Эмэгтэйчүүдийн хувцасны гол дүрс ба дүрсний хэлбэрүүд. Хувцас дээрх дүрсүүд Хувцас дээрх геометрийн дүрсүүд
Хувцасны хэлбэр нь нарийн төвөгтэй, олон түвшний ойлголт юм. "Хэлбэр" гэсэн ойлголтыг өөр өөр байр сууринаас хандаж болно: үүнийг философийн ангилал, тэмдэг (тэмдэг), объект (юм), үйл ажиллагааны үр дүн гэж үзэж болно. Философид объектын хэлбэрийг объектын оршин тогтнох арга зам, агуулгын дотоод зохион байгуулалт, агуулгын элементүүдийг хооронд нь холбосон зүйл гэж үздэг бөгөөд үүнгүйгээр агуулгын оршин тогтнох боломжгүй юм. Өөрөөр хэлбэл хэлбэр гэдэг нь тухайн зүйлийн утга учиртай хувиралт, өөрөөр хэлбэл хэлбэржүүлсний үр дүнд бий болсон зүйлийн морфологийн болон эзэлхүүн-орон зайн бүтцийн зохион байгуулалт гэж хэлж болно.
Хэлбэр үүсэх нь ерөнхий үнэт зүйлсийн дагуу хэлбэрийг бий болгох үйл явцыг илэрхийлдэг уран сайхны үйл ажиллагаа, дизайн, техникийн бүтээлч байдлын нэг төрөл юм. Энэ нь тусдаа объектын функциональ, бүтээц, орон зай-хуванцар, технологийн бүтцийг бий болгох үйл явцын нэг объектын бүтэц (хуваах, барих) юм.
Бүтцийн тухай ойлголт нь хэлбэр дүрслэх дотоод булгийг ойлгоход тусалдаг. Бүтэц гэдэг нь бүхэл хэсгүүдийн хоорондын холболтын тогтмол байдал юм. Хүлээн авахын тулд бүтэц нь тэнцвэртэй, чиглэлтэй, орон зайн чиг баримжаатай, дээд ба доод, зүүн ба баруун тал нь тодорхой байх ёстой. Эдгээр ойлголтууд нь хэлбэрийн төлөв байдлыг тодорхойлдог эмх цэгц, эмх замбараагүй байдлын тухай ойлголттой нийлдэг. Хэрэв хүн хэлбэрийн бүтцийг "барьж" байвал тэр дүрсийг харж, таньж чадна, учир нь зөвхөн бүтэц нь зургийн санааг илэрхийлэх, мөн чанарыг хялбаршуулах, зан чанарыг засах хэрэгслийг сонгох шинж чанартай байдаг. Иймээс бүтэц гэдэг нь янз бүрийн гадаад, дотоод өөрчлөлтийн үед түүний үндсэн шинж чанарыг хадгалж, түүний бүрэн бүтэн байдлыг хангаж, объектын бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн хоорондын тогтвортой холболт эсвэл харилцааны багц юм.
Гэсэн хэдий ч бүтэц нь аливаа хэлбэрийн тогтвортой "араг яс" биш, харин түүний элементүүд болон бусад зарим өөрчлөлтүүдийг дахин зохион байгуулах замаар нэг хэлбэрээс хоёр дахь, гурав дахь гэх мэтийг олж авах боломжтой дүрмийн багц юм.
Хувцасны зохион байгуулалтын эзэлхүүн-орон зайн бүтцийн хувьд хэлбэр нь хүний дүртэй салшгүй холбоотой бөгөөд энэ нь хувцас өмссөн жааз юм шиг тулгуур юм. Костюм бол объект, мэдээллийн эх сурвалж учраас костюмны тэмдэг, хэлбэр нь хоорондоо нягт холбоотой ойлголтууд бөгөөд зөвхөн бие даасан тэмдгийн ачаар костюмны агуулга тодорхой болдог. Хуванцар, хэмнэл, найрлагын олон янзын хослол, тэдгээрийн хуваарилалтын дараалал, хэмнэл зэргээс шалтгаалан костюм нь хүмүүсийн нийгэм, биологийн туршлагад нийцсэн хэлбэрийн зохион байгуулалтаас хамааран тодорхой сэтгэл хөдлөлийн туршлага эсвэл зүгээр л сэтгэл хөдлөлийн хариу үйлдэл үзүүлдэг. . Энэ хэлбэр нь хувцасны бүтцийн элементүүдийн нэг болохын хувьд тухайн үеийн хэв маяг, загвар, гоо зүй, шинжлэх ухааны үзэл баримтлал, нийгмийн материаллаг соёлын түвшин, түүнчлэн дүр төрхийн талаархи тодорхой мэдээллийг дамжуулахад оролцдог. тодорхой хүн.
Хувцаслалт нь зөвхөн дүрс дээр өмсөхөд л хувцас болж хувирдаг бөгөөд хүний дүр төрх бараг л хөдөлгөөнгүй байдалд ордог. Мөн костюмны хэлбэрийг статик байдалд авч үзэх нь буруу байх болно. Иймээс хувцасны хэлбэрийг зөвхөн хүний дүр төрх, түүний дүрсийн харьцаа, хөдөлгөөнтэй уялдуулан авч үзэх боломжтой. Хөдөлгөөн нь костюмны хэлбэрийг тодорхойлох хамгийн чухал хүчин зүйлүүдийн нэг юм, учир нь костюм нь байрлалаа байнга өөрчилдөг динамик систем юм.
Гэсэн хэдий ч хөдөлгөөнийг зөвхөн механик хүчин зүйл төдийгүй түр зуурын хүчин зүйл гэж үзэх хэрэгтэй. Хувцасны хэлбэрийн түүхэн өөрчлөлт нь хүмүүсийн аажмаар өөрчлөгдөж буй амьдралын нөхцөл, гоо зүйн үзэл бодлын өөрчлөлт гэх мэттэй холбоотой юм. Түүхэн хувцас нь үүнийг хянах боломжийг бидэнд олгодог; Хувцасны цаг хугацааны хамгийн тогтсон шинж чанарыг олж авах чадвараас шалтгаалан тодорхой шинж чанаруудын тогтвортой байдлыг хадгалж, хэлбэр нь цаг хугацааны явцад хэрхэн өөрчлөгдсөн бэ. Хэлбэрийн шинж чанаруудын тогтмол байдал нь тухайн дүрс нь тодорхой хугацааны туршид нэг талаас олон тооны байрлал, загварлаг муруйлтаар байнга канончлогддог, нөгөө талаас дүрсний хэлбэрүүдээр тайлбарлагддаг. Түүхийн тодорхой цаг үеийн хүмүүсийн ёс суртахуун, шашин шүтлэг, гоо зүйн үзэл бодлын улмаас хувцас хунар нь канончлогдсон.
Иймээс загварын тодорхой шинж тэмдэг болох дүрсийн хөдөлгөөний мөн чанар нь хувцасны шинэ функциональ шинж чанарыг илтгэдэг, учир нь шинэ хөдөлгөөн бүрт костюмыг "бэхлэх" үндсэн ачаалал нь тодорхой булчингийн бүлэг ажилладаг. зураг унах нь костюмны загварт тусгагдсан байдаг. Тиймээс хувцасны үүрэг, дүрс, хэлбэрийн бэлгэдлийн хооронд харилцан холболтын гинжин хэлхээ үүсдэг. Хувцасны бие даасан хэсгүүдийн утгын үнэ цэнэ өөрчлөгдөж, дүрсийн тэмдэг нь хэлбэрийн тэмдэг болж хувирдаг.
Маягтыг түр зуур хөгжүүлэх нь түүний хамгийн чухал шинж чанар гэж дүгнэж болно. Цаг хугацааны хувьд хэлбэрийг хөгжүүлэх нь тасралтгүй байдал, стандарт, орчин үеийн хэлбэрийн стандарт, тухайн цаг үеийнхээ идеал, идеал, өөрчлөлт нь хэв маяг, түүний хөгжил, хэлбэрийн шинэлэг байдлыг өөрчлөхөд хүргэдэг. хувцасны.
Тиймээс костюмны хэлбэрийг түүний элементүүд, хүний дүр төрх, хүрээлэн буй орчны хоорондын харилцааны олон түвшний бүтэц бүхий орон зай-цаг хугацааны системийн динамик загвар гэж ойлгох хэрэгтэй.
Эрэгтэй, костюм бол хөдөлгөөнт систем юм. Хувцасны хэлбэр нь дүрсийг янз бүрийн хурдтайгаар дагаж, өөрчлөгдөж буй хэв маягийг олж авдаг. Түүнээс гадна костюм өмссөн хүний хөдөлгөөн нь дүрмээр бол функциональ, функциональ байдал нь эсвэл ямар ч тохиолдолд костюмны хэлбэртэй тохирч байх ёстой. Дүрс хөдлөхөд хичнээн нягт, хатуу байсан ч уян хатан чанар, даавуугаа өөрчилдөг. Үүнтэй хамт хувцасны хэлбэр нь түүний бүх хэсгүүдэд өөрчлөгддөг. Костюмтай дүрс хөдөлж байх үед дүрс нь эрчимтэй харилцан үйлчлэлцэж, костюм нь орон зайтай үүсдэг. Костюм хэлбэрийн орон зайтай харилцан үйлчлэлцэх нь ялангуяа зөөлөн даавуугаар хийсэн хувцас эсвэл нөмрөг гэх мэт эзэлхүүнтэй хэлбэрээр илэрдэг. Агаарын эсэргүүцэл ба инерцийн улмаас хэлбэрүүдийн хөдөлгөөн өөрчлөгдөж, тусгай орон зайн хуванцар тоглоомыг бий болгодог бөгөөд хөдөлгөөний явцад эд эсүүд хэлбэрээ "дүүргэж", улмаар өөрийн таталцлын нөлөөн дор унаж, хөшиг илрэх боломжийг олгодог.
Костюмд зураг хөдөлж байх үед орон зай үргэлж оролцдог. Ийм учраас костюмыг эзэлхүүний бүтэц гэж нэрлэдэг. Түүний тохиргооны аль ч эзлэхүүнд костюм нь ямар нэг байдлаар орон зайтай харьцдаг - энгийн, илүү төвөгтэй эсвэл маш төвөгтэй. Тиймээс, хэлбэр хэрхэн баригдсанаас үл хамааран бид хоёр үндсэн бүрэлдэхүүн хэсэг болох хэлбэр ба орон зайн эзлэхүүний харилцан үйлчлэлийн талаар бүрэн итгэлтэйгээр ярьж чадна. Тиймээс загвар зохион бүтээгч-загварын загвар зохион бүтээгч нь загвар зохион бүтээхдээ зөвхөн материаллаг биет бодис болох хэлбэрийг төдийгүй түүнтэй харьцах орон зайг зохион байгуулдаг.
Тухайн үеийн чиг хандлага, хийсэн материалын уян хатан чанараас хамааран костюм нь өөр хэмжээтэй байж болно: бүрхүүлийн костюм байх, өөрөөр хэлбэл зургийн тоймыг давтах эсвэл том хуванцар хэмжээнээс бүрдэх боломжтой. .
Хувцасны хувьд эзэлхүүн-орон зайн бүтэц байнга өөрчлөгдөж байдаг. Өөрчлөлт нь маягтын нээлттэй байдалд хамгийн тод илэрдэг. Гарны хэвтээ байрлалтай костюмны дүрс нь хамгийн их нээлттэй байдлыг олж авдаг. Энэ тохиолдолд ороосон зай нь хэлбэрийн эргэн тойронд хамгийн түгээмэл байдаг. Түүнээс гадна түүний ихэнх хэсэг нь гар, хөлний завсарт, гар ба толгойны хооронд бага, маш бага - доор, хөл нь тайван байдалд байх болно.
Энэ хэлбэр нь гараа доошлуулсан байрлалд байх үед орон зайтай харьцуулахад хамгийн ойр байдлыг олж авдаг. Энд орон зай идэвхгүй, хэлбэр нь зөвхөн статик байдлаар илэрдэг, эс тэгвээс бараг илчлээгүй.
Гэсэн хэдий ч хэлбэрийн эзэлхүүний бууралт, өсөлт нь зургийн эзэлхүүн-орон зайн бүтцийг тодорхойлдог хязгаарт багтдаг: костюмны хамгийн жижиг хэлбэр нь зургийн эзэлхүүнээс бага байж болохгүй, хэлбэрийн өсөлт маш өргөн хувцас моодонд орсон ч гэсэн зургийн пропорциональ байдлаар тодорхойлогддог хувцасны өргөн ба уртын харьцааны боломжит хязгаараас хэтрэхгүй.
Хувцасны олон янзын хэлбэрийн хувьд байрлал нь тодорхой байна: орон зай их байх тусам костюмны эзэлхүүн-орон зайн бүтэц багасч, костюмны бүрхүүлийн хэлбэрт ойртож, хүний биеийн тоймыг давтдаг. Зай бага байх тусам костюм их байх тусам масс нь ихэсдэг. Орон зай нь костюмны доор орж, бие болон биеийн хоорондох агаарын цоорхой болж хувирдаг. Хувцасны бүрхүүлээс хувцасны бүрхүүл хүртэлх хэлбэрийг хөгжүүлэх хүрээ нь хувцасны бүрэлдэх, түүний хэлбэрийг өөрчлөх, өөрөөр хэлбэл хэлбэрийг цаг хугацаанд нь шилжүүлэх загварын мөн чанар юм (Зураг 3.4. 7).
Хэлбэрийн оршин тогтнох үндсэн хууль нь түүний зохион байгуулалтын бүрэн бүтэн байдал бөгөөд энэ нь костюмны хэлбэрийн бүх элементүүд нийтлэг шинж чанартай байх ёстой бөгөөд хэлбэр нь өөрөө тектоникийн үүднээс зөв зохион байгуулагдсан байх ёстой гэсэн үг юм. юуны түрүүнд пропорцоор дамжуулан.
Хувцасны хэлбэр нь тодорхой үзүүлэлтээр тодорхойлогддог. Гол нь: геометрийн дүр төрх, бүтэц, бүтэц, материал, харьцаа.
Хувцаслалт нь бидний аль хэдийн тодорхойлсончлон урлагийн бүтээл юм. Мөн урлагийн бүтээл бүрт бие махбодийн болон сэтгэлзүйн тэнцвэрт байдал хэрэгтэй. Физикийн үүднээс авч үзвэл тэнцвэр гэдэг нь үүн дээр ажиллаж буй хүчнүүд бие биенээ нөхөж байдаг биеийн төлөв байдал, өөрөөр хэлбэл тэдгээр нь тус бүр нь тогтвортой байрлалд байгаа элементүүдийн ийм зохицуулалт юм. Тэнцвэргүй хэлбэр нь санамсаргүй, түр зуурын, тиймээс үндэслэлгүй юм шиг санагддаг. Тиймээс аливаа хэлбэр хүндийн төвтэй байх ёстой. Биеийн болон сэтгэл зүйн төвүүдийг ялгах. Физик төвийн байршил нь хэлбэрийн хэсгүүдийн байршил, пропорциональ байдал, хуваагдлын зохицол гэх мэт зэргээс шалтгаална. Сэтгэлзүйн төвийг зөвхөн зориулалтын дагуу төдийгүй харааны эрхтнүүдээс гарч буй хүчний харилцан үйлчлэлийн ачаар үргэлж байгуулж болно. Учир нь сэтгэлзүйн төв нь хөдөлгөөний хэлбэрүүдийн хэмжээ, чиглэлийг тодорхойлдог бөгөөд сэтгэлзүйн хүч болгон төлөөлдөг. Сэтгэлзүйн төв нь хөгжлийнхөө энэ үе шатанд хэлбэрийн шинж чанаруудын төвлөрөл, давамгайллаар сэтгэл зүйн хувьд тодорхойлогддог хэлбэрийн нэг хэсэг, нэг төрлийн анхаарал төвлөрөл бөгөөд энэ нь хувцасны сэтгэлзүйн гол өргөлтийн байршил юм. хэлбэрийн хөгжлийн чиг хандлага, түүний шугамын цаашдын харилцан үйлчлэлийг тодорхойлдог.Эзлэхүүн-орон зайн бүтэц болох хувцасны хэлбэр нь олон хүчин зүйлээс хамаардаг бөгөөд тэдгээрийн дотор хувцасны хэлбэрт нөлөөлдөг гол, байнгын, өөрчлөгддөггүй хүчин зүйл нь хүний бие юм. Хамгийн их хэмжээгээр хувцасны хэлбэр, хэмжээ нь гурван хэмжээст хүзүү, мөр, цээж, бэлхүүс, хонго зэргээр тодорхойлогддог тул эдгээр хэсгүүдийг үндсэн бүс гэж нэрлэдэг. Түүгээр ч барахгүй хувцасны хэмжээ болон хүний биеийн харьцаа өөр өөр газар ижил байдаггүй. Зарим бүс нутагт хувцас нь төрөл, ерөнхий хэлбэрийн шинж чанараас үл хамааран биед маш нягт таарч, түүний хэлбэрийг хамгийн сайн дагаж мөрддөг бол бусад хэсэгт хувцасны хэмжээ нь биеийн хэмжээнээс эрс ялгаатай байдаг. Үүний дагуу хувцас нь суурилуулсан, хагас суурилуулсан, чөлөөт хэлбэртэй байж болно.
Зэргэлдээ болон хагас зэргэлдээ хэлбэрийн хувцаснуудын хувьд дүрийн бэлхүүс нь ихэвчлэн бага эсвэл бага хэмжээгээр илэрдэг. Үүний үр дүнд эдгээр хэлбэрийн гадаад муруй шугамууд нь хүний биеийн харгалзах онцлог шинж чанартай төстэй байдаг, өөрөөр хэлбэл тэдгээр нь биеийн хэлбэрийг их бага хэмжээгээр давтдаг тул заримдаа хэлбэр дүрсийг загварчлах гэж нэрлэдэг. зурагтай төстэй, ойролцоо харилцаа.
Чөлөөт хэлбэрийн хувцас - дүрстэй харьцах харьцааны хэлбэрүүд нь дүрсийг чөлөөтэй байрлуулж, сүүлчийнх нь зөвхөн тулгуур хэсэгт давтана.
Хувцасны хэлбэрийг тухайн хүний тодорхой дүр төрх, хувь хүний хэв маягийг тодорхойлдог нэг энгийн загвар-систем, мөн бүхэл бүтэн бүлгийн хувцасны ерөнхий санааг илэрхийлдэг хэлбэрийн нэг хэлбэр гэж үзэж болно. Бүс нутаг эсвэл тодорхой нийгмийн бүлэгт зориулсан нэг хэв маяг, мэргэжлийн баг, цаг хугацааны илүү ерөнхий санааг илэрхийлэх үндсэн хэлбэр болох бүх нийтийн хэв маяг (загвар).
Үндсэн хэлбэрийг ийм хэлбэр гэж нэрлэдэг бөгөөд энэ нь тодорхой хэв маягийн хэлбэрийн санааг илэрхийлсэн бүтэц дээр суурилж, түүний дараагийн бүх хувилбаруудын эхлэлийн цэг болдог.
Хувцасны үндсэн хэлбэр нь дараахь шинж чанартай байдаг.
· Хувцасны хэсгүүдийн функциональ суурийн нэгдмэл байдал;
· Урт хугацааны туршид эд ангиудын харьцааны харьцангуй тогтвортой байдал, түүнийг бүрдүүлэгч элементүүдийн нэгдмэл байдал, тогтвортой байдалд суурилсан эв нэгдэлтэй бүрэн бүтэн байдал;
· Нийгмийн шинжлэх ухаан, техник, гоо зүйн түвшинг тусгасан бүтэц;
· Тодорхой хуванцар дүрсийг илэрхийлэх;
· Хэлбэрийн хэсгүүдийн хоорондын харилцааны үндсэн зарчмуудын нэгдмэл байдал.
Үндсэн хэлбэр нь тухайн үеийн чухал шинж чанаруудыг элементүүдэд бүрэн төвлөрүүлж чадвал энэ нь сонгодог болж, зохион байгуулалтын зарчим нь олон хойч үеийнхний хэм хэмжээ болж чаддаг.
Контураар хязгаарлагдсан эзэлхүүний хэлбэрийн хавтгай харааны ойлголт нь санааг өгдөг дүрсхувцас. Обьектийн орчныг нүдээр мэдрэх механизмыг шинжлэх ухааны үүднээс Д.Наутон, П.Старк нар тодорхойлсон.
Хэрэв бид хүний дүрсийг анхан шатны диаграмм болгон, яс-булчингийн үе мөчний байршлыг зааж өгсөн цэгүүдээр авч үзвэл янз бүрийн хавтгай геометрийн хэлбэрүүд - геометрийн бүтэц - хувцасны хэлбэрийн аналогийг олж авна. . Ийм геометрийн хэлбэрүүд нь гурвалжин, тэгш өнцөгт, трапец, зууван гэх мэт.
Хэрэв та мөрний дээд цэгүүд ба ясны цухуйсан цэгүүдийг диагональаар холбосон бол (мөн эдгээр цэгүүд нь зургийн гол холбогч моторын зангилааг засдаг) зурагт тохирсон X хэлбэрийн дүрсийг бүтээх хоёр гарын авлагыг авах болно. Хэрэв та эдгээр цэгүүдийн хоорондох байгалийн шугамын дагуу зургийн контурыг тоймловол харагдах болно (Зураг 3.4.8). а), Ийм дүрс нь нийтлэг цэг дээр оройтой хоёр гурвалжинтай төстэй.
Хэрэв та эхлэх цэгүүдийг зөв өнцгөөр холбовол тэгш өнцөгт хэлбэрийн хувцас авах болно (Зураг 3.4.8, б).
Тэгш өнцөгтөөс илүү чөлөөтэй дүрс нь трапец юм (Зураг 3.4.8, v). Түүний дээд суурь нь дүрсний мөрний бүсний шугамтай давхцдаг.
Өмнөх зургуудаас тоймоороо ялгаатай, костюмны хэлбэртэй төстэй өөр нэг дүрс нь зууван хэлбэртэй ойртож бөөрөнхий хэлбэртэй дүрс юм. Анхны цэгүүдээр муруй шугамыг татах замаар зууван дүрсийг бий болгодог. Жишээлбэл, зууван хэлбэртэй шугамууд нь мөр, гарны байгалийн шугамын дагуу өнгөрч, уртын зөвшөөрөгдсөн түвшин хүртэл доошилж, мөрний контуртай төстэй муруй дагуу хааж болно (Зураг 3.4.8, Г). Мэдээжийн хэрэг, доорх муруй нь нөхцөлт бөгөөд зөвхөн зууван хэлбэрийн аналогийг дүрслэх үүрэг гүйцэтгэдэг.
Силуэт нь илүү төвөгтэй геометрийн дүрстэй төстэй байж болох бөгөөд тэдгээрийн дагуу нийлдэг: тэгш өнцөгт эсвэл трапец хэлбэртэй хагас зууван, тэгш өнцөгт эсвэл трапец хэлбэртэй трапец гэх мэт.
Заримдаа дүрсийг янз бүрийн үсэг, эд зүйлтэй харьцуулдаг. Иймд хүчтэй нарийссан мөртэй, жигд өргөссөн ёроолтой даашинзны дүрсийг А үсэгтэй харьцуулж, доошоо хүчтэй нарийссан банзалны дүрсийг ... гэж нэрлэдэг. "баррель".
Хүний биеийн хэлбэрийг илчилж, дагасан дүрсийг заримдаа баримал гэж нэрлэдэг. Эдгээрт юуны түрүүнд хүний дүр төрхийн давуу болон сул талуудыг харуулсан зэргэлдээх дүрс багтана.
Зургийн байгалийн тоймоос гажсан дүрсийг гоёл чимэглэлийн гэж нэрлэдэг. Тэд байгалийн шугамыг далдлах, нуух, биеийн харьцаа, хэлбэрийг нүдээр харуулах, гажуудуулах, эсвэл хүний дүрийн байгалийн хэлбэрээс анхаарлыг сарниулдаг.
Уран баримлын дүрс нь зэргэлдээх, суурилуулсан, хагас зэргэлдээх зэрэг орно. Зэргэлдээх дүрсүүд нь зургийн байгалийн хэлбэрийг харуулдаг; суурилуулсан бүс эсвэл дизайны онцлог бүхий бэлхүүсийг тодотгож өгдөг. Загварын түүхэнд бэлхүүс нь нарийхан, нимгэн, "соно" гэх мэт байсан. Хагас суурилуулсан дүрс нь мөн бүсэлхийн бүстэй холбоотой боловч энэ бүлгийн бэлхүүс нь зөвхөн таамаглаж байгаа боловч тогтмол биш юм. Загвар нь өндөр, гулсах, намхан байж болох бүсэлхийн шугамын тохирох байдал, байрлалыг тодорхойлдог.
Чимэглэлийн эсвэл сул дүрс нь мөрний шугамыг эс тооцвол биеэс бүрэн хийсвэрлэгдсэн байдаг. Мөрний шугамын хэсэгт дүрс ба дүрс хоёрын хоорондох гурван төрлийн харьцаа байдаг: дүрсийн мөрний контурын ард дүрсний шугамыг бүрэн дагаж мөрдөх, мөрний байгалийн хэв гажилт, мөрний байгалийн шугамыг хэсэгчлэн тодорхойлох.
Силуэтүүд нь орон зайтай харилцан үйлчлэлээрээ ялгаатай байдаг. Тиймээс орон зайтай хамгийн идэвхтэй харьцдаг нь X хэлбэрийн баримлын дүрсүүд, бага идэвхтэй - гоёл чимэглэлийн эсвэл трапец хэлбэрийн чөлөөтэй байдаг. Хамгийн бага нь - зууван ба тэгш өнцөгт хэлбэр.
Уран баримлын дүрслэлд орон зай нь хажуугийн бүтцийг хурц тод харуулдаг. Хоёр ба гурав дахь хэлбэрүүдтэй харьцахдаа орон зай нь тэдгээрийн эргэн тойронд урсаж, дүрсийг мэдрэх динамикийг үүсгэдэг. Зууван дүрсний хувьд орон зай нь дүрстэй бараг харьцдаггүй. Харц нь зууван дагуух шугамын дагуу гулсдаг.
Эзлэхүүн-орон зайн бүтцэд орон зайн оролцоог тодорхойлдог дүрсийг бүрдүүлэх, түүний нарийн ширийн зүйлийг тодорхойлох нь хувцасны найрлагын агуулга нь барилга байгууламж, бүтээлч үйл явц юм.
Хувцасны дүрсийг урд талд нь хуулбарладаг тул авч үзсэн дүрсийг урд талын гэж нэрлэдэг. Урд талын дүрс нь загварлаг шугам, хэлбэрийн талаар тодорхой ойлголт өгдөггүй. Энэ тохиолдолд профилын дүрс нь тодорхой хэлбэрийн өвөрмөц байдлыг ойлгоход тусалдаг. Тиймээс, жишээлбэл, Готикийн эхэн үе ба 20-р зууны эхэн үеийн эмэгтэйчүүдийн хувцасны онцлог шинж чанар болох латин S үсэг хэлбэртэй дүрсүүдийн талаар ярихдаа бид яг профиль дүрсийг хэлдэг. Урд болон ард талд байгаа хувцасны массын тэгш бус зохион байгуулалттай бүх тохиолдолд профилын дүрсийг дурдах шаардлагатай (Зураг 3.4.9).
Хувцасны тодорхой хэлбэрүүд, тиймээс хувцасны дүрс нь тодорхой цаг хугацааны загварын онцлог шинж чанартай байдаг тул загварын хөгжилтэй холбоотойгоор дүрс нь чухал ач холбогдолтой болж байна. Тиймээс загвар өмсөгчдийг илэрхийлэх хэрэгсэл болох дүрс нь чухал юм.
Загварын түүх бол тэгш өнцөгт, трапец эсвэл зууван хэлбэртэй ойрхон, нарийн төвөгтэй, энгийн дүрсүүдийн хөгжлийн түүх юм. Костюмны дүрс дэх загварлаг өөрчлөлтийг шинжлэхдээ загварлаг хэлбэрийг тодорхой илэрхийлж, нэг юмуу өөр геометрийн дүрстэй ойртуулах шугаман хэв маягийг ашигладаг.
зураг - тэгш өнцөгт, трапец, зууван. Эдгээр хэлбэрүүд нь костюмны загварлаг хэлбэрийн харааны, зурган дүрс болж хувирдаг. Эдгээр аналогууд нь 20-р зууны хувцасны загварын бүх цаг үед олддог бөгөөд тэдгээрийг өмнөх эрин - 15, 18-р зууны үеийн хувцасны дүн шинжилгээнд ашигладаг.
Хувцасны тэгш өнцөгт ба трапец хэлбэрийн хэлбэр нь янз бүрийн улс орон, ард түмний хувцаслалтын онцлог шинж гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Зууван ба гурвалжин нь бага түгээмэл байдаг. Эдгээр хэлбэрүүд нь тэгш өнцөгт ба трапецийг бодвол илүү дүр эсгэдэг, тэднээс илүү динамик бөгөөд хүний дүрсийн эзэлхүүн-орон зайн бүтэцтэй бага төстэй байдаг.
Хувцасны тэгш өнцөгт дүрс нь эвтэйхэн, уран сайхны илэрхийлэлтэй хэлбэр бөгөөд тайралтаараа оновчтой, юуны түрүүнд ардын хувцасаар хөгжиж, 20-р зууны эхэн үед Оросын цамц, Японы кимононоос загварлаг хотын хувцас руу орж ирсэн. Үүнд шинжлэх ухаан, техникийн судалгаа, 1908 онд Парист ялалт байгуулсан С.Дягилевын Оросын балет, Дорнод, Япон, Төв Ази руу хийсэн экспедицүүд, дэлхийн аж үйлдвэрийн үзэсгэлэн зэрэг нь тусалсан.
Ардын хувцасны энгийн хэлбэрийг сонирхох нь эмэгтэйчүүдийн загварлаг хувцасыг хүрээнээс чөлөөлөх үйл явцтай давхцаж байв. Мөн энэ нь санамсаргүй хэрэг биш байв. Та бүхний мэдэж байгаагаар ардын хувцасны тэгш өнцөгт хэлбэр нь зөвхөн үйлдвэрлэлийн арга төдийгүй үйл ажиллагааны хувьд хамгийн оновчтой байсан: энэ нь хөдөлгөөний хамгийн эрх чөлөө, хамгийн сайн мөлжлөгийг хангаж, бага зэрэг хөдөлмөр, цаг хугацаа шаарддаг. цэгцлээрэй.
Хувцасны тэгш өнцөгт чөлөөт дүрсийг батлах нь 19-20-р зууны эхэн үеэс эхэлсэн бөгөөд хувцаслалтын шинэчлэлийн хэв маягийн дүр төрхтэй холбоотой юм. Тэр цагаас хойш костюмны тэгш өнцөгт дүрс нь эмэгтэй, эрэгтэй хувцасны аль алинд нь тодорхой хэмжээгээр тусгагдсан загварт ялалт байгуулж эхлэв.
Сонгодог тэгш өнцөгт дүрсийг дэлхийн олон загвар зохион бүтээгчид таамаглаж байсан бөгөөд түүний дотор манай нутаг нэгтэн Н.П.Ламанова байсан ч Францын алдарт эмэгтэй Г.Шанель өөрийн бүтээлдээ бусдаас илүү баян тайлбарлажээ. Түүний ажлын жишээн дээр тэгш өнцөгтийн бүх боломжит өөрчлөлтийг ажиглаж болно.
Хувцасны трапец хэлбэрийн дүрсийг мөн загварын сонгодог хэлбэрүүдтэй холбож болно. Тэгш өнцөгт ба трапец хэлбэрийн дүрсүүдийн сонгодог байдал нь "алтан зүсэлт" -ийн харьцаагаар хийгдсэн тохиолдолд хамгийн их нотлогддог. Эдгээр хэлбэрийн хувцас нь дүрсийг бараг бага зэрэг тэвэрч, түүнийг чангалахгүй, тийм ч их тэлэхгүй, уртыг өвдөгний доод ирмэгийн түвшинд, өөрөөр хэлбэл биеийн хэмжээсийн харьцаа эхэлдэг хэвтээ шугамуудын нэг юм. "алтан хэсэг" -ийн харьцаагаар.
Хувцасны хэлбэрийн геометрийн дүрсүүдээс тэгш өнцөгт, трапец, зууван - хамгийн тогтвортой нь тэгш өнцөгт юм. Бусад хоёр геометрийн хэлбэр нь бие даасан хэлбэр гэхээсээ илүү шилжилтийн өөрчлөлтүүд юм. Энэ нь ялангуяа зууван хэлбэрийн хувьд үнэн юм. Үнэн бол хэлбэрийг зохион байгуулах тодорхой үеүүдэд трапец нь дүрсийн хэв маягийн тогтвортой байдлын зэрэг, оновчтой байдлын хувьд тэгш өнцөгттэй ижил түвшинд хүрдэг. Зууван хэлбэр нь бие даасан дүрс хэлбэрээр бусдаас бага моодыг давамгайлдаг.
Зууван нь ихэвчлэн бөөрөнхий хэлбэрийн шинж тэмдэг болж, костюмны тэгш өнцөгт эсвэл трапец хэлбэрийн хэлтэрхий хэлбэрээр ордог. Жишээлбэл, зөөлөн, хуванцар материалаар хийсэн тэгш өнцөгт хэлбэртэй хувцас нь тайван байдалд үргэлж зууван мэт санагддаг, учир нь хүний мөр дугуй хэлбэртэй байдаг. Хувцасны мөрний хэсгийг зайны тусламжтайгаар хатуу хэлбэржүүлэх зорилгогүй бол энэ материал нь мөр, гар болон зургийн бусад хэсгүүдэд гөлгөр муруй шугамыг өгөх болно. Гэсэн хэдий ч зууван хэлбэрийн хувцас нь 20-р зууны загварт давамгайлж байсан - 1917-1920, 1957-1960 он.
Хоёр гурвалжин эсвэл хоёр трапецаас бүрдсэн, жижиг сууриудыг холбосон, хүний дүрийн хэлбэрийг онцолсон зэргэлдээ дүрс нь гадуур хувцасны сонгодог шинж тэмдэг хэвээр байгаа бөгөөд заримдаа тайер эсвэл англи костюм, даашинзтай пальто болон хувирдаг. зүсэх гэх мэт.
Хувцасны загварлаг хэлбэрийг хөгжүүлэх нь гурван үе шатыг дамждаг - төрөх, хөгжүүлэх, бүрэн цэцэглэх, устгах - өмнөх хэлбэрийг шинэ, дараагийн хэлбэр болгон өөрчлөх. Үүний үр дүнд нэг дүрс нь нөгөөгөөр солигддог. Загварт нэгэн зэрэг хэд хэдэн дүрс байж болно гэдгийг мэддэг. Хуучин дүрсний уян хатан чанараас шинэ хэлбэр рүү шилжих нь шинэ хэлбэрийн хуванцар шинж тэмдгүүд гарч ирснээс шалтгаалж байгааг анзаарч байна. Шилжилтийн үед үндсэн дүрс, түүний өвөрмөц нэмэлтүүд бүхий деривативууд байдаг. Үүсмэл дүрсүүд нь үндсэн дүрсний янз бүрийн шинж чанар, хэлбэрийн өөрчлөлтийг хослуулсан, жишээлбэл, мөрний контурын дагуу - зууван, хажуугийн дагуу - тэгш өнцөгт эсвэл шулуун сунасан, шулуун Т хэлбэртэй, шулуун эллипс, Y хэлбэртэй гэх мэт.
Эмэгтэйчүүдийн хувцасны загварлаг дүрс хэлбэрийг хөгжүүлэхэд дүн шинжилгээ хийх нь дүрсийн бие махбодийн бүтцийг ямар нэг байдлаар онцолсон үеийг түүний тоймыг нуух үеээр сольж байгааг харуулж байна. Эхний тохиолдолд бид хуванцар хэлбэр, хоёрдугаарт геометрийн хэлбэрийг авч үздэг.
Костюм дахь хэлбэрийг бий болгох хуванцар ба геометрийн чиг хандлага нь хоорондоо холбоотой байдаг - тэд хэзээ ч загварт тусад нь байдаггүй; Нэгэн цагт загварт шугамын хуванцар эсвэл геометрийн шинж чанар (зөөлөн эсвэл хатуу) давамгайлж байх үед тэдгээрийн оршин тогтнолыг диалектик тэнцвэр гэж нэрлэж болно.
Тэдний дараалсан дараалал нь загварын мөчлөгийн давталт, зургуудын тасралтгүй байдлын сэтгэгдэл төрүүлдэг. Гэсэн хэдий ч загварын энэ тасралтгүй байдал, мөчлөг нь маш харьцангуй юм. Силуэтийн дүр төрхийг цаг хугацаа өнгөрөх тусам дахин давтагдах тусам хөгжлийн диалектик нь тодорхой харагдаж байна.
Хуванцар хэлбэр дүрслэх хандлага нь 20-р зууны эхэн үед корсетыг орхисон нь чөлөөт хувцас бий болоход хүргэсэн костюмны дүрст тодорхой илэрхийлэгддэг. Хувцасны зөөлөн хэлбэрүүд нь нимгэн, сайн нөмрөгтэй материалаар бүтээгдсэн бөгөөд 20-иод оны эхэн үе хүртэл загварлаг байсан, 20-иод оны сүүл - 30-аад оны эхээр өөрсдийгөө дахин баталж, 40-өөд оны эхээр бараг алга болж, 40-өөд оны хоёрдугаар хагаст дахин эргэж ирэв. 1947 онд К.Диорын бүтээсэн “Диорын бөмбөг” хэмээх эмэгтэй “шинэ нумтай” костюмны загварын ачаар. Энэ костюмны дүрс нь хэлбэр дүрстэй биетэй, бөөрөнхий бүтэн толгойтой ханцуйтай, сунасан урсдаг банзал нь дүрсийг илчлэхийн зэрэгцээ түүнийг зөөлөн, уян хатан, эмэгтэйлэг болгожээ.
Хуванцар нь тэгш өнцөгт болон трапецаас аажмаар газар авч байв. Яг энэ үед, XX зууны 40-50-аад оны босгон дээр дүрсний шугамын хэд хэдэн хувилбарууд ямар ч загварын дүрмийн оронд загварлаг дүрсний загвар болж гарч ирэв. Тиймээс 1947 онд Парисын загвар зохион бүтээгчид хувцасны шугамын гурван сонголтыг санал болгов: өргөн хачиг, шулуун шугам, зууван муруй. Гурвуулаа ойлгогдож байсан бөгөөд сүүлийнх нь эхлээд онцгой тохиолдлуудад зориулсан хувцаснуудад тусгагдсан бөгөөд эхний хоёр нь өдөр тутмын хувцас өмсөхөд өргөн тархсан байв.
Дараа нь шатсан шугам нь "А" үсгийн шугам болж хувирсан бөгөөд энэ нь дунд зэргийн тэлэлттэй хонхны дүрстэй төстэй байв. Шулуун дүрсний хэлбэр нь шулуун цамцтай даашинзтай төстэй хувцасны хэлбэрийг бий болгоход хэрэглээгээ олсон. Тиймээс 1950 онд К.Диор хүзүүндээ ороож, бэлхүүсээс доош унасан урт сувстай хар ханцуйгүй цамцтай даашинзны загваруудыг үзүүлэв. Энэ төрлийн хувцасыг "Диорын хоёр дахь бөмбөг" гэж нэрлэдэг байв.
Хуванцарын шинэ дүр төрхийг тусгасан өөр нэг "Dior бөмбөг" 1960 онд гарч ирэв. Энэ нь сунасан нуман хаалга болох хан боргоцойны тод дүрс байв. Нуман хэлбэртэй харагдах зууван хэлбэр нь бэлхүүсийг чанга барихын зэрэгцээ урвуу хэлбэртэй цоморлиг болж хувирдаг.
20-р зууны сүүлийн жилүүдэд хувцасны загварт ямар ч хэлбэрийн захиалга бараг байдаггүй бөгөөд хоёр, гурван дүрс зэрэгцэн оршдог бөгөөд энэ нь костюмны хэлбэрийг дүрст наалдсан өөр түвшинг тодорхойлдог (Зураг 3.4.10). .
Найрлага нь шулуун шугам, муруй, тасархай шугам дээр суурилдаг. Түүнчлэн муруй шугамууд нь тогтмол муруйлттай радиустай, өөрөөр хэлбэл нуман, тойрог, хувьсах радиустай шугамууд - парабол, гипербол, спираль гэх мэт хуваагддаг.
Мөрүүдийн сэтгэл хөдлөлийн нөлөө нь өөр өөр байдаг. Тиймээс шулуун ба дугуй нумууд нь жигд, тайван хөдөлгөөнийг илэрхийлдэг бөгөөд хэрэв шулуун шугам нь хязгааргүйтэй тэнцүү муруйлтын радиустай ижил муруй гэдгийг харгалзан үзвэл өөрчлөлтийн тогтмол байдал нь тэдний мөн чанарт оршдог. Хувьсах муруйлтын радиустай шугамууд нь огт өөр сэтгэл хөдлөлийг өдөөдөг. Эдгээр нь жигд бус (хурдасгасан эсвэл удаашруулсан) хөдөлгөөнийг илэрхийлдэг динамик юм.
Шугамын хуванцар хөдөлгөөнд зөвхөн гөлгөр төдийгүй шугамын огцом, урвуу чиглэлийг хийх боломжтой. Тэд бүгд хувцасны хэлбэрийн хуванцар өвөрмөц байдлыг бий болгоход оролцдог. Маягтуудын уян хатан байдал нь шугамаар илэрдэг бөгөөд шулуун ба муруйлт нь өөр байж болно: зөөлөн, хатуу. Хувцасны шугамын зөөлөн байдал, хатуу байдал нь материалын чанарын шинж чанараар тодорхойлогддог бөгөөд даавуу нь хэзээ ч шулуун шугамыг барьдаггүй, даавууны шугамууд нь ихэвчлэн зөөлөн байдаг, тэдгээр нь унадаг эсвэл нугалж байдаг. Зохиолын шинж чанар, хувцасны хэлбэр нь голчлон зураасаар илэрдэг.
Мөрүүдийг босоо, хэвтээ, диагональ байдлаар байрлуулж болно. Тодорхой шугамуудын байршлын шинж чанар нь хувцасны найрлагын сэтгэл хөдлөлийн ойлголтод нөлөөлдөг.
Босоо шугам нь ноцтой байдал, товч байдлыг илэрхийлдэг. Энэ нь хувцасны цар хүрээ, түүний пропорциональ хэсгүүдэд хуваагдахыг тодорхойлдог. Босоо шугам нь дүрсийг уртасгахад хувь нэмэр оруулдаг.
Хэвтээ шугам нь загварын тогтвортой байдал, статик найрлагыг тодорхойлж, босоо тэнхлэгийн дагуу загварыг багасгахад хувь нэмэр оруулдаг.
Диагональ шугам нь хөдөлгөөн, динамикийг илэрхийлдэг бөгөөд энэ нь тэгш бус зохион байгуулалттай найрлага эсвэл тэгш бус хэлбэрийн нарийн ширийн зүйлийг илэрхийлдэг.
Загварын зохицсон найрлага нь шугамын тууштай байдлаар ялгагдана, өөрөөр хэлбэл нэг мөр нь найрлагын үндэс суурь бөгөөд бусад бүх зүйл нь үүнтэй нийцдэг. Зохиол дахь үндсэн шугамууд хоорондоо тодорхой холбоогүй бол загвар нь уран сайхны үнэ цэнээ алдаж, сонирхолгүй харагдаж байна. Загвар нь өөр хоорондоо "маргадаг" янз бүрийн шинж чанартай шугамаар хэт ачаалал өгдөг найрлагын шийдэл нь бүр ч хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй.
Шугамын үүрсэн функциональ ачааллын дагуу конструктив, конструктив-чимэглэлийн болон гоёл чимэглэлийн шугамыг ялгадаг (Зураг 3.4.11). Силуэт,эсвэл контур,шугамууд нь хувцасны хэлбэрийн гадаад тойм, түүний хэмжээ, пропорцийг тодорхойлохоос гадна костюмны урд болон профайл дахь хэлбэрийн талаарх ойлголтыг тодорхойлдог. костюмны хэлбэр.
Бүтцийн шугамууд.Орчин үеийн загварчлалын тэргүүлэх хүчин зүйлүүдийн нэг бол шугамууд нь шийдвэрлэх, үр дүнтэй хэрэгсэл байх үед бүтээлч байдал юм. 
загвар бий болгох нэгж. Силуэтийн шинж чанараас хамааран түүний дотоод хөгжлийг шийддэг - дизайн.
| Цагаан будаа. 3.4.11. Костюм дахь шугамууд: a - бүтцийн болон гоёл чимэглэлийн; б - бүтээлч; в - гоёл чимэглэлийн |
Гол бүтцийн шугамууд нь мөрний оёдол, юбка, биений хажуугийн оёдол, бүсэлхийн шугамын дагуух оёдол, ханцуйны оёдол, ханцуйны доод оёдол, мөн мөрний шугамаас эсвэл хажуугийн зүсэлтээс байрлах рельеф, доогуур зүсэлт, сумнууд юм. , түүнчлэн ханцуйвч. Ихэнх тохиолдолд хэлбэрийн шийдэлд оролцдог бүтцийн шугам (давхарга) нь эцсийн бүтээгдэхүүнд бараг мэдэгдэхүйц биш юм.
Бүтцийн шугамууд нь бүхэлдээ хэлбэр ба түүний хэсгүүдийн контурын шугамыг агуулдаг.
Бүтцийн болон гоёл чимэглэлийншугамууд давхар ачаалалтай байна. Эдгээр мөрүүдийн бүтээмжтэй байдал нь тухайн хэлбэрийн доторх бүтцийн бүтцийг нөхөж, харгалзах сумнуудыг хэсэгчлэн сольж байгаат оршино. Тэдний гоёл чимэглэлийн байдал нь хэлбэрийг баяжуулж, гоо зүйн хувьд чимэглэдэгт оршино. Тэдгээрийг атираа, обудтай, хоолой эсвэл гоёл чимэглэлийн оёдолоор чимэглэж болно. Хөнгөвчлөх, доогуур зүсэх нь ихэвчлэн бүтээмжтэй, гоёл чимэглэлийн шугам болдог.
Чимэглэлийншугам - шугаман шинж чанартай хувцасны янз бүрийн өнгөлгөөний шугамууд: өнгөлгөөний оёдол (бэхэлгээгүй), рельеф, оёдол, бүс, хавчаар, оосор, түүнчлэн янз бүрийн өнгөлгөөний элементүүдээр бүрсэн шугамууд: оёдол, шигтгээ, хатгамал, нэхсэн тор, оёдол, гэх мэт. Дэлгэрэнгүй хэсгүүдийн контурын шугамыг гоёл чимэглэлийн гэж үзэж болно: зах, энгэр, ханцуйвч, халаас, оосор, бүс гэх мэт.
Ихэнх найрлагын шийдлүүдийг үндсэн шугам, оёдол, сумыг зөрчихгүйгээр суурь (хэлбэр) баяжуулах зарчмын дагуу гүйцэтгэдэг. Ардын хувцасны хувьд гоёл чимэглэлийн болон бүтээцийн шугамууд ихэвчлэн давхцдаг бөгөөд энэ нь загвар өмсөгчдийн хамгийн тохиромжтой шийдэл юм.
Заримдаа хэв маягийг шийдэхэд ихэвчлэн оролцдоггүй заавал байх ёстой бүтцийн оёдол нь онцгой илэрхийлэл болж, гоёл чимэглэлийн үнэ цэнэтэй байдаг. Жишээлбэл, дээд сум нь зөөлөн тонгорог нугалж, нугалж, дотуур зүсэлт, татлага гэх мэт хэлбэртэй байж болно.
Ихэнх найрлагын шийдлүүдэд бүтцийн болон гоёл чимэглэлийн шугамуудыг нэгэн зэрэг ашигладаг бөгөөд тэдгээр нь харилцан уялдаатай, захирагддаг. Үүний зэрэгцээ, найрлагын үзэл баримтлалын үндэс болох гоёл чимэглэлийн шугамууд нь тэргүүлэх, ихэвчлэн маск, бүтцийн шугамд захирагддаг.
Зарим тохиолдолд загварын бүтцийг шийдэх эхлэл нь зургийн байгалийн тоймтой холбоотой шугамууд юм. Тиймээс хүзүүний шугам нь костюмны ерөнхий хэлбэрт янз бүрийн байдлаар нөлөөлж, нийт массыг нэмэгдүүлж, бууруулж, дүрсний талаархи тодорхой ойлголтыг бий болгодог. Хошуутай шугам нь их биеийг гүнзгий зүсэж, дүрсийг илүү нарийхан болгодог. Хүзүүний утгуур болон завины хүзүүвч нь биеийг нүдээр томруулдаг.
Цээжний шугамыг янз бүрийн буулга, нугалаа, цээжний хавчаар, бие даасан нарийн ширийн зүйлсээр тодотгож болно. Эдгээр шугамыг янз бүрийн чиглэлд, хэвтээ, диагональ гэх мэт байрлуулж болно.
Бүсэлхийн шугамыг шулуун, эвдэрсэн, гөлгөр муруй шугамаар илэрхийлж болно. Энэ шугам нь цэвэр бүтэцтэй бөгөөд дүрмээр бол бүсээр хаалттай, эсвэл шугамаар чимэглэгдсэн, ирмэг, шигтгээ, цуглуулж, өөр хэлбэрийг өгдөг.
Хип шугамыг үргэлж илчилж, онцлон тэмдэглэдэггүй, гэхдээ заримдаа энэ шугам нь найрлагын гол хэсэг болдог. Үүнийг байгалийн байрлалаас доош нүүлгэн шилжүүлэх боломжтой, өөрөөр хэлбэл гулсуулж, бүхэл бүтэн загварын пропорцийг өөрчлөх боломжтой.
Хувцасны харьцааг тодорхойлдог найрлага дахь хамгийн чухал шугамуудын нэг бол доод шугам юм. Энэ нь бүхэлдээ хувцасны харагдах байдалд нөлөөлдөг, учир нь энэ нь доод хэсэгт дүрсийг хязгаарлаж, бүхэл бүтэн дүр төрхийг мэдрэхэд сэтгэл хөдлөлөөр нөлөөлдөг. Банзал хэлбэр нь дунд эсвэл хажуугийн оёдлын шугамын дагуу зүсэгдсэнээс хамаарна.
Үе үе тодорхой шугамууд моодонд ордог. Энэ нь дүрс, контурын шугам, тэдгээрийн тусламжтайгаар загварын дотоод бүтцийн боловсруулалтыг гүйцэтгэдэг хүмүүст хамаарна.
Бүсэлхийн шугам, мөрний шугам, цээжний шугам, ташааны шугам, доод шугам гэх мэт дүрсийг бүрдүүлэхэд контурын шугамаас гадна бусад онцлог шугамууд оролцдог.
Бүсэлхийн шугам нь хувцасны найрлагын гол тэргүүлэх шугам юм. Зургийн хоёр том блокийн зааг дээрх байгалийн хил нь дүрсийг пропорциональ өөрчлөх хил хязгаар учраас дүрсний шийдлүүдийг боловсруулах нь энэ шугамын байршлаас хамаарна.
Ихэнхдээ хувцасны бэлхүүс нь байгалийн байрлалаа хадгалдаг боловч заримдаа бүсэлхийгээр дээш доош гулсаж, шинэ пропорциональ харилцааг бий болгож, дүр төрхийг өөрчилдөг. Бүсэлхийн шугамыг үе үе нарийсгах эсвэл өргөсгөх нь дүрсийг нүдээр өөрчлөхөд тусалдаг бөгөөд 20-р зууны эхэн үед латин S үсэгтэй төстэй бүсэлхийн шугам болон бүхэл бүтэн дүрсийг аль алиныг нь гажуудуулж байсан дүрс нь моодонд оржээ. Энэ нь тусгай хэлбэрийн корсетийн тусламжтайгаар хийгдсэн.
20-р зууны хоёрдугаар арван жилд корсетыг орхисон нь бэлхүүсний шугамыг аажмаар өргөжүүлэхэд хүргэсэн бөгөөд 1925 онд хэлбэрээ алдаж, ташааны шугам руу шилжсэн. Цээж нь маш урт болж, банзал нь хэтэрхий богино болж, дүрс нь хүүгийн дүртэй төстэй. Унасан бэлхүүс нь 1940-өөд оны сүүлээр моодонд орж, дунд зэргийн доошоо сунгасан хонх хэлбэртэй дүрсийг санагдуулам А хэлбэрийн дүрстэй болжээ. Энэ тохиолдолд бэлхүүсийг доошлуулсан нь хувцасны эмэгтэйлэг гоёмсог хэлбэрийг бий болгоход маш их боломжийг олгосон: биеийн хэлбэрийг онцлохгүйгээр энэ нь дүрсний нарийхан байдлыг баталгаажуулсан. 1950-1952 онуудад бэлхүүс нь байгалийн байрандаа буцаж ирсэн бөгөөд 60-аад оны дундуур цамцны даашинз болон харагдахаар алга болжээ. Бүсэлхийн шугамыг дутуу үнэлэх нь 80-90-ээд оны зарим загварлаг дүрст ажиглагдаж байна.
1938 оноос өмнөх хувцасны мөрний шугам нь байгалийн ташуу байрлалтай байдаг. Зөвхөн мөрний шугамын уртад өөрчлөлт орсон. 1938 онд хувцасны түүхэнд анх удаа мөрний шугам нь хиймэл шулуун (хэвтээ) болсон бөгөөд энэ нь хөвөн дэвсгэр ашиглах замаар хийгддэг. Загварын энэ чиг хандлага нь зарим өөрчлөлтүүдээр 1952 он хүртэл хэвээр байна. Дараа нь 20-р зууны сүүлийн улиралд мөрний шугамын харьцангуй тэлэлтээр дахин эргэж ирдэг.
19-р зууны эхэн үед цээжний шугам мэдэгдэхүйц нэмэгдэж, хэт их үнэлэгдсэн байв. 19-р зууны дараагийн үед энэ шугамын байрлал нь илүү байгалийн шинжтэй байсан ч хөхний хэлбэр нь бага зэрэг гажсан, учир нь зураг нь корсетоор чангардаг.
Силуэтийг хөгжүүлэх нэг онцлог үе бол 1925-1927 он бөгөөд туйлын хавтгай цээжтэй хүүгийн дүрийг загварлаг гэж үздэг байсан үе юм (үүний тулд цээжийг боолтоор хийсэн). Цээжний шугам нь 20-р зууны хоёрдугаар хагаст олон сул хувцас хэлбэрээр тодорхой илэрхийлэгдээгүй байв.
Хип шугам нь эмэгтэйчүүдийн хувцаслалтанд маш их ач холбогдолтой бөгөөд энэ нь дүрсний эмэгтэйлэг байдлыг хамгийн ихээр онцолж өгдөг. 19-р зуунд костюмны гуяны шугамыг кринолин, бужигнаан, инжирийн тусламжтайгаар зохиомлоор сунгасан. Орчин үеийн бизнесийн хувцаслалтын хатуу дүрслэлд хип шугамыг онцгойлон анхаарч үздэггүй. Байгалийн гуяны шугам нь яг таарсан дүрс дээр тод харагдаж байна.
Доод шугам нь дүрсний харьцааг тодорхойлоход чухал үүрэг гүйцэтгэдэг, учир нь бүхэл бүтэн дүрс нь хөлний харагдах хэсгээс нэг юмуу өөр хэлбэрийг авдаг.
1910 он хүртэл эмэгтэйчүүд шалны урт даашинз өмсөж, заримдаа галт тэрэг өмсдөг байв. Дараа нь хувцас нь аажим аажмаар богиносч, эхлээд шагайны түвшинд хүрч, дараа нь хөл, өвдөг, хэсэгчилсэн хонго (мини юбка) нээгдэнэ.
60-70-аад оны үед загварын түүхэнд анх удаа уртын ялгаан дээр үндэслэн костюмны дүрсийг насны ангилалд хуваажээ. Хэт хялбаршуулсан хэлбэрээр бэлхүүс, цээж, хонго зэргийг харуулахгүйгээр цамцны даашинз болгон багасгаж, хувцасны янз бүрийн урт нь пропорцийг өөрчилж, дүрс бүрийг өөр өөрөөр хүлээн авдаг.
1970 он гэхэд доод шугам - бүтээгдэхүүний урт нь дүрсийг боловсруулахад шийдвэрлэх үүрэг гүйцэтгэдэг бол насны зарчим нь хүчээ алддаг. Костюмын уртын гурван шинж чанар гарч ирдэг: мини, макси, миди. Үүнийг дагаад өмдний иж бүрдлийн дүрс бий болж, хөгжиж байна. Макси урт нь бага алдартай болсон бөгөөд үүнийг midi уртаар сольсон бөгөөд бүтээгдэхүүн нь хөлийг тугалын дунд хүртэл хамардаг.
XX зууны сүүлийн арван жилд мини дахин моодонд орж ирсэн боловч зөвхөн залуучуудын загварт дээд тал нь урттай костюмны дүрс гарч ирдэг. Зууны эхэн үед хувцасны уртыг уучилж, хувцасны доод шугам нь хэлбэлздэг гэж хэлж болно.
Асуулт, даалгавар
1. "Хэлбэр", "силуэт" гэсэн ойлголтыг өргөжүүлэх.
2. Силуэт шугамуудыг жагсаан бич.
3. "Бүтээлч шугам" гэсэн ойлголтыг өргөжүүлэх.
4. "Бүтээлч ба гоёл чимэглэлийн шугам" гэсэн ойлголтыг өргөжүүлэх.
5. "Гоёл чимэглэлийн шугам" гэсэн ойлголтыг өргөжүүлэх.
Силуэт - объект, хувцасны хавтгай, монохромат дүрс.
Хувцасны хэлбэр нь объектын эзэлхүүн-орон зайн шинж чанар юм.
Бүтээгдэхүүний зурагт тохирох зэргээс хамааран дүрсийг ангилах: хагас зэргэлдээ, зэргэлдээ, суурилуулсан, чөлөөтэй.
Хувцасны үндсэн дөрвөн бүлэг шугамууд байдаг: дүрс, бүтээмж, гоёл чимэглэлийн, гоёл чимэглэлийн.
Бусад төрлийн шугамууд байдаг: босоо ба хэвтээ, гол ба жижиг.
Бүтээгдэхүүний зурагт тохирох зэргээс хамааран дүрсийг дараахь байдлаар ангилж болно.
Хагас тохирох дүрс- биеийн хэлбэрийг давтаж, богино зайд түүнээс салгасан хувцасны дүрс.
Зэргэлдээ- биедээ нягт таарч, хэлбэр дүрсээ яг давтсан хувцасны дүрс.
Суурилуулсанбие биендээ тохирсон энгэр, банзал, хэлбэр дүрсээрээ бие биенээсээ ялгаатай хэд хэдэн сорттой. Бүх шийдэл нь бүсэлхийн шугамын дагуу нягт таарсанаар тодорхойлогддог бөгөөд үүнийг бүсээр тодотгож болно.
Үнэгүй- энэ бол бүтцийн бүсийг (мөр, бэлхүүсний шугам) барьж, биед огт хүрэхгүй байж болох хувцасны дүрс юм.
Силуэт нь урд болон профиль байж болно. Заримдаа дүрсийг хэлбэрийн хувьд үсэгтэй харьцуулдаг: А хэлбэртэй, X хэлбэртэй.
Хувцасны дүрс хэлбэрийн төрлүүд: 1 - хагас зэргэлдээх; 2 - зэргэлдээ; 3 - суурилуулсан; 4 - үнэ төлбөргүй:
Хүн юуны түрүүнд объектын ерөнхий хэлбэрийг, дараа нь өнгө, хэлбэрийг бүрдүүлэгч элементүүдийг, хамгийн сүүлд - дэлгэрэнгүй мэдээлэл, нарийн ширийн зүйлийг хүлээн авдаг. Хувцасны хэлбэр нь бидний эргэн тойронд байгаа хүмүүст ямар сэтгэгдэл төрүүлэхэд нөлөөлдөг. Хамгийн өндөр статус нь онцолсон булантай тэгш өнцөгт дүрс, хамгийн бага нь дугуй хэлбэртэй байна.
Дөрвөлжин.
"Дөрвөлжин" дүрстэй хүнийг өтгөн, хүчтэй, хүнд, хөл дээрээ бат бөх, өөртөө итгэлтэй гэж үздэг. Дөрвөлжин дүрсний хувцас (мөн тороор онцолсон) нь үр ашиг, тогтвортой байдал, оновчтой сэтгэлгээ, дэлхийтэй ойр байх, материаллаг байдал, хуурмаг зүйлгүй байдлын тухай өгүүлдэг. Өнгөний хэсэгт энэ хэлбэр нь тохирч байна Улаан.
Тэгш өнцөгт.
Дөрвөлжин хэлбэртэй адил энэ хэлбэр нь байгальд ховор байдаг. Байшингийн тэгш өнцөгт хайрцаг, тавилга, цаасан хуудас, сав баглаа боодол - энэ бүхэн нь хүний гараар бүтээгдсэн бөгөөд оновчтой байдал, логик сэтгэлгээ, зохион байгуулалттай холбоотой байдаг. Хувцасны тэгш өнцөгт дүрсийг ихэвчлэн бизнесийн хэв маягт ашигладаг бөгөөд үүнд бизнесийн чанар, ухаалаг байдал, хариуцлага, ноцтой байдал, хязгаарлалтыг онцлон тэмдэглэх шаардлагатай байдаг.
Тойрог.
Тойрог нь нарны диск, бүтэн сартай холбоотой байдаг. Энэ нь зөв хэлбэртэй, хаалттай, тогтвортой байна. Гэхдээ хэрэв дөрвөлжин нь хөдөлгөөнгүй байдлыг илэрхийлдэг бол тойрог нь байнгын хөдөлгөөн юм. Түүний цохилт нь тайван, тайвширдаг - ийм байдлаар гар нь залгах дагуу хөдөлдөг эсвэл Ferris дугуй эргэдэг. Төгс дугуй дүрсийг хувцсанд ашигладаггүй, зөвхөн нарийн ширийн зүйлд ашигладаг. Гэхдээ түүний деривативууд - зууван, эллипс, долгион ба параболууд нь костюмны зөөлөн байдал, хөдөлгөөн, хөнгөн байдлыг авчирдаг. Тойрогтой тохирч байна цэнхэр өнгө.
Гурвалжин.
Гурвалжин бол хөдөлгөөн, динамик юм. Түүний хурц булангууд нь тэмцэл, түрэмгий байдлыг мэдэрдэг. Бүх чиглэлд өөрийгөө цацруулж буй гурвалжин бол бодлын бэлгэдэл юм; -тай харьцуулж үздэг шар.
Суурьтай гурвалжин эсвэл трапецын хэлбэр нь илүү эмэгтэйлэг сонголт юм: нарийн мөр, өргөн хонго. Шатаасан сарафан даашинз, нисдэг банзал нь хөдөлгөөнт байдал, хөнгөмсөг байдал, романтик сэтгэгдэл төрүүлдэг.
Суурийн гурвалжин нь мөрний өргөнийг онцолж өгдөг бөгөөд энэ нь ихэвчлэн эрэгтэй хүний дүрс бөгөөд хүч чадал, өөртөө итгэх итгэлийг илэрхийлдэг. Тиймээс мөрний бүсийг хатуу мөрний дэвсгэр, хурц энгэр, давхар цээжтэй бэхэлгээтэй өргөтгөх нь дүрсийг илүү гайхалтай, эрх мэдэлтэй харагдуулахын тулд ашиглагддаг.
Зууван.
Хэлбэр нь нэлээд жигд, зөөлөн. Зууван биетэй хүмүүс ихэвчлэн илүүдэл жинтэй, жижиг налуу мөр, өргөн хонго, жижиг хөлтэй байдаг. Тэд тайван, тайван, флегматик мэт санагддаг. Костюм дахь зууван хэлбэр нь амрах, амрах, албан бус харилцаа холбоо тогтооход тохиромжтой. -тай холбоотой нил ягаан.
Хувцас, хэтрүүлэлгүйгээр бидний хүн нэг бүрийн амьдралын салшгүй хэсэг болсоор удаж байна. Гэхдээ эрт дээр үед энэ нь хүний биеийг бүрхэхээс өөр зүйл биш байсан бол аль болох энгийн байсан бол өнөө үед хувцас нь хүний мөн чанарыг тусгадаг. Тэр хүний тухай маш их зүйлийг хэлж чаддаг. Мөн цаг хугацаа өнгөрөх тусам хувцас нь улам бүр төвөгтэй болсон. Энгийн даавуунаас эхлээд жорлонгийн орчин үеийн үзэл баримтлал, өөрөөр хэлбэл дүр төрхийг төгс нөхөх хувцас, гутал, бээлий, янз бүрийн хэрэгслүүдийн цуглуулга хүртэл.
Хувцасны нарийн төвөгтэй байдал нэмэгдэхийн хэрээр хувцасны үзэл баримтлал, дүрс нь чухал элемент болсон. "Silhouette" гэдэг үг нь өөрөө франц үндэстэй бөгөөд энэ нь объектын тоймыг илэрхийлдэг. Гэхдээ хэрэв бид хувцасны дүрсний тухай ярьж байгаа бол гоёл чимэглэлийн нарийн төвөгтэй байдлаас үл хамааран аливаа хувцасыг энгийн геометрийн дүрс хэлбэрээр - тэгш өнцөгт, трапец, зууван эсвэл гурвалжин хэлбэрээр дүрсэлж болно.
Сүүлийн үед загвар зохион бүтээгчид хувцаснуудын хэд хэдэн төрлийн дүрс дээр анхаарлаа хандуулж байна. Өнөөдөр хамгийн алдартай нь шулуун, хагас зэргэлдээ, суурилуулсан, трапец хэлбэрийн дүрс юм.
- Хувцас дээрх шулуун дүрсЭнэ нь тэгш өнцөгт геометрийн хэлбэртэй бөгөөд хэд хэдэн хувилбараар танилцуулагдсан: нарийхан, өргөссөн тэгш өнцөгт, түүнчлэн дээд булангуудыг тайруулсан дөрвөлжин. Шулуун дүрс нь хамгийн уян хатан бөгөөд ямар ч дүр төрхөөс үл хамааран хувцастай сайхан харагддаг. Цээж, хонго дээрх энэхүү дүрсний өргөн нь ижил байна.
- Хувцасных нь хагас суурилуулсан дүрсЦээж, бэлхүүс, хонго хэсгээрээ хөнгөн таарч, доошоо гөлгөр, заримдаа бараг мэдэгдэхүйц сунгалтаар тодорхойлогддог. Ерөнхийдөө энэ дүрс нь дүрсийн тоймыг дагаж мөрддөг боловч үүнийг бүрэн илчилж чаддаггүй.
- Суулгасан дүрсөөрийнхөө төлөө ярьдаг. Хувцас нь урт мөрний шугам, нарийссан бэлхүүс, бүтээгдэхүүний ёроолтой.
- Хувцас дээрх трапецын дүрсбас өөрийн гэсэн онцлогтой. Трапец хэлбэрийн дүрсний гол шинж чанар нь мөрний шугам эсвэл гарын нүхнээс сунгах явдал юм. Энэхүү дүрсээр хийсэн хувцас нь бүхэл бүтэн уртын дагуу чөлөөтэй, эсвэл бэлхүүс дээр гоёмсог бүсээр бэхлэгдсэн байж болно. Хувцасыг мэдэгдэхүйц өргөжүүлэх нь өндөр эсвэл сонирхолтой байр суурьтай эмэгтэйчүүдэд зориулсан хамгийн сайн шийдэл байх болно.
 |
 |
 |
 |
Бид бага зэрэг завсарлага авлаа, чамайг жаахан амарсан гэж найдаж байна. Өнөөдөр бид онолтой, дараа нь практик даалгавартай болно. Энэ нь танд хэцүү биш байх гэж найдаж байна.
СИЛУЕТТ
Силуэт нь загварлаг эсвэл хуучирсан байж болно, энэ нь ямар нэгэн түүхэн эрин үеийг илтгэж болно. Ерөнхийдөө дүрс нь хувцасны хавтгай төсөөлөл (урд болон профиль), хувцасны тойм шугам юм.
Үндсэн дүрсүүд нь шулуун, хагас зэргэлдээ, суурилуулсан, трапец хэлбэртэй байдаг.
Үүсмэл дүрсүүд нь үндсэн дүрсүүдийн онцлог, хэлбэрийн өөрчлөлтийг хослуулсан (жишээлбэл, мөрний контурын дагуу - зууван гэх мэт). Деривативууд нь ижил хэлбэртэй, гэхдээ өөр өөр хувилбартай дүрсийг агуулдаг. Жишээлбэл, шулуун сунасан, Y хэлбэрийн гэх мэт.
Зурагт тохирох зэргээс хамааран дүрсийг дараахь байдлаар хувааж болно.
Зэргэлдээ
Хагас зэргэлдээ
Чигээрээ
Өргөтгөсөн
Геометрийн хэлбэртэй төстэй:
Трапец хэлбэртэй
Зууван
Тэгш өнцөгт
Тодорхой дүрсийг дүрслэхдээ дүрстэй ижил төстэй байдлын дагуу үсэг, бэлгэдлийн тэмдэглэгээг ашигладаг: А хэлбэртэй, X хэлбэртэй, Т хэлбэртэй, S хэлбэртэй, V хэлбэртэй.
Хажуугийн дүрс.Хонго, цээж, бүсэлхийн тойргийн эргэн тойронд хангалттай эвтэйхэн тохирно. Хэлбэрийн байгалийн контурыг дагаж мөрддөг.
Хагас тохирох дүрсугсарсан хувилбартай харьцуулахад цээжний шугамын дагуу илүү зөөлөн, бэлхүүс болон хонго нь сул, тайван доошоо сунадаг, заримдаа бараг мэдэгдэхүйц биш байдаг. Хувцасны бэлхүүс нь зураг дээрх байрлалтай үргэлж тохирдоггүй - энэ нь байгалийн байрлалаас дээш эсвэл доор байрлаж болно. Ерөнхийдөө хагас зэргэлдээ дүрс нь зургийн тоймыг дагаж мөрддөг боловч бүрэн биш юм.
Шулуун дүрс.Хүний дүрд наалдсан байдал нь бүр ч бага бөгөөд шулуун дүрсийг бүтээх нь босоо бөгөөд голчлон мөрний бүсээр барина.
Өргөтгөсөн, чөлөөт дүрсянз бүрийн хэмжээгээр - дунд зэргийн - хангалттай хэмжээний эзэлхүүнтэй хэлбэрээр танилцуулж болно. Энэхүү дүрсний бүтээгдэхүүн нь бүхэл бүтэн уртын дагуу чөлөөтэй эсвэл бүсэлхийн бүсээр бэхлэгдсэн байж болно.
Трапец хэлбэрийн дүрс- Мөрний шугам, доошоо сунгасан дунд зэрэг.
Силуэт сонгох нь ерөнхий дүр төрхөд асар их нөлөө үзүүлдэг. Тиймээс аль дүрс нь танд тохирохыг мэдэж, дүрийнхээ нэр төрийг тодруулахыг зөвлөж байна. Орчин үеийн дүрсүүд нь "бүтээлч" бөгөөд хэвийн бус боловч үндсэн дүрсүүд өөрчлөгдөөгүй, танил хэвээр байна.
Зураг дээр дарахад том форматаар зураг нээгдэнэ.
ДҮР, ХЭЛБЭР
Хувцасны хэлбэрт юу нөлөөлдөг вэ:
1. Бүтэц, өнгө, чимэглэл, шугам, өнгөлгөө, харагдахуйц оёдол.
2. Материалын дүрсийг янз бүрийн цэгүүдэд наалдсан байдал.
3. Пропорц, геометр, тэгш хэм.
4. Зургийн хуванцар хэлбэр.
Эдгээр шинж чанаруудын тусламжтайгаар та дүрс, дүр төрх, ерөнхий дүр төрхийг ойлгоход нөлөөлж чадна.
Гаднах хэлбэрийг дүрс, хийц, гоёл чимэглэлийн шугамаар тодорхойлдог.
ХОЛБООТОЙ
Хамгийн сүүлийн үеийн цуглуулгуудын хувцаснуудаар сайрхах нь моод байхаа больж, хувцасны шүүгээнд загварлаг хувцас байхаа мартуузай.
Таны дуртай даашинз ирэх жил хуучирч магадгүй гэж төсөөлөөд үз дээ :-)
Мэргэжлийн хувцасны цуглуулга дээр ажиллахдаа загвар зохион бүтээгч нь дүрсний шугамыг бодож, үзэл баримтлал, ерөнхий найрлагад үндэслэн цуглуулгадаа эзлэхүүнийг хөдөлгөдөг.
Нэг дүрсний хүрээнд өөрчлөлтүүд жилээс жилд аажмаар явагддаг. Тэдгээрийг зүсэж, нарийвчлан харж болох бөгөөд орчин үеийн даавууны шинж чанар өөрчлөгдсөний улмаас боломжтой болсон.
Онолоос хийсвэрлэвэл биднийг хүлээж байгаа хэд хэдэн дүрс байна:
Хувцасны хэлбэр нь тухайн хүний дүр төрхийг эзэлхүүнээр хүлээн авах явдал юм.
Хувцасны хэлбэр нь геометрийн биетэй холбоотой байж болно. Маягтын геометрийн харагдах байдал нь эзэлхүүний зэрэг, хэлбэрийн контур, гадаргуугаар тодорхойлогддог. Зэргэлдээх (Зураг 2.1.1), хагас зэргэлдээ (Зураг 2.1.2), сул (Зураг 2.1.3) гэсэн гурван үндсэн хэлбэрийг хуваана.
Зураг 2.1.1 - Хажуугийн хувцасны дүрэмт хувцас
Зураг 2.1.2 - Хувцасны хагас суурилуулсан хэлбэр
Зураг 2.1.3 - Чөлөөт хэлбэрийн хувцас
Силуэт бол хавтгай дээрх дүрсний дүрс юм.
Хэлбэр ба дүрс нь хоорондоо холбоотой байдаг. Силуэт нь хувцасны дийлэнх хэсгийн талаар тодорхой ойлголт өгдөг.
Дараах төрлийн хувцасны дүрсүүд байдаг.
Шулуун дүрс - геометрийн дүр төрхөөр босоо болон хэвтээ хэмжээсийн харьцаанаас хамааран тэгш өнцөгт эсвэл дөрвөлжин хэлбэртэй ойрхон байна. Шулуун дүрсний хувцас нь бүх төрлийн дүрсэнд төгс тохирно, учир нь тэдгээр нь боломжит дутагдлаа амжилттай далдалдаг. Ийм хувцаснуудад бүсэлхийн шугамыг онцолсонгүй, хэвтээ хэмжээсүүд нь зургийн бүх түвшинд ойролцоогоор ижил байдаг. Шулуун дүрстэй хувцас нь хатуу, бөөрөнхий хэлбэртэй байж болох бөгөөд энэ нь костюм хийсэн материалын хуванцар шинж чанараар тодорхойлогддог.
Трапец хэлбэрийн дүрс - шатаах хувцасны ердийн загвар. Геометрийн хувьд энэ дүрс нь трапец хэлбэртэй тохирч, дээд суурь нь мөрний шугам, доод хэсэг нь бүтээгдэхүүний доод шугам юм. Эдгээр суурийн хэмжээ хоорондын ялгаа их байх тусам шатаах зэрэг нь их байх болно. Энэхүү дүрс хэлбэрийн хувьд бүсэлхийн шугамыг онцолсонгүй. Бага зэрэг доошоо чиглэсэн трапец хэлбэрийн дүрс бүхий хувцас нь дүрсийг илүү нарийхан болгодог тул энэ хэлбэрийг бүрэн болон богино настай хүмүүст зөвлөж болно. Трапец хэлбэрийн дүрсний энэ хувилбарыг мөн "силуэт-А" гэж нэрлэдэг.
Хагас тохирох дүрс - дунд зэргийн харьцаагаар тодорхойлогддог, хүний дүрсийн байгалийн харьцаатай ойролцоо байна. Хагас тохирсон хувцас нь биеийн хэлбэрийг дагаж мөрддөг боловч түүнд тохирохгүй, хангалттай хэмжээний эзэлхүүнтэй байдаг. Энд бэлхүүс нь тодорхой тодорхойлогдсон бөгөөд байгалийн газар байрладаг. Хагас суурилуулсан костюмны найрлага нь тодосгогчийг ашиглах гэсэн үг биш юм - түүний бие даасан хэсэг, элементүүдийн хэмжээ, массын харьцаа нь нюансын зарчим дээр суурилдаг. Энэхүү дүрсний хэлбэрийг янз бүрийн хэлбэр, нэмэлттэй хүмүүст санал болгож болно. Гадуур хувцасны хагас зэргэлдээ дүрс нь онцгой шинж чанартай байдаг.
Суурилуулсан дүрс нь тэдний дүр төрхийг онцолж өгдөг. "Зэргэлдээх дүрс" гэсэн ойлголт нь "силуэт-X" ба "цагаан шил" гэсэн хоёр хэлбэрийг илэрхийлдэг. Эдгээр сортуудын аль аль нь нийтлэг байдаг: бариу биетэй, нимгэн бэлхүүсийг онцолсон, бүтээгдэхүүний загвар эсвэл бүсээр онцолсон. Гэсэн хэдий ч геометрийн дүр төрхөөрөө тэд ихээхэн ялгаатай байдаг.
"Silhouette-X" - бүсэлхийн шугамын дагуу жижиг суурьтай холбогдсон хоёр трапецтай төстэй. Ийм хувцас нь мөрний бүслүүрийн өргөссөн зураас, банзалны доод хэсэг, нимгэн бэлхүүсний хооронд мэдэгдэхүйц ялгаатай байдаг. X-silhouette хувцас нь өндөр, нарийхан эмэгтэйчүүдэд тохиромжтой.
Элсэн цагны хэсгүүд нь хэлбэр дүрстэй жижиг биетэй, нарийхан, задгай банзалтай. Энд өмдний жижиг эзэлхүүн нь бүсэлхийн шугамаар хуваагддаг банзалтай жижиг хэмжээтэй хослуулсан. Энэхүү дүрс нь "X" дүрс шиг идэвхтэй биш бөгөөд намхан биетэй нарийхан бүсгүйчүүдэд хамгийн тохиромжтой бөгөөд тэдний жижигрүүлсэн байдлыг онцолж, нэр төр болгон хувиргадаг.
"Зууван": үнэн хэрэгтээ энэ нь шулуун дүрсийг өөрчилсөн боловч сүүлчийнхээс ялгаатай нь энэ нь бөөрөнхий мөр хэлбэртэй, бүтээгдэхүүний доод шугамыг нарийсгасан байдаг. Тиймээс зууван дүрсний хамгийн өргөн хэсэг нь бэлхүүс ба хонго юм.
Мөрний шугамыг дугуйруулж янз бүрийн аргаар хийж болно - бүтээгдэхүүний загвараас (жишээлбэл, раглан эсвэл хагас раглан зүсэлт), тодорхой хэлбэрийн хэсгүүдийг (жишээлбэл, том, өндөр хүзүүвч эсвэл өргөн тавиур гэх мэт) ашиглан хийж болно. -дээш зах). Энэхүү дүрсний хувцаснуудад мөрний дэвсгэрийг огт ашигладаггүй, эсвэл сүүлийнх нь дугуй хэлбэртэй байдаг.
Бүтцийн нарийн ширийн зүйлс, жишээлбэл, сум эсвэл оёсон бүс, эсвэл бүтээгдэхүүний ёроолыг утас эсвэл уян харимхай туузаар татах замаар доошоо нарийсч болно. "Зууван" дүрстэй хувцас нь дүрсийг нүдээр хардаг тул намхан нуруутай эмэгтэйчүүдэд хэрэглэхийг зөвлөдөггүй.
Эдгээр дүрсний дотор янз бүрийн өөрчлөлт хийх боломжтой. Жишээлбэл, хувцас нь нарийсч, уртасдаг тул илүү динамик идэвхтэй хэлбэрийг бий болгодог. Эсвэл эсрэгээр, бүтээгдэхүүний уртыг богиносгож, хэвтээ харьцаагаа тэлэх тусам хувцас нь хөдөлгөөнгүй, тогтвортой болдог. Үндсэн дүрс хэлбэрт суурилсан загваруудын өөрчлөлт нь одоогийн загварын гоо зүй, хэв маягийн шаардлагаас үргэлж хамаардаг.
Зураг 2.1.4 - Хувцасны дүрсний төрлүүд
Курсын ажилд боловсруулсан загварууд нь өөр өөр дүрстэй: 1.2.1-д үзүүлсэн загварт шулуун дүрсийг харуулсан бөгөөд бүх хэлбэр нь тэгш өнцөгт хэлбэртэй байна: мөр, бэлхүүс, хонго, ёроолын шугам нь ижил түвшинд байна. ; Зураг 1.2.2-т А хэлбэрийн дүрсний загварыг харуулсан бөгөөд энэ нь нарийн, нягт дээд, чөлөөтэй ёроолоор тодорхойлогддог бөгөөд энэ нь "А" үсгийн контурт багтах боломжийг олгодог; Зураг 1.2.3-т үзүүлсэн загвар нь трапец хэлбэрийн дүрс юм - загварын дээд нарийн шугам ба өргөн доод шугам нь трапецын дүрсийг сануулдаг; Зураг 1.2.4-т зууван дүрсний загварыг үзүүлэв - даашинзны банзалны хэлбэр нь энэ геометрийн дүрстэй төстэй, дүрсний шугамууд гөлгөр, тайван; Зураг 1.2.5-д үзүүлсэн загвар нь "X" үсгийг сануулж, энэ загвар нь X хэлбэрийн дүрс, өөрөөр хэлбэл харааны ойлголтоор бид бие биенээсээ нарийхан суурьтай хоёр трапецийг ялгаж чадна гэж хэлэх боломжийг олгодог.