนี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ อย่างที่คุณทราบ ในชุดพื้นบ้าน รูปทรงสี่เหลี่ยมนั้นมีเหตุผลมากที่สุด ไม่เพียงแต่ในแง่ของวิธีการผลิตเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวิธีการใช้งานด้วย: มันให้อิสระในการเคลื่อนไหวสูงสุด การใช้ประโยชน์ที่ดีที่สุด ต้องใช้เพียงเล็กน้อย แรงงานและเวลาในการจัดวาง
การอนุมัติของชุดซิลลูเอทแบบไม่มีรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าของชุดสูทมีขึ้นตั้งแต่ช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 และ 20 และมีความเกี่ยวข้องกับรูปลักษณ์ของชุดเดรสสไตล์ปฏิรูปในแฟชั่น นับตั้งแต่นั้นมา เงารูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าของชุดสูทก็เริ่มเดินขบวนอย่างมีชัย สะท้อนให้เห็นในระดับหนึ่งหรืออย่างอื่นในชุดสูททั้งของผู้หญิงและผู้ชาย
นักออกแบบแฟชั่นหลายคนของโลกคาดเดาภาพเงาสี่เหลี่ยมสุดคลาสสิก รวมถึง N.P. Lamanova ซึ่งเป็นเพื่อนร่วมชาติของเรา แต่ G. Chanel หญิงชาวฝรั่งเศสผู้โด่งดังตีความได้ดีกว่าใครๆ ในงานของเธอ ในตัวอย่างผลงานของเธอ เราสามารถติดตามการเปลี่ยนแปลงที่เป็นไปได้ทั้งหมดของสี่เหลี่ยมผืนผ้า
ภาพเงาสี่เหลี่ยมคางหมูของเสื้อผ้ายังสามารถนำมาประกอบกับรูปแบบคลาสสิกของแฟชั่น ความคลาสสิกของรูปทรงสี่เหลี่ยมและสี่เหลี่ยมคางหมูนั้นส่วนใหญ่ได้รับการยืนยันเมื่ออิงตามสัดส่วนของ "ส่วนสีทอง" เสื้อผ้าของรูปแบบเหล่านี้กอดร่างเกือบเล็กน้อยโดยไม่ต้องรัดแน่นโดยไม่ต้องขยายมากนักรักษาความยาวที่ระดับขอบล่างของกระดูกสะบ้าหัวเข่านั่นคือหนึ่งในเส้นแนวนอนที่อัตราส่วนของขนาดร่างกายเริ่มต้น ในสัดส่วนของ "ส่วนสีทอง"
จากเงาเรขาคณิตของเสื้อผ้า - สี่เหลี่ยมผืนผ้า, สี่เหลี่ยมคางหมู, วงรี - ที่มั่นคงที่สุดคือสี่เหลี่ยมผืนผ้า อีกสองรูปแบบทางเรขาคณิตค่อนข้างเป็นการดัดแปลงในช่วงเปลี่ยนผ่านมากกว่ารูปแบบอิสระ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับวงรี จริงในบางช่วงเวลาของการจัดระเบียบรูปแบบสี่เหลี่ยมคางหมูจะอยู่ในระดับเดียวกันกับสี่เหลี่ยมผืนผ้าในแง่ของระดับความมั่นคงของรูปแบบเงาและความสมเหตุสมผล วงรีในรูปแบบซิลลูเอทอิสระครอบงำแฟชั่นน้อยกว่าคนอื่นๆ
รูปวงรีมักปรากฏเป็นสัญญาณของรูปร่างโค้งมน โดยเข้าสู่รูปร่างของชิ้นส่วนในรูปทรงสี่เหลี่ยมหรือสี่เหลี่ยมคางหมูของชุดสูท ตัวอย่างเช่น เสื้อผ้ารูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่ทำจากวัสดุพลาสติกเนื้อนุ่มในสภาวะสงบมักจะดูเหมือนวงรีเสมอ เพราะไหล่ของบุคคลนั้นกลม หากไม่มีความตั้งใจที่จะสร้างส่วนไหล่ของเสื้อผ้าอย่างแน่นหนาโดยใช้ตัวเว้นวรรค วัสดุจะให้เส้นโค้งเรียบในบริเวณไหล่ แขน และส่วนอื่นๆ ของรูปร่าง อย่างไรก็ตาม เงาวงรีของเสื้อผ้าครอบงำแฟชั่นของศตวรรษที่ 20 - ในช่วงปี 1917-1920 และ 1957-1960
ภาพเงาที่อยู่ติดกันซึ่งประกอบขึ้นจากสามเหลี่ยมสองรูปหรือสี่เหลี่ยมคางหมูสองอันที่เชื่อมต่อกันด้วยฐานขนาดเล็กและเน้นรูปร่างของมนุษย์ ยังคงเป็นสัญญาณของความคลาสสิกในชุดแจ๊กเก็ต ซึ่งบางครั้งก็กลายเป็นภาพวาดของสูท thayer หรืออังกฤษ เสื้อโค้ทกับเดรส ตัด ฯลฯ
เป็นที่ทราบกันดีว่าการพัฒนารูปแบบเสื้อผ้าที่ทันสมัยต้องผ่านสามขั้นตอน - การเกิด การพัฒนา และความสำเร็จของการออกดอกและการทำลายอย่างเต็มรูปแบบ - การเปลี่ยนรูปแบบก่อนหน้าเป็นแบบใหม่ที่ตามมา ดังนั้นภาพเงาหนึ่งเข้ามาแทนที่อีกภาพหนึ่ง เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าเงาหลายแบบสามารถอยู่ในแฟชั่นได้ในเวลาเดียวกัน สังเกตได้ว่าการเปลี่ยนจากความเป็นพลาสติกของภาพเงาเก่าไปเป็นภาพใหม่นั้นถูกกำหนดโดยลักษณะของสัญญาณพลาสติกในรูปแบบใหม่ ในช่วงเปลี่ยนผ่าน มีภาพเงาพื้นฐานและอนุพันธ์ที่มีลักษณะเฉพาะเพิ่มเติม ซิลลูเอทที่ได้จะรวมเอาคุณสมบัติต่างๆ ของซิลลูเอทหลักและรูปแบบต่างๆ เช่น ตามแนวไหล่ - วงรี ด้านข้าง - เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าหรือยืดตรง รูปตัว T ตรง วงรีตรง รูปตัว Y เป็นต้น
การวิเคราะห์การพัฒนารูปแบบเงาแฟชั่นของเสื้อผ้าสตรีแสดงให้เห็นว่าช่วงเวลาที่เน้นโครงสร้างทางกายภาพของรูปร่างไม่ทางใดก็ทางหนึ่งจะถูกแทนที่ด้วยช่วงเวลาที่ซ่อนโครงร่าง ในกรณีแรก เรากำลังจัดการกับการขึ้นรูปพลาสติก ในกรณีที่สอง - ด้วยรูปทรงเรขาคณิต
แนวโน้มของพลาสติกและเรขาคณิตในการก่อตัวของรูปทรงในชุดสูทนั้นเชื่อมโยงถึงกัน - พวกมันไม่เคยแยกจากกันในแฟชั่น การดำรงอยู่ของพวกมันอาจเรียกว่าดุลยภาพวิภาษเมื่อในคราวเดียวหรืออย่างอื่นในลักษณะพลาสติกหรือเรขาคณิตของเส้น (อ่อนหรือแข็ง) ครอบงำในเงา
การสืบทอดอย่างต่อเนื่องของพวกเขาทำให้เกิดความรู้สึกซ้ำซากของวัฏจักรแฟชั่นและความต่อเนื่องของภาพ อย่างไรก็ตาม ความต่อเนื่องและวัฏจักรของแฟชั่นนี้สัมพันธ์กันมาก ด้วยการเกิดเงาซ้ำๆ ที่ดูเหมือน ภาษาถิ่นของการพัฒนาจึงถูกแกะรอยได้อย่างชัดเจน เนื่องจากเวลาทิ้งรอยประทับไว้บนภาพที่มองเห็นได้ของภาพเงาดำ
แนวโน้มของการขึ้นรูปพลาสติกแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในรูปเงาดำของชุดสูทเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 เมื่อการละทิ้งเครื่องรัดตัวนำไปสู่การเกิดขึ้นของเสื้อผ้ารูปแบบอิสระ รูปแบบเสื้อผ้าที่อ่อนนุ่มถูกสร้างขึ้นจากวัสดุที่บางและห่อหุ้มอย่างดี พวกเขาอยู่ในแฟชั่นจนถึงช่วงต้นทศวรรษที่ 20 ยืนยันตัวเองอีกครั้งในช่วงปลายยุค 20 - ต้นยุค 30 เกือบจะหายไปในช่วงต้นยุค 40 และกลับมาอีกครั้งในช่วงครึ่งหลังของยุค 40 ต้องขอบคุณนางแบบของชุดสูท "โบว์ใหม่" ที่สร้างขึ้นโดย K. Dior ในปี 1947 ที่เรียกว่า "ระเบิดของ Dior" ซิลลูเอทของชุดนี้ที่มีเสื้อท่อนบนเข้ารูป แขนเสื้อที่มีหัวมนเต็มตัวและกระโปรงยาวเป็นพลิ้ว เผยให้เห็นรูปร่าง และในขณะเดียวกันก็ทำให้เสื้อตัวนี้มีความนุ่ม พลาสติก และดูเป็นผู้หญิง
พลาสติกค่อยๆ กลับคืนตำแหน่งจากสี่เหลี่ยมผืนผ้าและสี่เหลี่ยมคางหมู ในเวลานี้ใกล้จะถึงยุค 40 และ 50 ของศตวรรษที่ XX ที่เส้นเงาหลายรุ่นเริ่มปรากฏเป็นนางแบบของเงาแฟชั่นแทนที่จะเป็นศีลแฟชั่นใด ๆ ดังนั้น ในปี 1947 ดีไซเนอร์แฟชั่นชาวปารีสจึงเสนอทางเลือกสำหรับเสื้อผ้าสามแบบ: เส้นขีดกว้าง เส้นตรง และส่วนโค้งวงรี ทั้งสามได้รับการยอมรับ และอย่างหลังถูกสะท้อนให้เห็นเป็นครั้งแรกในเสื้อผ้าสำหรับโอกาสพิเศษ และสองคนแรกถูกสวมใส่ในเสื้อผ้าสำหรับสวมใส่ในชีวิตประจำวัน
จากนั้นเส้นบานก็เปลี่ยนเป็นเส้นของตัวอักษร "A" คล้ายกับภาพเงาของระฆังที่มีการขยายตัวในระดับปานกลางลง รูปเงาดำตรงพบว่ามีการประยุกต์ใช้ในรูปแบบของเสื้อผ้าคล้ายกับชุดเสื้อตรง ดังนั้น ในปี 1950 K. Dior ได้แสดงนางแบบของเดรสเสื้อเชิ้ตแขนกุดสีดำ เสริมด้วยลูกปัดยาวที่พันรอบคอและตกลงมาต่ำกว่าเอว เสื้อผ้าแบบนี้เรียกว่า "ระเบิด Dior ที่สอง"
"ระเบิด Dior" อีกตัวที่สะท้อนรูปลักษณ์ใหม่ของพลาสติกปรากฏขึ้นในปี 2503 มันเป็นภาพเงาที่เด่นชัดของส่วนโค้งยาว สับปะรด รูปร่างเป็นวงรีจะกลายเป็นกลีบเลี้ยงคว่ำโดยที่เอวจะรัดแน่น
ในปีสุดท้ายของศตวรรษที่ XX แทบไม่มีรูปแบบแฟชั่นใด ๆ เลย และเงาสองหรือสามภาพอยู่ร่วมกัน แสดงถึงระดับที่แตกต่างกันของการเกาะติดรูปร่างของชุดสูทกับรูปร่าง (รูปที่ 3.4.10) .
องค์ประกอบจะขึ้นอยู่กับเส้นตรง เส้นโค้ง และเส้นหัก นอกจากนี้ เส้นโค้งยังแบ่งออกเป็นเส้นที่มีรัศมีความโค้งคงที่ กล่าวคือ ส่วนโค้ง วงกลม และเส้นที่มีรัศมีความโค้งผันแปรได้ เช่น พาราโบลา ไฮเปอร์โบลา เกลียว ฯลฯ
ผลกระทบทางอารมณ์ของเส้นนั้นแตกต่างกัน ดังนั้น ส่วนโค้งตรงและวงกลมแสดงการเคลื่อนไหวที่สม่ำเสมอและสงบ โดยธรรมชาติแล้ว ความคงตัวของการเปลี่ยนแปลงอยู่ที่ความคงตัวของการเปลี่ยนแปลง หากเราพิจารณาว่าเส้นตรงเป็นเส้นโค้งเดียวกันโดยมีรัศมีความโค้งเท่ากับอนันต์ เส้นที่มีรัศมีความโค้งแปรผันทำให้เกิดอารมณ์ที่แตกต่างกันมาก เป็นไดนามิก แสดงการเคลื่อนไหวที่ไม่สม่ำเสมอ (เร่งหรือช้าลง)
ในการเคลื่อนตัวของเส้นพลาสติกนั้น ไม่เพียงแต่จะเรียบแต่ยังทำให้เส้นสามารถพลิกกลับทิศทางได้อย่างฉับพลันและทันท่วงที พวกเขาทั้งหมดมีส่วนร่วมในการกำหนดรูปร่าง โดยสร้างพลาสติกที่เป็นความคิดริเริ่มของรูปร่างของเครื่องแต่งกาย ความเป็นพลาสติกของรูปแบบจะปรากฏเป็นเส้น และความตรงและความโค้งอาจแตกต่างกัน: อ่อนและแข็ง ความนุ่มนวลและความแข็งแกร่งของเส้นในชุดสูทนั้นพิจารณาจากลักษณะคุณภาพของวัสดุ นอกจากนี้ ผ้าไม่เคยรักษาเส้นตรง เส้นในผ้ามักจะนุ่ม จะตกลงมาหรือโค้งงอ ลักษณะขององค์ประกอบ รูปทรงของเครื่องแต่งกายนั้นปรากฏอยู่ในแนวเส้นเป็นหลัก
สามารถวางเส้นในแนวตั้ง แนวนอน และแนวทแยงมุมได้ ธรรมชาติของตำแหน่งของเส้นบางเส้นยังส่งผลต่อการรับรู้ทางอารมณ์ขององค์ประกอบของเครื่องแต่งกายด้วย
เส้นแนวตั้งแสดงถึงความรุนแรง รัดกุม มันกำหนดขนาดของเครื่องแต่งกาย การแบ่งสัดส่วนของมันออกเป็นส่วนๆ เส้นแนวตั้งมีส่วนทำให้ภาพดูยาวขึ้น
เส้นแนวนอนกำหนดความเสถียร องค์ประกอบคงที่ของแบบจำลอง ช่วยลดการมองเห็นของแบบจำลองตามแนวตั้ง
เส้นทแยงมุมแสดงถึงการเคลื่อนไหว ไดนามิก ซึ่งเป็นแบบฉบับขององค์ประกอบที่มีการจัดเรียงแบบอสมมาตรหรือรูปทรงของรายละเอียดที่ไม่สมมาตร
องค์ประกอบที่ประกอบกันอย่างกลมกลืนของแบบจำลองนั้นโดดเด่นด้วยความสม่ำเสมอของเส้นตรง กล่าวคือ เส้นหนึ่งเป็นพื้นฐานขององค์ประกอบ และองค์ประกอบอื่นๆ ทั้งหมดสอดคล้องกับมัน หากเส้นหลักในองค์ประกอบภาพไม่เชื่อมโยงถึงกันอย่างชัดเจน แบบจำลองจะสูญเสียคุณค่าทางศิลปะและดูเหมือนไม่สวย วิธีแก้ปัญหาเชิงองค์ประกอบที่ยอมรับไม่ได้ยิ่งกว่านั้นคือ ซึ่งโมเดลเต็มไปด้วยเส้นที่มีลักษณะต่างกัน "การโต้เถียง" ซึ่งกันและกัน
ตามภาระการใช้งานที่บรรทุกโดยเส้น เส้นที่สร้างสรรค์ เชิงสร้างสรรค์-การตกแต่ง และการตกแต่งมีความโดดเด่น (รูปที่ 3.4.11) เงาหรือ รูปร่าง,เส้นแสดงลักษณะโครงร่างภายนอกของรูปแบบเสื้อผ้า ปริมาณและสัดส่วน และยังกำหนดการรับรู้ของรูปร่างของชุดสูทด้านหน้าและในโปรไฟล์: ลักษณะของเส้นเงาได้รับข้างต้นเมื่อมาถึงเงาของ รูปแบบของชุดสูท
เส้นที่สร้างสรรค์ปัจจัยสำคัญประการหนึ่งในการสร้างแบบจำลองสมัยใหม่คือความสร้างสรรค์ เมื่อเส้นเป็นตัวกลางที่ชี้ขาดและมีประสิทธิภาพ 
หน่วยในการสร้างแบบจำลอง การออกแบบภายในขึ้นอยู่กับลักษณะของภาพเงา
| ข้าว. 3.4.11. เส้นในชุดสูท: a - สร้างสรรค์และตกแต่ง; ข - สร้างสรรค์; ค - ตกแต่ง |
เส้นโครงสร้างหลักคือ ตะเข็บไหล่ ตะเข็บด้านข้างของกระโปรงและเสื้อท่อนบน ตะเข็บตามแนวเอว ตะเข็บที่แขนเสื้อและตะเข็บด้านล่างของแขนเสื้อ ตลอดจนนูนนูน อันเดอร์คัทและปาเป้าจากแนวไหล่หรือด้านข้าง รวมไปถึงแขนเสื้อ ในกรณีส่วนใหญ่ เส้นที่สร้างสรรค์ (ตะเข็บ) ที่มีส่วนร่วมในการแก้ปัญหาของรูปร่างนั้นแทบจะไม่สังเกตเห็นได้ในผลิตภัณฑ์สำเร็จรูป
เส้นที่สร้างสรรค์ยังรวมถึงเส้นชั้นความสูงของแบบฟอร์มโดยรวมและส่วนต่างๆ ของแบบฟอร์มด้วย
สร้างสรรค์และตกแต่งบรรทัดถูกโหลดสองครั้ง ความสร้างสรรค์ของเส้นเหล่านี้อยู่ในความจริงที่ว่าพวกมันเสริมโครงสร้างที่สร้างสรรค์ภายในตัวมันเอง ส่วนหนึ่งแทนที่ลูกดอกที่เกี่ยวข้อง การตกแต่งของพวกเขาอยู่ในความจริงที่ว่าพวกเขาเสริมสร้างรูปแบบและตกแต่งอย่างสวยงาม พวกเขาสามารถตกแต่งด้วยจีบ, ขอบ, ท่อหรือเย็บตกแต่ง สีสรรและ undercuts มักจะกลายเป็นเส้นที่สร้างสรรค์และตกแต่ง
ตกแต่งเส้น - เส้นของการตกแต่งเสื้อผ้าแบบต่างๆ ที่มีลักษณะเป็นเส้นตรง: ตะเข็บตกแต่ง (ไม่ยึด), สีสรร, เย็บแผล, เข็มขัด, อวัยวะเพศหญิง, สายรัด, เช่นเดียวกับเส้นที่เกิดขึ้นจากองค์ประกอบการตกแต่งต่างๆ: เย็บชายกระโปรง, ฝัง, เย็บปักถักร้อย, ลูกไม้, เหน็บ, ฯลฯ เส้นขอบของรายละเอียดสามารถนำมาตกแต่งได้เช่นกัน: ปก, ปก, ข้อมือ, กระเป๋า, สายรัด, เข็มขัด ฯลฯ
โซลูชันองค์ประกอบส่วนใหญ่ดำเนินการตามหลักการเสริมสมรรถนะของฐาน (รูปร่าง) โดยไม่ละเมิดเส้นหลัก ตะเข็บ และลูกดอก ในเสื้อผ้าพื้นบ้าน เส้นตกแต่งและสร้างสรรค์มักจะตรงกันซึ่งเป็นทางออกที่สร้างสรรค์ในอุดมคติสำหรับแบบจำลอง
บางครั้งตะเข็บโครงสร้างบังคับซึ่งมักจะไม่เกี่ยวข้องกับการตัดสินใจของสไตล์ได้รับความหมายพิเศษและมีค่าการตกแต่ง ตัวอย่างเช่น โผด้านบนสามารถมีรูปร่างเหมือนเคาน์เตอร์พับ นัวเนีย อันเดอร์คัท เหน็บ ฯลฯ
ในการแก้ปัญหาเชิงองค์ประกอบส่วนใหญ่ เส้นที่สร้างสรรค์และการตกแต่งถูกนำมาใช้พร้อมกัน ซึ่งเชื่อมโยงกันและรองลงมา ในเวลาเดียวกัน เส้นตกแต่งซึ่งทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับแนวคิดเชิงองค์ประกอบนั้นเป็นผู้นำ มักจะปิดบังและเส้นสร้างรอง
ในบางกรณี จุดเริ่มต้นในการแก้องค์ประกอบของแบบจำลองคือเส้นที่เกี่ยวข้องกับโครงร่างธรรมชาติของภาพ ดังนั้น ขอบเสื้อผู้หญิงตอนหน้าอกส่งผลต่อรูปร่างโดยรวมของชุดสูทในรูปแบบต่างๆ เพิ่มขึ้นหรือลดลงของมวลรวม ทำให้เกิดการรับรู้บางอย่างเกี่ยวกับรูปร่าง เส้นที่มีเสื้อคลุมตัดลึกเข้าไปในลำตัวทำให้รูปร่างดูเรียวขึ้น ขอบเสื้อผู้หญิงตอนหน้าอกและขอบเสื้อผู้หญิงตอนหน้าอกช่วยขยายเสื้อท่อนบนอย่างเห็นได้ชัด
เส้นช่วงอกสามารถเสริมได้ด้วยแอก พับ ผ้ากันเปื้อน และรายละเอียดส่วนบุคคล เส้นเหล่านี้สามารถจัดวางได้ในทิศทางต่างๆ แนวนอน เส้นทแยงมุม เป็นต้น
รอบเอวสามารถแสดงเป็นเส้นโค้งตรง หัก และเรียบได้ เส้นนี้สร้างสรรค์อย่างหมดจดและตามกฎแล้วจะปิดด้วยเข็มขัดหรือตกแต่งด้วยเส้น, ขอบ, การฝัง, การประกอบ, ทำให้มีรูปร่างที่แตกต่างกัน
เส้นสะโพกไม่ได้ถูกเปิดเผยและเน้นเสมอไป แต่บางครั้งเส้นนี้ก็กลายเป็นเส้นหลักในการจัดองค์ประกอบ สามารถเลื่อนตำแหน่งต่ำกว่าตำแหน่งตามธรรมชาติ นั่นคือ เลื่อน การเปลี่ยนสัดส่วนของแบบจำลองทั้งหมด
บรรทัดที่สำคัญที่สุดเส้นหนึ่งในองค์ประกอบที่กำหนดสัดส่วนของเสื้อผ้าคือบรรทัดล่าง มันส่งผลต่อรูปลักษณ์ของเครื่องแต่งกายทั้งหมดโดยรวม เนื่องจากมันจำกัดภาพเงาที่ด้านล่างและส่งผลต่ออารมณ์ต่อการรับรู้ของภาพทั้งหมด รูปร่างของกระโปรงยังได้รับอิทธิพลจากการตัดตามแนวตะเข็บตรงกลางหรือด้านข้าง
บางครั้งบางบรรทัดก็กลายเป็นแฟชั่น สิ่งนี้ใช้ได้กับทั้งภาพเงา เส้นขอบ และกับสิ่งที่ช่วยในการพัฒนาองค์ประกอบภายในของแบบจำลอง
นอกจากเส้นชั้นความสูงแล้ว เส้นลักษณะเฉพาะอื่นๆ ยังเกี่ยวข้องกับการสร้างภาพเงาด้วย เช่น เส้นรอบเอว เส้นไหล่ เส้นหน้าอก เส้นสะโพก เส้นด้านล่าง
รอบเอวเป็นเส้นนำหลักในองค์ประกอบของเครื่องแต่งกาย การพัฒนาวิธีแก้ปัญหาภาพเงานั้นขึ้นอยู่กับตำแหน่งของเส้นนี้ เนื่องจากเส้นขอบตามธรรมชาติที่บริเวณขอบของรูปทรงขนาดใหญ่สองช่วงตึกนี้ยังเป็นเส้นขอบของการดัดแปลงตามสัดส่วนของภาพเงา
ส่วนใหญ่แล้ว รอบเอวในเสื้อผ้าจะคงตำแหน่งตามธรรมชาติไว้ แต่บางครั้งก็เลื่อนขึ้นหรือลงเอว ทำให้เกิดความสัมพันธ์ตามสัดส่วนใหม่ที่เปลี่ยนรูปลักษณ์ของรูปร่าง เส้นรอบเอวที่แคบลงหรือกว้างขึ้นเป็นระยะยังทำหน้าที่ในการเปลี่ยนแปลงรูปร่างและในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 ภาพเงาเป็นแฟชั่นทำให้สายตาบิดเบี้ยวทั้งเส้นรอบเอวและรูปร่างโดยรวมคล้ายกับตัวอักษรละติน S ในโปรไฟล์ สิ่งนี้ทำได้โดยใช้เครื่องรัดตัวที่มีรูปร่างพิเศษ
การละทิ้งเครื่องรัดตัวในทศวรรษที่สองของศตวรรษที่ 20 นำไปสู่การขยายตัวของเส้นรอบเอวอย่างค่อยเป็นค่อยไปและในปี 1925 มันสูญเสียรูปร่างและเคลื่อนไปที่แนวสะโพก เสื้อท่อนบนยาวมากกระโปรงสั้นเกินไปภาพเงาคล้ายเด็กผู้ชาย รอบเอวที่หย่อนคล้อยกลับมาเป็นแฟชั่นอีกครั้งในปลายทศวรรษ 1940 ด้วยภาพเงารูปตัว A ที่ชวนให้นึกถึงภาพเงารูประฆังที่มีการยืดออกเล็กน้อยในระดับปานกลาง ในกรณีนี้ รอบเอวที่ต่ำลงให้โอกาสที่ดีในการพรรณนาถึงรูปแบบของเครื่องแต่งกายที่สง่างามของผู้หญิง: โดยไม่ได้เน้นที่รูปร่างของร่างกาย แต่เป็นการตอกย้ำความเรียวของรูปร่าง จากปี 1950-1952 รอบเอวกลับสู่ตำแหน่งเดิม เพื่อหายไปในช่วงกลางทศวรรษ 60 ในชุดเสื้อเชิ้ต การประเมินเส้นรอบเอวต่ำเกินไปยังสังเกตเห็นได้ในเงาแฟชั่นของยุค 80-90
เส้นไหล่ในเสื้อผ้าก่อนปี 1938 มีตำแหน่งเฉียงตามธรรมชาติ มีการเปลี่ยนแปลงเฉพาะความยาวของเส้นบ่าเท่านั้น ในปีพ.ศ. 2481 เป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์ของเครื่องแต่งกายที่แนวไหล่จะยืดตรง (แนวนอน) ซึ่งทำได้โดยการใช้แผ่นสำลี เทรนด์แฟชั่นนี้ซึ่งมีการเปลี่ยนแปลงบางอย่างยังคงอยู่จนถึงปี 1952 จากนั้นจะกลับมาอีกครั้งในช่วงไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 20 โดยมีการขยายแนวไหล่สัมพันธ์
ในตอนต้นของศตวรรษที่ 19 เส้นหน้าอกถูกยกขึ้นอย่างเห็นได้ชัดและประเมินค่าสูงไป ในเวลาต่อมาของศตวรรษที่ 19 ตำแหน่งของเส้นนี้ดูเป็นธรรมชาติมากขึ้น แม้ว่ารูปร่างของหน้าอกจะค่อนข้างบิดเบี้ยว เนื่องจากรูปร่างถูกรัดด้วยเครื่องรัดตัว
ช่วงเวลาที่มีลักษณะเฉพาะในการพัฒนาภาพเงาคือช่วงปี พ.ศ. 2468-2470 เมื่อร่างเด็กที่มีหน้าอกแบนราบถือเป็นแฟชั่น ช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 ไม่ได้แสดงให้เห็นแนวเส้นอกอย่างชัดเจน
แนวสะโพกมีความสำคัญมากในเสื้อผ้าผู้หญิง เนื่องจากเน้นความเป็นผู้หญิงของภาพเงาเป็นส่วนใหญ่ ในศตวรรษที่ 19 แนวสะโพกในชุดสูทถูกขยายออกไปโดยใช้ crinolines, คึกคักและมะเดื่อ ในเงาที่เข้มงวดของเสื้อผ้าธุรกิจสมัยใหม่เส้นสะโพกไม่ได้เน้นเป็นพิเศษ เส้นสะโพกเป็นธรรมชาติมองเห็นได้ชัดเจนในทรงรัดรูป
บรรทัดล่างสุดมีบทบาทสำคัญในการกำหนดสัดส่วนของภาพเงา เนื่องจากภาพเงาทั้งหมดใช้รูปแบบใดรูปแบบหนึ่งจากส่วนที่มองเห็นได้ของขา
จนถึงปี พ.ศ. 2453 ผู้หญิงสวมชุดยาวถึงพื้น บางครั้งก็สวมรถไฟ จากนั้นเสื้อผ้าก็เริ่มสั้นลงทีละน้อย ก่อนถึงระดับข้อเท้า จากนั้นน่องของขา เข่า และสะโพกบางส่วน (กระโปรงสั้น) เปิดออก
ในยุค 60 และ 70 เป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์ของแฟชั่นที่มีการแบ่งช่วงอายุของซิลลูเอทของสูทตามความแตกต่างของความยาว ด้วยรูปแบบที่เรียบง่ายสุด ๆ ซึ่งรวมเข้ากับชุดเดรสเสื้อเชิ้ตโดยไม่เปิดเผยช่วงเอว หน้าอก และสะโพก ความยาวที่แตกต่างกันของชุดจะเปลี่ยนสัดส่วนและภาพเงาแต่ละอันก็แตกต่างกัน
ภายในปี 1970 สิ่งสำคัญ - ความยาวของผลิตภัณฑ์ - กลายเป็นตัวชี้ขาดในการพัฒนาภาพเงาในขณะที่หลักการอายุสูญเสียพลัง ความยาวของชุดสูทปรากฏขึ้นสามลักษณะ: mini, maxi และ midi นอกจากนี้ ซิลลูเอทของชุดกางเกงยังปรากฏและพัฒนาอีกด้วย ความยาวของแมกซี่กลายเป็นที่นิยมน้อยกว่ามันถูกแทนที่ด้วยความยาวมิดิซึ่งผลิตภัณฑ์ครอบคลุมขาถึงกลางน่อง
ในทศวรรษสุดท้ายของศตวรรษที่ 20 มินิมาสู่แฟชั่นอีกครั้ง แต่เฉพาะในแฟชั่นวัยรุ่น เงาของสูทที่มีความยาวแม็กซี่ปรากฏขึ้น อาจกล่าวได้ว่าในช่วงเปลี่ยนศตวรรษ แฟชั่นนั้นขึ้นอยู่กับความยาวของสูทและส่วนสำคัญที่สุดของชุดสูทนั้นผันผวน
คำถามและภารกิจ
1. ขยายแนวคิดของ "รูปแบบ" และ "เงา"
2. รายการเส้นเงา
3. ขยายแนวคิดของ "แนวสร้างสรรค์"
4. ขยายแนวคิดของ "เส้นที่สร้างสรรค์และการตกแต่ง"
5. ขยายแนวคิด "เส้นตกแต่ง"
ภาพเงาเป็นภาพแบนๆ สีเดียวของวัตถุ เสื้อผ้า
รูปร่างของชุดสูทเป็นลักษณะเชิงปริมาตรของวัตถุ
การจำแนกเงาตามระดับความพอดีของผลิตภัณฑ์กับรูปร่าง: กึ่งติดกัน, ติดกัน, พอดีตัว, ฟรี
เสื้อผ้ามีสี่กลุ่มหลัก: ภาพเงา, สร้างสรรค์, สร้างสรรค์และตกแต่ง, ตกแต่ง
นอกจากนี้ยังมีเส้นประเภทอื่นๆ: แนวตั้งและแนวนอน เส้นใหญ่และเส้นเล็ก
ภาพเงาสามารถจำแนกได้ตามระดับความพอดีของผลิตภัณฑ์กับรูปร่าง:
ทรงกึ่งฟิต- ภาพเงาของเสื้อผ้าซึ่งทำซ้ำรูปร่างของร่างกายเหมือนที่เคยเป็นมาในระยะทางสั้น ๆ
ติดกัน- ซิลลูเอทของเสื้อผ้าที่กระชับกับร่างกายและรูปร่างที่ซ้ำกันทุกประการ
ติดตั้งมีหลายพันธุ์ซึ่งแตกต่างกันในลักษณะของเสื้อท่อนบนและกระโปรงที่พอดีกับร่างกายรูปร่างของพวกเขา การแก้ปัญหาทั้งหมดมีลักษณะที่รัดกุมตามแนวเอวซึ่งสามารถเน้นด้วยเข็มขัดได้
ฟรี- นี่คือภาพเงาของเสื้อผ้าที่ยึดสายรัดโครงสร้างที่รองรับ (ไหล่, รอบเอว) อาจไม่สัมผัสร่างกายเลย
ภาพเงาสามารถเป็นหน้าผากและโปรไฟล์ได้ บางครั้งภาพเงาจะถูกเปรียบเทียบในรูปทรงกับตัวอักษร: รูปตัว A, รูปตัว X
ประเภทของรูปแบบเงาของชุดสูท: 1 - กึ่งติดกัน; 2 - ติดกัน; 3 - ติดตั้ง; 4 - ฟรี:
บุคคลแรกรับรู้รูปแบบทั่วไปของวัตถุ จากนั้น - สีและองค์ประกอบองค์ประกอบของแบบฟอร์ม และเฉพาะในที่สุดท้าย - รายละเอียดและรายละเอียด รูปร่างของเครื่องแต่งกายมีอิทธิพลต่อความประทับใจที่เราทำต่อคนรอบข้าง สถานะสูงสุดคือรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าเงาที่มีมุมเน้น และต่ำสุดคือรูปทรงกลม
สี่เหลี่ยม.
คนที่มีรูปร่าง "เหลี่ยม" ถูกมองว่าเป็นคนแข็งแรงแข็งแรงหนักแน่นมั่นคงมั่นใจในตัวเอง เสื้อผ้าของเงาสี่เหลี่ยม (เน้นด้วยกรง) พูดถึงประสิทธิภาพ ความมั่นคง จิตใจที่มีเหตุผล ความใกล้ชิดกับโลก ความเป็นรูปธรรม และความไม่มีมายา ในพื้นที่สี รูปร่างนี้สอดคล้องกับ สีแดง.
สี่เหลี่ยมผืนผ้า.
เช่นเดียวกับสี่เหลี่ยมจัตุรัส รูปทรงนี้ไม่ค่อยพบในธรรมชาติ กล่องสี่เหลี่ยมของบ้าน, เฟอร์นิเจอร์, แผ่นกระดาษ, บรรจุภัณฑ์ - ทั้งหมดนี้เป็นการสร้างมือมนุษย์และเกี่ยวข้องกับความมีเหตุมีผล, การคิดเชิงตรรกะ, องค์กร สูททรงสี่เหลี่ยมมักใช้ในรูปแบบธุรกิจ ซึ่งจำเป็นต้องเน้นถึงคุณสมบัติทางธุรกิจ ความฉลาด ความรับผิดชอบ ความจริงจัง และความยับยั้งชั่งใจ
วงกลม.
วงกลมมีความเกี่ยวข้องกับจานดวงอาทิตย์ พระจันทร์เต็มดวง เป็นรูปทรงที่ถูกต้อง ปิด และมั่นคง แต่ถ้ารูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสแสดงถึงความคงที่ วงกลมก็คือการเคลื่อนไหวที่คงที่ แรงกระแทกนั้นสงบและผ่อนคลาย - นี่คือการเคลื่อนเข็มนาฬิกาหรือการหมุนของชิงช้าสวรรค์ ซิลลูเอทที่กลมอย่างสมบูรณ์แบบไม่ได้ใช้ในเสื้อผ้า เฉพาะในรายละเอียดเท่านั้น แต่อนุพันธ์ของมัน - วงรี วงรี รูปร่างหยัก และพาราโบลา - นำความนุ่มนวล ความคล่องตัว ความเบามาสู่ชุดสูท สอดคล้องกับวงกลม สีฟ้า.
สามเหลี่ยม.
สามเหลี่ยมคือการเคลื่อนไหวไดนามิก มุมแหลมของมันให้ความรู้สึกดุดันและดุดัน สามเหลี่ยมที่แผ่กระจายไปทั่วทุกทิศทุกทางเป็นสัญลักษณ์ของความคิด เทียบได้กับ สีเหลือง.
สามเหลี่ยมฐานลงหรือสี่เหลี่ยมคางหมูเป็นทางเลือกที่เป็นผู้หญิงมากกว่า: ไหล่แคบ สะโพกกว้าง ชุดเดรสกระโปรงบานกระโปรงบินให้ความประทับใจในความคล่องตัวความเหลื่อมล้ำความโรแมนติก
สามเหลี่ยมฐานขึ้นเน้นความกว้างของไหล่ นี่คือซิลลูเอทแบบผู้ชายเป็นหลัก สื่อถึงความแข็งแกร่งและความมั่นใจ ดังนั้นการขยายตัวของผ้าคาดไหล่ด้วยแผ่นรองไหล่ที่แข็ง, ปกที่แหลมคม, การติดกระดุมสองแถวจึงถูกนำมาใช้เพื่อให้รูปร่างดูน่าประทับใจและน่าเชื่อถือมากขึ้น
วงรี.
รูปร่างค่อนข้างเพรียวบางนุ่ม คนที่มีรูปร่างเป็นวงรีมักจะมีแนวโน้มที่จะมีน้ำหนักเกิน พวกเขามีไหล่ลาดเล็ก สะโพกกว้าง และเท้าเล็ก พวกเขาดูสงบ สงบเสงี่ยม เฉื่อยชา รูปทรงวงรีในชุดสูทเอื้อต่อการพักผ่อน ผ่อนคลาย สื่อสารอย่างไม่เป็นทางการ ที่เกี่ยวข้องกับ สีม่วง.
เสื้อผ้ากลายเป็นส่วนสำคัญของชีวิตเราแต่ละคนโดยปราศจากการพูดเกินจริงมาช้านาน แต่ถ้าในสมัยก่อนมักจะทำหน้าที่เป็นเพียงสิ่งปกคลุมร่างกายมนุษย์ในขณะที่เรียบง่ายที่สุดในปัจจุบันเสื้อผ้าสะท้อนถึงแก่นแท้ของบุคคล เธอสามารถบอกอะไรได้มากมายเกี่ยวกับบุคคล และเมื่อเวลาผ่านไป เสื้อผ้าก็ซับซ้อนขึ้นเรื่อยๆ เริ่มจากผ้าขาวม้าแบบเรียบง่ายไปจนถึงแนวคิดสมัยใหม่ของห้องน้ำ นั่นคือ คอลเลกชั่นเสื้อผ้า รองเท้า ถุงมือ เครื่องประดับหลากหลายประเภทที่เสริมภาพลักษณ์ได้อย่างลงตัว
ด้วยความซับซ้อนที่เพิ่มขึ้นของเสื้อผ้า แนวคิดและภาพเงาในเสื้อผ้าจึงกลายเป็นองค์ประกอบสำคัญ คำว่า "silhouette" มีรากภาษาฝรั่งเศสและแสดงถึงโครงร่างของวัตถุ แต่ถ้าเรากำลังพูดถึงภาพเงาในเสื้อผ้า โดยไม่คำนึงถึงความซับซ้อนของการตกแต่ง เสื้อผ้าใดๆ สามารถแสดงตามอัตภาพในรูปแบบของรูปทรงเรขาคณิตที่เรียบง่าย - สี่เหลี่ยมผืนผ้า สี่เหลี่ยมคางหมู วงรีหรือสามเหลี่ยม
เมื่อเร็ว ๆ นี้นักออกแบบได้มุ่งเน้นไปที่เงาหลายประเภทในเสื้อผ้า รูปทรงที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในปัจจุบันคือทรงตรง กึ่งประชิด เข้ารูป และทรงสี่เหลี่ยมคางหมู:
- เงาตรงในเสื้อผ้ามีรูปทรงเรขาคณิตสี่เหลี่ยมและนำเสนอในหลายรุ่น: สี่เหลี่ยมผืนผ้าที่แคบและกว้างขึ้นรวมทั้งสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่มีมุมบนที่ถูกตัดทอน ซิลลูเอทแบบตรงนั้นใช้งานได้หลากหลายที่สุด ดูดีในเสื้อผ้าโดยไม่คำนึงถึงรูปร่าง ความกว้างของซิลลูเอทนี้ที่หน้าอกและสะโพกเท่ากัน
- ทรงกึ่งฟิตในเสื้อผ้าโดดเด่นด้วยความพอดีเบา ๆ ตามหน้าอก เอว สะโพก และส่วนขยายที่เรียบจนมองไม่เห็นในบางครั้ง โดยทั่วไป ซิลลูเอทนี้ตามโครงร่างของฟิกเกอร์ แต่ไม่ได้เผยให้เห็นทั้งหมด
- ทรงพอดีตัวพูดเพื่อตัวเอง เสื้อผ้ามีช่วงไหล่ยาว เอวแคบ และท่อนล่างของผลิตภัณฑ์
- เงาห้อยโหนในเสื้อผ้าก็มีลักษณะเป็นของตัวเองเช่นกัน ลักษณะสำคัญของภาพเงาสี่เหลี่ยมคางหมูคือการขยายจากเส้นไหล่หรือช่องแขนเสื้อ เสื้อผ้าที่ทำในซิลลูเอทนี้สามารถหลวมตลอดความยาวหรือรัดด้วยเข็มขัดหรูหราที่เอว การขยายเสื้อผ้าอย่างมีนัยสำคัญจะเป็นทางออกที่ดีที่สุดสำหรับผู้ที่สูงหรือผู้หญิงในตำแหน่งที่น่าสนใจ
 |
 |
 |
 |
เราพักกันสั้น ๆ และฉันหวังว่าคุณจะพักผ่อนบ้าง วันนี้เรามีทฤษฎี ต่อมาเราจะมีงานปฏิบัติ ฉันหวังว่ามันจะไม่ยากสำหรับคุณ
เงา
ภาพเงาสามารถเป็นแฟชั่นหรือล้าสมัย มันสามารถบ่งบอกถึงยุคประวัติศาสตร์บางประเภท โดยทั่วไป ภาพเงาคือการฉายภาพแบนๆ ของเสื้อผ้า (ทั้งด้านหน้าและในโปรไฟล์) ซึ่งเป็นแนวโครงร่างของเสื้อผ้า
ซิลลูเอทหลักประกอบด้วยทรงตรง กึ่งประชิด เข้ารูป และทรงสี่เหลี่ยมคางหมู
ซิลลูเอทที่ได้จะรวมเอาคุณสมบัติของซิลลูเอทหลักและรูปทรงต่างๆ เข้าด้วยกัน (เช่น ตามแนวไหล่ - รูปไข่ เป็นต้น) อนุพันธ์รวมถึงเงาที่มีรูปร่างเหมือนกัน แต่ในรูปแบบที่แตกต่างกัน เช่น แบบยืดตรง รูปตัว Y เป็นต้น
Silhouettes สามารถแบ่งออกได้ตามระดับความพอดีของรูป:
ติดกัน
กึ่งติดกัน
ตรง
ขยายเวลา
คล้ายกับรูปทรงเรขาคณิต:
สี่เหลี่ยมคางหมู
วงรี
สี่เหลี่ยม
การกำหนดลักษณะเงา ตัวอักษร และสัญลักษณ์บางอย่างใช้ตามความคล้ายคลึงของภาพเงา: รูปตัว A รูปตัว X รูปตัว T รูปตัว S รูปตัว V
เงาที่อยู่ติดกันกระชับพอดีรอบสะโพก หน้าอก และเอว ติดตามรูปทรงตามธรรมชาติของรูปร่าง
ทรงกึ่งฟิตโดดเด่นด้วยความพอดีที่นุ่มนวลกว่าช่วงอก ทรงหลวมช่วงเอวและสะโพก และส่วนต่อขยายที่สงบลง ซึ่งบางครั้งแทบจะสังเกตไม่เห็น รอบเอวของเสื้อผ้าไม่ตรงกับตำแหน่งบนรูปร่างเสมอไป - สามารถอยู่เหนือหรือใต้ตำแหน่งตามธรรมชาติได้ โดยทั่วไป เงากึ่งที่อยู่ติดกันจะเป็นไปตามโครงร่างของร่าง แต่ไม่สมบูรณ์
เงาตรงระดับการยึดเกาะกับร่างมนุษย์นั้นน้อยลงไปอีก และการออกแบบของซิลลูเอทแบบตรงนั้นมีความบางเฉียบและส่วนใหญ่คาดไว้ที่คาดไหล่
ขยายภาพเงาฟรีสามารถนำเสนอในรูปแบบปริมาตรที่แตกต่างกัน - จากปานกลาง - ในรูปแบบปริมาตรที่เพียงพอ ผลิตภัณฑ์ของซิลลูเอทนี้สามารถหลวมตลอดความยาวหรือคาดเข็มขัดไว้ที่เอว
รูปสี่เหลี่ยมคางหมู- แนวไหล่ปานกลางและขยายลงด้านล่าง
การเลือกภาพเงาอาจมีผลกระทบอย่างมากต่อรูปลักษณ์โดยรวม ดังนั้นจึงแนะนำให้รู้ว่าเงาแบบใดที่เหมาะกับคุณและเน้นย้ำถึงศักดิ์ศรีของรูปร่างของคุณ ซิลลูเอทสมัยใหม่นั้น “สร้างสรรค์” และนอกคอก แต่ซิลลูเอทพื้นฐานยังคงไม่เปลี่ยนแปลงและคุ้นเคย
การคลิกที่รูปภาพจะเป็นการเปิดรูปภาพในรูปแบบขนาดใหญ่
แบบฟอร์ม
สิ่งที่ส่งผลต่อรูปร่างของชุดสูท:
1. พื้นผิว สี การตกแต่ง เส้น การตกแต่ง ตะเข็บที่มองเห็นได้
2. ระดับการยึดเกาะกับรูปทรงของวัสดุตามจุดต่างๆ
3. สัดส่วน เรขาคณิต สมมาตร
4. รูปทรงพลาสติกของฟิกเกอร์
ด้วยความช่วยเหลือของคุณลักษณะเหล่านี้ คุณสามารถมีอิทธิพลต่อการรับรู้ภาพเงา ภาพ และรูปร่างของคุณโดยทั่วไป
ภายนอก รูปทรงถูกกำหนดโดยเส้นเงา ความสร้างสรรค์ และการตกแต่ง
ความเกี่ยวข้อง
เราโชคดีที่ไม่มีแฟชั่นอีกต่อไปที่จะอวดเสื้อผ้าจากคอลเลกชั่นล่าสุดและต้องแน่ใจว่ามีเสื้อผ้าแฟชั่นในตู้เสื้อผ้าของคุณ
ลองนึกภาพว่าชุดโปรดของคุณอาจจะล้าสมัยในปีหน้า :-)
เมื่อทำงานกับคอลเลกชั่นเสื้อผ้าแบบมืออาชีพ ดีไซเนอร์จะนึกถึงเส้นโครงร่าง ขยับระดับเสียงในคอลเลกชั่นของเขาตามแนวคิดและองค์ประกอบทั่วไป
ภายในกรอบภาพเงาเดียว การเปลี่ยนแปลงจะค่อยๆ เกิดขึ้นทุกปี สามารถเห็นได้ในการตัด รายละเอียด และเป็นไปได้เนื่องจากการเปลี่ยนแปลงในลักษณะของเนื้อผ้าสมัยใหม่
และสิ่งที่ทำให้ไขว้เขวจากทฤษฎี มีเงาสองสามอย่างที่รอเราอยู่:
รูปแบบของเสื้อผ้าคือการรับรู้เชิงปริมาตรต่อรูปร่างของบุคคล
รูปแบบของเสื้อผ้าสามารถเชื่อมโยงกับร่างกายทางเรขาคณิตได้ตามเงื่อนไข ลักษณะทางเรขาคณิตของแบบฟอร์มนั้นพิจารณาจากระดับของปริมาตร รูปทรงของแบบฟอร์ม และพื้นผิว ตามระดับความพอดี เสื้อผ้าหลักสามแบบมีความโดดเด่น: ติดกัน (รูปที่ 2.1.1), กึ่งติดกัน (รูปที่ 2.1.2), หลวม (รูปที่ 2.1.3)
รูปที่ 2.1.1 - เครื่องแบบที่อยู่ติดกัน
รูปที่ 2.1.2 - เสื้อผ้ากึ่งกระชับ
รูปที่ 2.1.3 - เสื้อผ้าแบบฟรีฟอร์ม
ภาพเงาเป็นภาพรูปร่างบนเครื่องบิน
รูปทรงและภาพเงานั้นเชื่อมโยงกัน ภาพเงาให้แนวคิดที่ชัดเจนเกี่ยวกับรูปทรงปริมาตรของเสื้อผ้า
มีเสื้อผ้าเงาประเภทต่อไปนี้:
เงาตรง - ในรูปลักษณ์ทางเรขาคณิต มันอยู่ใกล้กับสี่เหลี่ยมผืนผ้าหรือสี่เหลี่ยม ขึ้นอยู่กับอัตราส่วนของขนาดแนวตั้งและแนวนอน เสื้อผ้าที่มีซิลูเอตต์ทรงตรงเหมาะสำหรับหุ่นทุกประเภท เนื่องจากปกปิดข้อบกพร่องที่อาจเกิดขึ้นได้สำเร็จ ในเสื้อผ้าดังกล่าว รอบเอวจะไม่ถูกเน้นและขนาดในแนวนอนจะใกล้เคียงกันในทุกระดับของรูปร่าง เสื้อผ้าของเงาตรงสามารถมีรูปร่างที่แข็งและโค้งมน ซึ่งพิจารณาจากคุณสมบัติพลาสติกของวัสดุที่ใช้ทำชุดสูท
ภาพเงาสี่เหลี่ยมคางหมู - แบบฉบับสำหรับเสื้อผ้าบาน ในเชิงเรขาคณิต ภาพเงานี้สอดคล้องกับสี่เหลี่ยมคางหมู โดยที่ฐานด้านบนเป็นแนวไหล่ และด้านล่างคือบรรทัดล่างสุดของผลิตภัณฑ์ ยิ่งขนาดของฐานเหล่านี้แตกต่างกันมากเท่าใด ระดับการวูบวาบก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น ในรูปทรงซิลลูเอทนี้ ไม่เน้นช่วงเอวด้วย เสื้อผ้าที่มีรูปทรงสี่เหลี่ยมคางหมูที่มีแสงแฟลร์เล็กน้อยทำให้รูปร่างดูเพรียวขึ้น ดังนั้นรูปร่างนี้จึงเหมาะสำหรับผู้ที่มีส่วนสูงหรือตัวเตี้ย ภาพเงาสี่เหลี่ยมคางหมูรุ่นนี้เรียกอีกอย่างว่า "silhouette-A"
ภาพเงากึ่งพอดี - โดดเด่นด้วยสัดส่วนปานกลางใกล้กับสัดส่วนตามธรรมชาติของร่างมนุษย์ เสื้อผ้ากึ่งรัดรูปจะเข้ารูปกับตัว แต่ไม่พอดีตัวเพราะมีความเทอะทะเพียงพอ รอบเอวถูกกำหนดไว้อย่างชัดเจนที่นี่และตั้งอยู่ในที่ที่เป็นธรรมชาติ องค์ประกอบของชุดสูทกึ่งพอดีตัวไม่ได้หมายความถึงการใช้คอนทราสต์ - อัตราส่วนของขนาดและมวลของชิ้นส่วนและองค์ประกอบแต่ละส่วนนั้นขึ้นอยู่กับหลักการของความแตกต่างกันนิดหน่อย รูปร่างเงานี้สามารถแนะนำสำหรับผู้ที่มีรูปร่างและประเภทของงานสร้างต่างกัน ซิลลูเอทกึ่งติดกันสำหรับแจ๊กเก็ตมีลักษณะเฉพาะ
ภาพเงาที่กระชับ - เน้นย้ำถึงศักดิ์ศรีของรูปร่าง แนวคิดของ "เงาที่อยู่ติดกัน" หมายถึงสองรูปแบบ ซึ่งโดยทั่วไปเรียกว่า "silhouette-X" และ "นาฬิกาทราย" ทั้งสองพันธุ์นี้มีเหมือนกัน: เสื้อท่อนบนที่รัดรูป เน้นที่เอวบาง เน้นด้วยการออกแบบผลิตภัณฑ์หรือเข็มขัด อย่างไรก็ตามในรูปลักษณ์ทางเรขาคณิตนั้นแตกต่างกันอย่างมาก
"Silhouette-X" - คล้ายกับสี่เหลี่ยมคางหมูสองอันเชื่อมต่อกันด้วยฐานขนาดเล็กตามแนวเอว เสื้อผ้าดังกล่าวมีความแตกต่างที่เห็นได้ชัดเจนระหว่างเส้นคาดที่กว้างของผ้าคาดไหล่กับด้านล่างของกระโปรงบานและเอวบาง เสื้อผ้า X-silhouette เหมาะอย่างยิ่งสำหรับผู้หญิงรูปร่างสูงเพรียว
ชิ้นนาฬิกาทรายมีขนาดเล็ก เข้ารูป และกระโปรงทรงเข้ารูป ที่นี่ ท่อนท่อนเล็กๆ ของท่อนบนจะรวมกับท่อนล่างของกระโปรง หารด้วยเส้นรอบเอว ภาพเงานี้ไม่กระฉับกระเฉงเหมือน "X-silhouette" และเหมาะที่สุดสำหรับผู้หญิงรูปร่างเพรียวที่มีรูปร่างเตี้ย โดยเน้นที่ความเล็กและเปลี่ยนให้เป็นศักดิ์ศรี
"วงรี": อันที่จริง มันเป็นการดัดแปลงของซิลลูเอทแบบตรง แต่ต่างจากแบบหลังตรงที่มีรูปทรงบ่าที่โค้งมนและส่วนท้ายที่แคบลงของผลิตภัณฑ์ ดังนั้นส่วนที่กว้างที่สุดของภาพเงาวงรีคือช่วงเอวและสะโพก
การปัดเศษของเส้นไหล่สามารถทำได้หลายวิธี - เนื่องจากการออกแบบของผลิตภัณฑ์ (เช่น การตัดแบบแร็กแลนหรือแบบกึ่งแร็กแลน) โดยใช้ชิ้นส่วนที่มีรูปร่างบางอย่าง (เช่น คอปกสูงขนาดใหญ่ หรือขาตั้งแบบกว้าง - ปลอกคอขึ้น) ในเสื้อผ้าของซิลลูเอทนี้ แผ่นรองไหล่ไม่ได้ใช้เลย หรือแบบหลังเป็นรูปทรงกลม
การเรียวลงสามารถทำได้เนื่องจากรายละเอียดโครงสร้าง เช่น ลูกดอกหรือเข็มขัดแบบเย็บ หรือโดยการดึงด้านล่างของผลิตภัณฑ์ด้วยเชือกหรือแถบยางยืด ไม่แนะนำให้ใช้เสื้อผ้าของเงา "วงรี" สำหรับผู้หญิงที่มีรูปร่างเตี้ย
ซิลลูเอทเหล่านี้สามารถปรับเปลี่ยนได้หลากหลาย ตัวอย่างเช่น เสื้อผ้าสามารถเรียวและยาวขึ้นได้ ทำให้เกิดรูปร่างที่กระฉับกระเฉงมากขึ้น หรือในทางกลับกัน เมื่อความยาวของผลิตภัณฑ์สั้นลงและการขยายตัวของสัดส่วนในแนวนอน เสื้อผ้าก็จะนิ่งและมั่นคง รูปแบบต่างๆ ของรุ่นที่ยึดตามรูปทรงซิลลูเอทพื้นฐานมักขึ้นอยู่กับความต้องการด้านสุนทรียภาพและสไตล์ของแฟชั่นในปัจจุบัน
รูปที่ 2.1.4 - ประเภทของเงาในเสื้อผ้า
โมเดลที่พัฒนาแล้วในงานหลักสูตรมีเงาที่แตกต่างกัน: ภาพเงาตรงแสดงในแบบจำลองที่แสดงในรูปที่ 1.2.1 โดยที่รูปร่างทั้งหมดอยู่ในรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า: เส้นไหล่ เอว สะโพก และด้านล่างในระดับเดียวกัน ; รูปที่ 1.2.2 แสดงแบบจำลองของเงารูปตัว A โดยมีลักษณะเป็นด้านบนแคบและด้านล่างว่างซึ่งช่วยให้พอดีกับรูปร่างของตัวอักษร "A" แบบจำลองในรูปที่ 1.2.3 เป็นภาพเงาสี่เหลี่ยมคางหมู - เส้นบนแคบ ๆ ของแบบจำลองและเส้นล่างที่กว้างซึ่งทำให้เรานึกถึงสี่เหลี่ยมคางหมู รูปที่ 1.2.4 แสดงแบบจำลองของเงาวงรี - รูปร่างของกระโปรงชุดคล้ายกับรูปทรงเรขาคณิตนี้ เส้นเงานั้นเรียบและสงบ แบบจำลองในรูปที่ 1.2.5 ทำให้เรานึกถึงตัวอักษร "X" และทำให้เราสามารถพูดได้ว่าแบบจำลองนี้เป็นเงารูปตัว X นั่นคือด้วยการรับรู้ทางสายตา เราสามารถแยกความแตกต่างของสี่เหลี่ยมคางหมูสองอันที่มีฐานแคบเข้าหากัน